Al valiente enamorado Jácara al Santísimo Sacramento, a 8

Transcripción

1 1 Al valiente enamorado Jácara al Santísimo Sacramento, a 8 Lola JOSA (Universitat de Barcelona) Mariano LAMBEA (CSIC-IMF) Aula Música Poética, 2009 Compositor [Cristóbal] GALÁN (ca ) Poeta ANÓNIMO Fuente utilizada para esta edición Canet de Mar (Barcelona). Església Parroquial de Sant Pere i Sant Pau, Sig. Top.: 4/340 Véase Francesc BONASTRE I BERTRAN / Josep Maria GREGORI I CIFRÉ / Andreu GUINART I VERDAGUER. Fons de l església parroquial de Sant Pere i Sant Pau de Canet de Mar. Inventaris dels fons musicals de Catalunya. Barcelona, Generalitat de Catalunya, 2009, 2 vols. Letra [Estribillo o Responsión] Al valiente enamorado, disfrazado por amor, que de la vida penosa quiso ser por su pasión, canten todos sus hazañas, 5 sepan todos su valor, digan sus obras y esfuerzo, oigan, que es admiración! Canten, sepan, digan, oigan, que sus obras celebran mi voz, 10 pues, con ser de valiente, sus obras de misericordia son! Vengan todos sus amigos, sepan que hay convite de todo primor! Canten, pero al brindis nadie se llegue, 15 sino el que ha de hacer la razón. Canten, oigan, sepan, digan, ay, Jesús, que el que llega llorando es el que la hace mejor! Ay, Jesús, que el llorar en silencio, 20 quedito, pasito, le da más sazón! Ay, que el suspiro callado del plato percibe más bien el sabor! Quedito, pasito! 25

2 2 Datos musicales Voces: 8 Coro I: Tiple 1º, Tiple 2º, Alto, Tenor Coro II: Tiple, Alto, Tenor, Bajo Entablatura Claves altas: Tiples (SOL en 2ª). Altos (DO en 2ª) Tenores (DO en 3ª). Bajo (DO en 4ª) Entablatura (DO en 4ª) Tono original: Oscilación entre I tono natural, final RE y I accidental, final SOL, armadura SI b Transcripción: Transporte a la cuarta inferior, final RE Comentario poético-musical La jácara que nos ocupa posee un estribillo barroco cuya argumentación remite a la expresión guerrera del amor propia de la tradición cancioneril castellana. En este caso, la pieza dramatiza al protagonista, es decir, a ese enamorado que es valiente haciéndole cantar sus desgracias, ya que se atreve a amar, por su valentía, aun a sabiendas de que jamás conseguirá ningún tipo de triunfo ni de recompensa. Musicalmente señalamos la interrupción de la palabra suspiro (cc. 136/138 y 150/152) citamos estos párrafos de Cerone al respecto: Adviertan, pero que, a veces, en los madrigales y obras a lo humano, para imitar puntualmente el sentido de la palabra, se divide la dicción con pausa de semibreve, de mínima o de otra menor, la cual división (siendo hecha con juicio) hace la obra muy graciosa. Como hecho tiene Pedro Luys de Prenestina en aquel madrigal a 4 voces de su prim. lib. que comienza Queste saranno ben lagrime, en la palabra Sospiri, a la cual divide en dos partes con pausa menor, haciendo que todas cuatro voces canten Sospi, ri; y esto así hizo para imitar más el efecto natural del sospiro (vol. I, p. 304; en todas las citas los subrayados son del autor) [Cfr. con Pierluigi da Palestrina s Werke. Edición de Franz Xaver HABERL. Breitkopf und Härtel: Leipzig, , vol. XXVIII, pp, 5-7, c. 12]. O como hizo Juan Nariz, en el madrigal a 5 voces que comienza Cualquiera pecho duro, en el verso Cortó mis tristes y ásperos sospiros, adonde, para imitar el sentido de la letra en todas las partes, a la palabra Cortó, va cortando con un suspiro; y lo mesmo hace a la palabra Sospiros, cantando en esta manera: Cor, tó mis tristes y ásperos sos, pi, ros. En estas y semejantes ocasiones, pues, por la imitación de la letra, se puede dividir la palabra, mas, en otra manera, nunca será permitido (vol. I, p. 305). Véase Pedro CERONE. El melopeo y maestro. Tractado de música theórica y prática. Nápoles: Iuan Bautista Gargano y Lucrecio Nucci, Edición facsímil de F. Alberto GALLO. Bologna: Forni Editore, 1969, 2 vols. Y también la definición que recoge López Cano sobre la figura suspiratio: es cuando un fragmento melódico es interrumpido por medio de silencios breves esparcidos a lo largo de éste, a manera de suspiros [ ]. La suspiratio es para Kircher (1650) la manera de representar suspiros que expresan afectos de un alma en pena y sufriente (pp ). Véase Rubén LÓPEZ CANO. Música y retórica en el barroco. México: Universidad Nacional Autónoma de México, 2000.

3 3 Crítica de la edición Coro I Tiple 1º C. 17: MI # en función de becuadro (SI becuadro en la transposición). Es alteración de precaución que omitimos en la transcripción. Tiple 2º C. 136, 161 y 163: Sucede lo mismo que en la nota crítica anterior. Alto C. 15,2: FA mínima. Quizá se trate de un error. Transcribimos MI. C. 43: Estas notas son corcheas blancas en el manuscrito, pero las transcribimos por mínimas que es el valor que les corresponde; cfr. con los cc. 54 (segundo coro) y 58 (primer coro). Coro II Alto C. 100: Esta nota está poco clara en el manuscrito. Para asegurarse el copista escribió encima de ella el nombre de la nota fa, y así es en realidad porque se canta ahí por el hexacordo por bemol perteneciente a la sexta deducción (véase CERONE. Op. cit., vol. I, p. 491: Mutanças en la parte del alto, cantando por la clave de C sol fa ut por b[emol], en la 2ª regla. Cfr. también con la Tabla universal de la mano (p. 274). Tenor C. 150: RE #. Se trata de un error. Transcribimos esta nota natural, como así debe ser ya que la entablatura, además, elimina cualquier duda. C. 154,2: MI # en función de becuadro (SI becuadro en la transposición). Es alteración de precaución que omitimos en la transcripción. Bajo C. 124: LA # en función de becuadro (MI becuadro en la transposición). Es alteración de precaución que omitimos en la transcripción. Entablatura El papel suelto de esta parte presenta algunas lagunas en su doblez; las recomponemos atendiendo también a la parte del bajo o a la del tenor del primer coro. Eliminamos los corchetes de las notas añadidas para no dificultar la lectura. C. 8: En el manuscrito figura un 6 encima de la nota SI, pero, en realidad, corresponde a la nota LA. Forma métrica Jácara (estribillo) Discografía Cristóbal Galán. Canto del alma. Obras en latín y en romance. La Grande Chapelle. Albert RECASENS (director). Madrid: Lauda Música, Colección Música Poética, nº 6. CD 2, pista 2.

4 4 Observación Esta jácara se halla indizada en Mariano LAMBEA, Lola JOSA y Francisco A. VALDIVIA. Nuevo Íncipit de Poesía Española Musicada (NIPEM), 2011, disponible en acceso abierto en: Digital CSIC y en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes A continuación se incluye la transcripción poético-musical manuscrita de Lola JOSA & Mariano LAMBEA (27 páginas)

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32 5 Facsímil parcial «Al valiente enamorado» Jácara al Santísimo Sacramento, a ocho Música: [Cristóbal] GALÁN. Letra: ANÓNIMO Canet de Mar (Barcelona) Església Parroquial de Sant Pere i Sant Pau Sig. Top.: 4/340. Coro I. Tiple 1º

33 6 «Al valiente enamorado» Jácara al Santísimo Sacramento, a ocho Música: [Cristóbal] GALÁN. Letra: ANÓNIMO Canet de Mar (Barcelona) Església Parroquial de Sant Pere i Sant Pau Sig. Top.: 4/340. Coro I. Alto

34 7 «Al valiente enamorado» Jácara al Santísimo Sacramento, a ocho Música: [Cristóbal] GALÁN. Letra: ANÓNIMO Canet de Mar (Barcelona) Església Parroquial de Sant Pere i Sant Pau Sig. Top.: 4/340. Coro II. Tenor

35 8 «Al valiente enamorado» Jácara al Santísimo Sacramento, a ocho Música: [Cristóbal] GALÁN. Letra: ANÓNIMO Canet de Mar (Barcelona) Església Parroquial de Sant Pere i Sant Pau Sig. Top.: 4/340. Coro II. Bajo