renacimiento

Transcripción

1 renacimiento

2 orden - cosmos-finitxio vs. crisis económica fractura sistema feudal inestabilidad reformas

3 ampliación horizontes 1429 Bojador, 1492 América, 1516 Cortes, Magallanes, 1538 Mercator crisis religiosa Savonarola, 1516/21 Lutero, 1527 Enrique VIII, 1538 jesuitas, 1542 Inquisición y Concilio Trento fragmentación poderes con sede urbana 1512 invasión y saqueo de Roma fractura instituciones corporativas: oligarquías individualismo, cosmopolitismo, migraciones acceso directo a la antigüedad imprenta, biblioteca pública 1527 Copérnico

4 abstracción dinero: banca, transferencias, contabilidad, nº arábigos, sistema decimal abstracción uso del espacio y el tiempo: sacar provecho móvil cosa de artistas Florencia-Milán- Roma- Francia

5 humanismo fin escolástica (sistematización verdades Biblia y Aristóteles) Arte: como actividad racional organizada con un fin práctico y como el sistema teórico de conocimiento intelectual o técnico que dichas actividades requieren. filología, volver crítico a las fuentes nominalismo, ciencia experimental, lógica matemática capacidad del hombre de crear libertad de pensamiento cultivo de la voluntad volver a ideales clásicos para afirmar lo nuevo visión humana del mundo

6 progreso artístico arte como innovación Pisano 1260 Ghiberti 1402 Ghiberti 1424 CONCURSO puertas baptisterio Florencia

7 progreso artístico ruptura tradición cambiar canon, emular la naturaleza y no los predecesores talento individual

8 OPERACION BRUNELLESCHI Santa María dei Fiori 1418 RESOLVER PROBLEMA ROMPE SISTEMA DE GREMIOS ÚNICO RESPONSABLE EXPERIMENTACION - USO DE MAQUETA Y PRUEBA

9 ANTIGÜEDAD Lo clásico- el clásico estilístico Revivir, destilar principios, trasmutar antigüedad: no copiar La arquitectura clasicista, exigiendo un esfuerzo intelectual continuo a causa de su confrontación con las virtudes de los antiguos, muestra cómo la construcción de la historia es acto humano expuesto a todos los riesgos de la más completa equivocación. El interés en el Vitruvio fue estimulado por el descubrimiento de una copia del mismo en Montecassino en 1414, y fue la base que utilizó Alberti en su obra Re aedificatore escrita ca de 1450 e impresa en 1486, y para la edición ilustrada de de Fra Giacondo de 1511.

10 ANTIGÜEDAD ruinas romanas- pasado LO CLASICO revivir para nuevo futuro destilar principios para nuevas fórmulas

11 COSMOS MATEMATICO MICRO COSMOS-MACRO COSMOS ARMONIA IDEA PITAGORICA DE LA ARMONIA, implica que hay una música en el Cosmos para la cual el oído es sordo pero debe ser repetida en cada creación. GEOMETRIA En el Renacimiento la geometría aplicada en la balística y los estudios de triangulación, el uso de la grilla y la retícula en los mapas y en la teoría de la perspectiva y la práctica del dibujo y la pintura, junto con la mecanización de la visión con la cámara oscura y con los lentes transformaron de modo fundamental la espacialidad europea

12 proporción música cuerpo humano

13 unir lo fragmentado causa oculta / difícil descifrar

14 órdenes

15 repertorio estandarizado lenguaje autónomo de lo constructivo partes combinadas y relaciones proporcionales define esquema espacial geométrico sistema único de medidas mampostería y detalles

16 GEOMETRIA ARQUITECTURA contra incertidumbre medir superficies por semejanza construir formas relacionar objeto con imágenes (proyección- dibujo arquitectónico)

17 CENTRALIDAD

18 centralidad Círculo como perfección Roma Marco Calvo Copérnico 1527 Kepler 1608 órbitas elípticas

19 planta central Serlio

20 estratificación mundo espiritual

21 Pantheon Agripa 128

22 Brunelleschi -San Lorenzo, Sacristía vieja, Florencia,1419 CENTRALIDAD RENACENTISTA ELEMENTOS CARACTERISTICOS PECHINA ESFERICA TAMBOR CIRCULAR LINTERNA CIRCULAR

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24 Sant Eligio degli Orefici, Roma, Rafael, TEMA CARACTERISTICO :el círculo de la base de la cúpula no llega con sus líneas de fuerza al suelo. De este modo se evita cualquier clave de soporte directo, las cúpulas renacentistas se nos presentan como desafiando la gravedad, y esto es lo característico de dichos edificios y lo que los diferencia de sus precedentes.

25 CENTRALIDAD RENACENTISTA CENTRALIDAD APARENTE

26 Propiedades geométricas y estructurales coincidentes

27 DIBUJAR

28 OPERACIÓN LEONARDO dibujo como cavar el barro: ir sacando esquicio como fuente inspiración invención por meditación, ensueño, proyección visiones internas SUBJETIVIDAD

29 Máximo poder descriptivo a menor costo. El edificio requiere FRONTALIDAD, SIMETRIA AXIAL Y ORTOGONALIDAD. La Planta, El Corte y La Vista surgen junto con el ideal clásico de una arquitectura de SIMETRIA BILATERAL EJE AXIAL PROCESIONAL congruente con el Corte SIMETRIA AXIAL congruente con la Vista y la Planta.

30 . Máximo poder descriptivo a menor costo. El edificio requiere FRONTALIDAD, SIMETRIA AXIAL Y ORTOGONALIDAD.

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32 PERSPECTIVA LINEAL Brunelleschi ( ) Fusiona lo objetivo y lo subjetivo, lo universal y lo idiocéntrico, lo privado y lo público, la expansión y la contracción, verdad y falsedad. Y mina dos presupuestos euclidianos el que las paralelas nunca se encuentran, y el que las figuras congruentes mantienen la misma forma cuando se mueven.

33 En el Renacimiento la perspectiva era considerada un engaño porque distorsionaba las medidas reales; esta visión de engaño se ancla en que los renacentistas partían de la inalienable verdad de la Geometría Euclidiana. Para Lomazzo la Perspectiva era la ciencia de las líneas visibles, un truco de la luz, a pesar de su realismo estaba condenada a la deformación.

34 La primera descripción completa e ilustrada sobre el funcionamiento de la cámara oscura, aparece en los manuscritos de Leonardo da Vinci ( )

35 La idea de que una estructura espacial gobernada por la geometría está oculta bajo las apariencias y ofrece tanto a la cosmografía como a la arquitectura una base conceptual común para la experiencia, la observación y la técnica. óptica: máquina de Durero PERSPECTIVA GEOMETRIA NUMERO Y PROPORCION

36 mecánica: 2ª máquina Durero La perspectiva en el Renacimiento presupone dos abstracciones para garantizar un espacio totalmente racional, infinito, constante y homogéneo (un espacio matemático puro) : qué miramos con un solo ojo inmóvil y que la intersección es con el plano de visión, una pirámide visual diferente de un cono visual

37 PERSPECTIVA SIN PUNTO DE FUGA Piero della Francesca Flagellazione di Cristo Piero della Francesca

38 grilla virtual: Alberti PERSPECTIVA GEOMETRIA NUMERO Y PROPORCION

39 PERSPECTIVA NOVEDAD GEOMETRIA DE LA APARIENCIA GEOMETRIA NUMERO PROPORCION MEDIDAS REALES APARIENCIA REAL

40 Profundidad por secuencia planos construidos por medios arquitectónicos: columnas, muros, bóvedas, pisos, órdenes.

41 Brunelleschi San Lorenzo, Florencia,1421 La PERSPECTIVA como ordenamiento geométrico del espacio

42 Brunelleschi San Lorenzo, Florencia,1421 Planta de tipo basilical

43 PERSPECTIVA pirámide visual control matemático del espacio ojo objetos distancia MODULO ESPACIAL coincidente con MODULO ESTRUCTURAL ARMONIA Y PROPORCION

44 PERSPECTIVA pirámide visual control matemático del espacio ojo objetos distancia SISTEMA DE COORDENADAS RELACIONES PROPORCIONALES ENTRE LOS OBJETOS

45 PERSPECTIVA RELACIONES GEOMETRICAS ENTRE LAS PARTES METODO OBJETIVO PARA MEDIR EL ESPACIO PLURALIDAD DE LA ESTRUCTURA PERSPECTIVICA EN MULTIPLES EJES DEL EDIFICIO

46 GEOMETRIZACION RACIONALIZACION del ESPACIO

47 Urbanismo Pienza 1459 Rosselino

48 Campidoglio 1546 Miguel Angel

49 Strada nuova Genova

50 Jardín composición con fines estéticos coordinación casa y jardín por eje: pendientes para visuales elementos de transición pórticos, gradas, loggias tratamiento geométrico vegetación pérgolas, estatuas, asientos, jarrones como en Roma

51 Loggia, terrazas y rampas Villa de Poggio a Caiano (1457)

52 Poggio Reale 1487 palacio como pabellón y loggias encerrando jardín

53 Hypnerotomachia Poliphili F. Colonna 1499

54 tratados 1400 Pioggio redescubre Vitruvio 1452 Alberti (diseño/ejecución, concinnitas/ornato) 1467 Filarete (Sforzinda) 1521 Cesariano traduce Vitruvio 1537 Serlio 1562 Vignola 1570 Palladio Hacia fines del siglo XVI los 10 libros de Vitruvio fueron desplazados de la posición de trabajo canónico a la de documento histórico, con un valor más vinculado a lo anticuario que a su valor práctico. En este desplazamiento fueron fundamentales las ilustraciones.

55 Vitruvio 33 a 22 a.c. refundación disciplina: teoría/práctica, honor solidez comodidad distribución (de recursos y espacios en relación a la función y la clase social) orientación, relación interior/exterior belleza orden (articulación y tamaño entre partes, modulo, simetría: numero/geometría)) euritmia (relación todo/partes, ancho/alto, efectos ópticos) disposición (intercolumnios decoro (adecuación ornamento a fin o costumbres

56 Alberti De re edificatoria 1452 deducir reglas invariables del arte (liberado de Vitruvio) inventar (dignidad) diseñar adaptar principios clásicos a otras soluciones conformar estructuras verticales y horizontales como tela de sostén ejecutar (constructores instrumento) concinnitas (intelectual) partes compuestas con proporción (número) ornamento (percepción) brillo superpuesto, efecto alla antica

57 Filarete dejar atrás el gótico cuento de hadas en ciudad imaginaria como ideograma cósmico libro enterrado con descripción edificios antiguos cálculos astrológicos para asegurar armonía en edificios

58 Serlio Reglas generales de la arquitectura sobre las cinco maneras de los edificios con ejemplos de la antigüedad concordantes con los de Vitruvio Libro ilustrado, práctico, reglas a copiar monumentos antiguos conocidos diagramas de ordenes iglesias planta central repertorio decoraciones

59 Serlio: cómica y trágica

60 Palladio 4 libros estudio personal de las ruinas reconstruidas con mayor grandiosidad incluye las propias en secuencia edificios antiguos proporciones armónicas llegan al espacio