El espíritu de la época es un hallazgo de la historia burguesa del arte, que encontraba indecoroso el hablar de hechos y se volcaba en lo espiritual

Transcripción

1 LECTURAS: 2 Extracto del libro: EL MUNDO COMO PROYECTO Autor: OTL AICHER Editor: GG Diseño Año: 2007 Lugar: España Capítulo: La tercera modernidad El espíritu de la época es un hallazgo de la historia burguesa del arte, que encontraba indecoroso el hablar de hechos y se volcaba en lo espiritual 1

2 La perspectiva espiritual se quiebra -Inventos nuevos en la época del barroco Espíritu de la época del barroco -Demostración de dominio a través de una fiebre constructora -La revolución cultural que supuso la contrarreforma -Italia poseída por el furor de construir dejó al norte protestante en sus límites medievales 2

3 La iglesia permitió que se pintaran en las bóvedas cielos abiertos para acoger fieles. Revolución industrial -Papin inventó en 1690 una bomba movida por vapor -Newcoman construyó una primera máquina de vapor en Watt construyó su máquina veloz -En 1760 se inventó el torno -Se construyeron submarinos y barcos de vapor de rueda -Se crearon elementos metálicos para grandes estructuras -Se levantaron los primeros puentes de hierro -Primer soporte de hierro colado apareció en Uso de hierro para construir invernaderos 3

4 -En el barroco se edificó una cultura colosal y se dio al mundo un nuevo aspecto al tiempo que se socavaba, se demolía un mundo antiguo. -La modernidad quedó instalada -La modernidad es demasiado compleja como para poder asimilarla sin diferenciaciones 4

5 -Modernidad como fenómeno total a mediados del siglo XIX con el palacio de cristal de Londres y con los pabellones de la primera exposición universal -Joseph Paxton levantó el primer edificio construido con hierro y vidrio -En 1801 nació la primera fábrica construida en hierro colado 5

6 Palacio de Cristal Joseph Paxton Torre Eiffel -Construida para la exposición universal de 1889 (Gustave Eiffel) El arte y la cultura estaban instalados en lo espiritual Nacimiento de una nueva arquitectura 6

7 Nueva arquitectura -Pura construcción -Puro método Galerie des machines -Longitud de 115 metros -Construida por Ferdinand Dutert y Victor Contamin Henri Labrouste construyó la bibliothèque saintegeneviève de parís usando hierro y vidrio Comienzo de la arquitectura moderna en 1911 con la construcción por Walter Gropius de la fabrica fagus en alfeld 7

8 Segunda modernidad en En 1910 Kandinsky pintó su primer cuadro abstracto -En 1910 Behrens construyó su sala de maquinas para la AEG en Berlín -Peter Behrens y Walter Gropius introdujeron los principios de la construcción ingeniosa 8

9 El hormigón armado lo inventó en 1849 el jardinero Joseph Monier Pioneros -Ingeniero francés Francois Hennebique -Arquitecto americano Ernest i. Ransome -Constructor de puentes suizo Robert Maillart -Ingeniero francés Eugène Freyssinet Por primera vez hubo una estructura homogénea en la que se soldaban entre sí soportes y vigas, soportes y techos 9

10 En 1908 Tony Garnier construyó la nave de un matadero con hormigón armado La modernidad estaba establecida Las formas de los nuevos productos de la técnica, de calderas y motores, de maquinas y transmisiones, también liberaron a la arquitectura de todo modelo formal 10

11 -Las construcciones de la primera modernidad fueron obras de técnicos -Las construcciones de la segundad modernidad fueron obras de arquitectos El arquitecto se forma en una institución dedicada a las artes El ingeniero se forma en el ámbito de la construcción de maquinas 11

12 -Cuadrado, circulo y triangulo formas más elementales de la construcción y el funcionamiento en el mundo de las maquinas -La técnica se convirtió en modelo de la nueva estética -El acero y el vidrio pasaron a ser los nuevos materiales -Rotación y traslación pasaron a constituir el nuevo movimiento 12

13 -La segunda modernidad fue la conquista de la técnica por el arte -Se desplegó una segunda vez como acontecimiento estético, como estilo y como lenguaje formal -El mundo se veía estéticamente como forma -Kandinsky y Mondrian buscaban liberar al espíritu de la materia desde conceptos casi religiosos 13

14 En la arquitectura ya no se hablaba de dimensiones, carga, dirección de fuerzas, resistencia y elasticidad. Se hablaba de -transparencia del -espacio -asimetría - división de las superficies -plasticidad -penetración -pureza de la forma -pureza del color 14

15 -Los valores estéticos se fundaron metafísicamente -El tiempo no tiene límites -El arte abre el espacio y e tiempo 15

16 Lo estético tenía una naturaleza propia y diferenciada que no se discutía L a segunda modernidad en la arquitectura era: -cubismo -purismo -neoplasticismo -suprematismo 16

17 Los ingenieros del siglo XIX no negaron la estética, pero no la reconocieron como principio superior y determinante 17

18 Arte como expresión de la época 18

19 La arquitectura dialoga con la historia de la arquitectura 19

20 Cuando en el diseño y la arquitectura hay una motivación estética, nada impide incluir también estética clásica El nuevo espíritu de la época se caracteriza por romper límites del espacio y limites del tiempo 20

21 Tercera modernidad -Charles Eames fue el primer diseñador no ideológico de la modernidad -Vivienda de Charles Eames construida en es una construcción de esqueleto de acero 21

22 Eames creó la silla College 22

23 Segunda modernidad Mies van der rohe / Le Corbusier La técnica se restringía al material en su forma estándar preestablecida 23

24 La verdadera técnica es inteligencia materializada con el objetivo de hallar la mejor solución con un gasto mínimo Norman Foster -Sus construcciones en acero salen de una fábrica, no de una ferretería 24

25 La solidez es resultado de la estructura, no de la fuerza En la arquitectura purista de Mies van der rohe solo hay rectángulos Norman Foster construye con triángulos 25

26 La tercera modernidad remite a la primera -es constructiva, no formal -lo técnicamente correcto no tiene que ser bello 26

27 Ingeniero y arquitecto caminan juntos 27

28 -La tercera modernidad retorna sin más cuestión al constructivismo -El constructivismo tuvo más el significado de un manifiesto cuyo valor se concentraba en su calidad de programa que de un ejemplo demostrativo Bauhaus Art deco busca la decoración por encima de la funcionalidad 28

29 -Todo es diseño -Todo hay que crearlo 29

30 El nuevo constructivismo, tercera modernidad- Centro Pompidou, abandona el campo de las construcciones con perfiles de acero 30

31 -Lograr un óptimo con un mínimo -El arquitecto, que sobre todo busca la forma, debe ahora desarrollarla, obtenerla, dejarla crecer, liberarla, permitir su propio despliegue antes de saber qué aspecto llegue a tener 31

32 -El espíritu de la época ya no tiene respuestas -Proyectamos porque buscamos, no porque sabemos -Quien busca, encuentra soluciones abiertas, estructurales 32

33 Es el proyectar mismo el que abre perspectivas, él solo, y no el espíritu de la época 33

34 34