Estudio de los materiales presentes en 3 micromuestras tomadas de una pintura sobre lienzo que representa a un monje con libro y espada

Tamaño: px

Comenzar la demostración a partir de la página:

Download "Estudio de los materiales presentes en 3 micromuestras tomadas de una pintura sobre lienzo que representa a un monje con libro y espada"

Felipe Botella Hernández
hace 5 años
Vistas:

1 Inscrita en el Registro Mercantil de Madrid, Tomo Libro 0. Folio 178. Sección 8ª Hoja M Inscripción 1ª C.I.F. B Estudio de los materiales presentes en 3 micromuestras tomadas de una pintura sobre lienzo que representa a un monje con libro y espada

1.- DATOS GENERALES APORTADOS POR EL EQUIPO DE RESTAURACION O EL PROPIETARIO DE LA OBRA ANALIZADA Título o descripción de la obra: Solicitud de análisis por: Monje con libro y espada Daniel José

2 1.- DATOS GENERALES APORTADOS POR EL EQUIPO DE RESTAURACION O EL PROPIETARIO DE LA OBRA ANALIZADA Título o descripción de la obra: Solicitud de análisis por: Monje con libro y espada Daniel José Carrasco 2.- DESCRIPCIÓN DE LAS MICROMUESTRAS Nº 1 Rosado muy claro de la carnación de la mano derecha Nº 2 Amarillo de la empuñadura de la espada Nº 3 Pardo oscuro del fondo, en la zona superior izquierda Imagen de la obra estudiada, en la que se muestran las zonas donde han sido tomadas las micromuestras 2 / 8

3 3.- TÉCNICAS DE ESTUDIO Y ANÁLISIS QUÍMICOS Microscopía óptica con luz polarizada, incidente y trasmitida. Luz halógena y luz UV Tinciones selectivas y ensayos microquímicos Espectroscopia infrarroja por transformada de Fourier (FTIR por transmisión y FTIR-ATR) Cromatografía de gases espectrometría de masas (GC-MS) Cromatografía en capa fina de alta resolución (HPTLC) Microscopía electrónica de barrido microanálisis mediante espectrometría por dispersión de energías de rayos X (SEM EDXS) 3 / 8

4.- RESULTADOS Nº 1.- Blanco de la carnación de la mano derecha Capa 2 Color blanquecino o rosado muy claro Espesor ( m) Pigmentos / cargas Observaciones 35-60 albayalde, tierras (b. p.

4 4.- RESULTADOS Nº 1.- Blanco de la carnación de la mano derecha Capa 2 Color blanquecino o rosado muy claro Espesor ( m) Pigmentos / cargas Observaciones albayalde, tierras (b. p.) capa de pintura 1 rojo 150 tierra roja 1, albayalde (b. p.) 2 preparación Figura 1.- Imagen obtenida al microscopio óptico de la sección transversal de la micromuestra Nº 1 (objetivo MPlan 20 X / 0,40). El orden numérico que se indica es el que aparece en la tabla correspondiente 1 Describimos como tierras a aquellos pigmentos coloreados compuestos por minerales en los que se identifican óxido o hidróxido de hierro y que pueden estar acompañados de dióxido de manganeso, carbonato cálcico, carbonato cálcico magnésico y silicatos de aluminio, potasio, magnesio, entre otros. El color de las tierras que han sido utilizadas como pigmentos depende del tipo y proporción del compuesto de hierro y de la presencia de los otros óxidos y silicatos. Por esta razón, acompañamos la denominación tierra del color que presenta el pigmento en la capa de pintura, haciendo referencia a tierra roja, tierra amarilla y tierra verde a las que presentan estos colores, tierra de sombra a las de color pardo y utilizamos el genérico tierras en las que muestran una tonalidad pardo anaranjada que no se clasifica de forma evidente en los grupos anteriores 2 b. p. = baja proporción 4 / 8

Nº 2.- Amarillo de la empuñadura de la espada Capa Color Espesor ( m) Pigmentos / cargas Observaciones 4 amarillo 50 amarillo de Nápoles, albayalde capa de pintura 3 pardo claro 35 albayalde,

5 Nº 2.- Amarillo de la empuñadura de la espada Capa Color Espesor ( m) Pigmentos / cargas Observaciones 4 amarillo 50 amarillo de Nápoles, albayalde capa de pintura 3 pardo claro 35 albayalde, tierras, tierra de sombra (b. p.), amarillo de Nápoles (m. b. p.) capa de pintura 2 pardo rojizo / negro de huesos, carbonato cálcico, tierras, 5-60 negro tierra de sombra, albayalde (b. p.) capa de pintura 1 rojo 90 tierra roja, albayalde (b. p.) preparación Figura 2.- Imagen obtenida al microscopio óptico de la sección transversal de la micromuestra Nº 2 (objetivo MPlan 20 X / 0,40). El orden numérico que se indica es el que aparece en la tabla correspondiente 5 / 8

Nº 3.- Pardo oscuro del fondo en la zona superior izquierda Capa Color Espesor ( m) 3 pardo oscuro 15-60 Pigmentos / cargas albayalde, tierras, yeso (b. p.), carbón vegetal (b. p.) Observaciones capa de pintura 2 pardo amarillento 40 albayalde, tierras, tierra de sombra (b.

6 Nº 3.- Pardo oscuro del fondo en la zona superior izquierda Capa Color Espesor ( m) 3 pardo oscuro Pigmentos / cargas albayalde, tierras, yeso (b. p.), carbón vegetal (b. p.) Observaciones capa de pintura 2 pardo amarillento 40 albayalde, tierras, tierra de sombra (b. p.) capa de pintura 1 rojo 130 tierra roja, albayalde (b. p.) preparación Figura 3.- Imagen obtenida al microscopio óptico de la sección transversal de la micromuestra Nº 3 (objetivo MPlan 20 X / 0,40). El orden numérico que se indica es el que aparece en la tabla correspondiente 6 / 8

7 5.- RESUMEN DE LOS MATERIALES IDENTIFICADOS Materiales identificados en las micromuestras Color pigmentos / cargas blanco (opacos y transparentes) albayalde carbonato cálcico amarillo amarillo de Nápoles anaranjado tierras rojo tierra roja pardo tierra de sombra negro negro de huesos carbón vegetal materiales orgánicos aceite de lino como aglutinantes de las capas de preparación y pintura En la solicitud de análisis de esta pintura se pide establecer la relación entre los materiales identificados en las micromuestras, respecto a los que con frecuencia han sido identificados en pinturas italianas del siglo XVI. Desde el punto de vista de los materiales identificados en esta pintura, sólo el pigmento amarillo de Nápoles presenta un período más limitado. Según las referencias disponibles, entre las obras más tempranas en las que se ha identificado este pigmento se hace mención a la pintura El arresto de Cristo de Maththias Stomer, ( ) perteneciente a la National Gallery of Canada, Ottawa. 3 En la pintura en estudio este pigmento ha sido identificado en la espada que sostiene el monje, por lo que consideramos imprescindible el estudio estilístico de la misma, con el fin de evaluar todos los aspectos compositivos e iconográficos que permitan esclarecer la integración de este elemento en la composición general de la pintura. Madrid, 23 de junio de 2011 Equipo Arte-Lab S.L Andrés Sánchez Ledesma María Jesús Gómez García Ismael González Seco Ldo. Bioquímica Lda. Farmacia Ldo. CC Físicas Supervisión técnica y realización Marcos del Mazo Valentín Técnico de laboratorio Especialistas en análisis para la documentación y restauración de bienes culturales 3 Wainwright, I. M. et al. Lead antimonate yellow en Artists pigments. A handbook of their history and characteristics. Vol. 1, Robert-Feller Editor, National Gallery of Art Washington, 1986, pp / 8

8 ANEXO A continuación se presentan los gráficos más significativos obtenidos de los análisis mediante SEM-EDX y GC-MS Figura 1.- Espectro EDX obtenido del análisis realizado sobre la capa de preparación de la micromuestra Nº 1. Un resultado semejante se ha obtenido en el estudio de las micromuestras Nº 2 y Nº 3 Figura 2.- Espectro EDX obtenido del análisis realizado sobre la capa de pintura de la micromuestra Nº 2 Figura 3.- Espectro EDX obtenido del análisis realizado sobre la capa negra de la micromuestra Nº 2 Figura 4.- Espectro EDX obtenido del análisis realizado sobre la capa de color pardo amarillento de la micromuestra Nº 2 Figura 5.- Espectro EDX obtenido del análisis realizado sobre la capa amarilla de la micromuestra Nº 2 Figura 6.- Espectro EDX obtenido del análisis realizado sobre la capa de color pardo amarillento de la micromuestra Nº 3 Figura 7.- Espectro EDX obtenido del análisis realizado sobre la capa de la superficie de la micromuestra Nº 3 Figura 8.- Cromatograma representativo obtenido del análisis de los materiales orgánicos presentes en las micromuestras 8 / 8

Documentos relacionados

1.- INTRODUCCIÓN 2.- DESCRIPCIÓN DE LAS MICROMUESTRAS

1.- INTRODUCCIÓN 2.- DESCRIPCIÓN DE LAS MICROMUESTRAS 1.- INTRODUCCIÓN En el presente informe se exponen los resultados de los análisis realizados a nueve micromuestras tomadas del Retablo del Santuario de Arrate. Eibar. La solicitud de los análisis ha sido