Realizar una presentación en clase (en.ppt) y entregar un informe escrito(máximo 5 hojas) Carátula

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Alfonso Molina Farías
hace 5 años
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1 Trabajo Práctico N 3 Molière y la Comedia dell Arte Consignas: Leer el texto de De Marinis sobre la actuación en la Comedia dell Arte y La improvisación de Versalles y/o una obra de Molière a elección. Relevar imágenes de: - Los tipos de la Comedia dell Arte - Las representaciones de Molière Teniendo en cuenta: espacio escénico, vestuario y caracterización; realizar un informe en donde se especifiquen similitudes y diferencias de dichos períodos en base a: - Estructura dramática - Espacio escénico - Arquitectura escénica - Vestuario - Caracterización de los personajes - Tipo de actuación Tomar una producción actual latinoamericana, realizar un relevamiento de imágenes y explicar las proyecciones que encuentran de dicho teatro en esa representación. Forma de presentación: - Realizar una presentación en clase (en.ppt) y entregar un informe escrito(máximo 5 hojas) Carátula Consignas Desarrollo (Imágenes, descripciones y comentarios teóricos) Conclusiones Bibliografía Fecha de Entrega final: Clase N 10 1

comedia del arte, aquellos personajes que actuaban en el registro enérgico;

2 Relevamiento de imágenes: Personajes de la comedia del arte. En la primer imagen se pueden ver personajes del registro más bufonesco de la comedia del arte, aquellos personajes que actuaban en el registro enérgico; mientras que en la segunda imagen aparecen mezclados algunos de los personajes del registro elegante. 2

3 Scene From The Commedia dell' Arte, Drottningholms Teatermuseum, Stockholm. Maschere della commedia dell arte Dipinto. 3

4 Representaciones de Moliere, gravados: 4

5 Comparación, comedia del arte y Moliere: Estructura dramática: En la Commedia dell Arte se trabaja a base de lazzi, un repertorio de distintas situaciones prestidigitadas sobre las que se improvisaba solo el diálogo. Los lazzi eran como una biblioteca de situaciones y combinaciones de personajes de las cuales los dramaturgos se servían, porque sabían que funcionaban. Moliere, está influenciado por la comedia de costumbres, pero escribe obras con diálogos y didascalias. Espacio escénico y arquitectura escénica: La Commedia dell Arte era un teatro ambulante, presentado en plazas públicas, con muy poco decorado, mientras que las obras de Moliere eran representadas en teatros a la italiana, en el cual si se podían implementar decorados más completos, ya que era patrocinado por la realeza. Esto es comparable a lo que ocurría con el teatro isabelino, en el cual el teatro público era más precario que el teatro privado y cortesano. Caracterización y vestuario: Cada tipo de personaje tenía un vestuario establecido, ya que representaban un estereotipo en la sociedad. Tanto los Zanni como los Vecchi utilizan máscaras, mientras que los Innamorati no utilizan máscaras y están vestidos con la mejor vestimenta de la época. En el teatro de Moliere se dejan atrás las máscaras y se mantiene el estilo de los Innamorati. Registro de actuación: La comedia del arte se caracteriza por su actuación de contrastes; oposiciones extremas y violentas, intercalando la actuación seria y elegante de los enamorados y los cómicos, en los Vecchi y Zanni. Hay una actuación muy enérgica y bufonesca de parte de éstos dos grupos, y se implementa el nivel pre-expresivo de la actuación, el cual servía para adquirir la atención del espectador mediante su sola presencia, incluso antes de comenzar a representar el personaje. En el teatro de Moliere ya no toma tanta importancia una actuación tan enérgica o pre-expresiva. Ahora se busca ser expresivo, ridiculizando algún rasgo particular de los personajes, y a la vez realista; tal y como podemos ver en la obra La improvisación de Versalles : debéis adoptar un aire sosegado, un tono de voz natural y gesticular lo menos que os sea posible.". Este abandono de la actuación enérgica y pre-expresiva es un largo proceso, y tiene que ver con la adaptación hacia las nomas de la academia y las norma del decoro francés. 5

Proyecciones en una puesta contemporánea: Othelo, Chame Buendia El mismo Chame dice de su obra: Hace 24 años que,

Siempre sentí que los clásicos formaban parte de mi lenguaje teatral.

6 Proyecciones en una puesta contemporánea: Othelo, Chame Buendia El mismo Chame dice de su obra: Hace 24 años que, paralelamente a mis creaciones, empecé a indagarme e investigar los textos clásicos desde el humor del lenguaje del Clown y la comedia física. A fin de cuentas, los clásicos son contemporáneos a la comedia del arte y los espectáculos de bufones y saltimbanquis. Siempre sentí que los clásicos formaban parte de mi lenguaje teatral. En los '80 y principios de los '90, cuando trabajaba con el Clú del Claun, trasformaba el texto en un juego clownesco. Pero a partir de mi residencia en Francia, observando a grandes directores como Peter Brook, Ariane Mnouchkine, Robert Lepage, Complicite y 6

7 Bob Wilson, entre otros, y viendo la mirada que proponían de lo clásico en nuestros días, busqué mi forma en un lenguaje de humor físico, mezclando el texto y el juego corporal. Shakespeare siempre fue mi motor principal [ ] En esta puesta se ve claramente el contraste entre los dos registros actorales, el enérgico y pre-expresivo frente a la actuación más solemne, correspondiente a los enamorados. La actuación enérgica se ve de la mano de todos los personajes de la obra, que están constantemente trabajando desde el cuerpo de una forma exagerada, en desequilibrio y a favor del gag cómico (imagen 1 y 2); mientras que la actuación más solemne, del tipo de los enamorados, se ve desde el personaje de Othelo, que es el único personaje en toda la obra que está algo más alejado de todo el código y mantiene su eje y un halo más solemne en el personaje. 7

8 Bibliografía: De Marinis, M. (1997) Capítulo 5: La actuación en la Comedia del arte: apuntes para una indagación iconográfica. En Comprender el teatro. Buenos Aires: Galerna -Moliere. (1663). La Improvisación de Versalles. Entrevista a Chame Buendía recuperada de: 8

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