STO. TOMAS DE AQUINO.S. XVIII. Anónimo RETABLO DE SAN TELMO. PALACIO DE SAN TELMO, (SEVILLA).

Transcripción

1 INFORME DE DIAGNÓSTICO Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN STO. TOMAS DE AQUINO.S. XVIII. Anónimo RETABLO DE SAN TELMO. PALACIO DE SAN TELMO, (SEVILLA). Febrero, 2007

2 INDICE Pág. Introducción 1 1. Identificación del bien cultural 2 2. Historia del bien cultural 3 3. Datos técnicos y estado de conservación 5 4. Propuesta de intervención 8 Anexos - Documentación gráfica Identificación de madera Análisis químico de materiales pictóricos. 34 Equipo técnico 48

3 INTRODUCCIÓN El presente informe de Diagnóstico y Propuesta de Intervención recoge los datos obtenidos en el estudio preliminar llevado a cabo en la escultura denominada Santo Tomás de Aquino, talla de la 1ª mitad del S.XVIII y autor anónimo. La imagen sustituye a la antigua imagen titular del retablo de San Telmo situado en la epístola de la Capilla del Palacio de San Telmo de Sevilla. Dentro del retablo la escultura se ubica en el primer cuerpo ocupando el dosel central. Este informe técnico tiene como finalidad profundizar en el conocimiento técnico de la escultura, así como conocer las principales alteraciones y analizar las causas que las han provocada. Igualmente, en este proyecto se proponen los criterios, tratamientos e intervenciones generales y específicas que requiere la obra en cuestión. El estudio ha sido realizado en los talleres del Departamento de tratamiento del Centro de Intervención del IAPH, dentro del Programa que esta institución lleva a cabo para la Conservación y Restauración de la Colección de Bienes Muebles del Palacio de San Telmo. El Informe de Diagnóstico y Propuesta de Intervención se estructura en tres bloques fundamentales. El primero identifica el bien y realiza una valoración histórico - artística, el segundo profundiza en la materialidad y el estado de conservación de la obra y por último se determinan las líneas fundamentales de actuación, formulándose la propuesta de tratamiento. 1

4 1. IDENTIFICACIÓN DEL BIEN CULTURAL N1 Registro: E TÍTULO U OBJETO. Santo Tomás de Aquino 1.2. TIPOLOGÍA. Escultura 1.3. LOCALIZACIÓN Provincia: Sevilla Municipio: Sevilla Inmueble: Capilla Palacio San Telmo Ubicación: Hornacina central. Retablo de San Telmo Propietario: Consejería de Economía y Hacienda Demandante del estudio y/o intervención: Consejería de Economía y Hacienda, Dirección General de Patrimonio 1.4. IDENTIFICACIÓN ICONOGRÁFICA. Santo Tomás de Aquino de pie con hábito de dominico. Le faltan los atributos de la mano pluma y libro IDENTIFICACIÓN FÍSICA Materiales y técnica: madera tallada y policromada peana) Dimensiones:116 x 44 x 37 cm (h x a x p) (Incluida Inscripciones, marcas, monogramas y firmas: 2

5 1.6. DATOS HISTÓRICOS-ARTÍSTICOS Autor/es: Anónimo Cronología: 1ª mitad siglo XVIII Estilo: Barroco Escuela: Sevillana 2. HISTORIA DEL BIEN CULTURAL: 2.1. ORIGEN HISTÓRICO. La figura que preside hoy el retablo de Santo Tomás plantea problemas de autoría y se desconoce el origen de la misma ya que en principio el retablo estaba dedicado al patrón de los navegantes San Telmo. Fue transformada a principios del siglo XX de San Telmo a Santo Tomás ambos dominicos. Según Mercedes Jos en su monografía sobre la capilla de San Telmo la considera como obra anónima del siglo XVIII CAMBIOS DE UBICACIÓN Y/O PROPIEDAD. No ha tenido. Ha ido unido a la historia de la capilla y sus sucesivos propietarios (Universidad-Colegio; residencia de los Duques de Montpensier; Seminario, Junta de Andalucía) 2.3. RESTAURACIONES Y/O MODIFICACIONES EFECTUADAS. Transformación a principios del siglo XX. Ha perdido los atributos pluma y libro 2.4. EXPOSICIONES. No ha tenido 3

6 2.5. ANÁLISIS ICONOGRÁFICO. La presencia de Santo Tomás en la Capilla puede tener relación en que ambos son santos dominicos. No forma parte del programa iconográfico original ANÁLISIS MORFOLÓGICO-ESTILÍSTICO. ESTUDIO COMPARATIVO CON OTRAS OBRAS DEL MISMO AUTOR Y/O ÉPOCA. Se compararan con obras de similares caracteristicas CONCLUSIONES Se realizarán al final de estudio. Notas bibliográficas y documentales. CARMONA MUELA, J. Iconografía de los santos, Istmo, Madrid JOS LÓPEZ, M. La Capilla de San Telmo, 1986, Diputación de Sevilla, Sevilla HERNÁNDEZ DÍAZ, J. Pedro Duque Cornejo, 1983, Diputación de Sevilla, Sevilla REAU, L., Iconografía de la Biblia. Nuevo Testamento, 1996, Ediciones del Serbal, Barcelona. Tomo I, vol. 2 TAYLOR, R., El entallador e imaginero sevillano Pedro Duque Cornejo ( ), 1983, Instituto de España, Madrid VALDIVIESO, E. Pintura sevillana, 1992, Ediciones Gudalquivir,, Sevilla 4

7 3. DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN. Siguiendo la metodología del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, para profundizar en el conocimiento técnico de la obra y determinar su estado de conservación se han realizado una serie de análisis científico-técnicos utilizando los siguientes métodos de examen: - Examen visual con luz normal y radiación ultravioleta - Estudio fotográfico con luz normal y radiación ultravioleta. - Estudio radiográfico.(por realizar). - Estudio endoscópico. - Observación de estratos policromos con lupa binocular. - Análisis biológico para la identificación de la madera. - Análisis químico de materiales pictóricos. Estos métodos de examen, aportan datos para conocer el estado de conservación de la estructura interna y de la policromía, constatando que no presenta la obra repolicromías. 3.1 DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN DEL SOPORTE Datos Técnicos La imagen es una talla escultórica de bulto redondo, realizada en madera y policromada. En las muestras analizadas la madera identificada pertenece a la especie Juniperus communis L, (Nombre común: Enebro). (Ver anexo estudio científico - técnico). Para conseguir el volumen de la escultura se han ensamblado bloques de madera. Aparentemente el embón escultórico del cuerpo y cabeza es macizo con volúmenes ensamblados para conformar los brazos y pliegues de la capa. La peana en la cual queda inserta la escultura no permite examinar el volumen inferior de la imagen y obtener datos sobre el número de tablas ensambladas desde la base. Con el estudio radiográfico obtendremos más información técnica del soporte Intervenciones anteriores identificables. En un primer examen organoléptico se ha podido apreciar que el volumen original de la escultura se inserta en una nueva peana, quizá para permitir su traslado procesional en actos religiosos. 5

8 Alteraciones El soporte presenta algunas grietas y fisuras que coinciden con las piezas ensambladas para conformar el embón escultórico. Estas alteraciones se han producido por los movimientos naturales de contracción y dilatación de la madera. Las grietas más relevantes recorren longitudinalmente el reverso de la escultura. Se han originado grietas de hasta 39 cm de longitud en el reverso y 92cm en los laterales de la capa. El soporte presenta grietas y fisuras entre la junta unión de la escultura y la peana. En ensamble de la mano derecha presenta movilidad. La pérdida del soporte más importante se ha producido en la mano izquierda, afectando a los todos los dedos. En la mano derecha pérdida de la última falange del dedo meñique. El soporte en la mano izquierda presenta elementos metálicos (puntillas) añadidos en alguna intervención. Se han introducido dos clavos para la sujeción de la aureola de plata. En la base de la peana se aprecia grietas y fisuras debido a los movimientos de contracción y dilatación de la madera. Para el sistema de sujeción existen cuatro orificios que coinciden con la chapa metálica existente en el plano superior. Existen otros dos orificios del mismo diámetro y cuatro de menor tamaño. También se aprecian dos clavos y restos de lienzo cubriendo el soporte. La peana presenta en la cara superior dos planchas metálicas para reforzar el sistema de anclaje. No se ha detectado la presencia de un ataque biológico. (Ver Anexo Documentación Gráfica figuras 2.4 a 2.7.). 3.2 DATOS TÉCNICOS, INTERVENCIONES ANTERIORES Y ALTERACIONES DEL CONJUNTO POLICROMO Datos técnicos. La escultura se encuentra policromada en toda su superficie. Sobre el soporte ha sido aplicado un estrato preparación blanca cuyo espesor varia dependiendo de la zona. Por el aspecto que presentan los estratos de preparación y su sensibilidad al medio acuoso podría tratarse de un aparejo tradicional compuesto por 6

9 sulfato o carbonato cálcico aglutinado con cola animal. Con el análisis químico de las muestras extraídas, se determinará su composición mediante la identificación de carga y aglutinante. Las carnaciones presentan las características de estar realizadas mediante técnica oleosa, si bien este dato será confirmado con los resultados del análisis químico. La policromía de las carnaciones es de tonalidad marfil con matices rosáceos en pómulos, ojos y dedos. En los labios y sangre de las llagas se ha empleado un tono bermellón. La carnación presenta un aspecto satinado característico de las carnaciones grasas no muy pulimentadas. Los cabellos y la barba son color marrón oscuro, apreciándose los finos trazos realizados a pincel en cejas, pestañas e inicio de la barba y cabellos. El anverso de la escultura presenta en los ropajes un estrato de bol rojizo subyacente sobre el cual han sido aplicadas láminas de oro fino mediante la técnica de dorado al agua. Sobre el oro bruñido, la superficie policroma presenta una rica decoración de motivos decorativos vegetales y geométricos realizados con la técnica del estofado y cincelado de picado de lustre, los cuales se realzan con motivos vegetales y florales realizados a pincel con vivas tonalidades Por el aspecto mate que presenta, la policromía del ropaje podría estar realizada con técnica magra, si bien no podremos precisar su composición, hasta que conozcamos los resultados del análisis químico de los materiales pictóricos Intervenciones anteriores identificables. Los exámenes realizados no han revelado que la escultura halla sido intervenida a nivel policromo de forma importante. En el estudio con radiación ultravioleta y radiografías se han detectado únicamente repintes puntuales en la mano izquierda Alteraciones. Existen problemas de adhesión que afectan a la película de color y la capa de preparación extendidas por toda su superficie. Los levantamientos más destacados afectan a la carnación coincidiendo con las grandes pérdidas de la frente y tonsura. Coincidiendo con las grandes grietas se detectan también falta de adhesión e la policromía. 7

10 Se aprecian en el examen visual y en el estudio con radiación ultravioleta repintes generalizados en las manos, tonsura, cuello e interior de la capucha así como puntualmente localizados en el rostro. La superficie policroma presenta cuarteados generalizados de forma irregular en la encarnadura del rostro y repartidos en los ropajes. Los depósitos de cera localizados en la manga derecha, vuelta de la capa, peana y pie derecho. Se ha producido de forma generalizada un oscurecimiento de la película de color debido a la oxidación de estrato de barniz y a la suciedad superficial acumulada (depósitos de polvo y humo de velas). (Ver Anexo Documentación Gráfica figuras 2.8 a 2.10.). Las pérdidas de película de color más significativas, se han originado en lateral derecho de la frente y en la tonsura. En el resto de la escultura existen pérdidas de menor tamaño coincidiendo con las zonas que presenta problemas de adhesión CONCLUSIONES. En el soporte, las alteraciones más significativas son la pérdida de volumen de los dedos de la mano derecha y las grietas longitudinales originadas en el sopote originada por la separación de ensambles. En la policromía la alteración más importante detectada son los problemas de adhesión y pérdidas originadas en la frente y tonsura así como los repintes localizados en las manos. 4. PROPUESTA DE TRATAMIENTO. 4.1 Estudios previos. Siguiendo la metodología del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, para profundizar en el conocimiento técnico de la obra y determinar su estado de conservación se han realizado una serie de análisis científico-técnicos utilizando los siguientes métodos de examen: - Examen visual con luz normal y radiación ultravioleta. En el examen de la escultura con luz ultravioleta únicamente se 8

11 detectaron repintes puntuales en la mano izquierda apreciándose también un estrato de barniz aplicado de forma irregular. - Estudio fotográfico con luz normal y radiación ultravioleta. Se han realizado con cámara digital tomas fotográficas, generales y de detalle de la escultura, para documentar la técnica de ejecución y el estado de conservación antes de su intervención. - Estudio radiográfico. Por realizar. - Estudio endoscópico. Se introduce la sonda del endoscopio por los diferentes orificios existentes en la base de la peana para intentar obtener datos técnicos del interior de la escultura. Los orificios profundizan únicamente el espesor de la peana, por lo que no logramos más información. - Observación de estratos policromos con lupa binocular. Estudio con lupa binocular de los bordes de las lagunas con un aumento de 25X. (Ver anexo. Estudio de correspondencia Fig. 2.1 y 2.2). - Identificación de materiales constitutivos: - Análisis biológico para la identificación de la madera. Las dos muestras extraídas, una en la cabeza, y otra en la base de la peana han sido identificadas como madera perteneciente a la especie Juniperus communis L, (Nombre común: Enebro). (Ver anexo estudio científico - técnico). - Análisis químico de materiales pictóricos. Aprovechando los bordes de las lagunas se extrajeron las siguientes muestras de tamaño milimétrico: E46Q1 Carnación del dedo índice de la mano izquierda. E46Q2 Carnación de la frente del Santo, sien derecha. E46Q3 Estofado del hábito, pliegue por encima de la rodilla derecha. E46Q4 Estofado negro de la capa (por detrás). E46Q5 Muestra roja de la peana. 4.2 Propuesta de tratamiento. Se propone realizar una intervención integral de la escultura, con criterios por un lado conservativos, con el objeto de eliminar y 9

12 frenar los procesos de deterioro activos y por otro lado se aplicaran criterios de restauración para restituir la integridad material y estética de la obra. Soporte. - Aspirado de la suciedad acumulada. - Consolidación material de las grietas originadas, introduciendo finas chirlatas de madera de cedro curado, utilizando como adhesivo acetato de polivinilo. En las zonas muy finas se introducirá, como material de relleno serrín tamizado y acetato de polivinilo. - Encolado de las piezas que presentan movilidad con acetato de polivinilo. - Extracción de los clavos ubicados en la mano izquierda.. - Modificación del volumen de la moldura añadida en la peana en una intervención anterior. Sustitución de las puntillas metálicas por espigas de madera de haya. - Reintegración de las pérdidas de volumen existentes en la mano derecha así como en la base de la peana. Policromía. - Limpieza de la suciedad superficial mediante aspirado y brocha suave. - Fijación de las zonas con problemas de adhesión. Tras verificar la resistencia de la policromía al medio acuoso, se aplicará adhesivo de cola animal y ligera presión con calor controlado sobre papel japonés. - Se ha realizado un test de solubilidad sobre las superficie policroma, para encontrar el método de limpieza más adecuado En las pruebas realizadas la mezcla de etanol-agua (2:1) afecta gradualmente al estrato de barniz en las carnaciones. En los estofados la mezcla de whitespirit-etanol (2:1).elimina correctamente los estratos de suciedad y barniz. - Eliminación de los depósitos de cera aplicando aire caliente con el Leister y white spirit. 10

13 - Reintegración del estrato de preparación, con materiales afines al original mediante aparejo tradicional de sulfato cálcico y cola de conejo. - Reintegración cromática de las lagunas de policromía con técnica reversible (acuarela y retoques de pigmentos al barniz) y diferenciable (rayado). -Protección final con barniz (Superfino Surfin L&B 7). 11

14 ANEXOS. 12

15 DOCUMENTACIÓN GRÁFICA 13

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18 Figura 2.1. ESTUDIO CORRESPONDENCIA DE POLICROMÍA Nº P Nº C LOCALIZACIÓN / DESCRIPCIÓN ESTRATIGRAFÍA I II Carnación. (Laguna frente) Estrato grisáceo. Suciedad y barniz oxidado Estrato marfil. Preparación blanca. Estrato marfil. Preparación. Estrato blanco, grisáceo, amarillento. Soporte lígneo Carnación. Mano izquierda. (Laguna dedo pulgar)). I II Estrato grisáceo. Estrato anaranjado Estrato blanquecino. Estrato grisáceo. Estrato rosáceo. Estrato blanquecino. Preparación amarillenta. Soporte lígneo Hábito.Capa. (Laguna Hombro izquierdo). I Estrato negro. Lámina de oro. Estrato bol rojo. Preparación blanca. Estrato grisáceo-amarilleto. Madera

19 Figura 2.2. ESTUDIO CORRESPONDENCIA DE POLICROMÍA Nº P Nº C LOCALIZACIÓN / DESCRIPCIÓN ESTRATIGRAFÍA 4. Hábito. Interior capucha.(laguna). I II Estrato marfil-grisaceo. Estrato blanco. Lámina de oro. Estrato bol rojo Preparación blanca. Estrato marfil. Lámina de oro. Estrato bol rojo Preparación blanca. Madera

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29 IDENTIFICACIÓN DE MADERA E-46 SANTO TOMÁS DE AQUINO 27

30 1. INTRODUCCIÓN. Se redacta el presente informe con objeto de poner de manifiesto la especie de madera utilizada como soporte para la obra, lo cual proporcionará no sólo un conocimiento histórico de la pieza, sino también un apoyo a los trabajos de restauración, a fin de que se empleen materiales y productos que mantengan afinidad con el material constituyente de la obra. 2. MATERIAL Y MÉTODO Toma y localización de las muestras. Se tomaron dos muestras, de un tamaño aproximado de 0,3 cm 3, una en la cabeza, y otra en la base de la peana Método de identificación. La identificación de la madera se ha llevado a cabo mediante el estudio tanto de sus características macroscópicas, como de su anatomía microscópica. La estructura macroscópica se estudió observando las muestras al estereomicroscopio o lupa binocular, a un aumento de entre 20 y 40x. Las características anatómicas microscópicas se han analizado al microscopio óptico (previa preparación o tratamiento de las muestras), estudiando las tres secciones de la madera: transversal (perpendicular al eje longitudinal del árbol, Fig. 2), longitudinal tangencial (paralela a un plano tangente al anillo de crecimiento, Fig. 3) y longitudinal radial (que pasa por el eje longitudinal del árbol e incluye a uno o varios radios leñosos, Fig. 4). Los cortes para obtener las distintas secciones anatómicas se realizaron con un microtomo de deslizamiento, obteniendo láminas suficientemente finas para la observación al microscopio óptico. 3. RESULTADO. Ambas muestras poseen las mismas características anatómicas 28

31 microscópicas. Las más destacables de cara a la identificación son: A) Sección transversal: Ausencia de canales resiníferos. Transición gradual del leño temprano al tardío. Células parenquimáticas solitarias o vagamente agrupadas. B) Sección tangencial: Radios leñosos uniseriados con un promedio de 2 a 5 células de altura, esporádicamente más, hasta 20. C) Sección radial: Parénquima longitudinal y radial de alto contenido en gomas o resina. La mayoría de las células del parénquima vertical y las de los radios leñosos se encuentran obstruidas por sustancias resinosas de color pardo-rojizo, que dificultan la observación de las punteaduras del campo de cruce del radio con las traqueidas. Radios leñosos homogéneos, sin traqueidas transversales. Punteaduras del campo de cruce de tipo cupresoide, generalmente una o dos por cruce. En base a dichas características anatómicas, y con el uso de la siguiente bibliografía especializada: García Esteban, L., Guindeo Casasús, A. & de Palacios de Palacios, P. Maderas de coníferas: anatomía de géneros (Fundación Conde del Valle de Salazar, 1996). Peraza, C. Estudio de las maderas de coníferas españolas y de la zona norte de Marruecos (Instituto Forestal de Investigaciones y Experiencias Forestales, 1964). Schweingruber., F.H. Anatomy of European Woods (Swiss Federal Institute for Forest, Snow and Landscape Research, 1990). Schoch, W., Heller, I., Schweingruber, F.H. & Kienast, F. Wood Anatomy of Central European Species (Online Version, 2004). Las muestras analizadas se han determinado como madera de la especie Juniperus communis L. (Nombre común: Enebro). 29

32 Figura 1. Sección transversal, 25x. (Foto: Víctor Menguiano). 30

33 Figura 2. Sección tangencial, 50x. (Foto: Víctor Menguiano). 31

34 Figura 3. Sección radial, 100x. (Foto: Víctor Menguiano). 32

35 Figura 4. Sección radial, 200x. (Foto: Víctor Menguiano). 33

36 INFORME DE ESTRATOS PICTÓRICOS: 34

37 INTRODUCCIÓN Se han estudiado cinco muestras de policromía de las cuales se presentan los resultados para el informe final. Para la preparación de las estratigrafías, las muestras de pintura se englobaron en metacrilato y se cortaron perpendicularmente para obtener la sección transversal, en la que se observa tanto la capa de preparación como las de pintura. MATERIAL Y MÉTODO Técnicas de análisis - Examen preliminar con el microscopio estereoscópico. - Observación al microscopio óptico con luz reflejada de la sección transversal (estratigrafía) con el fin de determinar la secuencia de estratos así como el espesor de los mismos. - Estudio al microscopio electrónico de barrido (SEM) y microanálisis elemental mediante energía dispersiva de Rayos X (EDX) de las estratigrafías, para la determinación de la composición elemental de los pigmentos. 35

38 Descripción de las muestras: E46Q1 E46Q2 E46Q3 E46Q4 E46Q5 Carnación del dedo índice de la mano izquierda. Carnación de la frente del Santo, sien derecha. Estofado del hábito, pliegue por encima de la rodilla derecha. Estofado negro de la capa (por detrás). Muestra roja de la peana. Muestra: E46Q1 Aumentos: 200X Descripción: Carnación del dedo índice de la mano izquierda. ESTRATIGRAFÍA (Ver figura 2.1 y figura.2.2 de abajo hacia arriba): 1) Capa preparatoria de color rosa pálido con numerosos granos blancos y rojos. Su espesor es superior a 115 µm. Está constituida mayoritariamente por blanco de plomo y bermellón. 2) Capa de color blanca. Su espesor oscila entre 130 y 180 µm. Está compuesta por calcita y granos de cuarzo. 3) Capa de color marrón discontinua muy fina. Su espesor máximo es de 30 µm. Está compuesta por calcita y blanco de plomo. 4) Capa de color rosa pálido con granos blancos y rojos. Su espesor es comprende entre 10 a 25 µm. Está compuesta por blanco de plomo, calcita y bermellón. 5) Capa de color marrón. Su espesor oscila entre 5 y 10 µm. Está compuesta por blanco de plomo, yeso (sulfato cálcico), tierras y barita. 36

39 Muestra: E46Q2 Aumentos: 200X Descripción: Carnación de la frente del Santo, sien derecha. ESTRATIGRAFÍA (Ver figura 2.3 y figura 2.4): 1) Capa preparatoria de color pardo con granos negros. Su espesor es superior a 135 µm. Está constituida mayoritariamente por sulfato cálcico. 2) Capa beige con granos blancos. Tiene un espesor que varía entre 0 y 30 µm. Se compone de blanco de plomo y granos de cuarzo. 3) Capa blanquecina discontinua con granos blancos y naranjas. Tiene un espesor máximo de 100 µm. Se compone de blanco de plomo y sulfuro férrico. 4) Capa marrón discontinua muy fina. Tiene un espesor máximo de 5µm. Se compone de blanco de plomo y calcita. 5) Capa blanquecina con granos blancos y naranjas. Tiene un espesor comprendido entre 5 y 55 µm. Se compone de blanco de plomo y sulfuro férrico. 6) Capa muy fina color marrón. Posible origen orgánico. Muestra: P46Q3 Aumentos: 200X Descripción: Estofado del hábito, pliegue por encima de la rodilla 37

40 derecha. ESTRATIGRAFÍA (Ver figura 2.5 y figura 2.6 de abajo hacia arriba): 1) Capa preparatoria de color blanco con granos naranjas y negros. Su espesor es superior a 210 µm. Está constituida mayoritariamente por sulfato cálcico. 2) Capa de color naranja. Su espesor comprende entre 0 y 15 µm. Está formada por yeso y tierras. 3) Capa de color blanco discontinua. Su espesor máximo de 15 µm. Está formada por yeso y blanco de plomo. Muestra: P46Q4 Aumentos: 200X Descripción: Estofado negro de la capa (por detrás). ESTRATIGRAFÍA (Ver figura 2.7 y figura 2.8 arriba): de abajo hacia 1) Capa de color blanca. Tiene un espesor superior a 265 µm. Está constituida por sulfato cálcico. 2) Capa de color anarajado discontinua. Tiene un espesor máximo de 25 µm. Está constituida por bol. 3) Capa de oro. Tiene un espesor inferior a 5 µm. 4) Capa de color azul grisácea con granos blancos y negros discontinua. Tiene un espesor máximo de 35 µm. Está constituida por blanco de plomo y granos de calcita. 5) Capa de color marrón. Tiene un espesor superior a 250 µm. Está constituida por blanco de plomo, calcita, tierras y Azul de Prusia.????? 38

41 Muestra: P46Q5 Aumentos: 200X Descripción: Muestra roja de la peana. ESTRATIGRAFÍA (Ver figura 2.9 y figura 2.10 de abajo hacia arriba): 1) Capa de color blanquecina. Tiene un espesor superior a 215 µm. Está constituida por sulfato cálcico. 2) Capa anaranjada discontinua. Tiene un espesor máximo de 15 µm. Está constituida por bol. 3) Capa de oro. Tiene un espesor inferior a 5 µm. 4) Capa de bol. Tiene un espesor entre 5 y 20 µm. Está constituida por blanco de plomo, bermellón y granos de azurita. 5) Capa de oro. Tiene un espesor superior a 215 µm. 6) Capa de color blanquecina. Tiene un espesor superior a 215 µm. Está constituida por blanco de plomo, bermellón y granos de calcita. 7) Capa roja discontinua. Espesor comprendido entre 0 y 10. Esta capa tiene la misma composición que la capa 6 con la característica de contener mayor proporción de bermellón. 39

42 CONCLUSIONES: La obra presenta una preparación blanquecina constituida por sulfato cálcico (yeso). El espesor máximo medido es de 265 µm. La carnación está constituida por blanco de plomo y granos de barita y bermellón. El rojo de la peana se ha conseguido mediante el empleo de bermellón. Los estofados están constituidos por una capa de bol naranja, una lámina de oro y sobre ésta última una capa de blanco de plomo, tierras y calcita en el caso del estofado negro y una capa blanco de plomo y yeso en el caso del estofado blanco. Los pigmentos identificados han sido los siguientes: Blancos: blanco de plomo, calcita, yeso. Rojos: bol rojo, bermellón. Marrones: tierras. Metálicos:oro. 40

43 ANEXO FOTOGRÁFICO. 41

44 Figura 2.1. Localización de la muestra tomada. 42

45 Figura 2.1. Microfotografía obtenida al microscopio óptico con luz reflejada de la muestra P46Q1. Figura 2.2. Imagen al microscopio electrónico de barrido en modo retrodispersado de la muestra P46Q1. 43

46 Figura 2.3. Microfotografía obtenida al microscopio óptico con luz reflejada de la muestra P46Q2. Figura 2.4. Imagen al microscopio electrónico de barrido en modo retrodispersado de la muestra P46Q2. 44

47 Figura 2.5. Microfotografía obtenida al microscopio óptico con luz reflejada de la muestra P46Q3. Figura 2.6. Imagen al microscopio electrónico de barrido en modo retrodispersado de la muestra P46Q3. 45

48 Figura 2.7. Microfotografía obtenida al microscopio óptico con luz reflejada de la muestra P46Q4. Figura 2.8. Imagen al microscopio electrónico de barrido en modo 46

49 retrodispersado de la muestra P46Q4. Figura 2.9. Microfotografía obtenida al microscopio óptico con luz reflejada de la muestra P46Q5. Figura Imagen al microscopio electrónico de barrido en modo retrodispersado de la muestra P46Q5. 47

50 EQUIPO TÉCNICO - Memoria final de intervención: Gracia Montero Saucedo. Restauradora. Taller de Escultura. Departamento de Tratamiento. - Estudio histórico-artístico. Valle Pérez Cano. Historiadora del Arte.Departamento de Investigación. - Estudio fotográfico: José Manuel Santos Madrid. Fotógrafo. Departamento de Análisis. - Estudio radiográfico: Eugenio Fernández Ruiz. Fotógrafo. Departamento de análisis -Análisis químico: Auxiliadora Gómez Morón. Química. Departamento de análisis. -Análisis biológico: Victor M. MenguianChaparro.Biólogo.Departamento de análisis. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales. Sevilla, a 10 de febrero de Vº Bº EL JEFE DEL CENTRO DE INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO HISTÓRICO Fdo. : Lorenzo Pérez del Campo. 48