Universidad Nacional Autónoma de México FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO

Transcripción

1 Universidad Nacional Autónoma de México FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO Licenciatura en Artes Visuales Laboratorio Taller Introductorio de Estampa Mtro. Enrique Dufoo Mendoza

2 El color en la estampa

3 Tradicionalmente la estampa es monocromática, siempre se ha utilizado una plancha y un color.

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6 Para hacer un grabado a color siempre se ha utilizado una plancha para cada una de las tintas que el artista quiera usar, de manera que cuando éstas se van superponiendo correctamente registradas sobre el mismo papel se obtienen un número mayor, aunque siempre limitado, de tonos.

7 Se debe de tener una idea muy clara de lo que se desea conseguir, ya que las variables que intervienen en el proceso se verán aumentadas considerablemente. También es importante elegir el método más adecuado para el trabajo requerido y registrar las planchas de la forma más exacta posible.

8 La metodología de estampación policroma queda inmediatamente distinguida de la monocroma por el proceso de registro, que determinará la adecuada superposición de planchas en un mismo lugar para que los colores se combinen adecuadamente.

9 Para registrar una estampa hay varios métodos, según las técnicas y la complejidad del dibujo, y se deben contemplar en el momento de la elaboración de la(s) matriz(ces).

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11 Preguntas?

12 Diferentes métodos o procedimientos de impresión

13 UNA PLANCHA PARA CADA COLOR: Se considera el sistema más versátil y produce resultados muy completos. Hay que tener en cuenta el registro durante el dibujo y durante la estampación. Se utiliza en todos los procedimientos o técnicas de estampación.

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17 DIFERENCIACIÓN POR ÁREAS (PUZZLE): Las zonas de distinto color han de estar separadas geográficamente, procediendo a entintar cada parte por separado con rodillos pequeños. En la xilografía moderna fue Munch quien ideó dividir la madera en zonas (colores), recortándola y luego ensamblándolas a modo de rompecabezas. Se utiliza fundamentalmente en la estampación en relieve.

18 ENTINTADO A LA POUPÉE: En el caso de la estampación en hueco se realizará mediante el procedimiento de muñequilla. Con este método se ponen distintos colores sobre una misma plancha, entintando y limpiando progresivamente con la tarlatana, respetando al principio los límites y luego fundiéndolos ligeramente. Fue concebido a finales del siglo XVII por Johannes Teyler.

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20 MÉTODO A PLANCHA PERDIDA: Fue Picasso, ante los inconvenientes de lograr un registro ajustado, quien ideó este método en el que se elaboran y estampan los colores sucesivamente sobre una sola plancha. Es necesario prever el resultado con claridad y establecer un número superior de estampas a la edición total, llamadas de reserva. Al igual que en el método anterior, se aconseja comenzar por el color más claro. Usado especialmente para la estampación en relieve, tiene limitaciones ya que la plancha se va perdiendo en el propio proceso de elaboración y exige, tener amplia experiencia en la combinación de los colores.

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23 EN HUECO Y EN RELIEVE: Este método es usado con para matrices calcográficas. Primero se entinta la plancha por el procedimiento en hueco, y posteriormente por el procedimiento en relieve. Si procede, se aconseja limpiar la superficie con blanco de España y disponer de un rodillo con el suficiente diámetro para entintar toda la superficie de una sola rodada. Se aconseja que la tinta del hueco sea más viscosa que la del relieve.

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25 CHINE COLLÈ: También conocido como chiné appliqué, viene a traducirse como papel de china encolado. Es un método muy vistoso y fácil de utilizar en el que se depositan papeles de color sobre la superficie de la plancha entintada, aplicándole en la parte posterior pegamento. Al estampar el papel quedará adherido a la estampa con la tinta de impresión en su superficie, apareciendo el color del papel en los vanos (claros). Puede usarse con cualquier técnica de grabado.

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28 MÉTODO DEL RODILLO DEGRADADO: Se dispondrán varios colores sobre un rodillo, adecuándolo al patrón de dibujo, que se van fundiendo a medida que se hacen las sucesivas pasada sobre el cristal.

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30 METODO HAYTER: Método de viscosidad de la tinta, viscosidad múltiple, intaglio simultaneo Se fundamenta en el rechazo producido entre tintas de distinta viscosidad, en la realización de distintos niveles en la plancha y el empleo de rodillos de distinta dureza (densidad).

31 Método desarrollado por W. S. Hayter en su innovador Atelier 17 (fundado en París en 1933), desarrolló en la mitad del siglo pasado un procedimiento extendido entre todos los grabadores con el que se consigue varios colores en una misma plancha. Otro destacado grabador que a profundizado en el estudio es Krishna Reddy En intaglio simultaneous color printmaking (significance of materials and processes), state university of new york press. albany, 1988.

32 TÉCNICA DEL ESTARCIDO: Stencil, plantillas Consiste en colocar plantillas que protejan las zonas que no deseamos que aparezcan. Estas plantillas pueden ir entintadas (pueden ser acetatos) que se colocan en la plancha cara al papel a la hora de estampar.

33 Gofrado: Relieve en ciego, grabado en seco, timbrado en seco, embozado Consiste en colocar la matriz sin tinta, con el fin de obtener únicamente el relieve en el papel, por el efecto de la presión. La palabra procede del verbo francés goufrer, repujar, y en su origen consistió en estampar en seco sobre papel (o las cubiertas de un libro) motivos en relieve o en hueco.

34 Aunque para el timbrado en seco se necesita la matriz macho y la matriz hembra (bajo y alto relieve)

35 DOBLE ENTINTADO: Este método se usa fundamentalmente en la estampación en linóleo. Consiste en mezclar dos tintas (como mínimo) sobre la misma matriz, eliminando parte de la primera y pasando un rodillo rápido con el segundo color que se adherirá a los claros. Resultado muy vistoso..

36 ZIEGLEROGRAFÍA: Procedimiento desarrollado por Walter Ziegler a principios del siglo XX. Consiste en realizar varias planchas con barniz blando y estamparla en distintos colores superpuestas. Procedimiento actualizado por M. Concepción Sáez del Álamo En: El grabado a color por zieglerografía, Bilbao, Caja de Ahorros Vizcaína, 1989.

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