Restauración de Patrimonio Pictórico. Alegorías de las Artes, Comercio, Ciencias e Industria Ateneo Mercantil de Valencia

Transcripción

1 Restauración de Patrimonio Pictórico Alegorías de las Artes, Comercio, Ciencias e Industria Ateneo Mercantil de Valencia

2 Estado inicial del conjunto pictórico Atribuidos a Joaquín Sorolla Alegorías de las Artes, Comercio, Ciencia e Industria Óleo sobre lienzo, 58 x 42 cm. (cada óvalo) Último cuarto del siglo XIX ( ) Ateneo Mercantil de Valencia

3 La obra Estos cuatro óvalos pertenecen al legado del fotógrafo Antonio García, y en la actualidad se hallan en el Ateneo Mercantil de Valencia. Se trata de un conjunto de cuatro alegorías de finales del siglo XIX, dedicadas a las Artes, Comercio, Ciencias e Industria (numeración escrita a lápiz en el reverso). Los lienzos, de forma oval, fueron descubiertos junto a otras obras en 1961, tras la compra de un inmueble, sito en la Plaza del Ayuntamiento de Valencia (casa nº 19), adquirido por el Ateneo Mercantil de Valencia. Un año más tarde, fueron intervenidas por el restaurador Luis Roig d Alós, a fin de trasladarlas a la sede social de dicha institución pasando a formar parte de los fondos de la colección. Nada tendrían de particular si no fuera porque se hallaron adheridas a los muros de un salón de la que fuera vivienda de este fotógrafo valenciano, quizá más conocido por ser el suegro de Sorolla. Precisamente es el nombre de este pintor el que se baraja a la hora de su atribución, ya que podrían ser unas obras de juventud de este artista, del que se sabe que trabajó como retocador fotográfico para García a fin de costearse sus estudios. Estado Inicial Las obras, tras la intervención de los años 60, fueron colocadas en la techumbre del Salón Sorolla del Ateneo Mercantil de Valencia. Tras su desmontaje, se comprobó que se hallaban adheridas a unas planchas de madera de contrachapado, comprometiendo su estabilidad. Los soportes textiles mostraban deformaciones en diagonal en los bordes superiores e inferiores, probablemente causadas por el sistema de arranque empleado, intuyéndose la oxidación y una ligera pérdida de flexibilidad de los mismos. Por otra parte, los lienzos presentaban suciedad superficial acumulada, así como un importante oscurecimiento del barniz, que a su vez había adquirido una tonalidad verdosa, enturbiando la correcta lectura de las pinturas. Pese a que en general, la película pictórica se hallaba bien adherida a la preparación y al soporte, existían diversas áreas de lagunas que se concentraban en los márgenes coincidiendo con las cabezas de clavos y las líneas del arranque. Sin embargo, algunos elementos técnicos y de ejecución inducen a pensar en otra mano. Estas son cuestiones que lamentablemente todavía quedan hoy sin respuesta, abiertas a la discusión y al estudio de los especialistas. Detalle de la suciedad superficial Fotografía con luz rasante de la Alegoria de las Artes

4 Estudios científicos Se realizaron los estudios de caracterización de materiales (análisis globales: fotografía visible, UV y reflectografía IR; y análisis puntuales: cross section and FTIR analysis, SEM-OM), paralelamente a la intervención de las citadas obras. El objetivo de los estudios científicos es conocer el modo de ejecución de estas obras, que pigmentos empleó el autor, como los aplicó y si existe alguna diferencia entre los cuatro lienzos. Para ello se extrajeron micromuestras de zonas que no afectaran a la lectura de la obra antes de que se iniciara el proceso de restauración. El estado de conservación de las obras, la ausencia de faltas y el pequeño espesor de la capa pictórica provocó que la toma de muestras fuera una tarea difícil. El tamaño de las muestras obtenidas era extremadamente pequeño lo que ha complicado su manipulación y estudio. Además se obtuvieron hisopos de distintos recubrimientos superficiales y capas de protección. En el análisis se empleó la microscopía estereoscópica, la microscopía óptica con luz polarizada (MO), la microscopía electrónica acoplada a un sistema de microanálisis (SEM-EDX) y la espectroscopia infrarroja por transformada de Fourier (FTIR). Los resultados de los análisis indican que los lienzos fueron preparados de forma similar. En todos los casos, el lienzo tiene un apresto de naturaleza orgánica sobre la que se aplicó una preparación blanca compuesta de albayalde y calcita. A continuación, el autor aplicó una imprimación blanca elaborada con albayalde con una granulometría mucho más fina que la de la preparación. Un ejemplo es la muestra AART4, amarillo del pelo del ángel de la Alegoría de las Artes. (figura 1) El estudio de la estratigrafía indica la existencia de 3 capas: 1. Preparación blanca compuesta de albayalde y calcita. 2. Imprimación blanca de albayalde. 3. Capa amarilla compuesta de tierras, verde de París, albayalde y azul ultramar. El mapa de distribución del plomo y del calcio de la estratigrafía (figura 2) muestra claramente la presencia de calcio y plomo en la preparación blanca procedente de la mezcla de albayalde y calcita, y la presencia únicamente de plomo en la imprimación debida sólamente al albayalde. También se puede apreciar la existencia de este pigmento en la capa pictórica. El espesor de la imprimación blanca no es constante hallándose zonas en la que es espesa y zonas donde es tan fina como la capa pictórica. Sobre la imprimación blanca el autor aplicó la capa pictórica que, por lo general, está elaborada con un solo estrato. Los pigmentos fueron mezclados en la paleta y a continuación aplicados sobre la imprimación. (figuras 1 y 3). (figura 2) Sección transversal de la muestra ADC4, encarnación de la pierna de la Alegoría de las Ciencias. 1.-Capa de preparación blanca compuesta de albayalde y calcita. 2.- Imprimación blanca de albayalde. 3.- Encarnación aplicada a dos manos elaborada con albayalde, blanco de zinc, amarillo de Nápoles, laca roja y azul de Prusia. (figura 1) Sección transversal de la muestra AART4, Amarillo del pelo del ángel de la Alegoría de las Artes, obtenida con microscopía óptica con luz visible. Bajo, imagen SEM con electrones retrodispersados de la muestra AART4. (b) mapa de distribución del calcio. (c) mapa de distribución del plomo Únicamente, en la Alegoría de las Artes y en la Alegoría de las Ciencias se han encontrado áreas donde el espesor de la capa pictórica es mayor que en el resto.

5 Un ejemplo de superposición de capas pictóricas lo encontramos en la Alegoría del Comercio. En la muestra ACOM7, azul-rosado del paño (figura 4) se puede apreciar la superposición de una capa azul elaborada con albayalde y azul ultramar sobre una capa rosada compuesta de albayalde, bermellón, negro de hueso y negro vegetal. En una de estas intervenciones también se realizaron reintegraciones cromáticas como pone de manifiesto la muestra AIND2 de un fondo azul de la Alegoría de la Industria. Se puede apreciar en la estratigrafía (figura 5) la técnica de ejecución y los pigmentos empleados son distintas que en el resto de muestras. Así, se empleó el azul cobalto, blanco de titanio, blanco de zinc, naranja de cadmio, dolomita, barita y posiblemente azul de Prusia en una capa espesa y con granulometría heterogénea. (figura 3) Sección transversal de la muestra ACOM7, azul rosado del paño de la Alegoría del Comercio La paleta de colores que se utilizó en estos cuatro lienzos no es muy amplia. En el análisis de las obras se ha identificado albayalde, blanco de zinc, amarillo de Nápoles, laca roja, bermellón, tierras, azul ultramar artificial, verde de París y negro hueso. También se ha detectado barita aunque este pigmento se suele emplear como carga. Excepto el blanco de zinc, el resto de pigmentos suelen aparecer en las cuatro obras. Este hecho puede sugerir que este pigmento sea debido a un proceso de intervención anterior. Por último, este estudio también ha puesto de manifiesto que los lienzos han sufrido intervenciones anteriores. Así el recubrimiento superficial que tenían las obras es una resina polivinílica, posiblemente un acetato de polivinilo. Este recubrimiento no era homogéneo en las obras ya que se han encontrado zonas dentro de una misma obra con y sin recubrimiento. Destacar el caso de la Alegoría del Comercio en el que había zonas donde se aplicaron dos manos de recubrimiento en dos intervenciones diferentes. En concreto, en la muestra ACOM1 la pintura tiene dos recubrimientos realizados en momentos distintos ya que existe una capa de suciedad intermedia. Figura 5: Sección transversal de la muestra AIND2 obtenida con microscopía óptica con luz visible Otro ejemplo de intervención es el proceso que ha sufrido la obra Alegoría del Comercio. Esta obra fue intervenida siguiendo un proceso agresivo que ha erosionado la capa pictórica, como demuestra la sección transversal de la muestra ACOM2(figura 6). En la imagen SEM se puede apreciar el perfil aserrado a la izquierda de la muestra producido por este tipo de limpieza agresiva. Sin embargo, esta limpieza no fue general, ya que en el resto de las estratigrafías del lienzo no aparece esta erosión en las capas pictóricas. Por último, añadir que en este caso no se detecta la presencia de los recubrimientos superficiales lo que apoya el hecho de que la pintura ha sufrido una intervención previa. Figura 5: Detalle superior de la sección transversal obtenida con (a) microscopía electrónica con electrones retrodispersados y (b) con microscopía óptica con lámpara de Wood Figura 11: Estratigrafía de la muestra ACOM2(a) obtenida con microscopía óptica con luz visible. (b) y con microscopía electrónica con electrones retrodispersados.

6 Proceso de restauración El proceso de conservación y restauración de estas piezas, comenzó con su desmontaje de la techumbre, seguido por una protección general de la película pictórica (cola orgánica y papel de seda), como paso previo a la extracción de los contrachapados sobre los que se hallaban adheridas. Este proceso se realizó mecánicamente con sumo cuidado, mediante formones y bisturís. Siendo posteriormente trasladadas a los talleres del IVC+R. Una vez concluida la limpieza del reverso, que consistió básicamente en una aspiración suave, así como en la eliminación mecánica de restos de fibras, extracción de pequeñas acumulaciones de adhesivo, pintura oleosa y pan de oro, se procedió a sentar el color mediante reactivación de la cola con humedad y calor. Tras esta operación, inmovilizada la obra, se desprotegió el anverso con agua destilada templada e hisopos. La limpieza de la película pictórica se realizó de forma controlada y gradual por estratos mediante la aplicación de geles de disolventes según los resultados de los tests correspondientes. Después de este proceso, se aplicaron injertos y parches de intervención en los diferentes orificios producidos por la oxidación de los clavos e incisiones. Llegados a este punto, se estudió un sistema de montaje reversible sobre soporte rígido, según las características de las obras y debido al lugar en el que serían instaladas. Para ello, los lienzos se reentelaron con lino sintético de poliéster impermeabilizado y Beva Film, en una mesa caliente y de succión. Tras la forración, se colocaron sobre unos soportes confeccionados con Aerolam de 1 3 mm de grosor, cuyos bordes fueron lijados y protegidos con cinta adhesiva de algodón libre de ácidos. La adhesión al soporte se realizó practicando unos cortes en los márgenes de la tela de forración en forma de solapas que se sujetaron por el reverso con el mismo adhesivo y grapas de acero inoxidable. Tras su montaje, se procedió al estucado y desestucado de lagunas, seguido de un barnizado intermedio a brocha con resina dammar y filtro UV Tinuvin 292. La reintegración cromática se efectuó con la técnica del puntillismo con pigmentos puros y barniz de retoque. Finalmente, se realizó un barnizado final a compresor con resina Regalrez 1094 y estabilizador de luz. Proceso de limpieza Estucado de pérdidas pictóricas

7 Estado final del conjunto pictórico Atribuidas a Joaquín Sorolla Alegorías de las Artes, Comercio, Ciencia e Industria Óleo sobre lienzo, 58 x 42 cm. (cada óvalo) Último cuarto del siglo XIX ( ) Ateneo Mercantil de Valencia

8 Julio 2008 Consellera de Cultura y Deporte: Trinidad Miró Mira Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Carmen Pérez García Presidente del Ateneo Mercantil de Valencia: José Manuel Botella Crespo Supervisión Técnica: Carmen Pérez García, Julián Almirante Arzar Coordinación Técnica: Jose Ignacio Catalán Martí Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Mª Teresa Pastor Valls, Imma Ribelles Albors y Juan Pérez Miralles Laboratorio de Análitica: David Juanes Barber Fotografía aplicada: Pascual Mercé Martínez, Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales Textos: Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales, Laboratorio de Analitica Diseño y maquetación: Manuel Alagarda Carratalà Deposito Legal: CS ATENEO MERCANTIL DE VALENCIA