La lírica temprana en la Edad Media

Transcripción

1 La lírica temprana en la Edad Media

2 Surgió en todas las lenguas de la península ibérica: castellano, gallego, catalán y mozárabe. Se cantaban en los distintos actos de la vida, tal como lo demuestran sus contenidos: de boda, de siega, de romería, etc. El tema constante y más importante es el del amor, como expresión, sobre todo, del sentimiento de la amada.

3 Aunque en cada zona de la península esta poesía de tema amoroso presenta sus particularidades, todas ellas comparten las siguientes coincidencias: Contenido: la enamorada se lamenta por la pérdida, ausencia o tardanza del amado. Confidente: la muchacha expresa sus lamentos de amor a algo o a alguien: la madre, la hermana, la amiga, las olas del mar, las flores del campo, etc. Motivos comunes: Suelen aparecen situaciones o motivos relacionados con el amor o el encuentro amoroso: el río y las fiestas, como lugar o momento para el encuentro amoroso; la cinta, como símbolo de virginidad, etc. Estructura métrica: Las canciones se suelen adaptar a la estructura zejelesca o a la estructura paralelística.

4 Existen en la península cuatro grandes núcleos líricos: 1. Lírica arábigoandaluza 2. Lírica catalanoprovenzal 3. Lírica gallegoportuguesa 4. Lírica tradicional castellana

5 Lírica arábigo-andaluza: Se desarrolló en el sur de España, en territorio mozárabe, lengua hablada por los hispanomusulmanes y formada por la mezcla de árabe y lengua romance. La manifestación poética más importante fue la jarcha, cancioncilla en lengua mozárabe que se incluía al final de poemas cultos, escritos en árabe o hebreo, llamados moaxajas. Las jarchas son las composiciones líricas más antiguas que se conocen y pudieron haber sido compuestas hacia el siglo 1000.

6 Jarchas Jarcha es una palabra árabe que significa salida o finida. Están situadas al final de unos poemas árabes o hebreos (imitación estos últimos de los árabes) llamados moaxajas Inventadas en la Andalucía musulmana entre las postrimerías del siglo IX y los comienzos del X.

7 Características de las jarchas Aparecen al final de un poema en árabe o hebreo clásico Idioma: romance (mozárabe) Voz femenina Temas amorosos Estructuras sencillas, paralelísticas Carácter popular

8 Estructura de la moaxaja: a b } cabeza (markaz) a d d } mudanza (dyuz) d b } vuelta (qufl) a e e e b a } mudanza } jarcha

9 Jarchas tanto amare tanto amare habîb tanto amare enfermeron olios nidios e dolen tan male Tanto amar, tanto amar, amigo, tanto amar! Enfermaron unos ojos brillantes y duelen tan mal!

10 yâ mamma mio al-habîbi bay-sê e no me tornade gar ke fareyo ÿâ mamma in no mio 'ina' lesade Oh madre, mi amigo se va y no vuelve! Dime qué haré, madre, si mi pena no afloja.

11 Jarcha hebrea Otras jarchas:

12 Poesía femenina hispano-árabe Cuando caiga la tarde, espera mi visita, pues veo que la noche es quien mejor encubre los secretos; siento un amor por ti, que si los astros lo sintiesen no brillaría el sol, ni la luna saldría y las estrellas no emprenderían su viaje nocturno. Wallada Bint Al-Mustakfi ( , hija del califa Mustafkí) Lleva versos suyos bordados en la orla de su ropa. Los del lado izquierdo dicen: "Por Alá, que merezco cualquier grandeza/ y sigo con orgullo mi camino"; los del derecho: "Doy gustosa a mi amante mi mejilla/ y doy mis besos para quien los quiera".

13 Lírica catalano-provenzal Surge en el siglo XII en las cortes provenzales. Es un tipo de poesía refinada, cantada por los trovadores en las cortes Influye en otros tipos de lírica tradicional de la península mediante la cansó, la pastorela o la albada, así como con la ideología del amor cortés.

14 Lírica gallego-portuguesa Martín Codax Se desarrolló al noroeste de la península, en el territorio que hoy es Galicia y el norte de Portugal. La manifestación más importante de esta lírica es la cantiga de amigo que, al igual que las jarchas, son poemas de amor puestos en boca de una mujer que se lamenta por la ausencia, tardanza o abandono de su amado.

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16 Estructura La estructura paralelística consiste en la repetición de los versos, cambiando sólo la palabra de la rima. El leixaprén (deja y toma) es una forma especial de paralelismo que consiste en que una estrofa empieza con el mismo verso con el que había finalizado alguna estrofa anterior.

17 Ondas da mar Ondas do mar de Vigo Ondas do mar de Vigo, se vistes meu amigo? E ai Deus!, se verra cedo? Ondas do mar levado, se vistes meu amado? E ai Deus!, se verra cedo? Se vistes meu amigo, o por que eu sospiro? E ai Deus!, se verra cedo? Se vistes meu amado, por que ei gran coidado? E ai Deus!, se verra cedo? Olas del mar de Vigo Olas del mar de Vigo, Visteis a mi amigo? Ay Dios! vendrá pronto? Olas del mar agitado, Visteis a mi amado? Ay Dios! Vendrá pronto? Visteis a mi amigo, aquél por quien yo suspiro? Ay Dios! Vendrá pronto? Visteis a mi amado, quien me tiene tan preocupada? Ay Dios! Vendrá pronto?

18 Cantiga 2 Mandad ei conmigo Ca ven meu amigo: E irei madr, a Vigo! Conmigu ei mandado Ca ven meu amado: E irei madr, a Vigo! Ca ven meu amigo e ven san e vivo: E irei madr, a Vigo! Ca ven meu amado E ven viv e sano: E irei madr, a Vigo! Ca ven san e vivo E d el rei amigo: E irei madr, a Vigo! Ca ven viv e sano E d el rei privado: E irei madr, a Vigo! Un mensaje he recibido, que viene mi amigo. E iré, madre, a Vigo Conmigo tengo un mensaje, que viene mi amado. E iré, madre, a Vigo Que viene mi amigo y viene sano y vivo. E iré, madre, a Vigo Que viene mi amado y viene vivo y sano. E iré, madre, a Vigo Que viene sano y vivo y del rey amigo. E iré, madre, a Vigo Que viene vivo y sano y del rey favorito. E iré, madre, a Vigo

19 Lírica tradicional castellana Es el núcleo lírico más tardío. Los primeros textos que recogen testimonio de este tipo de lírica compuesta en castellano datan del siglo XV. La composición más representativa es el villancico de amigo, que contiene el mismo tema y contenido que las jarchas y las cantigas de amigo y se desarrolla, normalmente, en estructura zejelesca, aunque también puede aparecer glosado en estructura paralelística.

20 Zéjel: formada por un estribillo y una mundanza con un verso de vuelto de origen hispano-árabe Tres morillas me enamoran en Jaén, Axa y Fátima y Marién. Tres morillas tan garridas iban a coger olivas, y hallábanlas cogidas en Jaén, Axa y Fátima y Marién. Y hallábanlas cogidas, y tornaban desmaídas y las colores perdidas en Jaén, Axa y Fátima y Marién. Tres moricas tan lozanas, tres moricas tan lozanas, iban a coger manzanas a Jaén, Axa y Fátima y Marién. En su forma más típica, consiste en 1) un estribillo de dos versos, al que 2) siguen otros tres monorrimos (mudanza) 3) un cuarto verso (vuelta) que rima con el estribillo, anunciando su repetición. --La distribución de la rima es la siguiente: aa (estribillo), bbb (mudanza), a (vuelta). O sea, aa-bbba, aa-ccca, aaddda.

21 Otros tipos de composiciones tradicionales castellanas son: 1. Canción de amor puesta en boca del enamorado: En ellas es el hombre, y no la mujer, el que expresa sus quejas de amor. 2. Canciones de boda, siega, romería, etc.: Recogen el mundo folclórico de la época. 3. Canciones de serrana: Cuando la protagonista es una serrana a la que se le requiere de amores. A veces, es ella quien expresa sus quejas. Hay que señalar dos grupos dentro de este tipo de composiciones: a) Aparece una serrana forzuda y corpulenta, capaz de cargar a cuestas al caballero y donde el elemento erótico es importante. b) Aparece una serranilla, de carácter refinado y cortés. 4. Canciones de albada: en las que el tema del amor se desarrolla al llegar el alba. También hay dos clases: a) la albada, que cuenta la separación de los amantes al amanecer. b) La alborada, en la que los amantes se citan al llegar la mañana.