LA PLANTA DE LA CATEDRAL DE JAÉN

Transcripción

1 NÚM. 20 LA PLANTA DE LA CATEDRAL DE JAÉN DE JUAN DE ARANDA Juan del ARCO MOYA Archivo Histórico Provincial de Jaén l 10 de marzo de 1634, Pedro de Losada y Quiroga, canónigo de la catedral de Jaén, en nombre del obispo Baltasar Moscoso y Sandoval y del Deán y Cabildo, firmaba con Juan de Aranda Salazar, maestro mayor la obra de la catedral de Granada, un contrato ante Salvador de Medina, escribano del número, que significaba el impulso definitivo para la continuación de las obras del templo catedralicio de Jaén. Este acto jurídico tuvo tanta importancia como el que se produjo ochenta y un años antes, curiosamente también un 10 de marzo, con Andrés de Vandelvira. El Cabildo nombraba a Juan de Aranda maestro mayor de Jaén: para que como tal la pueda proseguir, fenecer y acabar en toda perfección conforme a la planta que se dirá. Las obras iniciaban una segunda fase, no exenta de dificultades, pero que culminaría en menos de un siglo con la construcción de un nuevo templo y la práctica desaparición de la vieja fábrica gótica. La cuestión que todavía se plantea trata sobre la originalidad de Juan de Aranda, la fidelidad al proyecto de Vandelvira y sus innovaciones. El contrato firmado especifica que la obra se haría conforme a la planta que se dirá ; y en su primer punto establece lo siguiente: Que primero y ante todas cosas, ha de hacer la planta y montea de la dicha obra, que se entiende las tres naves, capilla mayor, crucero y capillas hasta la fachada de la plaza y torre que se ha de hacer en ella, luego que esté en esta ciudad -que ha de ser el primero día del mes de mayo, primero venidero, deste presente año de mil y seiscientos y treinta y cuatro-, para que, conforme a la dicha planta, se haga e prosiga la dicha obra. Y no la haciendo, 37

2 Códice se le ha de poder apremiar a que la haga antes que ponga mano a la dicha obra. 1 Más adelante, vuelve a tratar sobre el asunto de la planta: Y puesto mano a la dicha obra, no la ha de poder dejar hasta que, como queda dicho, esté perfectamente acabada en toda arquitectura 2 y conforme a la dicha planta que ha de hacer 3. Que por el trabajo y ocupación que el dicho Juan de Aranda Salazar ha de tener en la dicha obra y hacer la dicha planta y acudir a todo lo demás que fuese necesario, como tal maestro mayor de ella, el dicho señor don Pedro [// 358 r. ] de Losada [ ]. El documento deja claramente establecido, al menos en tres párrafos, que Juan de Aranda debía hacer una planta, requisito imprescindible para el inicio de las obras. Qué había pasado entonces con la planta de Vandelvira? No se conservaban sus planos? Era Juan de Aranda un mero ejecutor del proyecto de Vandelvira o se le permitían innovaciones? En el Archivo Histórico Diocesano de Jaén se conserva un plano, elaborado por Juan de Aranda, con una planta de la catedral, que recoge la totalidad del conjunto a escala, sin que se sepa nada de otro plano, hecho también por Aranda, del estado en el que se encontraba la vieja fábrica y que fue publicado por Chueca 4, ni tampoco de las trazas que levantó años antes Vandelvira. Fue esta la primera planta levantada por Juan de Aranda? Para llegar a una conclusión, veamos los distintos elementos del documento: El soporte El plano se trazó sobre un pliego de papel verjurado, de 705 x 468 mm, con filigrana que representa una estrella de seis puntas inserta en un círculo. Está deteriorado y le falta una cuarta parte, la inferior izquierda, pérdida que en sus mayores dimensiones alcanza unas medidas extremas de 345 x 275 mm. El resto fue restaurado en 2004 por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía. En el vuelto del papel, aparece un dibujo esbozado de medio arco sobre una columna con capitel corintio, trazado probablemente en fechas posteriores. Las tintas El documento está escrito y dibujado. La parte textual aparece en tinta negra y en el color sepia propio de la tinta ferrogálica; en la planimetría predomina este color ferrogálico y los muros aparecen señalados con trama oblicua; en algunos altares (altar mayor, sagrario y coro) la tinta es sepia clara. El texto El título del plano es este: PLANTA GENERAL [DE TO 5 ]DO EL EDIFICIO DE / LA SANTA IGLESIA DE JAÉN, CONFORME A LOS DOS INTEN[roto] / que se han aprobado, aumentadas algunas cosas necesarias para la mayor perfección y grandeza de este templo, que se han alcanzado con el ejercicio de el estudio y más conocimiento dél. Hecho y [roto] / por Juan de Aranda Salazar, familiar del Santo Oficio, arquitecto, maestro mayor de dicha santa iglesia y su Obispado. En el margen lateral izquierdo, aparece un texto con la escala de varas: Pitipié de esta planta. Pie castellano dividido en partes. En el margen lateral derecho, en su parte inferior, encontramos la leyenda del plano: A. Capilla [roto]ro fa[roto]. B. Coro [roto] que se ha de [roto]. C. Lonja, sacristía mayor y cabildo. 1 ARCO MOYA: 2006b, 160. A.H.P.J. Leg. 1464, fol. 357 r. 2 En el texto: alquitetura. 3 A.H.P.J. Leg. 1464, fol. 359 v. 4 CHUECA: 1971, El texto está roto, intuimos estas letras pues después de la palabra general, hay un astado que pudiera pertenecer a una D, en la que se incluiría la E. 38

3 NÚM. 20 D. Claustro, lonja y sagrario, que se ha de labrar en lo que es entrada y puerta de Santa María enderezando [la] calle entre las dos plazas. E. Escalera, sacristía de capellanes y tránsito del claustro al templo [roto] los sobresuelos [roto]. F. Piezas para librería del coro [roto] papeles. G. Necesarias y claros para desaguaderos. H. Capilla en el hueco de la torre para baptisterio. I. Lonja de la plaza Santa María y sale las torres ocho pies más que el edificio viejo que la del Mediodía, se encorpora con las casas de la Ciudad dicha distancia de 8 pies. Anotaciones L. Parece conveniente se abra puerta en esta parte para comunicación común de sagrario y templo. M. Adviértese que esta parte que sale el coro al través [roto] dándole asiento a la Ciudad en otra parte se puede [roto] quedando incluso en los vivos de los pilares [roto] subiendo a los postigos colaterales con las gradas [roto] viere el pavimiento de las segundas sillas para que dicho pavimento sin [roto]. Y adviértese que cuando se labre el sagrario [roto] ha de atar con la fábrica hecha [roto] rias [roto]. Por último, en la parte inferior: [Don Juan] Francisco Pacheco, deán [rúbrica]. Doctor Mateo Ribas Olalla Ferrer [rúbrica]. [roto] Cabildo desta santa iglesia en diez y siete días del mes de diciembre de mil y / [roto] de la dicha santa iglesia, y dello doy fe. Diego José de [Mata] [rúbrica]. La representación gráfica El plano contiene la planta de la Catedral de Jaén, de todo el edificio, incluidas las lonjas y accesos. Por tanto, contiene elementos ya realizados en épocas anteriores (el muro gótico exterior de la cabecera y las obras de Vandelvira: antesacristía, sacristía, sala capitular y antesala capitular), y zonas que se pre- tenden realizar, o que se están realizando, según veremos más adelante. La falta de un trozo del mismo nos impide conocer cómo estaba planteada la integración del viejo claustro gótico, que se cita en la leyenda del plano, en el proyecto de Juan de Aranda, aunque podemos intuirlo. En el plano aparecen dos líneas de escala gráfica, el llamado pitipié (del francés petit pied o pie pequeño) sobre un bloque rectangular incompleto (al faltarle un fragmento) de 205 mm de largo por 1 mm de ancho, dividido en segmentos de unos 15 mm de largo numerados de 10 en 10 (10, 20, 30) hasta llegar a un poco más de 140. Debajo del texto pie castellano (equivalía a un tercio de la vara, o sea, 0,2860 m) aparece otro bloque rectangular incompleto (también debido al fragmento que falta) de 208 mm de largo x 5 mm de ancho, dividido en segmentos de 17,5 mm de largo, hasta llegar a 12. Hemos comparado las medidas reales de una de la parte edificada en el momento de la realización del plano, tres tramos del muro gótico, con las medidas de la planta, y de ello resulta que la escala es poco precisa, pues oscila desde 1:175 hasta 1:189 de un tramo a otro. Data y validación El documento aparece firmado por el deán Juan Francisco Pacheco (aunque no aparece su primer nombre, debió ponerlo y falta por estar roto el documento) y por el canónigo Mateo de Ribas. En la parte que falta debía de estar la firma y rúbrica de Juan de Aranda. Concluye con el testimonio del secretario del Cabildo, Diego José de Mata. En cuanto a la fecha del mismo, la firma del secretario está hecha el 17 de diciembre, faltando precisamente la parte del año, al anotarse en la línea siguiente. Un rápido análisis del documento y de sus circunstancias nos señala que no pudo ser antes de 1634, pues Juan de Aranda ya se intitula como maestro mayor de las obras, cosa que no ocurrió hasta marzo de ese año. En cuanto a la cota cronológica superior, hemos de buscarla en la continuidad de los personajes que intervienen. 39

4 Códice Juan de Aranda murió en el año 1654; el deán ejerció el cargo hasta el año 1652, cuando fue elegido obispo de Córdoba 6 ; Diego José de Mata aparece como secretario en 1619 y hay constancia suya hasta bien entrada la década de los cuarenta, pues en 7 de julio de 1648 el Cabildo trató sobre la provisión de la canonjía extravagante que poseía como consecuencia de su fallecimiento 7. Por otro lado, el canónigo Mateo de Ribas debió vivir hasta ese mismo año de 1648, cuando el Cabildo acordó que Gaspar Montero viese todas las casas que vacaren debido a su muerte 8. Se presenta pues, una amplia orquilla cronológica en cuanto a la presencia de los personajes que intervienen en el documento: La revisión de los acuerdos capitulares nos indica la presencia del deán y del doctor Ribas en diversos cabildos celebrados en los meses de diciembre de estos años, produciéndose la ausencia de estos clérigos en algunos años. Sin embargo, un cabildo nos da la clave para su identificación. Se trata del acuerdo del 17 de diciembre de En ese cabildo estuvieron presentes el deán y el doctor Ribas, y uno de los acuerdos, conservados en minuta (debido a que el secretario no llegó a convertirlos en originales con todos sus elementos formales), indica lo siguiente 9 : Este día se vio la planta nueva que ha hecho el maestro mayor. Y, entendido [// r. ] que su señoría ilustrísima la ha aprobado y que al Cabildo le ha parecido es la planta que se debe seguir, de conformidad la aprobaron y firmaron para que conforme a ella se prosiga la dicha obra. No fue, por tanto, esta la primera planta realizada por Juan de Aranda, pues hemos visto que el contrato obliga a la ejecución de una previa antes del inicio de las obras, que en 1641 estaban ya bastante avanzadas. Pero tampoco parece que fuese la última, según se desprende de un acuerdo de 29 de diciembre de 1646, cuyo contenido es el siguiente 10 : Este día, los dichos señores, habiendo visto las plantas y alzados desta santa iglesia que ha hecho el maestro mayor para la prosecución desta santa iglesia, conferido sobre ello, acordaron que se les hagan unas cajas y se entreguen al señor prior de Jaén para que con carta del Cabildo las remita a su eminencia el señor cardenal arzobispo de Toledo para que las vea y muestre a los maestros mayores de la santa iglesia para que le den su parecer y se vuelvan. Y el señor prior ordene la carta. Descripción de la representación gráfica Fábricas adosadas laterales 1º Fábrica de Vandelvira. En el plano se observa el estado de la antesacristía, la sacristía, la sala capitular y la antesala capitular, señaladas en el plano con la letra C. En algún aspecto, como es el caso de la escalera de acceso a las galerías altas, no responde exactamente a la realidad actual, pues está planteada como una sección cuadrada con irregular número de escalones en los tramos dibujados (7 y 8) y ahora se nos presenta como una escalera de sección rectangular en la que los tramos más largos tienen siete escalones que desembocan en dos mesetas separadas por un escalón que ocupan los tramos más cortos. 2º Sagrario. Señalado en el plano con la letra D, aparece proyectado en el espacio del actual, aunque este es obra del siglo XVIII de Ventura Rodríguez. Se presenta con una planta basilical con tres naves, mucho más ancha la central, que se cubre en sus dos primeros tramos con dos bóvedas de medio cañón con lunetos, una media naranja en el tercero, y bóvedas de medio cañón con lunetos en el presbiterio; la cubierta se apoya sobre cuatro pilares cruciformes. En las naves laterales, en sus dos primeros tramos, aparecen dos altares laterales en cada una y uno frontal. A ambos lados del presbiterio hay una estancia, desde una de las cuales se traza una comunicación con la catedral. 6 A.H.D.J. Fondo de la Catedral de Jaén. Acta capitular de 23 de diciembre de XIMENA: 1991, A.H.D.J. Fondo de la Catedral de Jaén. Leg. 35. Acta capitular de 7 de julio de A.H.D.J. Fondo de la Catedral de Jaén. Leg. 35. Acta capitular de 14 de julio de A.H.D.J. Fondo de la Catedral de Jaén. Leg. 33. Acta capitular de 17 de diciembre de A.H.D.J. Fondo de la catedral de Jaén. Leg. 35. Acta capitular de 29 de diciembre de

5 NÚM. 20 Lonjas 3º Claustro y estancias anejas. El claustro, que apenas se aprecia, aparece citado en la leyenda de la letra D, con la que se le señaló. No es posible conocer el alcance de estas edificaciones, pues precisamente falta un fragmento del plano. 1º La lonja del Mediodía discurre de forma muy parecida a la actual, aunque la escalera de acceso desde la calle es distinta a la que hoy podemos ver. Aparece señalada en el plano con la letra C. 2º Lonja Norte. En este proyecto, la lonja se presenta muy recortada debido a que parte de la actual estaba ocupada por el claustro. El acceso desde la calle Campanas a la lonja se haría partiendo de un primer tramo más corto, bifurcado en dos laterales que desembocan en la lonja (un total de once escalones, incluyendo la meseta). Puesto que la actual tiene una nueva vuelta, con más escaleras, (en total 28, incluidas dos mesetas) hemos de plantearnos si la rasante de la calle Campanas por entonces estaba más alta. Está señalada en el plano con la letra D. 3º Lonja Oeste. Situada ante la fachada principal, parte de la cual estaba ocupada con las casas del Concejo (en perpendicularidad a la misma), provocando una situación que no se resolvió hasta mitad del siglo XVIII. Aparece señalada en el plano con la letra I. Interior del templo Se configura como un edificio de planta de salón, con tres naves y dos filas de capillas laterales, cuya anchura sigue la disposición marcada por los contrafuertes del viejo muro gótico de Alonso Suárez. Cabecera En la cabecera se sitúan tres capillas: la central, que fue dedicada al Santo Rostro, y dos laterales. La parte exterior de estas capillas descansa sobre el muro de la fábrica gótica levantada a finales del siglo XV y principios del XVI. Junto a ellas, a cada lado, dos pequeñas estancias: la de la derecha, desde donde arranca la vieja escalera gótica, que estaría elaborada en parte, y la de la izquierda, que se ha atribuido a la fase constructiva de Vandelvira; ambas descansan, también, sobre el viejo muro gótico. La capilla mayor aparece cubierta con bóveda de medio cañón con lunetos. Nave del Evangelio y capillas Aparece roto el plano hasta parte de la penúltima capilla antes de llegar al crucero; en la última capilla de este tramo se traza una comunicación con otras estancias, señaladas en el plano con la letra F, destinadas para la librería del coro y para el Archivo General de Papeles, instalado en la Catedral desde Por encima del crucero hay otras tres capillas. En cuanto a la cubrición de la nave, no deja constancia salvo en su tramo final, donde aparece una media naranja o bóveda semiesférica. Nave central Parte de la nave central también se ve afectada por el roto hasta la zona del coro, situado frente al presbiterio. Sin embargo, este coro era más corto que el existente en la actualidad, pues sólo ocupaba el espacio entre dos filas de pilares. Está separado por una verja de la nave central. En el interior aparece dibujada una doble fila de asientos para los capitulares; en el centro de la misma, el facistol donde se colocarían los cantorales. Entre los muros del coro, a ambos lados, una escalera sube hasta la parte superior; en el exterior, hay dos pequeñas capillas a cada lado (la del Evangelio y la de la Epístola) con sus correspondientes altares (hemos de suponer que igualmente hubo dibujadas capillas en el trascoro). El espacio entre el coro y el presbiterio, correspondiente al crucero, aparece cubierto con bóveda de media naranja. El presbiterio está elevado sobre la rasante del templo por dos escalones en la parte frontal y en la parte correspondiente a la nave de la 41

6 Códice Epístola, debiendo permanecer cerrado y elevado por los otros dos lados. Junto a las escaleras del frontal se sitúan dos púlpitos elevados. En la parte central del presbiterio está el altar, elevado sobre el resto, al que se accede por cuatro escalones en la parte delantera y cuatro en la trasera. Nave de la Epístola y capillas La nave de la Epístola aparece dibujada completamente; a ella asoman sus correspondientes capillas laterales: cinco en el primer tramo y tres en el segundo. Tras cada una de ellas hay una estancia, probablemente habilitada como sacristía. La primera de ellas, a diferencia de como se presenta en la actualidad, está abierta, igual que el resto. En esta nave aparecen medias naranjas en el primer y último tramo, sin que se indique nada sobre la cubierta del resto de la misma. El crucero Ya hemos visto cómo se articula el crucero al hablar de las naves longitudinales. Solo podemos destacar los accesos al mismo. El acceso desde la lonja Sur, trazado por Vandelvira, se mantiene actualmente; el de la lonja Norte se plantea igualmente con dos puertas, una que procede de la lonja, estableciendo una comunicación exterior/interior y otra paralela a ella que conduce a una escalera (actualmente da a una sala) que subiría probablemente hacia las estancias superiores del templo. Fachada, entrada y torre Sobre la fachada, debemos hacer hincapié en la falta de un tramo del mismo, por lo que del plano no se deduce si eran dos torres las planteadas. Sólo aparece dibujada la torre sur, en la que se introduce la escalera de acceso a la parte superior de la misma, que arranca desde la primera capilla, desde donde luego se ejecutó el acceso a las galerías altas. La simetría del plano nos sugiere la presencia de tres puertas de acceso (sólo se ven dos) que no dan entrada directa al templo, sino a un pórtico previo, separado por arcos fajones y cubierto con bóveda de medio cañón con lunetos. BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA * * * ARCO MOYA, Juan del (coord.). Andrés de Vandelvira. Vida y obra de un arquitecto del Renacimiento. Jaén: Ayuntamiento, 2006a. ARCO MOYA, Juan del (coord.). El notariado en Jaén. 75 años de archivos históricos provinciales. Jaén: Junta de Andalucía (Consejería de Cultura), 2006b. CHUECA GOITIA, Fernando. Andrés de Vandelvira. Arquitecto. Jaén: Instituto de Estudios Giennenses, GALERA ANDREU, Pedro Antonio. Arquitectura de los siglos XVII y XVIII en Jaén. Granada: Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Granada, GALERA ANDREU, Pedro A. La catedral de Jaén. León: Everest, HIGUERAS MALDONADO, Juan. El Sagrario de la catedral de Jaén. Notas históricas. Jaén: Diputación Provincial, 198. LÁZARO DAMAS, María Soledad. «El Memorial de la torre del Alcotón. Un interesante expediente para el estudio de la obra nueva renacentista de la catedral de Jaen». Giennium (Jaén) 8 (2005) pp LÁZARO DAMAS, María Soledad. «La construcción de la lonja de la Catedral de Jaén bajo la dirección de Andrés de Vandelvira. Problemas y vicisitudes» Giennium (Jaén) 9 (2006) pp ORTEGA SUCA, Antonio. La catedral de Jaén: unidad en el tiempo. Jaén: Colegio Oficial de Arquitectos de Andalucía Oriental. Delegación de Jaén, D.L XIMENA JURADO, Martín de. Catálogo de los obispos de las iglesias catedrales de Jaén y anales eclesiásticos de este Obispado. Edición facsímile de la de Jaén: Ayuntamiento ; Universidad de Granada,

7 NÚM. 20 DESCRIPCIÓN DEL DOCUMENTO SEGÚN ISAD (G) Planta de la Catedral de Jaén Juan de Aranda Salazar Código de referencia ES-AHDJ-Plano Título PLANTA GENERAL [DE TO]DO EL EDIFICIO DE / LA SANTA IGLESIA DE JAÉN, CONFORME A LOS DOS INTEN[roto] / que se han aprobado, aumentadas algunas cosas necesarias para la mayor perfección y grandeza de este templo, que se han alcanzado con el ejercicio de el estudio y más conocimiento dél. Hecho y [roto] / por Juan de Aranda Salazar, familiar del Santo Oficio, arquitecto, maestro mayor de dicha santa iglesia y su Obispado Fecha [1641], diciembre, 17. Jaén Nivel de descripción Unidad documental simple Volumen y soporte de la unidad de descripción Un plano en un pliego de papel ; 705 x 468 mm. 43

8 Códice Productor Juan de Aranda Salazar, maestro mayor de las obras de la Catedral de Jaén Reseña biográfica Juan de Aranda Salazar nació en la villa del Castillo de Locubín, en el reino de Jaén. En 1634, firmó un contrato con el Cabildo de la Catedral de Jaén para hacerse cargo, como maestro mayor, de las obras que continuarían el templo iniciado por Andrés de Vandelvira. Murió en 1654, antes de la finalización del templo Historia archivística Forma de ingreso El documento debió formar parte del fondo documental de la Catedral de Jaén, pues, además, está firmado por el deán, uno de los canónigos y por el secretario del Cabildo. Tras la creación del Archivo Histórico Diocesano, quedó integrado en sus fondos Alcance y contenido Este plano contiene la traza más antigua conocida hasta ahora de la actual Catedral de Jaén. En él aparecen zonas realizadas anteriormente y otras que faltaban aún por construir, pues cuando falleció el arquitecto sólo se había llegado hasta la parte central del templo, faltando aún la fachada y los pies del mismo Condiciones de acceso Para la consulta es necesario el permiso del director del Archivo Histórico Diocesano de Jaén Condiciones de reproducción Para la reproducción del mismo es necesario el permiso del director del Archivo Histórico Diocesano de Jaén Lengua y escritura de los documentos Castellano / escritura humanística Características físicas y requisitos técnicos Nota de publicaciones ARCO MOYA, Juan del (coord.). Andrés de Vandelvira. Vida y obra de un arquitecto del Renacimiento. Jaén: Ayuntamiento, GALERA ANDREU, Pedro A. La catedral de Jaén. León: Everest, GALERA ANDREU, Pedro A. La catedral de Jaén. Jaén: El Olivo, HIGUERAS MALDONADO, Juan. El Sagrario de la catedral de Jaén. Notas históricas. Jaén: Diputación Provincial, Nota del archivero Descripción realizada por Juan del Arco Moya Fecha de la descripción 12 de noviembre de RESUMEN ABSTRACT RÉSUMÉ El Archivo Histórico Diocesano de Jaén conserva la planta de la Catedral trazada por el maestro mayor Juan de Aranda Salazar y aprobada por el Cabildo el 17 de diciembre de A este plano le falta un trozo que nos impide ver completamente el diseño del arquitecto. Restaurado recientemente por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, constituye uno de los elementos gráficos más antiguos sobre la Catedral de Jaén. 44 The Diocesan Historic Archive of Jaen keeps the plan of the Cathedral drawn by the architect Juan de Aranda Salazar and approved by the Chapter the 17 th of December of This plan lacks a fragment, which prevent us to see the full design of the architect. Recently restored by the Consejería de Cultura of the Junta de Andalucía, is one of the oldest graphic elements about the Cathedral of Jaén. Peartistic personality is linkedioceses of Jaén, especially L Archive Historique Diocésain de Jaén conserve le plan de la Cathédrale tracé par l architecte Juan de Aranda Salazar et approuvé par le Chapitre le 17 de Décembre de Ce plan manque d un fragment qui nous empêche de voir complètement le dessin de l architecte. Récemment il a été restauré par la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, et constitue une des éléments graphiques les plus vieux de la Cathédrale de Jaén.