Edward Albee. Quién teme a VIRGINIA WOOLF? Direición: Daniel Veronese

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José Villalba Ríos
hace 5 años
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1 Edward Albee Quién teme a VIRGINIA WOOLF? Direición: Daniel Veronese

2 Sinopsis George y Marta quiérense, ódiense y necesítense. Conocen perfeutamente les sos debilidaes y cómo molestase mutuamente. George ye un profesor d historia; Martha ye la so muyer y fía del reutor de la universidá- Los dos tán frustraos y tienen problemes graves d alcoholismu. Un sábadu pela nueche aconcéyense con otru profesor de la escuela y la muyer. Lo qu entama siendo momentu prestosu, acaba siendo un tormentu. George y Martha empiecen a humillase y maltratase delantre la otra pareya. Métense los cuatro nuna espiral d odiu qu acaba por destapar les emociones que tán más dientro de caún d ellos. Quién teme a Virginia Woolf? ye l retratu de la sociedá americana del momentu y l análisis d un mal nacional: l engañu a la pareya.

3 Ficha Títulu orixinal Who s Afraid of Virginia Woolf? Autor Versión Torna al español Direición Edward Albee Daniel Veronese José María Pou Daniel Veronese Repartu Martha George Honey Nick Escenografía Vestuariu Illuminación Espaciu sonoru Carauterización Carmen Machi Pere Arquillué Mireia Aixalà Ernest Villegas Sebastià Brosa Mercè Paloma Txema Orriols Damien Bazin Toni Santos Ye una producción de Teatre Romea Duración: 1 hora y 35 minutos (ensin eteactu) Collabora

TESTU DEL DIREUTOR Unes pallabres enantes d entamar los ensayos. Ensin dulda nenguna, va ser bien prestoso atopame con esti testu y con estos actores.

4 TESTU DEL DIREUTOR Unes pallabres enantes d entamar los ensayos. Ensin dulda nenguna, va ser bien prestoso atopame con esti testu y con estos actores. De la obra yá se saben abondes coses, ficiéronse obres de teatru y una potente versión versión cinematográfica. Pal que nun la conoza, nun me presta esplica-yla y descubrir la intriga enantes de tiempu. Pero sí que puedo afirmar que se trata d una maquinaria complicada sobre la vida humana en pareya, en compañía. Una máquina de coser homes y muyeres. Interemos poner en marcha esti artefactu y que nun pare hasta les últimes consecuencies. Hai unos meses nun mensaxe, pa tener como un primer contautu ensin venos tovía les carespidí-yos a los actores qu intentáramos sacanos d encima les idees teatrales que tenemos d esti material pa poder afondar nél, al tiempu que vaigamos conociendo más dientro d esi procesu d ensayos. Ta claro que nun vamos poder acabar coles idegues preconcebíes, pero lo más revolucionario del teatru normalmente bien aser lo que tenemos más cerca, xusto al dar la vuelta a la esquina, pero non na mesma cai nuestra. Enfotámonos en que hai terrenos que nun tenemos visitaos tovía. Cuáles son? Realmente nun lo sé. Si los conociera estropearíalos. D esti nun saber resulta una espresión que siempre me presta tenela en cuenta n entamando un proyeutu: el teatru como un dardu que se tira na escuridá. Sólo espero que toos tengamos entendío dalguna cosa nueva a lo último l procesu. Como ye normal, si esto nos pasa a nós mesmos, lo más probable ye que tamién-y pase al públicu. Prestaríame dar les gracies especialmente a la producción que travesó l océanu pa integrame nesti viaxe desconocíu que camientu va ser maravillosu. Daniel Veronese

5 Simpatices o non con ellos, vas encontrate con que los personaxes d esti espectáculu son vitales y d una urxencia dramática. Na so furia y terror, son llaceriosos y dan cascanciu, magar que tamién tresmiten una humanidá tremenda. Los diálogos del Sr. Albee son ácidos y tienen un toque absurdu. El so estilu controláu y suxestivu pasa a ser pura maestría (Howard Taubman, The New York Times, 1962)

6 Edward Albee, un rebelde en Broadway Nos primeros años de la década los 60. Edward Albee presentó una retafila obres fresques y especiales, como por exemplu The Sandbox (1960), El sueñu americanu (1961) o la so obra maestra, Quién teme a Virginia Woolf? ( ). Nuna época na que Brodway empezaba a dexar de swer una fábrica de producciones de clásicos d interés, cola destacada decadencia de Tenessee Willians, que diba tener el so gran ésitu con La nueche la iguana (1964), Albee foi tou un descubrimientu y renovación de la dramaturxa americana y dio puxu a la cartelera teatral de Broadway. Albee presentaba daqué bien novedoso, dalgo que nun se viere hasta esi momentu. Enfrentábanos a un tipu realidá y llevaba l llinguax a otru estadiu. Nun yera tanto lo que dicía, sinón cómo lo dicía. Les reacciones que dio la obra fueron una demostración de que la pallabra importaba. Nesti sentíu, presentaba testos con un llinguax direutu, groseru y, delles veces, vulgar. Inspiráu, en parte, en clásicos d Eugene O Neill, como The Iceman Cometh (Llega l home de xelu) (1964) o Long s Day Journey Into Night (Viaxe llargu hacia la nueche) (1956) y claramente influyíu por Samuel Beckett y pola obra de Ionesco, Albee presentaba les miseries y los instintos más baxos del ser humanu con personaxes amargaos y separtaos de la sociedá.

Duelu interpretativu na gran pantalla Quién teme a Virginia Woolf? llevóse a la gran pantalla en 1966. Dirixida por George Segal y Sandy Dennis.

7 Duelu interpretativu na gran pantalla Quién teme a Virginia Woolf? llevóse a la gran pantalla en Dirixida por George Segal y Sandy Dennis. La película foi un éstitu total y un testu clave pa lluchar escontra los tabús llingüísticos y de comportamientu del modelu que dominaba l cine de Hollywood naquel tiempu. Foi l encargáu de cambiar l enfoque de la película y del so aspeutu, eliminando ciertes ambigüedaes que presentaba l testu col envís de que fuere más comprensible que la producción escénica. Nesti sentíu, la película enfótase nes tortures sicolóxiques de los personaxes que s amuesen nos primeros planos centraos nel actor, sobre too na cara. La película ganó tres Oscars Taylor, Wexler y Sandy Dennis fueron los ganadores- y tuvo seis nominaciones. La deceicionante carrera posterior de Mike Nichols la última película que dirixó foi The bird cage- fai que l film seya tovía más especial y auténticu. Quién teme a Virginia Woolf? marcó un enantes y un dempués nel camín d Albee. Nun diba algamar más otru ésitu igual y la so forma de ser rebelde pasaría a segundu planu. Sólo conseguiría un ésitu asemeyá con Un equilibriu feble (1966), Seascape (1974) y Tres muyeres altes ( ), poles que ganaría l premiu Pulitzer.

Un triunfu clamorosu Joan-Antón Benach (La Vanguardia) MADRID Tou un acontecimientu Machi nun teme a

8 BARCELONA Llucha ensin posa Los intérpretes salen pela puerta grande. José Carlos Sorribes (El Periódico) Daniel Veronese ganó un escelente cum laude. Un triunfu clamorosu Joan-Antón Benach (La Vanguardia) MADRID Tou un acontecimientu Machi nun teme a Virginia Woolf. Rosana Torres (El País) Interpretaciones estraordinaries Un montaxe d alta tensión Juan Ignacio García Garzón (ABC -4 estrellas ****)

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