LA TRADUCCIÓN PARA EL DOBLAJE Y LA SUBTITULACION

Transcripción

1 A Miguel Duro (Coord.) LA TRADUCCIÓN PARA EL DOBLAJE Y LA SUBTITULACION ROSA AGOST ANA BALLESTER CASADO XOSÉ CASTRO ROIG FREDERIC CHAUME VÁRELA JORGE DÍAZ CINTAS MIGUEL DURO JOAN FONTCUBERTA ANNA GILABERT ROMAN GUBERN NATALIA IZARD FERNANDA LEBOREIRO IOLANDA LEDESMA ADELA MARTÍNEZ GARCÍA ROBERTO MAYORAL ASENSIO FRANCISCO PINEDA CASTILLO JESÜS POZA MARCOS RODRÍGUEZ ESPINOSA ALBERTO TRIFOL PATRICK ZABALBEASCOA «JUAN JESÚS ZARO CÁTEDRA Signo e imagen

2 NÓMINA DE COLABORADORES 9 PREÁMBULO PRIMERA PARTE TEORÍA CAPITULO PRIMERO. Campos de estudio y trabajo en traducción audiovisual (Roberto Mayoral Asensio) Introducción Concepto de «traducción audiovisual» Panorama general Documentación Estudios centrados en el producto Estudios semióticos (o semiológicos) La cultura en el producto de la traducción Normalización de procedimientos y estilo...: El neutro Aspectos sociológicos Aspectos históricos Estudios centrados en el proceso Los estudios comunicativos : :' Efectos lingüísticos de la sincronización Aspectos psicolingüísticos Estudios profesionales Estudios descriptivos La localización de productos multimedia como tra- ducción audiovisual 34

3 La traducción de la variación El humor La cultura 36" Los nombres propios 37" 7. Aplicación instrumental de la traducción audiovisual El subtitulado para sordos 9. El caso italiano 10. Cursos de formación Universitarios Privados Extranjeros 11. Congresos 12. Instituciones CAPÍTULO II. Conceptos traductológicos para el análisis del doblaje y la subtitulación (Juan Jesús Zaro Vera) 1. Introducción 2. Normas en traducción 3. Escopo 4. Hábitus 5.Domesticación/extranjerización 6. Estatus 7. Nivelación (Leveüingj 8. Conclusiones.-../ CAPÍTULO III. Más allá de la lingüística textual: cohesión y coherencia en los textos audiovisuales y sus implicaciones en traducción (Frederic Chaume Várela) 1. Los mecanismos de cohesión 2. El valor añadido o cohesión extra en los textos audiovisuales Los mecanismos de cohesión en traducción audiovisual 3.1. La sustitución y la elipsis 3.2. La cohesión léxica y la cohesión semiótica 4. Conclusiones CAPÍTULO IV. Infidelidades (Román Gubern) '. 1. Introducción: esbozo de una tipología 2. La censura 3. La autocensura 4. El acomodo ante las dificultades de una traducción 5. La ignorancia o la incompetencia

4 CAPÍTULO V. Los Estudios sobre Traducción y la traducción filmica (Jorge Díaz Cintas) Introducción Los Estudios sobre Traducción Conclusiones y perspectivas de futuro 101 CAPÍTULO VI. Subtitulado y doblaje como procesos de domesticación cultural (Marcos Rodríguez Espinosa) Introducción Normas y traducción audiovisual: extranjerización y domesticación La traducción de los nombres propios 104 >*" 4. La traducción de los topónimos : 106 y 5. La traducción de los alimentos 107 X 6. La traducción de los chistes 109v 7. La traducción de las alusiones literarias La traducción de los juegos de palabras 111 > 9. Traducción y estereotipos sexuales Traducción e identidades nacionales Conclusiones ' CAPÍTULO VII. El análisis del discurso aplicado al doblaje cinematográfico: The Great Gatsby (Francisco Pineda Castillo) Introducción Restricciones del medio cinematográfico Comentario crítico de las escenas Conclusiones 144 CAPÍTULO VIII. La importancia del entorno cultural en el doblaje y en la subtitulación: Elpaciente inglés (Adela Martínez García) Introducción El papel de la cultura en el doblaje y en la subtitulación 149 /* 3. El entorno cultural en el doblaje de Elpaciente inglés Conclusión 158 CAPÍTULO IX. «Eres patético»: el español traducido del cine y de la televisión) (Miguel Duro Moreno) Introducción La vía de invasión: la pantalla (pequeña o grande) El agente infeccioso: el calco 170

5 4. Impacto de la traducción audiovisual en la evolución de la norma del español peninsular: el modelo de Hagerty Conclusiones Apéndice: calcos más frecuentes 184 SEGUNDA PARTE HISTORIA Y GÉNEROS CAPÍTULO X. Doblaje y subtitulación: una aproximación histórica (Natalia Izard Martínez) Introducción El cine mudo ' El cine sonoro El sonido: una segunda Babel La traducción del cine hablado Las versiones multilingües Las versiones multilingües en español El fin de las versiones multilingües Conclusión 208 CAPÍTULO XI. El doblaje, en contexto: el caso de Sangre y arena en la España de posguerra (Ana Ballester Casado) Introducción Metodología Justificación del corpus Estrategias de traducción en Sangrey arena La autocensura La naturalización La explicitación Conclusión 228 CAPÍTULO XII. Los géneros de la traducción para el doblaje (Rosa Agost) Introducción * 2. Características de los textos audiovisuales 231 " 2.1. Investigación sobre los medios audiovisuales Características generales de los textos audiovisuales El concepto de género Los géneros audiovisuales Criterios de clasificación y géneros audiovisuales Doblar o no doblar, ésa es la cuestión 242

6 7. Los géneros de la traducción para el doblaje 245 < 7.1. Géneros dramáticos 245 -> 7.2. Géneros informativos 246 «7.3.. Géneros publicitarios 247 o 7.4. Géneros de entretenimiento ; Conclusión. 249 CAPÍTULO XIII. La traducción del humor en textos audiovisuales (Patrick Zabalbeascoa Terran) Introducción La traducción y el doblaje La comunicación audiovisual El humor La traducción de chistes en textos audiovisuales Conclusión 262 TERCERA PARTE PRÁCTICA CAPÍTULO XTV. El traductor de películas (Xosé Castro Roig) Introducción El perfil del traductor de películas Por qué se traducen mal los títulos de las películas en España Entre bastidores, el doblaje Uso del código de tiempo en la traducción para doblaje Uso del código de tiempo en la traducción para subtitulación El doblaje Comprobación del material Visionado Traducción y adaptación Entrega La subtitulación Algunos datos técnicos Lista de equivalencias de pies y fotogramas con caracteres Normas ortotipográficas Normas de estilo Ahorros generales Localización y visionado Traducción y adaptación Simulación Impresión Glosario abreviado de terminología 287

7 CAPÍTULO XV. La traducción en el doblaje o el eslabón perdido (Joan Fontcuberta i Gel) Introducción Una vocación tardía Volverá aprender El primer eslabón de una cadena (perdido en el anonimato) La lucha con los guiones o el poder de las imágenes Lo quiero para ayer El reto de la lengua Una gimnasia mental El problema de los «tacos» El lenguaje de los «indios» Doblar o subtitular 312 CAPÍTULO XVI. Subtitular: toda una ciencia...y todo un arte (Fernanda Leboreiro Enríquez yjesús Poza Yagüe) Introducción El proceso de subtitulación Telecinado Localización Traducción y adaptación Simulación Impresión con láser _ Lavado Visionado Expedición : Archivo Problemas y perspectivas Problemas Perspectivas Conclusión 323 CAPÍTULO XVII. La sincronización y la adaptación de guiones cinematográficos (Anna Gilabert, Iolanda Ledesma y Alberto Trifól) Introducción Definiciones El proceso Conclusión 330 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS 331