23. A Pascual no le puede Tono humano a solo Música: Juan del Vado. Letra: [Valentín de Céspedes]

Transcripción

1 23. A Pas no le pue Tono humano a solo Múca: Juan l Vado. Letra: [Valentín Céspes] HSA, Ms. HC. 380/824a/68 Transcripción poético-mucal: Lola Josa Mariano Lambea Tiple Acompañamiento al arpa? Estribillo A. œ no le. pue -. œ 4?.. 6 ra, a.. œ no le. pue -. œ..? 11. ra, yies u - œ œ na flor,? 17 con o - tras, se œ œ s - ho -. ja, œ œ 23. œ œ œ? a. œ no le. pue -.

2 œ œ? ra, yies u - na flor, œ œ con o - tras, 3 se 6? 34 œ œ s - ho - 6. ja. œ œ YIes œ œ Bar - to -. la,? 40 œ œ yies œ œ Bar - to -. la œ œ con 4? 46 es es - pi - na, con to - œ œ dos, ro - sa. A.. œ no le? 52. pue -. œ.. 6. ra, 58. œ œ œ. [Fin]? a. œ no le. pue -. ra..

3 Cop..?... [1ª] Que - [2ª] Tam - [3ª] To - [4ª] En - [5ª] Li - [6ª] Que - [7ª] n [8ª] Las jo - bién das ga - son - jo - a - ra - so se s ña - jas soies - ba - zo do gas - tá ni - nes ve ja jas ta co ce - ol - con Iol - le la lo - e - man - di - so da, ve, lla, do, da ce,.? 69. por - ve pien - yiha - ce yies ac - va - más di - mu - llo - sa muy ción ri - laio -. ce chos rar [mal], po - l bli - Ies laie - por co muy gan, Bar - na - pas - él Bar - pia - cu - laie -. to - la mo - ran, to - ra, llo - ra, to - la do - sa, rio - sas, no - jan,. pa - y Ies es,iaun -. ra a - só - un em - to - gua lo cie - no pre. dos neien son lo,iy mue - li - ca - ca - pa - nun - re ne nen. ma saiun la - raiel ca por mar - es - 76?. œ dul - ce sol, bos bo - sol cu - e - fi - pi - po lla, les, nas y, qué el los en no pa - seiad - llan - llan - el fun - ne - ra mi - to tos cie - dar da - él, ra lo u - s li - la na mu - y ma her - au - li - me - chas sor - som - mo - ro - son - mo - con - ro -. [D.C. y Fin]. da. bras? sas. ras. ja. ria. chas. sas..

4 74 LOLA JOSA MARIANO LAMBEA 118); y, por último, transcripción mucal (pp ). Caballero: comentarios mucales (pp ); texto poético (p. 91); y transcripción mucal (pp ). 82 Fuente poética Antonio HRTADO DE MENDOZA. Obras poéticas, vol. II, pp Conraciones Contamos con dos testimonios próximos al romance lírico: uno poético-mucal conservado en el Archivo la catedral Valladolid (VAc). Se trata un contrafactum a lo divino sólo mantiene la primera cuarteta y el estribillo l testimonio l Manojuelo, así como alguna otra levíma huella en algún so. En el caso VAc, el papel la pastora lo juega el alma llora por estar herida l amor divino. El segundo testimonio es, amismo, poético-mucal, y ya lo editamos en el tercer volumen l LTH; ambos testimonios líricos comparten la primera cuarteta y el estribillo. Las otras tres cuartetas l testimonio l Manojuelo están, en cambio, poéticamente, más cercanas a otras cinco VAc, compartiendo imágenes y metáforas no aparecen en el romance lírico l LTH, ya VAc no es un contrafactum sen stricto LTH, como sostiene Caballero, 83 no lo es un romance Antonio Hurtado Mendoza, OP, hipotexto, a vez, l tono l Manojuelo fruto la traza por conción (Tz 4). Por este motivo, también OP sólo comparte con el testimonio l LTH la primera cuarteta y el estribillo. Entonces, qué fue lo hizo el poetacompotor l bello y valioso testimonio l LTH? Escogió el bió ser célebre romance l poeta favorito la corte Felipe IV, le rindió homenaje manteniendo la primera cuarteta y el estribillo, y el resto lo creó aplicando tres trazas: la amplificación (Tz 1), la transmutación (Tz 6) y la trasentonación (Tz 7). Los tres testimonios esta compoción tienen la misma múca con escasas variantes. El testimonio a lo divino trae una parte para el acompañamiento 82. Véase CABALLERO FERNÁNDEZ-RFETE. «Al sacro esplendor», pp , 91 y Ibim, p. 51. harpa y en él figura el apellido l compotor Correa. Es muy importante también hayamos podido otorgar autoría finitiva al anónimo tono l LTH, teniendo en cuenta, amás, en el f. 143r [149r] viene la indicación está el guión en los cartapacios Correa. Al igual Caballero, tampoco hemos podido conltar otro testimonio poético-mucal a cuatro voces, y igual íncipit el estribillo, conservado en la catedral Segorbe. Ediciones Véase el comentario mucal, don se tallan dos ediciones este tono: la Carmelo Caballero y la nuestra. Bibliografía específica Judith ETZION. «The spanish polyphonic cancioneros», p ROS, p. 566: 2. Correa, Fray Manuel. Qué linda, qué sola y triste (2 S, A, B n acomp.). IPEM, p Compotor Poeta 23. «A Pas no le pue» Juan l Vado (spués ) 84 [Valentín Céspes ( )] Fuentes mucales HSA, No está en el Kat. 380 Hiersemann, La obra nos ocupa consta referenciada en el DMEH, 10, p. 624, Tonos y en el Grove, 26, p. 196, 18 secular tonos. 85. Véase HSA, I, p. 291: XLI. [Canciones]. 50. A Pas no le pue / pastora. [En la cabecera la compoción aparece como autor la múca:] Juan l bado. [En la hoja rve cubierta, con letra la época o poco poste-

5 Manojuelo Poético-Mucal Nueva York 75 Nota bene: Aun en la cubierta l manuscrito consta el nombre Juan Hidalgo, en partes eltas l tiple y acompañamiento viene el nombre Juan l Vado. En la fuente la Biblioteca Nacional, presenta el mismo texto y la misma múca, consta Solo Bado. BN, M. 3881/16, De VADO, A Pas no le pue. 86 Comentario mucal Voces Claves altas Tono original Transcripción 1 (Ti) y acompañamiento al arpa VIII tono alto u octavillo, final SOL Transporte a la cuarta inferior, final RE, armadura FA < La belleza melódica esta pieza es evinte, y gracia y donaire también, amás, en ambas secciones, bien, para nuestro gusto, la melodía la copla es sencillamente genial. Obsérvese ahí el intervalo inicial sexta menor scennte para ascenr tercera también menor y jar la nota inmóvil, y lo es mejor, repetir este breve fragmento, en ma, no es más el acor RE mayor splegado. Ya sabemos un fragmento repetido con el aditamento una nota inmóvil es una estrategia preparación, en este caso, para lo va a cer en los compases 69/72, con ese maravilloso intervalo octava ascennte. Retomar a continuación (cc. 72/ 76) el pasaje a la segunda mayor perior es previble y lógico, pero no por ello menos acertado. Fuentes y testimonios poéticos BN (Ms. 3885), ff. 266v-267: Estriuillo. [Seguidilla compuesta]. «A Pasqual no le pue». Cop. [Romance]. «Quexoso viue Pasqual» 87 BN (Ms. 3950), f. 165r: [Romance]. «Quejoso bibe Pasqual» 88 rior, se lee:] Tono humano y acompañam.to al arpa ju.o ydalgo No reseñado en el catálogo 380 Hiersemann. Carpetilla Misma múca y texto la pieza nuestro Manojuelo. Véase Higinio ANGLÉS y José SBIRÁ. Catálogo Mucal la Biblioteca Nacional Madrid. Barcelona: CSIC, 1946, vol. I, p Véase CMBN, II, p. 945b. 88. Ibim, II, p. 1338a. BN (Ms. 4103), p. 212: Algunas poesías Valentín Céspes; p. 213: Tonos varios [es cir, letras para cantar]; p. 220: Otro [tono]. [Romance]. «Quexoso viue Pasqual» 89 Conraciones Hipertexto (Tz 2) un romance Valentín Céspes, BN (Ms. 4103), conservado, a vez, con una copla menos y con un orn distinto en estrofas finales, en otro testimonio poético-mucal, BN (M. 3881). Testimonios contidos ya en villancicos se han conservado también dos: uno idéntico al testimonio poético-mucal en todos los sentidos, BN (M. 3881), y otro, n múca, y con dos cop menos, BN (Ms. 3885). El testimonio l Manojuelo fija unas mínimas variantes textuales respecto a BN (Ms. 4103),, incluso, lo mejoran, y es muy poble sea ya la fuente BN (Ms. 3885). Sin embargo, lo es BN (M. 3881)? Bibliografía específica ROS, no consta. IPEM, pp. 53 y 263 (Quejoso vive Pas). Discografía Ay, dulce pena!, pista 1. Con amor se paga el amor, pista 2. Compotor Poeta 24. «Dos días ha te quiero» [José Martínez ] Arce ( 1721) 90 [Valentín Céspes ( )] 89. Ibim, III, p. 1807b. 90. La obra nos ocupa no consta referenciada en el DMEH, 7, p. 275, Tonos humanos. En el Grove no figura este compotor.

6 122 LOLA JOSA MARIANO LAMBEA IV VILLANESCAS LÍRICAS 23 A Pas no le pue pastora, y es una flor, con otras, se shoja. Y es Bartola 5 con Pas es espina; con todos, rosa. [1] Quejoso vive Pas por dice es Bartola para todos lima dulce 10 y para él, lima sorda. [2] También se ja celoso muchos la enamoran, y tiene en casa un sol, qué se admira sombras? 15 [3] Todas s jas olvida, ve llorar pastora, es agua calabobos el llanto hermosas. [4] Engañado Pas vive, 20 piensa por él llora, 23. «A Pas no le pue» 4. se shoja: dado el argumento todo el poema, en el Bartola es con todos dulce y mpática menos con Pas, entendamos se abre (Aut.). 9. dice: en plural en BN (Ms. 4103). 10. lima dulce: fruta parecida al limón, pero, dulce, dulcímo (Aut.). 11. lima sorda: la está cubierta plomo, y tiene unos cortes tan tiles hace poco o ningún ruido al partir o limar el hierro (Aut.). 13. muchos: todos en BN (Ms. 4103) y BN (Ms. 3950). 14. un sol: él, Pas, como se confirma en el so 22. Apréciese la inocencia l pastor al aplicarse a sí mismo la metáfora le es propia a la dama en el argumento amor la poesía áurea. 15. sombras: el resto pastores. 18. calabobos: lluvia menuda (Aut.); es cir, llanto ingnificante. 20. Pas: por él en BN (Ms. 3885).

7 Manojuelo Poético-Mucal Nueva York 123 sólo son para el sol los llantos auroras. [5] Lisonjas gasta con ella, y hace muy [mal], Bartola 25 es un cielo, y nunca cupo en el cielo la lisonja. [6] Quejoso está olvido, y es acción poco piadosa, Pas muere por ella, 30 no fundar una memoria. [7] n abanico le manda varil muy curiosas,, aun no tiene marfiles, tiene Pas muchas conchas. 35 [8] Las razones la dice, más la obligan, la enojan, empre tienen espinas das y rosas. A Pas no le pue : pues en BN (Ms. 3950), BN (M. 3881) y BN (Ms. 3885). 23. El rocío, cuya agua, como la l calabobos, es menudíma; llantos: pucheros en BN (Ms. 4103) y BN (Ms. 3885), spojos en BN (Ms. 3950); : el en BN (Ms. 4103); auroras: en ngular en BN (Ms. 4103), BN (Ms. 3950) y BN (Ms. 3885). 24. Lisonjas: en este caso, alabanzas y piropos (Aut.) La sexta estrofa en BN (Ms. 3950) Adviértase la inocente malicia la voz lírica al comparar a Bartola con el cielo y sancionar a Pas por lisonjearla. 27. lisonja: ahora, se refiere a la acepción la fingida estimación (Aut.). 31. fundar: erigir e instituir (Aut.); una memoria: un monumento da a la posteridad para recuerdo o gloria alguna cosa (Aut.). Si no lo hace Bartola, sí lo está haciendo la voz lírica con este poema bemos conrarlo, pues, como la memoria; fundarle en BN (Ms. 4103) y BN (Ms. 3885); fundarla en BN (M. 3881) La quinta estrofa en BN (Ms. 3950). 33. curiosas: bonitas, licadas (Aut.); costosas en BN (Ms. 4103). 34. Las varil l abanico no son marfil, era el material con el se acostumbraban a hacer los abanicos más bellos; en ngular en BN (Ms. 4103), BN (Ms. 3950) y BN (M. 3881); tiene: son en BN (Ms. 3950). 35. muchas: lindas en BN (Ms. 4103); concha también se fabricaban varil los abanicos, pero tener conchas, en lengua coloquial, gnificaba ser muy reservado (Aut.). 36. la: laísmo mantenido; le en BN (Ms. 4103) La séptima estrofa en BN (Ms. 3950). 37. obligan: el bo gnificaba, a vez, atraer la voluntad o benevolencia otro (Aut.). Lo no congue el pastor con rida Bartola; no la obligan más en BN (Ms. 4103). 39. das: jas y los celos le argumenta, con razón, Pas.