Prologo. Horizontes finales Primer horizonte: Luz vertical que decae en el acontecer

Transcripción

1 Prologo El estudio realizado en el segundo y tercer trimestre está basado en cómo se recibe al cuerpo en un espacio público y desarrollar el nuevo acto, un cobijo para el cuerpo pensado y construido en forma de modulo que permita recrear un acto previamente abstraído de las observaciones. La primera guía para encontrar y entender el proyecto fue dada por la limitante de un axioma forma de lo abierto en lo público que fue la base del siguiente paso, encontrar la permanencia en diferentes horizontes, horizontes que una vez definidos dan partida a esta materialización en su forma máxima y final que invite a los asistentes a cobijarse en este acto por medio de una especie de hilo de Ariadna. Horizontes finales Primer horizonte: Luz vertical que decae en el acontecer El horizonte de la luz vertical demuestra que existe luces capaces de penetrar el espesor de los cuerpos y decaer sobre lo que acontece formando una serie de contrastes nítidos, este tipo de luz difícilmente se puede observar en días nublados donde las nubes no permiten luces directas y solo las difuminan, si en días soleados. Este horizonte no habla de reflejos ni de medios tonos, habla de luces y sombras fuertes y definidas, los efectos que crean y como se relaciona el acontecer con ellas.

2 Segundo horizonte: Planos luminosos degradados en su extensión Tres horizontes Estos planos se pueden observar tanto en la cercanía como en lo lejano, representan bloques, calles, edificios y todo lo que el ser humano pueda construir plano, en la naturaleza se puede observar en el mar que a pesar de no ser totalmente plano permite su degradación de luz en la extensión, el cielo que no es plano visualmente puede observarse así y también se degrada en su extensión, siguiendo la misma lógica todo cuerpo bajo el efecto de la luz se degrada en su extensión, pero este horizonte se enfoca en aquellos que permiten ver espacios vastos o visualmente percibidos por el ojo humano.

3 Tercer horizonte: Acontecer en envolvencia lumínica El acontecer en envolvencia lumínica muestra como las luces, contraluces y reflejos pueden afectar con realidad el acontecer, siempre existen envolvencias lumínicas, se pueden observan en cualquier momento y lugar, obviamente existen algunas pensadas y otra que solo se formaron sin una planificación, un ejemplo de luces envolventes pensadas son los quitasoles, toldos, etc. si a lo que se refiere a los objetos que la producen pero también hay situaciones como estar dentro de algo que podría ser desde una casa hasta una feria, en esta última es donde puede observar una envolvencia mas rica y dinámica donde el reflejo de todo está en constante movimiento.

4 Pre visualización de proyecto final y maquetas: Primera maqueta: Esta primera maqueta fue construida en base a horizontes distintos a los que fueron los definitivos, es una especie de base en cuanto a la forma como a los horizontes, esta inscrito en un rectangulo de ancho de 13 centrimetros por 13 centrimetros y un alto de 60 centimetros

5 Segunda maqueta: En la segunda maqueta si se trabajo con los tres horizontes definitivos pero no alcanso su forma final debido a errores de concepto y de como llevar las luces a su materializacion, esta incrito en un prisma de 13 centrimetros por 26 de ancho y de altura de 60 centimetros.

6 Tercera maqueta: en esta ultima maqueta se alcanso la forma deseada en la cual todos los horizontes daban cabida al acto y cobijo al cuerpo, si bien no es exactamente la forma final del proyecto si es la estructura radical de la extencion.

7 Construcción a escala real Mediante una serie de procesos como las abstracciones de croquis y sus tres horizontes, y la pre visualización del proyecto a una escala muy inferior a la real (maquetas), un entendimiento mas holístico de este cobijo y como recibe al cuerpo, se concluye a construir a escala real este modulo, empezando así con una estructura capas de soportar lo que se quería erigir y recibir, esta estructura fue construida de listones de pino cepillado de dos por dos pulgadas de espesor y un largo de tres metros veinte metros ( la medida se ajustaba según la posición del listón) fueron fijados a la rejilla del cielo raso con alambres. Una vez fijada la estructura, es masking tape cumplió la función de definir las aristas de este prisma y visualmente el modulo podía observársele su volumen (volumetría) luego se procedió a estudiar como se comportarían los materiales usados para su construcción con papel craft que mas tarde se remplazaría por cartón corrugado. Poco a poco se fue recreando el gesto, se ubico el texto (horizontes, ciudades invisibles y el poema de Ariadna) en el modulo no de manera aleatoria sino que de forma estratégica para que hubiese coherencia y cohesión entre la morfología del modulo y el texto (fue adherido al cartón con piroxilina), se aplicaron trazos con látex negro para acentuar los rasgos fundamentales del modulo y achurados de papel volantín agregaron color con un carácter mas grupal debido a que se dieron ciertas reglas como por ejemplo el Angulo (60 grados) que para todos fue el mismo.

8 poema de ariadna Respira en el contraste singular o en el invertido caer de la transformación la altura pasta eterno Permanece la composición en el tiempo del aliento Verde anillo de los axiomas raíz de la comprensión pegado la dorsal a En presencia del cuero éxtasis en la continuidad de la copa Precipicio de la forma como unión en la construcción de lo mínimo el cobijo de la perfección en el espacio el espacio erra Eterno el contorno del límite amar como una búsqueda del cielo Volar en el regreso del aliento el alma de lo natural en el despuntar de la simpleza sí Paradigmas de la pasión amor de un desbordante secreto como una rebelión en júbilo

9 LAS CIUDADES Y EL NOMBRE. 1 Poco sabría decirte de Aglaura fuera de las cosas que los habitantes mismos de la ciudad repiten desde siempre: una serie de virtudes proverbiales, otros tantos proverbiales defectos, alguna rareza, algún puntilloso homenaje a las reglas. Antiguos observadores, que no hay razón para no suponer veraces, atribuyeron a Aglaura su durable surtido de cualidades, confrontándolas con aquellas de otras ciudades de sus tiempos. Ni la Aglaura que se dice ni la Aglaura que se ve ha cambiado quizá mucho desde entonces, pero lo que era excéntrico se ha vuelto usual,32 extrañeza lo que pasaba por norma, y las virtudes y los defectos han perdido excelencia o desdoro en un concierto de virtudes y defectos diversamente distribuidos. En este sentido no hay nada de cierto en cuanto se dice de Aglaura, y, sin embargo, de ello surge una imagen sólida y compacta de ciudad, mientras alcanzan menor consistencia los juicios dispersos que se pueden enunciar viviendo en ella. El resultado es éste: la ciudad que dicen tiene mucho de lo que se necesita para existir, mientras la ciudad que existe en su lugar existe menos. Por eso, si quisiera describirte Aglaura ateniéndome a cuanto he visto y probado personalmente, debería decirte que es una ciudad desteñida, sin carácter, puesta allí a la buena de Dios. Pero tampoco esto sería verdadero: a ciertas horas, en ciertos escorzos de camino, ves abrírsete la sospecha de algo inconfundible, raro, acaso magnifico; quisieras decir qué es, pero todo lo que se ha dicho de Aglaura hasta ahora aprisiona las palabras y te obliga a repetir antes que a decir. Por eso los habitantes creen vivir siempre en la Aglaura que crece sólo con el nombre de Aglaura y no se dan cuenta de la Aglaura que crece en tierra. Y aun yo, que quisiera tener separadas en la memoria las dos ciudades, no puedo sino hablarte de una, porque el recuerdo de la otra, por falta de palabras para fijarlo, se ha dispersado.

10 Fundamento proyecto El modulo es la culminación del trabajo de todo el año y especialmente del tercer trimestre, donde se encuentran las ideas ya definidas con una forma que pueda sustentarse en el mundo. En él, se refleja la observación, edición y la construcción direccionada a su máxima expresión, forma que siendo abstracta no deja de ser real y sustentable. Esta divido en tres horizontes, un capitulo de las ciudades invisibles y el poema de Ariadna que previamente fue construido y creado en un acto poético, echo para darle una continuidad y recorrido a la exposición grupal, la morfología del modulo fue dada por la conjunción de todos estos elementos y el como representar de la mejor manera posible esto. el modulo tiene dos momentos básicos,en primer momento recibe al cuerpo de tal forma que las lecturas de los horizontes se funden con la envolvencia y luminosidad, es una etapa mas bien contemplativa y se realiza en el primer soporte, la lectura no es pesada ya que los horizontes son breves y espaciados, en el segundo una pequeña abertura deja notar otro con una morfología distinta a la anterior que se adapta perfectamente al antebrazo y brinda una sensación de seguridad debido que no se oculta su estructura (madera), en este punto el cuerpo y la vista denota automáticamente un texto esta vez mas grande y mas pesado, lo pesado del texto lo contrarresta una ubicación estratégica, una buena iluminación además de lo cómodo del apoyo, en lo que refiere a estratégico es el gesto de estar cotizando en una feria (los precios siempre se encuentran arriba de las cajas y eso es bastante bajo, aproximadamente a la altura de las rodilla un poco mas arriba), culmina al terminar el texto dando espacio para la continuidad con el modulo siguiente.

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