Obras de rehabilitación y remodelación (Vª FASE) - Zonas 2 y 4 MUSEO DE BELLAS ARTES DE VALENCIA

Transcripción

1 Obras de rehabilitación y remodelación (Vª FASE) - Zonas 2 y 4 MUSEO DE BELLAS ARTES DE VALENCIA

2 Emplazamiento. INFORMACIÓN PREVIA Antecedentes y condicionantes de partida En el edificio Antiguo Colegio San Pío V se realizaron a lo largo de los años diversas intervenciones para adecuarlo a nuevas funciones. Tras la permuta realizada en el año 1944 entre el Ministerio de la Guerra y el Ministerio de Educación, este edificio se adaptó para Museo de Bellas Artes y Academia de San Carlos. A partir del año 1972 y hasta 1983 comenzó una nueva etapa de intervenciones en el edificio, tendentes a mejorar ciertas partes del edificio claustral y a consolidar el ala norte conocida como Coloseo, en la que anteriormente se habían eliminado dos de sus cuatro forjados y se habían abierto huecos de grandes dimensiones. A partir de 1986 se realizaron los proyectos de varias fases por el arquitecto autor del proyecto Álvaro Gómez- Ferrer Bayo en colaboración con Manuel Portaceli. Emplazamiento y entorno físico El Museo de Bellas Artes San Pío V se sitúa en la margen izquierda del antiguo cauce del río Turia entre los puentes de la Trinidad y del Real, sobre un polígono irregular de forma sensiblemente triangular, dos de cuyos lados se apoyan sobre la c/ San Pío V y sobre la c/ Vuelta del Ruiseñor, siendo el tercero una línea quebrada perpendicular a la c/ San Pío V y que limita en toda su longitud con los terrenos de los Jardines del Real. 2

3 Este emplazamiento forma un conjunto de gran valor teniendo en cuenta su situación; los elementos circundantes como el Jardín de Viveros, uno de los mejores parques de la ciudad, y el Convento de la Trinidad; y su accesibilidad desde el Centro Histórico de la ciudad por el Puente de la Trinidad recientemente rehabilitado. Plano de parcela. Accesos En la calle San Pío V se sitúan varios accesos: empezando por el oeste, el acceso de vehículos al aparcamiento, el de minusválidos a través del patio de la cafetería, el de personal al edificio de administración, el principal de público por la antigua iglesia, hoy hall principal, el de la Academia de San Carlos, y el acceso a los jardines de la zona este. Estos dos últimos accesos permanecen hoy cerrados. Colindante con Viveros, los antiguos accesos al museo desde el jardín permanecieron cerrados desde la realización de la primera fase y que recientemente han vuelto a ser abiertos. 3

4 Al norte del edificio se sitúan tres accesos, el de carga y descarga de la colección permanente, el de obras de colecciones temporales, y el antiguo para grupos en el cuerpo de la tercera fase, que está en desuso en la actualidad. El intenso tráfico rodado de la calle San Pío V condiciona el acceso principal al Museo porque el ingreso de grupos de visitantes, que se viene realizando por la puerta principal, no es adecuado al no disponer de espacio para espera de autobuses y presentar problemas de accesibilidad para minusválidos. Datos del edificio. En la actualidad el edificio de San Pío V se compone de varios cuerpos que se corresponden con diversas etapas y con distintos usos. El edificio original, proyectado por el arquitecto barroco valenciano Juan Bautista Pérez Castiel en 1683, contaba con el cuerpo claustral y la iglesia, y sufrió diversas modificaciones a lo largo del tiempo. Las trazas originales se ampliaron con un bloque lineal a lo largo de su fachada principal y paralelo al río. Posteriormente se añadieron diferentes volúmenes y bloques. Estas construcciones de escaso interés se eliminaron en posteriores intervenciones. La primera fase, en 1987, consistió en la rehabilitación del ala este del edificio claustral. La segunda fase, en 1990, consistió en la recuperación del espacio de la cúpula. La tercera fase, en 1993, consistió en la ampliación del museo con salas de exposiciones temporales y la rehabilitación del bloque lineal para oficinas de la administración del museo. La cuarta fase, proyectada en 1998 y acabada en 2004, tuvo como objetivo la ampliación al noreste el edificio creando una serie de salas de distinto tamaño y superficie para alojar la exposición permanente, y también nuevos almacenes y talleres conformando una unidad lógica de todo el conjunto museístico. A partir de este momento el museo contaba con unos m² construidos, lo que da idea de su importancia. 4

5 Alzados. ZONA 4. Planta Baja. 5

6 DESCRIPCIÓN DE LA PROPUESTA DE PROYECTO PARA ZONAS 2 Y 4. Necesidades de almacenamiento Para resolver las necesidades de almacenamiento de obras de arte, se habilita un almacén de pintura en el sótano que quedó sin terminar en la obra de la 4ª fase. Este sótano, que no tiene distribución, se compartimenta y habilita para una serie de almacenes de pintura principalmente, además de talleres abriendo a un gran patio inglés. Reordenación de espacios En el interior del edificio existente se reordenan algunos espacios y otros se trasladan con el objetivo de liberar el máximo espacio posible para ampliar el área expositiva. Así se crean nuevas salas en la cúpula (grabados) y en la planta primera del patio Vich, cuyo acceso se resuelve y conecta con el discurso general del museo. Núcleo de comunicaciones y nuevo acceso Además se busca crear núcleos de comunicación situados estratégicamente para permitir conectar los distintos cuerpos de edificios y las distintas áreas y fase del museo, que hoy se conectan a veces a diferente cota. Esta acción permite que salas, anteriormente desaprovechadas o clausuradas, sean accesibles, como por ejemplo la planta primera del Patio Vich. Para potenciar el diálogo entre el museo y su entorno, esta actuación facilita el uso de un acceso complementario desde los Jardines de Viveros, a través del acceso por la portada de los duques de Alcudia y Gestalgar. Continuidad fachada Viveros Se procede a dotar de continuidad a la fachada este del edificio, eliminando el cuerpo añadido (Sala Laporte) que interrumpía la gran fuerza plástica y compositiva de los volúmenes arquitectónicos, tanto del cuerpo claustral como de la intervención en la IV fase. Bajo esta premisa, el cuerpo que se inserta en el espacio de la antigua sala, tanto en su afección volumétrica como en su aspecto exterior, se sitúa discretamente retirado de la alineación de las fachadas a Viveros de los dos grandes cuerpos de edificación. En consecuencia aparece un elemento de transición que se identifica inmediatamente por tratarse del único cuerpo vidriado en toda la larga fachada. 6

7 Este nuevo cuerpo se sitúa retirado del plano de las fachadas produciendo una sombra entre ellas que remarca su emplazamiento. El forjado de la primera planta no ocupa el espacio entre bloques quedando circunscrito al espacio interior entre bloques. Eso permite que el acceso tenga doble altura para luego ya en el interior del museo tener un espacio de pequeña altura lo que hace que inmediatamente se aumente la sensación espacial al entrar el Patio Vich. Esta secuencia en el recorrido aumenta la percepción de acceso a un recinto singular de igual forma que se realizó en la obra de la IV fase donde después del gran volumen de la iglesia se accede a una zona de transición de poca altura antes de llegar a la gran sala de primitivos. Por otra parte se establecido una doble fachada de forma que la misma filtra la visión de los espacios posteriores contribuyendo a reforzar esa sensación de neutralidad. Esta primera fachada toma su máxima altura hasta su encuentro con el plano de la cubierta del edificio claustral, sin que por lo tanto afecte al edificio monumental. 7

8 Rehabilitación edificio claustral Se restaura el interior y el exterior, tomando los siguientes criterios - Respetar los niveles a excepción del último forjado en la galería, que se acomoda con el nivel del Coloseo con el fin de poder aprovecharlo como parte de la nueva biblioteca y almacén de libros. - Recuperar parte del forjado perdido del Coloseo que fue eliminado para obtener un espacio en doble altura donde se almacenaban los cuadros de gran tamaño, que estaban en depósito. - En las fachadas del claustro se eliminan los balcones (elementos añadidos en el XIX) y se colocan carpinterías análogas a las colocadas en la 1ª fase en el ala este. - Las fachadas sur y este (río y viveros) se rehabilitan de acuerdo con criterios derivados de un análisis exhaustivo de sus características constructivas. - Por otra parte los muros se consolidan con los correspondientes tratamientos antihumedad. - Se atiende a reforzar los elementos estructurales antiguos en mal estado o afectados en su estabilidad por el paso del tiempo. - Se resuelve la interconexión de todas las nuevas instalaciones con las de fases anteriores, centralizándose en un único cuarto de control y gestión, específico para estos temas. Interior del Claustro rematado por el Coloseo. 8

9 Espacios libres Las actuales áreas libres de la parcela se mantienen, en este proyecto, como zona de carga y descarga de bienes culturales, así como aparcamiento ocasional de personal. Y también se el acceso rodado por la esquina de la calle San Pío V que permanecerá para su utilización ocasional. SOLUCIÓN DEL PROGRAMA NECESIDADES Y USOS DEFINIDOS, ZONA 2 Y 4. Área de Acogida y Accesos En el apartado de emplazamiento y entorno físico, se han descrito someramente los problemas que tienen los accesos actuales, punto que también quedaba reflejado en programa del concurso. A continuación se describe la solución del proyecto revisado. Área de acogida de calle San Pío V Funciona como lo hacía anteriormente, teniendo en cuenta que se crea un acceso adicional al de la calle San Pío V, orientado hacia los jardines de Viveros. Quedando el primero como acceso de público en general, y el segundo a acceso ocasional. Área de acogida de Viveros Este nuevo acceso se resuelve creando un área de acogida en planta baja y situada en el eje del patio Vich. Esta intervención supone la eliminación del último cuerpo de las ampliaciones que se realizaron cuando el edificio conventual fue transformado en edificio militar y concretamente hospital militar. Este cuerpo en la actualidad representa un volumen sobresaliente a los planos de la fachada este del museo, tanto en el edificio claustral como en el de la ampliación que siguió fielmente la alineación del primero y que impide la lectura de esa fachada continua. 9

10 Sala de lectura de la biblioteca en el Coloseo. Biblioteca La nueva biblioteca contiene todas las especificaciones del programa y se unifica con la de la Academia. Se sitúa en la parte alta del cuerpo denominado Coloseo, en plantas tercera y cuarta. A la Biblioteca se accede por el núcleo de accesos situado junto al patio Vich. Se puede acceder por escaleras, en cuyo caso se entra en planta segunda a la zona interna de la biblioteca donde se encuentran los despachos del bibliotecario y de sus ayudantes. También se puede acceder en ascensor directamente a la planta tercera donde está la biblioteca propiamente dicha y el almacén en el espacio bajo cubierta del claustro. La escalera que comunica la planta segunda con la tercera en el lado noroeste del claustro permite en su media altura entrar directamente en la planta segunda del Patio Vich habilitada como sala de lectura de la Academia. Esta escalera se construye fundamentalmente para cumplir los requisitos de evacuación de la biblioteca. 10

11 Salas de exposición permanente Los espacios expositivos se amplían mediante la reordenación de los espacios actuales del Museo así como el estudio y mejora de los núcleos de comunicaciones. En particular se crean nuevas salas en las galerías y pandas del edificio claustral, en la galería superior de la cúpula, y en la primera planta del patio Vich. Área de recepción de bienes culturales Se mantienen las áreas de recepción de bienes culturales que se realizaron en las fases III de temporales y IV de permanentes. Área de almacenes de bienes culturales y de material relacionado Los almacenes de bienes culturales y material relacionado se sitúan en el sótano de la IV fase. Se trata de una zona interna con bienes culturales. Almacén de pintura Dada la carencia de espacio suficiente en el interior del museo para albergar las necesidades de almacenamiento de pintura del mismo, y el hecho de que la edificabilidad esté agotada, se crea un almacén para peines de pintura en el sótano de la 4ª fase. Área de mantenimiento Se trata de una zona interna sin bienes culturales, se sitúa en el sótano de la cuarta fase. Son dos espacios, uno de taller de carpintería y el otro el taller de mantenimiento, dando al patio inglés. ZONA 2. Planta Sótano 11

12 Espacios de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos El Museo de Bellas Artes San Pío V alberga la sede de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, origen de las colecciones y del actual museo, con servicios que son de carácter público: salón de actos, biblioteca, archivo, así como servicios de carácter interno: oficinas, presidencia, sala de juntas. Estos espacios se reordenan y se asignan a la academia: la crujía del edificio claustral recayente al río en su planta baja y primera, la torre Domingo que sirve como escalera de acceso y ascensor, aunque su función principal es resolver la evacuación del edificio en caso de necesidad, la torre Goerlich, la escalera histórica, y la planta baja del ala recayente a Viveros. Los espacios de la Academia se disponen de forma que permiten la independencia de circulaciones internas de la misma con respecto a las del museo. De esta forma ambas instituciones conviven manteniendo su autonomía espacial y funcional. En planta baja, en el ala sur, se sitúan el despacho de presidencia, secretaría y los despachos del tesorero y del secretario, además del vestíbulo de ingreso, vestuario y aseos. En el ala este se mantiene el salón de actos y el salón de seminarios, con ajustes para incrementar el aforo de ambos reduciendo el actual vestíbulo entre ambos y manteniendo en el salón la actual puerta para evacuación del mismo. En la planta primera del ala sur se disponen los despachos del conservador y sus ayudantes, del vicepresidente compartiendo la sala para comisiones y la sala de juntas, además de unos aseos. En la planta segunda se encuentra el Gabinete técnico en la torre Goerlich y sobre él el almacén general. La torre Domingo como se ha dicho es un núcleo de comunicación vertical que incluye ascensor adaptado, en su última planta se sitúa el almacén de publicaciones. Otras intervenciones Modificaciones en el cuerpo vestibular junto escalera de IV fase Se realizan diversas modificaciones en la escalera de la IV fase para permitir la conexión del Patio Vich con la galería de la cúpula, que se incluye así en el recorrido expositivo. Se anula el actual acceso a la galería octogonal de la cúpula situado en el ala oeste del claustro por no ser accesible para minusválidos y se proyecta un acceso a través del vestíbulo situado junto a la escalera de la IV fase, con escalones y elevador para minusválidos para salvar el desnivel cumpliendo los criterios de accesibilidad. Se cambia de posición el ascensor con objeto de que se acceda a él desde los espacios vestibulares, liberando las galerías del claustro de la apertura de puertas de dicho montacargas. 12

13 Planta Segunda. Secciones. 13

14 CUADRO RESUMEN SUPERFICIES CONSTRUIDAS PROYECTO ZONAS 2 Y 4. PLANTA MUSEO ACADEMIA BBAA TOTAL (m²) SÓTANO 1.484,43 0, ,43 BAJA 953,81 667, ,50 PRIMERA 1.382,84 335, ,07 SEGUNDA 1.845,79 347, ,19 TERCERA 485,60 117,68 603,28 TOTALES 6.152, , ,47 V FASE IV FASE Torreón Fachada al parque Nuevo núcleo Sótano almacén V Fase FASES HISTÓRICAS DE DESARROLLO DEL MUSEO 14

15 ESTADO INICIAL DEL EDIFICIO ANTES DE LAS Una vez explicados los principales aspectos del Proyecto, y recogidas en el esquema anterior las fases de desarrollo de este Museo, que ha ido creciendo durante casi 25 años con actuaciones combinadas entre el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte y La Generalitat Valenciana hasta llegar al momento actual. A continuación se recogen, resumidas, varias de las principales situaciones encontradas en el estado exterior e interior del edificio antes de acometer las obras de rehabilitación y después de resueltos los traslados internos y externos. Debiendo actuar en numerosos elementos constructivos como muros de fábrica, revestimientos, viejas cubiertas, recuperación de elementos decorativos de carácter histórico, fachadas, nuevos forjados que cumplieran tanto con la necesaria estabilidad como con las nuevas normas vigentes (resistencia al fuego). Nuevas instalaciones teniendo en cuenta los condicionantes sobre ahorro energético, resolviendo la necesaria interconexión entre todas las fases anteriores del Museo con sus circulaciones y nivelaciones y tratando de cumplir el principal objetivo de carácter funcional para recuperar espacios para salas de exposiciones adaptadas a los tiempos actuales, así como los nuevos locales de la Academia de S. Carlos, la utilidad de los torreones y las soluciones de cuestiones vitales como la interconexión y accesibilidad muy condicionadas previamente a realizar estas obras. Fachada principal sur con torreones enmallados para evitar desprendimientos; con numerosos problemas de conservación e identidad. 15

16 Fachada de levante hacia el parque con ala Laporta a demoler para dar continuidad a las fachadas de cada fase del Museo y para resolver el nuevo acceso desde el parque. j Detalles de muros fracturados y recubrimientos descompuestos. Volumen Coloseo en ladrillo con huecos tabicados y muros en mal estado por el envejecimiento de sus materiales donde se debían resolver huecos de paso entre circulaciones y espacios. 16

17 Antigua medianería entre fases anteriores con ubicación de la situación posterior del patio Vich. Interior de la Sala Coloseo antes de su destino para biblioteca. Elementos de madera podridos y afectados por xilófagos que precisaban sustitución y respuestas constructivas. Desaparición de elementos decorativos como las puntas de diamante en torreones. Recuperación de la imagen perdida del claustro central. 17

18 En el interior fue preciso desmontar elementos decorativos, enumerar y acopiar piezas arqueológicas expuestas en el claustro, y trasladar a los nuevos depósitos todas las obras de arte y bienes culturales. Después del almacenamiento se iniciaron las obras de rehabilitación y remodelación que permiten recuperar numerosos espacios expositivos y locales académicos. Artesonados y elementos decorativos a recuperar Laterales del claustro con descontrol en tendidos de instalaciones Salas de exposición de cuadros y pandas del claustro. 18

19 ESQUEMA GENERAL DE FASES DE EJECUCIÓN DE LA OBRA J FASE I FASE 2 FASE 3 FASE 4 FASE 5 FASE 6 FASE 7 DEPÓSITO DE, SÓTANO NUEVO NÚCLEO DE COMUNICACIONES EDIFICIO CLAUSTRAL / /EXPOSICIÓN /ACADEMIA CLAUSTRO / EXPOSICIÓN COLOSEO / BIBLIOTECA TRIBUNA CÚPULA / EXPOSICIÓN PATIO VICH / CONEXIONES 19

20 Foto aérea durante los trabajos de cubierta de la V fase, con vistas sobre nuevo núcleo de comunicaciones (en gris), patio Vich (teja roja) y cubiertas (teja vidriada azul) de la IV y parte de la III fase. COMENTARIO E IMÁGENES SOBRE LA OBRA TERMINADA La importancia de este Museo de Bellas Artes de Valencia es notoria por la calidad y cantidad de sus fondos, por la sostenida convivencia con la Academia de S. Carlos y otras instituciones, por la importancia de su función expositiva, impulsada a partir del desarrollo iniciado en el año 2000, y también por el entorno urbano próximo (constituido por el antiguo cauce del Turia, el Parque de los jardines del Real, y el conjunto de edificaciones de la Trinidad) que hacen de todo ello un lugar de encuentros de carácter cultural de gran interés para la vida de la ciudad. Hay que destacar las dificultades superadas al tener que llevar a cabo estas obras con el resto del Museo abierto y funcionando, que en tanto se preparaba el sótano para almacenar los cuadros se tuvieron que coordinar numerosos traslados de diferentes órdenes (Academia, biblioteca, cuadros, esculturas, piezas arqueológicas ) y atender cuestiones no solo constructivas y patrimoniales, sino también de orden funcional debido a los cambios y nuevas necesidades surgidas durante este proceso que ha durado varios años y en el que han intervenido diferentes actores sociales, administrativos y políticos. Teniendo en cuenta todo lo anterior, atendiendo al cumplimiento de los costes y plazos establecidos, y actuando con gran cuidado y reflexión en la toma de decisiones constructivas, finalmente se ha conseguido un edificio que como contenedor supone una acertada respuesta y permitirá 20

21 desarrollar a continuación una adecuada instalación museográfica, actualmente todavía en estudio. Así pues, y mientras se prepara una extensa documentación comparativa del antes y después sobre los capítulos más interesantes de la obra realizada, que como puede verse por su dispersión en el esquema de las distintas zonas intervenidas, ha suscitado un gran esfuerzo de planificación y control de los trabajos debido a las diferentes casuísticas a atender en cada localización y en cada caso, tanto en sus aspectos constructivos, como en sus instalaciones y acabados, por lo que adjuntamos una información gráfica demostrativa de los resultado obtenidos, para finalizar esta presentación. Fachada lateral., con nuevo acceso desde el jardín. Arquería Recuperada. 21

22 Vistas del vestíbulo de acceso al nuevo núcleo de comunicaciones, tanto en sentido vertical (ascensor y montacuadros) como en sentido horizontal (conexión entre distintas zonas históricas del Museo). 22

23 Claustro, vista desde acceso. Claustro, vista desde una esquina Claustro, planta baja porticada 23

24 Acceso a la Academia desde el claustro. Despacho Dirección Academia. Salón de Actos de la Academia renovado. 24

25 Nueva Biblioteca, vista al sur. Nueva Biblioteca, vista general de las cerchas. Vista aérea exterior de la Biblioteca 25

26 Sala lateral de exposiciones, planta primera. Sala lateral de exposiciones, planta segunda. 26

27 Sala principal de exposiciones, planta segunda. Sala principal, detalle del techo de la Sala. 27

28 Esquina panda claustro. Patio Vich recuperado. Pandas altas exposición y circulación. Detalle cubierta patios. Vista inferior patio cubierto. 28

29 Vista general de la cubierta de tejas. Detalle de cubierta de teja a peto entre Torreones. Torre Domingo Torre Goerlich. Vista aérea. 29

30 Fachada principal terminada. NOTA FINAL Todos los que intervenimos aquí somos conscientes de que quedan cuestiones pendientes (como la urbanización exterior), detalles de actuaciones por concretar y trámites futuros que cumplir, pero nos sentimos satisfechos de haber sido capaces de superar todas las dificultades y poder presentar públicamente el resultado de este trabajo. Vista desde la esquina del Claustro. 30

31 Obras de rehabilitación y remodelación (Vª FASE) - Zonas 2 y 4 MUSEO DE BELLAS ARTES DE VALENCIA Fecha inicio obra: Noviembre 2013 Fecha recepción obra: Noviembre 2016 Ministerio de Educación, Cultura y Deporte Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas Gerencia de Infraestructuras y Equipamientos Equipo coordinador: Arquitecto: Arquitecto Técnico: Joaquín Bau Miquel Federico Muñoz Pagnas Proyecto y Dirección de obra: Arquitecto Director: Álvaro Gómez-Ferrer Bayo Colaboradores: Arquitectos: Natalia Gómez-Ferrer Lozano Miguel Lluch Latorre Ibeke Gielens Blanca Pérez Aguilar Arquitectos Técnicos: Ángel Aznar Orenga Donato Jiménez Herrero Instalaciones: Estructuras: SAR INGENIERIA, Ricardo Segovia PRODEIN INGENIERÍA; L. y S. de Andrés Control de calidad: Control de ejecución, estructura y materiales: G.O.C. Luis M. Caride Control de instalaciones: M.C.M. José Luis Molina Empresa constructora: Ejecución de obra: VIAS Y CONSTRUCCIONES, S.A. Carlos Liceras Vallina Inversión realizada: Servicios: Obra: Equipamiento: Total: Diciembre