Segunda mitad del siglo XX Arte de posguerra

Expresionismo abstracto / Informalismo (Estados Unidos-Europa; 1947-1953/7)

Expresiones dinámicas, libre expresión Renuncia a la figuración Violencia del gesto, color Libertad en el planteo, espontáneo Nuevos materiales (esmaltes sintéticos) Grandes dimensiones (gran novedad) Signo, grafismo > figura, forma Actividad vital

Caligráfica

Georges Mathieu

Hans Hartung

Mark Tobey

De acción

Willem de Kooning

Jackson Pollock

Espacialista

Mark Rothko

Lucio Fontana (Argentina)

Lucio Fontana

Matérica

Alberto Burri (Italia)

Alberto Burri

Antoni Tàpies (España)

Antoni Tàpies

Pop art (Estados Unidos; fines 50 - fines 70)

Lenguaje e ideología del capitalismo tardío Cultura y arte de la imagen popular Toma los elementos de la realidad Obra > asume apariencia > objeto No se sabe cuándo lo real es real o asume la función de representación Actividad decreciente del artista Mayor actividad del espectador ambivalencia arte/realidad

Utiliza/toman: Fotografía Cómics (estructura formal, viñeta, globos) Cinematográfico (encuadres, secuencias, montajes) Cartel publicitario (acumulación de varios lenguajes: escrito/visual, pictórico/foto) Parodia Supresión Fragmentación Repetición y seriación

Richard Hamilton (Inglaterra), Qué es lo que hace que los hogares de hoy sean tan diferentes

Robert Rauschenberg, La odalisca

Robert Rauschenberg, La cama

Jasper Johns, Tres banderas

Andy Warhol, Accidente automovilístico

Andy Warhol, Cerrar la caja antes de encender

Andy Warhol, Conservas Campbells

Andy Warhol, Lata de conservas Campbells

Andy Warhol, Flores

Andy Warhol, Liz Taylor

Andy Warhol, Serie Marilyn

Andy Warhol, Repetición de Coca-Cola

Andy Warhol, Brillo box

Roy Lichtenstein

Minimal art (Estados Unidos; 1965-1975)

Reducción estructural: máximo orden con mínima complejidad de elementos (lograr lo máximo con lo mínimo) Soporte físico: materiales de la industria Supera soporte plano: ambiente, arquitectura Sistemas modulares: repeticiones continuas, simétricas (simetría por proximidad, continuidad, seriación) Esfuerzo por trabajar con la experiencia/percepción del espectador

Carl Andre, Cuadros de magnesio

Carl Andre, Equivalente VIII

Daniel Buren, Intervención

Daniel Buren, Pantallas de color

Daniel Buren, Colonnes de Buren (Columnas de Buren), 1986, 3000 m², gran patio del Palais Royal, París

Dan Flavin, Monumento

Sol LeWitt, Sobre la azotea

Sol LeWitt, Wall drawings, Fundación PROA, Argentina, 2001

Arte conceptual (Estados Unidos; fines 60 - mediados 70)

Culmina el proceso de desmaterialización y autoreferencialidad de la obra Pérdida de la visualidad/reducción a lo mental Idea: principal componente La ejecución carece de relevancia, el arte se dirige a la mente del espectador Obra = proposición No describe comportamientos de objetos físicos ni mentales sino que expresan definiciones de arte

Joseph Kosuth, Una y tres sillas

Joseph Kosuth, Four colors four words

On Kawara, MARCH 5, 2000 New York

On Kawara, Got up

Víctor Grippo (Argentina), Analogía

Arte de acción (Happenings)

Forma teatral, concebida premeditadamente, estructurada y dividida en compartimentos Forma abierta: no está determinada totalmente pero sí tiene un plan de trasfondo Materialidad: cualquier cosa, objeto, fragmento, acción Composición: collage de sucesos/acontecimientos Espacio: lugares encontrados, rechazo al marco clásico y a las instituciones; ruptura con la mercantilización Tiempo: fuerte, mítico; corte cotidianeidad

John Cage (músico)

Allan Kaprow, 18 Happenings in 6 Parts

George Maciunas (FLUXUS), Fluxhall/Fluxshop

Body art (Estados Unidos, Europa; desde fines 60)

Cuerpo: soporte material Tendencia liberadora del ser humano Artistas > fuente más próxima > ellos mismos Cuerpo: eje fundamental de toda creación

Yves Klein, Atropometrías

Piero Manzoni, Mierda de artista

Hermann Nitsch (Accionismo vienés)

Rudolf Schwarzkogler (Accionismo vienés)

Dennis Oppenheim (Estados Unidos)

Valie Export y Peter Weibel (Europa)

Orlan (Europa)

Land art (Estados Unidos, Europa; desde fines 60)

Naturaleza: soporte Se manipula/altera Cambio radical: concepto y objetualidad de la obra Contacto con el espectador a través de filtros mediáticos

Walter de Maria, The lightning field, 1977, Nuevo México

Christo y Jean Clude