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Alfonso López Salas
hace 5 años
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En esta lección voy a contarte porque es necesario (o

Hay 3 motivos por los cuales esta es la mejor forma de

Y esto aplica no solo a los principiantes, esto es algo

3 En esta lección voy a contarte porque es necesario (o aconsejable) dividir tu obra en diferentes capas o manos. Hay 3 motivos por los cuales esta es la mejor forma de empezar con una pintura. Y esto aplica no solo a los principiantes, esto es algo que usarás toda tu vida. No hay forma de avanzar de principiante y llegar a ser avanzado si no haces esto.

4 Además aprenderás la regla de ORO de la pintura al óleo y una forma interesante de NO UTILIZARLA que hará que tu pintura se vea más fresca y salga más rápido. Aprenderás del comportamiento específico de la pintura al óleo y como puedes usarlo a tu favor y hacer combinaciones con diluyentes y mediums para que nunca se cuartee. Empecemos. Bueno, como te decía la primer mano es CLAVE a la hora de pintar al óleo. En general podríamos decir que se utiliza como base de la obra y que algunas partes de ella serán cubiertas por la segunda y hasta la tercera mano mientras que otras quedarán desnudas. Y con partes de la primera mano desnudas me refiero a espacios de contenido generalmente plano en donde no hemos definido formas. Un ejemplo de esto podría ser un cielo sin nubes o un mar muy lejano y calmo. El segundo objetivo de esta mano es parecido al del boceto en donde vamos definiendo no sólo los planos sino también las distintas formas desarrolladas en el boceto. Para qué sirve esto si ya tenemos el boceto? Bueno, justamente porque aquí empezamos a trabajar con colores y sus mezclas y armonías. Y como sabes de la primera y segunda lección los colores son fundamentales porque transmiten sentimientos y por ende nuestro estilo al observador.

5 Pero además de estos dos objetivos la primera capa cumple un papel clave en la pintura al óleo. Esta capa es utilizada como sostén de las anteriores y es por ello que debe tener ciertas características especiales para poder soportar y contener a las siguientes. Esta capa debe ser realizada respetando una de las reglas más importantes, si no es la más importante de la pintura al óleo. Es tan importante que se la suele llamar... La historia de la creación de esta regla o ley de la pintura al óleo está en duda porque no existen documentos que la avalen, pero según lo que se dice el creador de esta ley y de esta forma de pintar fue Jan Van Eyck. Eyck vivió por allá por el 1400 al norte de Bélgica quien habiendo dejado secar unas pinturas al sol para una exposición se encontró con este problema de cuarteamiento. Dice la historia o la leyenda que desde ese momento Jan se obsesionó con esta situación y empezó a hacer pruebas con todo tipo de aceites y procesos y que nada le daba resultado. Cuando no se oscurecían los colores se cuarteaba y sino la pintura no secaba nunca. Y después de muchos intentos Juan (Jan) descubrió una mezcla de Barniz Blanco de Brujas con Aceite de Linaza que le permitía a sus obras secarse a la sombra sin modificaciones en el color, con un acabado excelente y sin cuarteaduras.

6 Por este descubrimiento algunos posicionan a Jan como el creador de la pintura al óleo. Y por supuesto en una siguiente etapa se descubrió que la mezcla lograda por Jan era exactamente lo mismo que la Esencia de Trementina o Aguarrás. Hoy esta regla de ORO también conocida como Graso sobre Magro se sigue utilizando y tiene como principal objetivo que la pintura seque de forma uniforme desde adentro hacia afuera y por lo tanto que no se cuartee. El secreto está en trabajar las primeras manos con pintura magra y a medida que avanzamos utilizar pintura de mayor contenido graso. Para ello en la etapa de preparación de los óleos utilizamos diluyentes, mediums y aceites especiales. Vamos con un ejemplo para que veas el comportamiento del óleo y cómo podemos utilizar estas propiedades a nuestro favor. Imagínate si pones primero una capa de pintura grasa, la cual demora mucho tiempo en secar y luego pones una capa con disolvente que seca muy rápido. En este caso quedaría Magro sobre Graso, verdad? La capa superior por ser magra se secará de forma muy rápida y se rigidizará mientras que la inferior de componentes grasos quedará fresca y por lo tanto flexible. Obviamente al primer movimiento la capa magra (la que queda en la superficie) se quebraría y más en nuestro caso en donde el lienzo es justamente un lienzo, una tela.

7 Además imagínate pintado sobre una primera mano grasosa, cada vez que apoyes el pincel se correría toda la pintura. Ahora vemos el ejemplo contrario. Pintamos una mano magra y luego una grasa. La primera mano no solamente tapa los orificios de la tela y la rigidiza sino que también seca rápido (por ser magra) y ayuda a que las siguientes capas más grasas se adhieran con más facilidad al lienzo. O sea que, aparte de no cuartearse esta primera capa absorbe mejor el óleo y por consiguiente nos ayuda a lograr una mejor integración entre capas y con el lienzo. Esta última propiedad es la segunda razón por lo cual esta forma de pintar al óleo es la más efectiva. Según lo que venimos diciendo la primera mano debería ser la más magra de todas y de allí en adelante cada capa o mano debe ser más y más grasa. Esto se logra mezclando las tonalidades con diluyentes y aceites. En la primera mano buscaremos pintar sin detalles, solo dando valores tonales y marcando los límites generales entre los objetos del fondo y el frente teniendo en cuenta las luces y las sombras. IMPORTANTE Para esta mano no debes utilizar pinceles redondos porque se deterioran con facilidad. En cambio la mejor elección es un pincel del tipo plano de tamaño mediano o grande.

8 Además para esta primera mano no es necesario que encuentres las tonalidades exactas. Pero al margen de ello si debes haber planificado la utilización de las armonías correctas ya que si bien en la siguiente mano podrás hacer cambios menores en los tonos intentar cambiar la armonía por completo sería casi como empezar pintando de cero. A partir de la segunda mano si será necesario que te enfoques en encontrar la tonalidad exacta, pero ese ya es tema de la siguiente lección. La respuesta rápida a esta pregunta es SI. De todas formas es importante que sepas desde un principio que este tipo de obras son diferentes desde varios puntos de vista. Aquí te explico a qué me refiero con esto: La técnica utilizada en estos casos se denomina Alla Prima, un término italiano que significa A la Primera y describe las pinturas que se terminan en la primera sesión. Un artista que trabajaba mucho esta técnica era Van Gogh. Aquí no utilizamos la regla de ORO de la pintura al Óleo y en vez de ella empleamos la técnica Húmedo sobre Húmedo. Las características fundamentales de este tipo de pintura son: - Debido a su técnica en estas obras puede divisarse a primeras una frescura especial, poco vista en pinturas realizadas en largas sesiones en un atelier con el método Graso sobre Magro.

9 - La cantidad de capas es mínima (tendiendo a una) y las pinceladas deben ser dadas con seguridad y en general se convierten en la pincelada final. Es por esto que para pintar con esta modalidad el pintor debe ser ya experimentado y tener confianza en cada uno de sus trazos. - A diferencia de las obras realizadas con la técnica Magro Sobre Graso aquí no es posible trabajar tanto los detalles ya que puede destruirse el efecto de frescura que transmiten estos trabajos. Una buena idea en este caso es utilizar una paleta con colores fijos y poco variada ya que una elección de colores demasiado amplia puede hacerte caer en la tentación y extenderte en los detalles. Relee el contenido de esta lección, toma apuntes y sigue implementando lo aprendido. En la siguiente lección hablaremos de la segunda mano en donde empezaremos a buscar los colores finales, trabajar los detalles y definir luces y sombras para crear profundidad en nuestra obra. Esta mano es la que se verá y denotará la calidad de tu trabajo. Por lo pronto solo vuelvo a pedirte que compartas esta información. No sabes a cuanta gente puedas estar ayudando si solo envías un mail o la publicas en facebook. Aquí te dejo el enlace nuevamente: Espero que hayas disfrutado de la lección de hoy.

10 Nos vemos en la lección que viene. Te deseo lo mejor. Mario

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