36. Entre cercos de carmín

Transcripción

1 36. Entre cercos de carmín Compositor: Anónimo Poeta: Anónimo Fuente: Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa [CPMHL] Edición: Mariano LAMBEA y Lola JOSA (Introducción y edición crítica) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XII. olumen Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa. olumen II Madrid: Sociedad Española de Musicología. Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2006 ISBN: ISBN: (Obra completa) ISBN: (olumen II) En este documento se halla la edición anotada del poema, la partitura con la transcripción musical a notación moderna, incluida la composición de la voz perdida, y el facsímil parcial de la obra.

2 60 MARIANO LAMBEA Y LOLA JOSA uelve los ojos a quien se rinde 36* 1 Entre cercos de carmín descubre su frente el alba, cuando la noche se encubre en lechos de sombras pardas. «Ay, claras a 5 cómo viendo las vuestras temo mudanzas!» 2 La turquesada cortina ilustra del sol la cara, bordando con flecos de oro 10 mil nubecillas de plata. 3 Las aves hechas Orfeos dulces motetes le cantan, éase 2.1 Fuentes 36. «Entre cercos de carmín» * Es el mismo romance lírico que el 41, a excepción de una variante. 1. cercos: cercas en PF; cercos de carmín: remite al cerco del sol o, también, cerco de la luna que son el resplandor y claridad que suele aparecer alrededor de ambos (Aut.); por lo tanto, se trata de un delicado juego con el que dar protagonismo al alba y que remite a su luz rosácea que precede a la salida del sol En esta cuarteta queda fijado el marco temporal propio de las églogas, según el modelo virgiliano: los pastores cantan sus quejas amorosas al amanecer y cesan sus lamentos con la puesta del sol; en la cuarta cuarteta vuelve a recrearse el tópico. Este inicio del romance es, por lo tanto, un inicio que acata estrictamente la convención del género, y al lector-oyente se le abría con nitidez el horizonte de expectativas para el resto de versos. 7. mudanzas: cambios, pero así se le llaman, también, a cierto número de movimientos que se hace en los bailes y dan arreglado al tañido de los instrumentos (Aut.). Según esta alusión musical del estribillo, todo el romance lírico cobra carácter de danza. 8. El cielo. 9. ilustra: descubre en PF. 10. flecos: fluecos en MS 11, MS 12 y MS 13, pero se trata de un error del copista; fluecos de oro: los rayos del sol. 12. Porque Orfeo es, desde la mitología grecolatina, el cantor y músico por excelencia. Remitimos a la nota al verso 18 del romance 31 «Lises enferma, qué lástima!». 13. motetes: breve composición música (Aut.); le: la en PF.

3 CANCIONERO POÉTICO-MSICAL HISPÁNICO DE LISBOA 61 sirviéndoles de tenor, entre peñascos, las agoas Cuando madruga un pastor ausente a llorar sus ansias, que es menester madrugar para acabar de llorarlas, 5 al sagrado Manzanares 20 quiere cantar sus desgracias, pero el dolor no le deja decir más destas palabras: «Ay, claras a!» 37 1 Son las torres de Joray calaveras de unos muros que el tiempo dejó en los güesos en un castillo defunto. 14. sirviéndoles: en el MS 11 y MS 13, el verbo en singular, pero se trata de un error del copista; asimismo, en el MS 13, serviéndole ; de: del en PF; tenor: no se refiere a la voz del tenor, sino al cantus firmus sobre el que está escrita una obra musical; es decir, la melodía principal el fluir de las aguas, en este caso, alrededor de la cual las demás voces tejen el entramado polifónico. 15. El rumor del agua, agravado por el choque del agua con las peñas de ahí la comparación con un tenor, tiene más protagonismo en este bucólico coro porque las aguas del río, recreando el tópico ovidiano ya comentado en un romance anterior, son a quienes está dirigido el apóstrofe del estribillo. Remitimos a la nota de los versos 5-8 del romance 32 «Quejábase un arroyo» Sexta en PF. éase la nota a los versos sagrado: venerable (Aut.). Las riberas del Manzanares, así como del Tajo, son el locus amœnus por excelencia de la poesía española de la Edad de Oro Séptima en PF. éase 2.1 Fuentes 37. «Son las torres de Joray» 1. torres de Joray: las del castillo en ruinas que estaba cerca de Torre de Juan Abad, pueblo en el que Quevedo tenía una casa desde donde escribió, precisamente, este romance mientras cumplía destierro (Quevedo, 2003: 470 n.). 2. calaveras: en singular en P; porque al ser torres están en lo alto del castillo, de ahí la metáfora en el esqueleto informe/ de un ya castillo difunto en P; imagen y metáforas de las ruinas. El poeta-compositor mantiene la misma calidad poética que Quevedo. 3. güesos: huesos. 4. defunto: difunto.

4 [ Alto 1º Alto 2º Tenor 1º 36. Entre cercos de carmín A 4 Anónimo. œ En - tre cer - cos # de car - Transcripción musical: Mariano Lambea Edición de la poesía: Lola Josa mín des - cu - bre su Tenor 2º 2 3 Guión 2 3 b. 6 # fren-te{el # al - ba, el al - ba, cuan - do la Cuan- do la b no-che se{en - cu-bre no-che se{en - cu-bre ḃ. œ # en en Cuan- do la Cuan- do la no-che se{en - b no-che se{en - cu-bre en cu-bre en. œ b som- bras som- bras b b. œ b 15. œ # # b.. œ # par-das, de par-das, de # par -. par -... das.. das. #. par - das, par - das, en en # # par - b par - b das.. das..

5 Estribillo «Ay, cla - # ay, cla - cla - ras a - # có - mo «Ay, cla - cla - ras # # a - # # # ay, cla -. ay, cla - # # # # «Ay, cla - «Ay, cla - ay, cla -... # # ay, cla - # #. ay, cla - có - mo.. œ. 30. œ vues- tras te - mo, # te - mo,. œ có - mo.. œ vues - tras te - mo,. œ b ay, cla - ras a- ay, cla - vues-tras b # ay, cla-ras ay, cla - # a - #. có - mo œ. œ.. có - mo vues -. œ œ œ. œ. tras ay, cla - có-mo vues - ay, cla - có - mo. œ vues-tras.. œ. œ

6 vues - tras # # n. da - # zas te - mo te - mo # mu - mu -. zas!». zas!» #. ] tras, las n # ṅ # vues - tras te - mo mu - te - mo te - mo mu - mu - zas!». zas!». 1 Entre cercos de carmín descubre su frente el alba, cuando la noche se encubre en lechos de sombras pardas. 2 La turquesada cortina ilustra del sol la cara, bordando con flecos de oro mil nubecillas de plata. 3 Las aves hechas Orfeos dulces motetes le cantan, sirviéndoles de tenor, entre peñascos, las agoas. 4 Cuando madruga un pastor ausente a llorar sus ansias, que es menester madrugar para acabar de llorarlas, 5 al sagrado Manzanares quiere cantar sus desgracias, pero el dolor no le deja decir más destas palabras: Estribillo «Ay, claras a cómo viendo las vuestras temo mudanzas!»

7

8

9

10