Tema 2.- El arte micénico 1. Schliemann y Homero La aparición de elementos culturales homogéneos en la zona continental llevó a algunos historiadores en un primer momento a proponer el término Heládico en contraposición al minoico, para acoger las manifestaciones materiales del Bronce final de la zona continental griega. Así, el Heládico Reciente (1600-1250 a.c.) es el periodo que acoge el mundo micénico, desarrollado en Creta, la parte continental griega, las Cícladas y Creta. Heinrich Schliemann es uno de los prototipos de personajes del siglo XIX que elevaron la arqueología al rango de aventura épica. En 1868 descubre las ruinas de Troya partiendo de las indicaciones de la Iliada, hecho que le llevará a la fama. Los textos de Homero (siglo VIII a.c.) son la base del esfuerzo de Schliemann y otros aventureros. Sin embargo, la veracidad histórica de lo descrito en la Iliada y la Odisea es muy cuestionada. Los hechos que Homero cuenta contienen datos ciertos, sobre todo geográficos, pero otros puede que sean sólo leyendas que conformen un relato no histórico. Aunque en un principio, debido a los ricos hallazgos de Schliemann en Micenas, se pensó que esta ciudad era el epicentro de esta cultura; hoy se habla de un periodo con muchos más núcleos. La organización política ha alcanzado un nivel superior al palacial minoico y el control de rutas comerciales favoreció la creación de pequeños estados a modo de reinos. No hay una ruptura con lo anterior, sino que más bien es un momento de ampliación de rutas comerciales y de expansión geográfica que va a tomar como punto de partida el legado minoico cretense, pero fomentando un arte micénico original con rasgos particulares. 2. La arquitectura defensiva de la Grecia Micénica: acrópolis y fortificaciones Las ciudades micénicas tienen importantes fortificaciones, lo que nos habla de un periodo más convulso que el minoico.
Los asentamientos se van a localizar el lo alto de colinas y se denomina acrópolis (conjunto de edificaciones civiles y religiosas, palacio y fortificación). La principal diferencia con respecto a las ciudades minoicas es que éstas son ciudades cerradas. Micenas Plano de la ciudad de Micenas Esta ciudad presenta dos fases de amurallamiento entre los siglos XIV y XII a.c: 1ªFase: la zona amurallada englobaba la parte más alta de la colina sobre la que se asienta Micenas y sus muros estaban conformados por enormes piedras. 2ªFase: la reforma expansiva del siglo XIII a.c. conformará el plano más o menos triangular que hoy conocemos de 300 x 200 m. Son característicos los grandes bloques irregulares de superficie plana superpuestos a hueso. La combinación de grandes tramos de muro ciclópeo con tramos de aparejo más regular conformaba la muralla micénica, que en algunos tramos alcanzó los 15 m. de altura.
Puerta de los Leones (Micenas) En la muralla de la ciudad de Micenas encontramos la famosa puerta de los Leones (nº1 en el plano), donde dos grandes piedras monolíticas verticales sostienen el dintel convexo sobre el que se apoya un relieve con dos leones (o quizás grifos) enfrentados. Esta puerta es un elemento único en la arquitectura micénica. Otra de las novedades de la arquitectura defensiva micénica son los pasillos o vías subterráneas en el interior de las murallas (casamatas), que parece que tendrían una función defensiva o de almacenamiento. Casamatas (Micenas) Tirinto Plano de la ciudad de Tirinto
Otra de las ciudades con importantes restos de amurallamiento es Tirinto. Presenta también casamatas y además saeteras. Destaca la rampa que asciende entre dos murallas paralelas hasta llegar al patio que precede al patio real. 3. Los palacios y las tumbas 3.1. Los palacios micénicos como símbolo del nuevo poder Los palacios micénicos siguen reflejando los valores propios de una sociedad mercantil y comercial de base agraria. El palacio va a modificar su tipología respecto a la planta minoica para mostrar los nuevos valores políticos. El mégaron es la base del palacio micénico. Un eje longitudinal dirige la distribución del espacio. Los palacios micénicos estaban muy decorados en su interior, sobre todo en lugares representativos. Ej. Mégaron del palacio de Pilos Reconstrucción ideal del Mégaron de Pilos Cacería (Palacio de Tirinto) Los micénicos también representan procesiones con oferentes femeninas de piel blanca y cabello largo portando flores, perfumes, etc. Surgen nuevos temas: escenas de caza, guerra y un estilo más rígido. Entre los ejemplos destaca la escena de la cacería de los jabalíes.
El yeso será un elemento muy utilizado en Pilos. La madera, la piedra y el bronce son utilizados como elementos decorativos. Pilos no era el palacio más lujoso del periodo micénico, aunque sus restos son los mejor conservados. La arquitectura palacial micénica no aporta innovaciones significativas ni nuevos elementos constructivos, pero sí incorpora una tipología de planta más ordenada y jerarquizada en torno al mégaron. 3.2. Arquitectura funeraria micénica Los enterramientos del periodo micénico nos hablan de individuos y familias poderosas a través de los importantes ajuares y tesoros encontrados. La arquitectura funeraria más destacada de las culturas micénicas son las inhumaciones en espacios cerrados: la tumba se incorpora como espacio de demostración del poder. Perviven diversas formas de enterramiento. Las más antiguas dentro del marco cronológico del mundo micénico son los círculos A y B de Micenas. A partir del siglo XVI y hasta el XIII a.c. se dan tanto enterramientos en cámara como tumbas tipo tholos. Círculo B Círculo A
El círculo B de enterramientos en fosa se corresponde con 24 individuos inhumados. Tiene la misma estructura que el círculo A. Datación: 1650-1550 a.c. Enterramientos del círculo B (Micenas) Los enterramientos del círculo A, descubierto por Schliemann están formados por seis enterramientos. La máscara de oro que encontró en uno de los cuerpos le llevó a afirmar que se trataba del enterramiento de Agamenón sus hombres. Datación: 1600-1500 a.c. Enterramientos del círculo A (Micenas) Otro modelo de enterramiento fue el tholos, que fue el más extendido y desarrollado. Están precedidos de un corredor (dromos) para cubrirse con una falsa cúpula de gran monumentalidad por aproximación de hiladas. Ej. Tesoro de Atreo (siglo XIV a.c.) y Tesoro de Minias. El Tholos micénico tiene su precedente en el tholoi minoico, sin embargo, es ahora cuando la singularidad de su construcción lo convierte en símbolo distintivo de la arquitectura micénica. El sistema de falsa cúpula aporta un gran logro arquitectónico. El tesoro de Atreo Datación: 1350-1300 a.c. Excavaciones: realizadas a principios del siglo XIX por Lord Elgin. Se trata de un enterramiento real. El pasillo de acceso mide 36 metros de largo y 6 de ancho. Tiene una monumental puerta de acceso a la cámara, rematada con un gran dintel monolítico sobre el que reposaba una piedra en forma triangular.
En el interior encontramos un espacio monumental resultado de una cúpula por aproximación de hiladas de 14,5 m. de diámetro. Al exterior del tholos se perfila un perfil troncocónico. Puerta de entrada e interior del Tesoro de Atreo (Micenas) Planta, alzado y secciones del Tesoro de Atreo (Micenas) Otro de los tholos más conocidos en Micenas es el de Clitemnestra (1220 a.c.), identificado por algunos autores como el enterramiento de Agamenón. 4. La cerámica y la orfebrería En el mundo de las artes decorativas lo minoico pervive de manera clara. Algunas novedades: - Incorporación de alguna técnica nueva en el tratamiento del metal.
En la cerámica, toda la producción del periodo del Bronce en el Egeo presenta una gran homogeneidad. - La cerámica micénica consagra el uso del torno como elemento en la fabricación cerámica. - Motivos: mayoritariamente geométricos, dibujados de modo estilizado. - Tipo de crátera decorada con procesiones de carros. - Formas: continúa con las formas previas, sobre todo cerradas como las tinajas. También van a darse las figuras de arcilla o terracota de figuras humanas, fabricadas en serie y pintadas a mano. La forma más habitual es la que representa una figura de mujer de pie con los brazos en diferentes posiciones y son llamadas en Phi (Φ) o en Psi (Ψ). Junto a la arcilla el marfil es un elemento recurrente en la escultura de pequeño tamaño micénica. Por otra parte el trabajo en metal es la creación que más se diferencia con la etapa anterior minoica. Su aparición en los enterramientos ha sido una de las claves para entender la jerarquización y el nuevo papel político de las élites reales en la cultura micénica. El incremento de la riqueza en estos siglos y el mejor acceso a las materias primas con las rutas comerciales favorecieron la explosión de los artículos en metal. Tienen predilección por el oro, utilizado desde el siglo XVI a.c. Son los vasos metálicos los objetos de más prestigio, fabricados en oro y plata. Los Vasos de Vafio (1500 a.c.) son dos piezas enteramente de oro con asas remachadas con clavos ricamente labradas. Vaso de Vafio. Museo Nacional de Atenas
Otro elemento aparecido en tumbas son las máscaras de oro batido que parecen plasmar de forma ruda los rasgos del difunto. La más conocida es la de Agamenón, bautizada así por Schliemann. Máscara de Agamenón. Museo Nacional de Atenas Dentro del ajuar del círculo A de Micenas aparecieron espadas y puñales decorados con incrustaciones de metales preciosos. Pasado el siglo XIII a.c. perdemos el rastro de la cerámica, los metales y en general se constata un colapso de las culturas cretomicénicas. Una crisis económica y la llegada de los pueblos del mar, que alteran las rutas comerciales, son algunos de los factores más aceptados por los investigadores