INFORME VELERO H.SCOTT

Transcripción

1 INFORME DE RESTAURACIÓN DE OBRA VELERO EN ALTAMAR H.SCOTT Laboratorio de Conservación y restauración. Junio Santiago de Chile. 1

2 FICHA CLÍNICA IDENTIFICACIÓN: Título Autor Época Técnica Dimensiones Procedencia Destino : Velero en Altamar : H. Scott. : no tiene. : Óleo sobre tela. : 122X102 cm. Con marco 150x130cm. : Casa de Huéspedes Castillo Brunet. : Casa de Huéspedes Castillo Brunet. Nº de inventario : BCU Restaurador : Carolina Rosales R. Marco : presenta. DESCRIPCIÓN FORMAL: Representa una marina, de estilo realista. Se observa un velero en el centro de la obra de color blanco, el mar es de color azul profundo, cielo con nubes de colores pasteles: celeste, blanco y rosado. 2

3 ANÁLISIS DE LA TÉCNICA: Bastidor : de madera, raulí, con cuñas, sin travesaño, sistema por ensamble. Soporte : tela de algodón, un solo paño, adherida al bastidor, sin costura, y de trama abierta. Base de preparación : no identificada, es de color beige, aglutinante más carga. Pintura : pigmentos, óleo. Barniz : presenta, es de color amarillo, oxido. Marco : base madera con molduras de yeso, pintado con pintura dorada. ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bastidor Soporte : presenta unas fisuras, en el centro inferior. En la cual se menciona las iniciales del pintor H. Scott. : tiene perdida de humedad, los bordes se encuentran muy deteriorados a causa del sistema de montaje, tachuela. Presenta dos orificios: uno en la parte inferior de 3x3 cm, y 2.5x2.5 cm. Tiene falta de tensión, por eso las deformaciones del plano. 3

4 Base de preparación Capa de pintura Barniz Marco : es débil se desprende con facilidad, y es muy delgada como la capa de pintura. : es débil ya que en la mayoría del cuadro es fina, se desprende con la capa o base de preparación.presenta suciedad superficial y adherida Presenta líneas de color café en los bordes específicamente en la parte superior por el marco. : se encuentra oxidado por su color amarillo, disparejo. : presenta suciedad superficial y adherida, presenta faltantes, fisuras, grietas. INTERVENCIONES ANTERIORES: No se observan. 4

5 PROPUESTA DE TRATAMIENTOS: De documentación: fotografía de todos los procesos. De conservación: Limpieza del bastidor. Re adherencia del soporte al bastidor. Limpieza del soporte. Ejecución de injertos de tela en faltantes de soporte. Costura térmica en zonas de rasgados. Aplicación de una tela que cubra el reverso del cuadro. De restauración: Limpieza de la suciedad superficial por anverso. Eliminación de la suciedad adherida por anverso. Rectificación de antiguos resanes y realización nuevos. Aplicación de un barniz de retoque. Reintegración de color en lagunas. Aplicación de un barniz final. Realización de un estudio histórico estético para tener. mayor información de la obra. 5

6 Diagnóstico general: El soporte de tela presenta falta tensión, causando deformación del plano y 4 dobleces en sus esquinas, por lo cual hay que desmontar la obra y volverla a montarla. Sus bordes son insuficientes y presentan tachuelas oxidadas, por lo tanto hay que realizar bordes de extensión que refuercen los bordes aplicando en su montaje corchetes y no tachuelas como se encontraban anteriormente. Realizando este tratamiento se estira la tela, los dobleces y se refuerzan los bordes. Presentan dos agujeros donde se debe realizar injertos de tela, posteriormente resanes (yeso dental para nivelar el estrato de base de preparación), reintegración cromática y un barniz final que proteja la capa de pintura. El marco presenta grandes faltantes en la moldura, además de grietas, craqueladuras y fisuras. TRATAMIENTOS REALIZADOS: De conservación: Se realizó una limpieza en seco de la obra, por anverso y reverso con brochas y aspiradora. Se desmonta la obra del bastidor y se mantiene boca abajo para recuperar el plano. Se deja con peso. Se retiraron las tachuelas del contorno de la tela que se encontraban oxidadas. Se retiró la mugre entre el bastidor y la tela con aspiradora. 6

7 Se procedió a reblandecer los bordes con agua destilada, para aplicar los bordes de extensión de tela, ya que estos eran insuficientes para montar la obra. Se realizó injertos de tela en faltantes, se aplicaron dos faltantes de tela, adheridos con PVC y calor con espátula térmica, se dejó con peso por 3 días para aplanar las deformaciones. Se realizó suturas, que se utilizan para reforzar el injerto de tela en la parte reversa. Las suturas son hebras de género embebidas con pvc, que se pegan en forma vertical siguiendo la trama y urdiembre, se aplica calor con espátula térmica, quedando plastificadas. Se realizaron bordes de extensión con el material de tela, estos se pegaron en todos los contornos del soporte (tela). Con este procedimiento se puede montar y estirar correctamente la obra. Montaje de la obra al bastidor, con el sistema de corchetes. De restauración: Se realizó un test de solubilidad para escoger el solvente adecuado en la limpieza de la obra. Se probó en primer lugar con enzima, alcohol y acetona 100%. Se pudo establecer que la enzima, es la que retira la mayor cantidad de mugre en toda la obra. Se utilizo el hisopo con la enzima, retirando bastante suciedad donde aparecieron los colores, y le dio vida a la obra. 7

8 Se aplicó resane, con el material carbonato de calcio o yeso dental mezclado con agua destilada, esto sirve para nivelar el estrato de la base de preparación, posteriormente se lija y se aplica barniz de retoque para su reintegración cromática. Se aplicó de barniz de retoque, una vez lijado el resane se aplicó barniz de retoque Winsor&Newton, para posteriormente reintegrar cromáticamente los resanes. Se realizó la reintegración cromática, se reintegraron las zonas de los faltantes con las técnicas de: rigattino, el puntillismo y aguadas. El rigattino se utilizó para las zonas más extensas y el puntillismo para zonas más pequeñas y aguadas, utilizando productos Maimeri importados desde Italia. Posteriormente se aplicó barniz de retoque Winsor &Newton en spray en toda la obra. MARCO: De conservación: Se realizó la limpieza en seco con brocha y aspiradora. Se realizaron 2 moldes de silicona ascética del marco, se dejó secar durante 3 días, luego se rellenó con yeso dental dejando secar 1 día. Luego se sacó el molde, se relleno con yeso dental y se pegó en la parte faltante con pvc. En las 8

9 grietas y fisuras se aplicó resane (yeso dental con agua destilada). Se aplicó alambre galvanizado por reverso. Se aplicó una funda por reverso para proteger de la humedad, insectos. De restauración: Se reintegró con color Maimeri, pigmentos importados desde Italia. DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA: Se hicieron tomas fotográficas en el Laboratorio de restauración del proceso de conservación / restauración de la pintura y marco, en formato digital. CONCLUSIÓN ANÁLISIS ESTÉTICO E HISTÓRICO. El análisis estético e histórico determinó que el cuadro pertenece al género de marinas con estilo realista. El pintor posiblemente es Henry Scott, británico ( ), por la firma, muestra interés por el mar, acercamiento a la navegación y a nadar. INFORME REALIZADO POR: Nombre : Carolina Rosales R. Fecha : Lunes 13 de Junio

10 VELERO EN ALTAMAR ANEXOS DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA CRITERIOS DE RESTAURACIÓN GLOSARIO 10

11 DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA PROCESOS DE RESTAURACIÓN Anverso de la obra antes del proceso de restauración. 11

12 PROCESO LIMPIEZA ANVERSO/REVERSO DE LA OBRA 12

13 DESMONTAJE DE LA OBRA Desmontada la obra se observó la suciedad que presentaba la pintura debajo del marco. Retiro de tachuelas y desmontaje de la obra, se visualizó la gran cantidad de polvo que presentaba en los bordes de la pintura, que deformaban la superficie. 13

14 APLICACIÓN DE BORDES DE EXTENSIÓN Por todo el borde de la pintura se incorporaron bordes de extensión de género ya que sus bordes eran cortos para montar la obra. En la fotografía se observa el montaje de la obra con corchetes. Bordes de extensión. 14

15 PRIMER ORIFICIO INJERTO Y SUTURAS Orificio por anverso. Orificio por reverso. Injerto por anverso. Injerto con suturas por reverso. 15

16 SEGUNDO ORIFICIO INJERTO SUTURAS Orificio por anverso. Orificio por reverso. Después del injerto, anverso Después del injerto, reverso. 16

17 LIMPIEZA: TEST DE SOLUBILIDAD Encima Alcohol RESANE: Aplicación de yeso dental (resane) y lijado en faltantes. 17

18 CINTA ESPIGA BARNIZ DE RETOQUE Aplicación de cinta espiga se añadió en los bordes del cuadro para protección entre la pintura y el marco. Aplicación de barniz de retoque. REINTEGRACIÓN CROMÁTICA Antes de la reintegración cromática, y una vez terminado en proceso de reintegración. (a la derecha). 18

19 RECUPERACIÓN DEL COLOR Zona reintegrada con color, al finalizar los tratamientos de conservación y restauración. Detalle del barco. 19

20 PROCESO DE RESTAURACIÓN DEL MARCO Molde de silicona ascética para integrar el faltante. 20

21 Antes de la intervención. Después de la intervención 21

22 FINALIZADO EL TRATAMIENTO DE RESTAURACIÓN, PINTURA Y MARCO. 22

23 POR REVERSO En la parte reversa se aplicó una tela especial, para no permitir el ingreso de objetos extraños, humedad de insectos. 23

24 CRITERIOS DE RESTAURACIÓN: Los criterios de restauración son creados en Italia para establecer las normas de restauración a nivel mundial, con la Carta del Restauro. 1. Realizar estrictamente lo necesario, lo que se llama MINIMA INTERVENCIÓN, respeto al original y a la obra de arte. 2. RESPETO AL ORIGINAL, es respetar la obra de arte en si misma que tuvo un creador y lo realizó en una determinada época. 3. NO COMETER FALSOS HISTORICOS, esto quiere decir que toda intervención de la imagen debe ser reconocida y diferenciada de la obra original, si se imita se cae en un falso histórico. 4. Utilizar materiales REVERSIBLES, Y COMPATIBLES MATERICAMENTE, es decir materiales que sean acorde, similares a las características físicas y químicas del objeto. 5. Toda restauración debe estar DOCUMENTADA, detallando cada modificación e intervención que tuvo la obra, con fotografías. 6. Mantener la PATINA del tiempo, esto significa no borrar la huella del tiempo, en la obra ha trascurrido un tiempo por lo tanto ha cambiado y se ha modificado, y se construye por su estético e histórico. No dejar la obra como nueva. Definición de Cesare Brandi, teórico de la restauración, Italia es el momento metodológico del reconocimiento de la obra de arte en su doble polaridad estética e histórica" 24

25 GLOSARIO BIENES MUEBLES: Son los elementos u objetos que pueden ser trasladados, como una pintura o un mueble. CONSERVACIÓN: es estabilizar la obra para su preservación, en mantener su estructura, sin intervenir estéticamente la imagen de la obra. A diferencia de la restauración, donde se interviene directamente en la obra. CONSERVACIÓN PREVENTIVA: Se refiere a mantener las condiciones climáticas, de humedad, temperatura, polución, iluminación, etc., para conservar la obra, ya sea en exhibición como en depósito. RESTAURACIÓN: proceso que restablece la imagen, para restituirla, mediante tratamientos y materiales idóneos, y así tener una correcta lectura de la obra. RIGATINNO: técnica italiana, de reintegración cromática que consiste en aplicar líneas verticales de colores, para sustituir la zona perdida de color. PUNTILLISMO: técnica de reintegración cromática, que consiste en ubicar puntitos de colores unos al lado del otro, en la zona faltante para restituir el color. Esta técnica se utiliza en los faltantes más pequeños. AGUADAS: técnica de reintegración cromática, que consiste en similar el color mediante aguadas, en el faltante. 25