EL TEATRO DE MIGUEL MIHURA

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Samuel Farías Hidalgo
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1 A EMILIO DE MIGUEL MARTÍNEZ EL TEATRO DE MIGUEL MIHURA (2. a edición revisada) EDICIONES UNIVERSIDAD DE SALAMANCA

2 índi ice INTRODUCCIÓN 1. PRESENTACIÓN " CRONOLOGÍA DEL TEATRO DE MIHURA CONSIDERACIONES PREVIAS E HIPÓTESIS DE TRABAJO ^O CAPÍTULO PRIMERO EL CONFLICTO INDIVIDUO-SOCIEDAD 1. LA AUTOMARGINACIÓN DEL INDIVIDUO 25 A. Tres sombreros de copa 25 B. Dos conflictos con rasgos similares: / Viva lo imposible!, o el contable de estrellas y Ni pobre ni rico, sino todo lo contrario 35 C. Mi adorado Juan LA REBELDÍA DEL INDIVIDUO FRENTE A LA SOCIEDAD: Sublime decisióny La bella Dorotea PROBLEMÁTICA INTEGRACIÓN DEL INDIVIDUO EN LA SOCIEDAD A. El caso del señor vestido de violeta 61 B. Maribel y la extraña familia 64 C. Sentido de ambos conflictos 68 6o

3 EMILIO DE MIGUEL MARTÍNEZ CAPÍTULO SEGUNDO TRANSICIÓN TEMÁTICA: El caso de la mujer asesinadita 73 CAPÍTULO TERCERO EL CONFLICTO HOMBRE-MUJER COMEDIAS CÓMICO-COSTUMBRISTAS 82 A. A media luz los tres: tres intentos y un descabello 82 B. Las entretenidas: ataduras de seda 88 C. Ninette y un señor de Murcia y Ninette "Modas de París": Murcia en París; París en Murcia 90 D. Pierre, ese exiliado político COMEDIAS POLICÍACAS 95 A. Una mujer cualquiera 95 B. Melocotón en almíbar 96 C. Carlota 98 D. La decente IOO CAPÍTULO CUARTO DISOLUCIÓN DEL CONFLICTO HOMBRE-MUJER 103 COMEDIAS DE MISTERIO E INTRIGA 103 A. Milagro en casa de los López 103 B. La tetera 106 C. Sólo el amor y la luna traen fortuna 107 DOS MUESTRAS DE ALTA COMEDIA: El caso de la señora estupenda y El chalet de madame Renard 108

4 ÍNDICE 9 CAPÍTULO QUINTO MACROCOSMOS DRAMÁTICO Y CATEGORÍAS TEMÁTICAS ALCANCE Y LIMITACIONES DEL CONFLICTO INDIVIDUO-SOCIEDAD COMENTARIO AL CONFLICTO HOMBRE-MUJER N8 CAPÍTULO SEXTO LOS PERSONAJES DEL TEATRO DE MIHURA LA CONCEPCIÓN DE LOS PERSONAJES 121 A. Su concepción dicotómica 121 B. Hombre y mujer 123 C. Las prostitutas ASPECTOS FORMALES DE LOS PERSONAJES MIHURIANOS 128 A. Técnica creativa 128 a. Características generales 128 b. Tipos y caricaturas 130 c. Fidelidad o inconsecuencia de los personajes con su concepción 13 2 B. Funciones específicas de los personajes. secundarios ' 135 a. Función de apoyo y función de contraste con los protagonistas 135 b. Función de servicio a la intriga 137 c. Función de comicidad 138 CAPÍTULO SÉPTIMO TRANSFONDO IDEOLÓGICO Y PSICOBIOGRÁFICO DEL TEATRO DE MIHURA I43 1. TRANSFONDO IDEOLÓGICO TRANSFONDO PSICOBIOGRÁFICO 147

5 IO EMILIO DE MIGUEL MARTÍNEZ CAPÍTULO OCTAVO EL HUMOR DRAMÁTICO DE MIHURA is7 1. TEMAS SOMETIDOS A TRATAMIENTO HUMORÍSTICO 158 A. Temas básicos 158 B. Temas circunstanciales RECURSOS HUMORÍSTICOS 165 A. Principales recursos 165 a. Ruptura del sistema establecido por la lógica 166 b. Ruptura del sistema establecido por la experiencia 169 c. Ruptura del sistema de lo psicológicamente esperado 175 d. Ruptura del sistema de fórmulas sociales 177 e. Ruptura del sistema de valores morales 180 f. Ruptura del clima sentimental 183 B. La comicidad verbal 188 a. Las frases hechas 189 b. Juegos de palabras 193 c. Lenguaje paródico '94 d. Otros recursos APROXIMACIÓN AL CONCEPTO DE HUMOR MIHURIANO " '99 4. MIHURA, AUTOR DE TEATRO DEL ABSURDO? 207 CAPÍTULO NOVENO TÉCNICA DRAMÁTICA DE MIHURA FÓRMULAS DE CREACIÓN EN SUS COMEDIAS ESTRUCTURAS BÁSICAS 2 34 A. Tres sombreros de copa, síntesis de las diversas estructuras 234

6 ÍNDICE II B. Mi adorado Juan y La tetera, arquetipos de las distintas estructuras 238 C. Características generales 243 ESTRUCTURAS ESPECIALES 247 A. Estructuras complejas 247 B. Estructuras con intención significativa 250 CAPÍTULO DÉCIMO MIRADA FINAL MlHURA Y EL TEATRO ESPAÑOL CONTEMPORÁNEO 253 A. Arniches y el saínete 254 B. Jardiel Poncela 256 C. Casona. El teatro de evasión y la comedia de la felicidad MlHURA, ENTRE EL TALENTO Y LA COMERCIALIZACIÓN 265 APÉNDICES 1. CONVERSACIÓN CON MIHURA, DATACIÓN DOCUMENTADA DE TRES SOMBREROS DE COPA VEINTE AÑOS SIN MIHURA 299 A. Reediciones y estudios 2 99 B. Reposiciones 300 C. Influencias 3 5 BIBLIOGRAFÍA 315

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