Diagramación Básica. Presentación del Diseño
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- Marcos Ayala Casado
- hace 5 años
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1 Diagramación Básica Presentación del Diseño
2 Tipos de diagramación Libre: Composición donde se distribuyen libremente en un plano de imagen los elementos. Con grilla: Composición donde la distribución de los elementos esta normada por una organización reticular fijada de antemano.
3 ELEMENTOS Y CONDICIONANTES
4 Elementos de la diagramación Analógicas: Fotografías: completa, recortadas, a corte o a caja Ilustraciones: convencionales y con tratamientos, infografías, caricaturas, etc. Gráficos, esquemas, organigramas. Grafismos en general- Digitales: Tipografías en familias completas (altas, bajas, números, símbolos).
5 Elementos de la diagramación/analógicos Analógicamente, se distinguen cuatro grupos de elementos: Elementos Conceptuales Elementos Visuales Elementos de Relación Elementos Prácticos
6 Elementos de la diagramación/analógicos/conceptuales Punto
7 Elementos de la diagramación/analógicos/conceptuales Línea
8 Elementos de la diagramación/analógicos/conceptuales Plano
9 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales - Geométricas/orgánicasinorgánicas Forma/Contorno - orgánicas-icónicas
10 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales Volumen /Dimensión
11 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales Medida/Tamaño/ Proporción/Escala
12 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales Matiz Color Dimensiones Saturación Valor
13 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales Contraste simultáneo Color (conceptos/teorías) Leyes de percepción y contraste de Chevreul Orden y organización
14 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales Pregnancia cromática Color Colores Complementarios Colores Adyacentes Colores Equidistantes
15 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales Las Leyes de Chevreul describen el contraste simultaneo del color y son las siguientes: 1) Si dos colores complementarios están uno al lado del otro, cada uno se ve más intenso que por si solo. Color 2) Todos los colores claros parecerán más llamativos sobre negro. 3) Todos los colores oscuros parecerán más llamativos sobre blanco. 4) Colores oscuros sobre colores claros se ven más oscuros que sobre colores oscuros. 5) Colores claros sobre colores oscuros se ven más claros que sobre colores claros.
16 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales 7) Matices claros sobre fondo claro que no es complementario parecerán más débiles que sobre un fondo complementario. 8) Un color brillante contra uno apagado del mismo matiz apagará aún más el color apagado. Color 9) Si un color brillante se usa contra uno apagado el contraste será más fuerte si éste último es complementario. 10) Colores claros sobre fondo blanco que no es complementario pueden reforzarse en gran medida si se rodean de estrechas cintas de color negro o colores complementarios. 11) Colores oscuros sobre fondo oscuro que no es complementario pueden reforzarse en gran medida si se rodean de estrechas cintas de color blanco o colores claros. 12) Los colores de iluminación y saturación media tenderán a visualizarse más oscuros sobre fondos oscuros y más claros sobre fondos claros (Efecto camaleón)
17 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales Los esfuerzos para organizar, describir y formalizar el color son antiguos. La manera encontrada a sido en 2D y 3D, y se visualizan a través de cuerpos geométricos. ORGANIZACIÓN DEL COLOR Tabla de los colores confeccionada por Athanasius Kircher Triángulo de Tobias Mayer, de dos dimensiones
18 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales ORGANIZACIÓN DEL COLOR La pirámide de los colores de Lambert La esfera de colores de Philipp Otto Runge. El cuerpo de colores de Chevreul. Cubo de los colores de Charpentier.
19 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales ORGANIZACIÓN DEL COLOR El octaedro y el doble tetraedro de los colores de Höfler. El cuerpo de colores de Wilhelm Ostwald. El cubo de los mil colores de Hickethier.
20 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales ORGANIZACIÓN DEL COLOR 1950 Profesor Albert Münsell desarrolló un sistema, mediante el cual ubica en forma precisa a los colores en un espacio tridimensional. El color puede definirse por tres propiedades: tono (hue), saturación y luminosidad o brillo (lightness). Münsell denominó al rojo, amarillo, verde, azul y púrpura como matices principales y los ubicó en intervalos equidistantes conformando el círculo cromático. Luego insertó cinco matices intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde, púrpura azul y rojo púrpura.
21 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales ORGANIZACIÓN DEL COLOR Los sistemas de ordenación del color, como el sistema Munsell, utilizan las tres propiedades del color para identificar colores aislados. Note que los colores se distribuyen en tres dimensiones. Normalmente vemos los colores agrupados en dos dimensiones. Ésta es una representación muy útil, pero incompleta. Los colores ocupan normalmente un espacio tridimensional. La luminosidad es la tercera dimensión, pero no suele mostrarse en las ruedas que frecuentemente se utilizan en el software de edición gráfica.
22 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales Valor Luces reflejadas Fondo. Zona de alta luz. Zona de tonos medios. Sombra propia. Sombra reflejada Sombra proyectada.
23 Elementos de la diagramación/analógicos/visuales Textura (táctil/visual)
24 Elementos de la diagramación/analógicos/de relación Dirección
25 Elementos de la diagramación/analógicos/de relación Posición
26 Elementos de la diagramación/analógicos/de relación Espacio/Distancia
27 Elementos de la diagramación/analógicos/de relación Gravedad /movimiento /cinética
28 Elementos de la diagramación/analógicos/prácticos Representación
29 Elementos de la diagramación/analógicos/prácticos Significado
30 Elementos de la diagramación/analógicos/prácticos Función
31 Condicionantes de la diagramación La composición en el diseño: La composición o diagramación de un diseño es adecuar distintos elementos gráficos dentro de un espacio visual, que previamente se ha seleccionado, para combinar de tal forma que todos ellos sean capaces de poder aportar un significado para transmitir un mensaje claro a los receptores del mensaje.
32 Condicionantes de la diagramación Unidad Orden Variedad Dinamismo Unidad en la variedad Variedad en la unidad
33 NOMENCLATURA/ ELEMENTOS DIGITALES
34 Elementos de la diagramación/digitales APICE OJO, BLANCO INTERNO, O CONTRAFORMA PATA, ASTA O ASTA MONTANTE BARRA, PERFIL O FILETE SERIF Nomenclatura tipográfica
35 ALTURA X Nomenclatura tipográfica GOTA ASCENDENTE BRAZO CRUZ O TRAVEZAÑO DESCENDENTE LIGADURA O CUELLO OJAL
36 Nomenclatura tipográfica Familia: Tipografía que se categoriza desde su origen. Romanas: A Góticas: A Egipcianas: A Caligráficas: A Palo Seco, Sin serif o Grotescas: A Ornamentadas o de fantasía: A
37 Nomenclatura textos CUÑO LLAMADOS LÍNEAS DE CONTINUIDAD EPÍGRAFE TITULARES BAJADA PIE DE FOTO INTERLETRAJE CAPITULAR COLUMNA ESPACIO INTERCOLUMNAS
38 Nomenclatura textos CENTRADO Este texto esta centrado, hay que cuidar que las palabras no queden cortadas y que la distribución de la mancha quede armónica, ojalá en triángulo invertido o en zigzag, y que la línea de texto sea coherente con las anteriores. Este texto esta centrado, hay que cuidar que las palabras no queden cortadas, que la distribución de la mancha quede armónica, ojalá en triángulo invertido o en zigzag, y que la línea de texto sea coherente con las anteriores. Este texto esta centrado, hay que cuidar que las palabras no queden cortadas, que la distribución de la mancha quede armónica, ojalá en triángulo invertido o en zigzag, y que la línea de texto sea coherente con las anteriores.
39 Nomenclatura textos JUSTIFICADO O MARGINADO A LA IZQUIERDA JUSTIFICADO O MARGINADO A LA DERECHA Este texto esta marginado o justificado a la izquierda, es un texto que da movimiento y aire a la página, hay que cuidar que las palabras no queden cortadas, que la distribución de la mancha quede armónica y que la línea de texto final sea coherente con las anteriores. Este texto esta marginado o justificado a la derecha, es un texto que da movimiento y aire a la página, generalmente se usa para provocar la direccionalidad a alguna foto, hay que cuidar que las palabras no queden cortadas, que la distribución de la mancha quede armónica y que la línea de texto final sea coherente con las anteriores.
40 Nomenclatura textos EN BLOQUE O JUSTIFICADO O MARGINADO DERECHA/IZQUIER DA AJUSTADO O DISTRIBUIDO. Este texto se llama en bloque, marginado o justificado izquierda/derecha, se usa mucho en diseño editorial porque ordena la columna, la mancha siempre se percibe como rectángulo o cuadrado, lo que facilita su diagramación, pero hay que cuidar que las palabras no queden cortadas y el espacio entre ellas, también le da peso y monotonía a la página, pero tiene la ventaja que la línea final se percibe generalmente bien. Este texto se llama distribuido porque ajusta el espacio entre letras y entre palabras, provocando mucho orden visual, es complejo de diagramar porque depende principalmente de la extensión de la última línea y por ello no es muy usado.
41 Nomenclatura textos CONTORNEADO ARMADO O CON FORMA
42 Nomenclatura imágenes A caja A corte o a sangre
43 Nomenclatura imágenes Imagen de contorno o recortada Imagen con viñeta
44 Nomenclatura de edición CABEZA CAJA LOMO CORTE GRILLA PIE
45 Nomenclatura de edición
46 CONCEPTOS. - Simetría y equilibrios/pesos Visuales - Circuito visual - Líneas perceptuales - Ritmo o secuencia visual
47 SIMETRÍA Y EQUILIBRIOS /PESOS VISUALES.
48 Tipos de equilibrios más usados Igual percepción de peso visual izquierda -derecha AXIAL (SIMÉTRICO)
49 AGUZADO (SIMÉTRICO O ASIMÉTRICO) Percepción de mayor peso visual Superior-derecha Percepción de mayor peso visual Centro-inferior
50 RADIAL (SIMÉTRICO O ASIMÉTRICO) Percepción visual convergente o divergente a un punto.
51 Equilibrio oculto (ASIMÉTRICO) Percepción de peso visual que controla en el plano de imagen
52 Equilibrio oculto (ASIMÉTRICO) Percepción de peso visual que controla en el plano de imagen
53 CIRCUITO O RECORRIDO VISUAL.
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57 PERCEPCIÓN DE LÍNEAS
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60 RITMO O SECUENCIA
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64 SECCIÓN ÁUREA
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66 «Para que un espacio dividido en partes desiguales resulte agradable y estético, deberá haber entre la parte más pequeña y la mayor la misma relación que entre esta mayor y el todo» Tratemos ahora de comprenderla de manera numérica: He aquí un segmento de longitud total de 8 cms. Si dividimos ahora este espacio en dos partes desiguales que sean precisamente 3 y 5 cms., veremos que, de acuerdo con la norma de Vitruvio, entre la parte más pequeña (3) y la mayor (5) existe la misma relación proporcional de medidas que entre ésta mayor (5) y el todo o longitud total (8), porque, efectivamente: 8 5 = 5 3
67 La expresión numérica de la «sección dorada», es entonces, igual a 1,618. (dividiendo 8 entre 5 por un lado y 5 entre 3 por otro, se obtiene el mismo resultado: 1,6. ) Cuando se quiera hallar dentro de un espacio disponible cuyo emplazamiento responda a la «sección dorada» multipliicar el factor 0,618 por la longitud total de dicho espacio. Ejemplo: Un rectángulo cuya anchura mide 9 centímetros, multilicado por 0,618 obtenemos 5, 562 que en cifras redondeadas será de 5,5 cms., luego la división de la distancia 9 será igual a 5,5 más 3,5 cms. 9 5,5 3,5 9 x 0,618
68 Como se expresa
69 Como se expresa
70 EJEMPLOS
71 Posición-Dirección-Distancia =Tensión Visual
72 Posición-Dirección-Distancia =Tensión Visual
73 Posición-Dirección-Distancia =Tensión Visual
74 Posición-Dirección-Distancia =Tensión Visual
75 Posición-Dirección-Distancia =Tensión Visual
76 Pesos visuales = Percepción de equilibrio
77 Pesos visuales = Percepción de equilibrio
78 Pesos visuales = Percepción de equilibrio Simetría rígida/equilibrio axial
79 Pesos visuales = Percepción de equilibrio Simetría rígida/equilibrio axial
80 Pesos visuales = Percepción de equilibrio Axial/radial
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87 Extracto de presentación gentileza Pof. Isabel Leal
88 Infografía Presentación del Diseño
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