Comunicarte 2008 Elementos del Montaje Micrófonos

Tamaño: px

Comenzar la demostración a partir de la página:

Download "Comunicarte 2008 Elementos del Montaje Micrófonos"

1 Comunicarte 2008 Elementos del Montaje Micrófonos 3. Toma de sonido. Captación multimicrofónica. Pares estéreo - Par coincidente - Par casicoincidente - Par espaciado - Captación surround

2 3. Toma de sonido Es evidente que la elección del micrófono más adecuado es un factor importante y determinante del resultado final. Igual de importante es la técnica empleada para realizar la captación dependiendo del objetivo perseguido: buscar fidelidad, capacidad de procesar señales captadas, etc. La primera opción es más apropiada en la música clásica mientras que la otra se emplea más en otras estilos musicales como el pop o el rock, Toma multimicrófono. En esta toma cada instrumento o familia es captada por un micrófono lo que obliga a hacer una mezcla en una consola de mezclas. Se suelen utilizar primeros planos para tener las señales más controladas Toma con pares estéreos. Suele buscar más la imagen real de la escucha, y es más dado en música clásica o en la captación de ambientes. Combinación de ambas. Muy habitual en captación de música para cine. Grandes orquestas son grabadas combinando la captación puntual por secciones (metales,cuerdas,etc) y la toma con pares para conseguir la profundidad y espacialidad que proporciona la señal reflejada.

3 Técnicas de pares estéreo PARES COINCIDENTES Cardioides Coincidentes con ángulo de 90º (XY) Amplio frente de captación 180º y escasa reverberación posterior.

4 Técnicas de pares estéreo PARES COINCIDENTES Supercardioides Coincidentes (XY) El ángulo de captación se estrecha (130º), y captación apreciable de la reverberación.

Las señales M y S sufren un matrizado eléctrico para obtener el canal L y R.

5 PARES COINCIDENTES Técnica M-S (Midle Side) Micrófono Cardioide M que capta las fuentes centrales y un micrófono bidireccional S que capta las laterales. Las señales M y S sufren un matrizado eléctrico para obtener el canal L y R. El resultado es un ángulo de captación de 90º que puede variar aumentando la ganancia central (M) ó lateral

6 PARES COINCIDENTES Técnica M-S (Midle Side) MATRIZ DE CODIFICACIÓN

7 PARES COINCIDENTES Técnica Blumlein o estereosónica bidireccionales coincidentes con ángulo de 90º La captación posterior es tan intensa como la frontal, recogiéndose fuertemente la reverberación del ambiente

PARES CASI COINCIDENTES Sistema ORTF cardioides con ángulo de 110º separados a 17 cm 17cm Esta técnica proporcionan un estéreo más real con mayor espacialidad

8 PARES CASI COINCIDENTES Sistema ORTF cardioides con ángulo de 110º separados a 17 cm 17cm Esta técnica proporcionan un estéreo más real con mayor espacialidad y profundidad. El inconveniente es el hueco producido en la captación central y las diferencias de fase entre micrófonos que lo convierten en no mono-compatible.

9 PARES CASI COINCIDENTES NOS cardioides con ángulo de 90º separados 30cm 30cm Esta técnica proporcionan un estéreo más real con mayor espacialidad y profundidad. El inconveniente es el hueco producido en la captación central y las diferencias de fase entre micrófonos que lo convierten en no mono-compatible.

10 PARES SEPARADOS

11 COMBINACIÓN DE PARES ESTÉREO PAR ORTF SEPARADOS

12 ANGULACIÓN Y ESPACIAMIENTO Aumentando la angulación y disminuyendo el espaciamiento entre micrófonos, los instrumentos centrales disminuyen la sonoridad, el ancho de la escena reproducida no cambia pero la sonoridad de la imagen central mejora el balance.. Al ampliar la angulación de los micrófonos se suavizan los instrumentos del centro.. Al ampliar la angulación mantenemos el balance de la escena reproducida. Si los instrumentos del centro son más suaves, se pueden situar los micrófonos más cerca de la orquesta y conseguir un buen balance. Si los micrófonos están más cerca la relación entre sonido reflejado y directo disminuye. Se pueden añadir micrófonos distantes o una reverberación artificial para conseguir el ambiente deseado.

13 Grabación Coral Diseño para la grabación de agrupación coral empleando 7 micrófonos. En el caso de tener que grabar un acompañamiento de piano u órgano utilizaríamos microfonía puntual dedicada..pares espaciados.ortf.par m-s (sonido reflejado) tenores bajos sopranos contraaltos Par M-S

14 Grabación Coral tenores bajos sopranos contraaltos Problema: Cancelación acústica por diferencias de tiempo 3,40m 10ms 2,40m..7ms 1,40m 4ms 4,08m 12ms 4,42m..13ms 4,76m..14ms 5,10m 15ms 5,44m...16ms 8,50m..25ms

15 Captación de audio para la recreacción de Sonido Envolvente Left front Center Right front Left Rear Right Rear

16 Sistema Decca Tree Surround (Ron Streicher) center Soundfield MK-V Schoeps MK 21(cardioide) cm left 50CM 100CM Schoeps MK 41(supercardioide) right Microfonía Schoeps MK21-MK41

17 MATRIZADO Y CODIFICACIÓN SURROUND Soundfield MK-V Soundfield MK-V W: información sub grave X:Información de Front/Rear Y:Left/Right Z: Altura Conexión trasera

Documentos relacionados

Unidad Didáctica 2. Acústica Fisiológica

Unidad Didáctica 2. Acústica Fisiológica Unidad Didáctica 2 Acústica Fisiológica 1. Sistema Auditivo 2. Percepción de la Sonoridad - curvas isofónicas - umbral de audición - tono y timbre del sonido 3. Efecto enmascaramiento 4. Percepción espacial