Foro Técnico de la televisión digital

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1 Secretaría de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información Foro Técnico de la televisión digital Documento de Introducción a la Normalización por sonoridad en programas de radiodifusión en España Versión 1.0 Elaborado por Grupo de Trabajo de Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital Coordinado por RTVE y la Sección española del AES (Audio Engineering Society) Noviembre de 2011

2 NOTA IMPORTANTE Este documento ha sido elaborado y aprobado por consenso por el Grupo de Trabajo de Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital y no constituye un documento oficial del Ministerio de Industria, Turismo y Comercio. Pág. 2

3 Índice 1. OBJETIVO DEL DOCUMENTO REFERENCIAS SITUACIÓN ACTUAL ALCANCE Y CONSECUENCIAS DE LA NORMALIZACIÓN POR SONORIDAD CONTEXTO NORMATIVO: RECOMENDACIONES UIT Y UER RECOMENDACIÓN UIT-R BS ALGORITMOS PARA MEDIR LA SONORIDAD DE LOS PROGRAMAS RADIOFÓNICOS Y EL NIVEL DE CRESTA DE AUDIO REAL RECOMENDACIÓN UER R-128. NORMALIZACIÓN POR SONORIDAD Y NIVEL MÁXIMO PERMITIDO DE LAS SEÑALES DE AUDIO ASPECTOS FUNDAMENTALES DE LA RECOMENDACIÓN UER R MEDICIÓN DE LA SONORIDAD: UER TECH 3341 Y UER TECH Nuevos Parámetros de Medición Modo EBU DIRECTRICES PRÁCTICAS PARA LA PRODUCCIÓN DE AUDIO: UER TECH Conceptos Básicos: Pico VS. Sonoridad Estrategia de Cara al Consumidor: Normalización de la señal VS. Metadatos Estrategia de Cara a la Producción: Normalización por Sonoridad VS. Post-Desplazamiento Problemática: Definir el Rango de Sonoridad (LRA) DIRECTRICES PRÁCTICAS PARA LA DISTRIBUCIÓN DE AUDIO: UER TECH Responsabilidades de las Partes Implicadas Clasificación de las Directrices RESUMEN DE LA RECOMENDACIÓN UER R RECOMENDACIONES PARA LA NORMALIZACIÓN POR SONORIDAD ANEXO I: GLOSARIO ANEXO II: INFORME SOBRE LAS EXPERIENCIAS PILOTO EN NORMALIZACIÓN POR SONORIDAD EN TELEVISIÓN ESPAÑOLA (TVE) Pág. 3

4 1. OBJETIVO DEL DOCUMENTO Este documento tiene por objeto servir de introducción al paradigma de la normalización por sonoridad en programas de radiodifusión, así como referencia para su implementación por parte de los agentes involucrados en la cadena de radiodifusión de programas televisivos y radiofónicos. El documento comienza dando una visión general del estado de la sonoridad en los programas de radiodifusión actuales y justificando la necesidad de una migración hacia este nuevo modelo basado en la normalización por sonoridad. Asimismo, se explican el alcance y consecuencias de esta migración, indicando las medidas a tomar y los agentes implicados. A continuación, se introducen los aspectos fundamentales de la normalización por sonoridad, realizando una exposición y resumen de las principales recomendaciones relacionadas con la normalización por sonoridad (UER R-128 y documentos técnicos que la desarrollan). Finalmente, en el Anexo II del documento, se recoge un informe sobre las experiencias piloto de la Corporación de Radio y Televisión Española acerca de la normalización por sonoridad, basándose en las recomendaciones de la UER R No es objetivo de este documento proporcionar un elevado nivel de detalle de la recomendación R-128 ni de los detalles técnicos de su implementación, ya que para ello se dispone de los documentos técnicos de referencia: UER Tech Doc 3341, 3342, 3342, REFERENCIAS Este documento ha tomado como referencias principales los siguientes documentos: [1] «10 cosas que deberías saber sobre la sonoridad». Grupo PLOUD. EBU EXpert Community on Audio (ECA) [2] «El camino hacia el nirvana de la Sonoridad». Florian Camerer (Traducción del Grupo de Trabajo de Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital) [3] «UER R-128». EBU-UER (Traducción del Grupo de Trabajo de Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital). [4] «UER Tech Doc 3341». EBU-UER (Traducción del Grupo de Trabajo de Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital). [5] «UER Tech Doc 3342». EBU-UER (Traducción del Grupo de Trabajo de Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital). [6] «UER Tech Doc 3343». EBU-UER (Traducción del Grupo de Trabajo de Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital). [7] «UER Tech Doc 3344». EBU-UER (Traducción del Grupo de Trabajo de Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital). Pág. 4

5 3. SITUACIÓN ACTUAL En la actualidad existen numerosos métodos de medición de los niveles de audio, pero la mayoría de los utilizados para la producción de programas no dan indicaciones de la sonoridad subjetiva percibida por los oyentes. Esta sonoridad subjetiva debe ser uniforme para los diferentes tipos de fuentes y programas con el fin de evitar molestias en la escucha. A este respecto, el Sector de Radiocomunicaciones de la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT-R) ha especificado varios algoritmos de medición de audio destinados a determinar la sonoridad subjetiva de los programas y el nivel verdadero de cresta de la señal. Estos algoritmos se recogen en la recomendación UIT-R BS Actualmente, la normalización de pico de las señales de audio en los programas de radiodifusión ha llevado a diferencias considerables de sonoridad entre programas y entre canales radiodifusores. Estas inconsistencias de sonoridad resultantes entre programas y entre canales son la causa de la mayoría de las quejas de los televidentes/oyentes. La Unión Europea de Radiodifusión (UER EBU, en inglés -) ha estudiado las necesidades de los niveles de la señal de audio en la producción, distribución y transmisión de programas de radiodifusión, y ha llegado a la conclusión de que es necesario migrar a un paradigma de nivelación de audio basado en la normalización por sonoridad. La normalización por sonoridad no sólo garantiza que los niveles entre programas y canales sean consistentes, si no que supone una mejora general de la calidad del audio, permitiendo que las mezclas sean más dinámicas y disminuyendo los efectos audibles de compresión. Basándose en la recomendación UIT-R BS 1770, la UER ha publicado la Recomendación UER R-128 donde establece un método definido y predecible para medir y normalizar el nivel de sonoridad en programas de noticias, deportes, anuncios, series dramáticas, música, espacios promocionales, películas, etc. a lo largo de toda la cadena de radiodifusión, englobando la adquisición, producción, transmisión y distribución de audio. Para ello, ha elaborado cuatro documentos complementarios con el fin de ayudar a los profesionales a cumplir la Recomendación UER R-128. Estos documentos son: UER TECH 3341, 3342, 3343 y ALCANCE Y CONSECUENCIAS DE LA NORMALIZACIÓN POR SONORIDAD El paradigma de nivelación por sonoridad afecta a todas las etapas de una señal de radiodifusión, desde la adquisición hasta la transmisión, y el fin último es el de armonizar los niveles de sonoridad dentro de la misma cadena de radiodifusión y, por ende, entre todas ellas a un único nivel de sonoridad universal que beneficie a los oyentes. Por ello, muchos de los profesionales y todos los Pág. 5

6 equipos de medición de audio que forman parte de la cadena de radiodifusión se verán afectados por este cambio. Los principales sectores involucrados serán: Productores de contenido: Compañías que generen contenido de audio y/o vídeo susceptible de ser distribuido al público general. Distribuidores de contenido: Compañías que transmitan radio y/o televisión vía terrestre, cable, satélite, IP u otros medios. Estos a su vez pueden ser productores de contenido. Industria de equipos electrónicos para radio teledifusión: Fabricantes de dispositivos de distribución de audio y vídeo, decodificadores receptores profesionales integrados, equipos de medida y adaptadores de nivel de sonoridad. Industria de equipos electrónicos de consumo: Fabricantes de equipos de cine en casa (Vg. receptores AV), televisores y otros sintonizadores externos. Para lograr una correcta interoperabilidad y consistencia del audio de cara al usuario final, todas las partes citadas deberán seguir las directrices recogidas en la recomendación UER R-128. Esta adaptación al nuevo paradigma hará necesario a largo plazo el reemplazamiento de los aparatos de medición y algunos de los equipos existentes y la formación del personal involucrado para adaptarse a la nueva manera de trabajar. Aunque la transición puede llevarse a cabo gradualmente, algunos medidores de sonoridad deberán ser puestos en servicio cuanto antes junto a los equipos existentes. 5. CONTEXTO NORMATIVO: RECOMENDACIONES UIT Y UER Actualmente, existen dos recomendaciones relacionadas con la nivelación por sonoridad. Estas son la recomendación de la Unión Internacional de Telecomunicaciones, UIT-R BS.1770 Algoritmos para medir la sonoridad de los programas radiofónicos y el nivel de cresta de audio real y la recomendación de la UER, UER R-128 Normalización por sonoridad y nivel máximo permitido de las señales de audio RECOMENDACIÓN UIT-R BS Algoritmos para medir la sonoridad de los programas radiofónicos y el nivel de cresta de audio real La recomendación UIT-R BS.1170 especifica los algoritmos de medición de audio destinados a determinar la sonoridad subjetiva de los programas y el nivel verdadero de cresta de la señal RECOMENDACIÓN UER R-128. Normalización por sonoridad y nivel máximo permitido de las señales de audio Pág. 6

7 La recomendación UER R-128, establece un método definido y predecible para medir y normalizar el nivel de sonoridad en programas de noticias, deportes, anuncios, series dramáticas, música, espacios promocionales, películas, etc. a lo largo de toda la cadena de radiodifusión, englobando la adquisición, producción, transmisión y distribución de audio. Esta recomendación se basa en la recomendación UIT-R BS.1770 y la desarrolla mediante cuatro documentos técnicos adicionales (UER TECH 3341, 3342, 3343 y 3344): UER Tech Doc 3341 Medición de la Sonoridad: Medición en Modo EBU para complementar la normalización por sonoridad conforme a la UER R 128 UER Tech Doc 3342 Rango de Sonoridad: Un parámetro para complementar la normalización por sonoridad conforme a la UER R 128 UER Tech Doc 3343 Directrices Prácticas para la Producción e Implementación conforme a la UER R 128 UER Tech Doc 3344 Directrices Prácticas para los Sistemas de Distribución conforme a la UER R 128 Los documentos técnicos UER Tech Doc 3341 acerca de la Medición de la Sonoridad (Loudness Metering) y UER Tech Doc 3342 acerca del parámetro Rango de sonoridad (Loudness Range) describen la forma de medición de la sonoridad y el rango de sonoridad respectivamente, siendo fundamentales en la aplicación práctica de la normalización por sonoridad. El documento técnico UER Tech Doc 3343, recoge las directrices para la producción de audio de acuerdo a la recomendación UER R-128. Para ello aborda las estrategias para la normalización por sonoridad en la producción y post-producción de audio (adquisición, medida, mezcla, metadatos, etc.), por lo que este documento está principalmente destinado a los productores de contenido. El documento técnico UER Tech Doc 3344, recoge las directrices para la distribución de audio (Distribution Guidelines) y cierra el círculo, cubriendo así todos los aspectos de la normalización de sonoridad para la distribución de señales de audio y abordando el vínculo fundamental entre la producción y el destinatario final, el consumidor. Este documento está principalmente destinado a los distribuidores de contenido, a la industria de equipos electrónicos de radiodifusión, y a la industria de equipos electrónicos de consumo. 6. ASPECTOS FUNDAMENTALES DE LA RECOMENDACIÓN UER R-128 A continuación se resumen los principales aspectos de la recomendación UER R- 128 y de los documentos técnicos UER Tech Doc 3341, 3342, 3343 y Pág. 7

8 6.1. MEDICIÓN DE LA SONORIDAD: UER TECH 3341 Y UER TECH Nuevos Parámetros de Medición En estos documentos, se definen los siguientes parámetros y las pautas para su medición: Sonoridad de programa (Programme Loudness): Parámetro que describe la sonoridad integrada a largo plazo durante todo un programa (incluidos anuncios, cabeceras de programa y otros distintivos de emisora). Este parámetro indica cuan alto suena un programa en promedio. Rango de sonoridad (Loudness Range): Parámetro genérico que ayuda a decidir si se necesita compresión dinámica en las señales de audio para adecuar las mismas a los requerimientos de un determinado canal o plataforma. Nivel de pico verdadero (True Peak Level): Parámetro que indica el valor máximo (positivo o negativo) en el dominio temporal continuo de una señal de audio. Estos tres parámetros han sido diseñados para trabajar en conjunto, formando un concepto único que caracterice a una señal de audio. La normalización de la señal de audio mediante estos parámetros permitirá cumplir con los límites técnicos de la cadena completa de la señal así como las necesidades estéticas de cada programa/emisora dependiendo del género(s) y la audiencia a la que va dirigido Modo EBU El documento técnico UER Tech Doc 3341 describe el llamado Modo EBU para la medición de los parámetros asociados a la normalización por sonoridad. Cuando el Modo EBU se selecciona en un medidor de sonoridad, éste ha de cumplir con los requerimientos que se especifican en este documento. De esta manera se asegura que el usuario pueda emplear medidores de sonoridad de diferentes fabricantes evitando la confusión debida al diferente uso de la terminología, escalas y métodos de medida DIRECTRICES PRÁCTICAS PARA LA PRODUCCIÓN DE AUDIO: UER TECH Conceptos Básicos: Pico VS. Sonoridad El concepto, todavía muy extendido, de la normalización de pico con referencia a un nivel máximo permitido ha llevado a conseguir niveles de pico uniformes en los programas, pero una gran cantidad de variación en los niveles de sonoridad. La variación real depende del grado de compresión dinámica de la señal. Pág. 8

9 En contraste, la normalización por sonoridad consigue una sonoridad promedio igual en los programas con los picos variando en dependencia del contenido así como de las necesidades técnicas y artísticas (ver figura 1). Siempre que el rango de sonoridad de un programa esté dentro de la tolerancia permitida, el oyente podrá disfrutar de un nivel medio de sonoridad uniforme en todos los programas, por lo tanto no tendrá que reajustar tan frecuentemente el volumen del receptor. Figura 1: Normalización por nivel de pico (Peak normalisation) vs. Normalización por nivel de sonoridad (Loudness normalisation) de una serie de programas. Esto no significa que en un programa el nivel de sonoridad tenga que ser constante, ni que los componentes individuales de un programa (por ejemplo, premezclas o mezclas-matriz, una versión de música y efectos o una pista aislada de narración) han de estar al mismo nivel de sonoridad. La variación de la sonoridad es una herramienta artística, y el concepto de normalización por sonoridad de acuerdo al documento R 128 anima a una mezcla mucho más dinámica. Es el nivel promedio de la sonoridad integrada del programa completo lo que es normalizado Estrategia de Cara al Consumidor: Normalización de la señal VS. Metadatos Hay básicamente dos maneras de conseguir la normalización por sonoridad para el consumidor: una es la normalización de la señal de audio en sí misma, de forma que los programas tengan igual nivel por diseño y no necesiten tratamiento a posteriori; el otro método es el uso de los metadatos de sonoridad que describen cuánto de sonoro es un programa y permiten que la normalización pueda realizarse en puntos posteriores de la cadena de radiodifusión, entre ellos el equipo final del consumidor. Los dos métodos, presentan las siguientes ventajas e inconvenientes: Pág. 9

10 Normalización de la señal de audio: o Ventajas: Mayor simplicidad Aumento de la calidad potencial de la fuente. o Inconvenientes: Requerimiento de adaptación en el lado de producción para normalizar tanto los programas ya existentes como los de nueva creación. Metadatos de sonoridad: o Ventajas: Exención de modificación de los niveles de sonoridad promedio reales de un programa a un valor normalizado, pudiendo presentar estos niveles muy diferentes. Mayor número de puntos donde realizar la normalización. Ésta puede realizarse o bien en la transferencia del audio al servidor de emisión, en la mesa de mezclas de audio de emisión, mediante la elección de la configuración preestablecida de un compresor de dinámica o directamente en el lado del consumidor con el ajuste del nivel de reproducción. o Inconvenientes: Mayor complejidad. En el caso de que la normalización se realice en el equipo final del consumidor, requerimiento en el lado del consumidor de un equipo actualizado para conseguir que los programas se reproduzcan al mismo nivel. Es preciso señalar que ambos métodos pueden complementarse entre sí y no deben ser vistos como la cara y cruz de la misma moneda. Ambos métodos son parte de la UER R-128, pero se recomienda la normalización de la señal de audio debido a las ventajas que esta presenta Estrategia de Cara a la Producción: Normalización por Sonoridad VS. Post-Desplazamiento La normalización por sonoridad de cara a la producción (o post-producción) ofrece dos posibilidades: 1) La primera es mantener las prácticas actuales de nivelación y realizar el cambio de nivel a posteriori. Pág. 10

11 2) La segunda es cambiar el método de nivelación para controlar la sonoridad y su normalización sin necesidad de cambios posteriores (ver figura 2) Figura 2: Metodologías para conseguir sonoridad uniforme en producción y postproducción. La metodología 1 (manteniendo las actuales prácticas de nivelación), es más relevante para las primeras etapas de transición y tal vez sea de utilidad para aquellos que trabajan con programas en directo y para programas que están totalmente acabados, en post-producción. Con esta metodología se siguen utilizando los medidores existentes, los limitadores y las mismas prácticas de mezcla; el cambio de nivel se realiza a la salida de la consola de mezclas (después de los medidores de salida). El metodología 2 (cambiar a normalización de sonoridad directamente), es el que se recomienda en las directrices prácticas de la UER. Esta metodología presenta varias ventajas como el mayor rango dinámico, de gran utilidad para el caso de programas deportivos, aumentando el impacto del juego para los espectadores y oyentes. Este método requiere la instalación de un medidor de sonoridad en paralelo con el medidor utilizado actualmente Problemática: Definir el Rango de Sonoridad (LRA) Resulta muy difícil definir un valor máximo para el Rango de Sonoridad (LRA) para todas las emisoras y todos los programas. El valor máximo individual de LRA generalmente depende de: Género o géneros: los canales temáticos con contenidos muy uniformes, como por ejemplo las noticias, sin duda no tendrán un nivel máximo de LRA más alto que las cadenas públicas con una Pág. 11

12 gran variedad de géneros de programas como, por ejemplo, un concierto de música clásica. Plataformas: como pueden ser la radiodifusión móvil o así como para diferentes entornos de reproducción (ver figura 3; la distancia entre las líneas amarillas representan diferentes ejemplos de distintos valores de Rango de Sonoridad). Entorno de escucha promedio. Edad del público objetivo. Por lo tanto, la zona de confort de escucha de los consumidores y otros parámetros influyen en la elección de los máximos valores de LRA en una emisora para una programación específica. El método del Control del Rango de Sonoridad parte de un máximo genérico especificado del valor del Rango de Sonoridad de acuerdo a los principios descritos en los documentos de la UER y se adapta este valor de salida para cumplir con las necesidades técnicas de cada una de las plataformas individuales. Figura 3: Diferentes ejemplos de Rango de Sonoridad en función del entorno de reproducción. Es responsabilidad del mezclador en la fase de producción del programa determinar el LRA; al mezclador se le aconseja respetar el método expuesto en el documento. En entornos donde el control y la intervención humana son imposibles o en el propio lugar, la medición del LRA puede conducir al uso de las configuraciones predefinidas disponibles de un procesador de dinámica que se haya configurado para el género particular de la señal de audio. Como resultado de la necesidad de que haya diferentes valores del Rango de Sonoridad, el documento UER R-128 no incluye un valor máximo permitido de LRA, sino que recomienda el uso del descriptor de Rango de Sonoridad para Pág. 12

13 evaluar la necesidad potencial de procesamiento de rango dinámico de acuerdo con los criterios mencionados anteriormente DIRECTRICES PRÁCTICAS PARA LA DISTRIBUCIÓN DE AUDIO: UER TECH 3344 El documento técnico UER Tech Doc 3344 establece las directrices prácticas para la distribución de audio. El objetivo de estas directrices es lograr la normalización de la sonoridad entre servicios en la fase de distribución de la cadena de radio y televisión y para lograr la igualdad entre sistemas e interfaces del equipamiento del consumidor para la reproducción de radio y televisión Responsabilidades de las Partes Implicadas A continuación se exponen las diferentes responsabilidades de las partes implicadas dentro de la cadena de radiodifusión de acuerdo a los principios de la recomendación UER R-128: Determinación y coherencia de las propiedades del rango dinámico de un servicio de radio o televisión para una plataforma de transmisión específica: Se considera responsabilidad de las estaciones de radiodifusión. En consecuencia, una restricción importante es que las propiedades del rango dinámico de un servicio retransmitido no deben modificarse a no ser que sea estrictamente necesario debido a razones técnicas, en concreto, para adaptar la señal a las limitaciones del sistema de distribución, por ejemplo, para evitar sobrecargas. Adaptación de los sistemas de frecuencia modulada y otros sistemas basados en transmisión analógica o con pre-énfasis: Se considera responsabilidad de los distribuidores de contenido. En consecuencia, se recomienda que el tratamiento para este tipo de sistemas se traslade desde el estudio a la etapa de distribución. De esa forma se evitarán las limitaciones innecesarias de los sistemas de los sistemas de transmisión digital. Especificaciones de los sintonizadores tanto externos como integrados de televisión digital para asegurar la compatibilidad y funcionamiento óptimo: Se considera responsabilidad de los miembros de las diferentes organizaciones que realizan especificaciones para los equipos de distribución y recepción. En consecuencia, se alienta a los distribuidores de contenido a cumplir con la recomendación UER R-128 en sus propias especificaciones y flujo de Pág. 13

14 trabajo, así como a respaldar activamente el objetivo de lograr la normalización de sonoridad en radio y televisión. Igualación de sonoridad entre servicios: Se considera también responsabilidad de los distribuidores de contenido. En consecuencia, se recomienda que se aplique una normalización activa en los sistemas de distribución. Es de especial relevancia la aplicación de la normalización por sonoridad en todos los servicios. De esta forma, se mejora la calidad del contenido en beneficio de la audiencia y se elimina el motivo de competencia entre las estaciones radiodifusoras, protegiendo a los radiodifusores que han implementado la recomendación UER R Clasificación de las Directrices El documento técnico UER Tech Doc 3344 realiza la siguiente clasificación de directrices para las diferentes partes de la cadena de distribución: Directrices para la emisión y re-emisión de servicios de radio y televisión. Normalización por sonoridad en sistemas de distribución digitales Normalización por sonoridad en sistemas de distribución analógicos Niveles de alineación en sistemas de distribución analógicos y digitales Sintonizadores externos y receptores-decodificadores integrados profesionales Televisores e IDTVs Dispositivos de Cine en Casa Reproductores multimedia Receptores de radio FM y DAB 6.4. RESUMEN DE LA RECOMENDACIÓN UER R-128 A continuación se resumen los puntos fundamentales de la recomendación UER R- 128: Los parámetros Sonoridad de Programa (Programme Loudness), Rango de Sonoridad (Loudness Range) y Nivel Máximo de Pico Verdadero (Maximum True Peak Level) caracterizan una señal de audio. El Nivel de Sonoridad de Programa (Programme Loudness Level) se normaliza a LUFS. La tolerancia es generalmente ± 1.0 LU para programas en los que no es posible en la práctica una normalización exacta. La medida debe ser realizada con un medidor que cumpla las recomendaciones dadas en los documentos UIT-R BS y UER Tech Doc 3341 ( Modo EBU además define el método de puerta descrito en la BS ). Pág. 14

15 Se debe utilizar el parámetro Rango de Sonoridad (Loudness Range) para decidir si es necesario aplicar compresión dinámica (dependiendo del género, audiencia y plataforma de transmisión). El Máximo Nivel de Pico Real Permitido (Maximum Permitted True Peak Level) en producción es -1 dbtp. Los Metadatos de la sonoridad deben establecerse para indicar -23 LUFS (para los programas que se han normalizado a ese nivel, tal y como se recomienda); Los metadatos de la sonoridad deben indicar siempre el valor correcto de la sonoridad del programa, incluso si por cualquier razón, un programa no puede normalizarse a -23 LUFS. Además la UER R-128 recomienda: Que los procesos de audio, sistemas y operaciones respecto a la producción e implementación deban ser realizados de acuerdo al documento UER Tech Doc Que los procesos de audio, sistemas y operaciones respecto a la distribución deban ser realizados de acuerdo al documento UER Tech Doc RECOMENDACIONES PARA LA NORMALIZACIÓN POR SONORIDAD Para facilitar el proceso de migración al paradigma de normalización por sonoridad se recomiendan las siguientes acciones: 1) Obtención de un impulso y un compromiso por parte de la cúpula directiva de la compañía y los responsables de los programas, para posibilitar y agilizar la migración al paradigma de normalización por sonoridad. 2) Establecimiento de un grupo interno de sonoridad con el fin de debatir las repercusiones de base y poder establecer una estrategia para la correcta migración e implantación. 3) Determinación de las áreas clave dentro de la cadena de radiodifusión en las que el trabajo de normalización por sonoridad deberá comenzar. Entre estas áreas claves, se recomienda la inclusión de: estudios de producción, salas de postproducción, unidades móviles y el departamento de control de calidad. 4) Arranque del proceso de normalización con la mayor brevedad posible: se recomienda comenzar progresivamente, aunque existan imperfecciones en el inicio. 5) Realización de un estudio del mercado de los equipos de medida de la sonoridad con el fin de determinar aquellos equipos o sistemas que se adapten de manera óptima al entorno de trabajo. 6) Provisión de equipos de medida de sonoridad al personal de producción para que su formación y adquisición de experiencia comience lo antes posible. Pág. 15

16 7) Seguimiento del mercado y de las nuevas soluciones comerciales con el fin de adaptarse a la evolución y mejoras realizadas en el ámbito de la sonoridad. 8) Acuerdo con terceros para que todo contenido subcontratado siga las especificaciones de normalización por sonoridad o, en su defecto, compromiso interno para adaptar el contenido no normalizado a la especificación R ) Finalmente, y desde un punto de vista más general, se recomienda la utilización de este cambio como una oportunidad para una discusión general acerca de la calidad del audio y el desarrollo de un 'sonido corporativo', que incluya, por ejemplo, la inteligibilidad del habla, el equilibrio de expresión frente a la música y, por supuesto, la normalización por sonoridad de los programas. Pág. 16

17 ANEXO I: GLOSARIO AV Audio/Vídeo DAB Digital Audio Broadcasting Radiodifusión digital de audio DAW Digital Audio Workstation Terminal digital de audio db Decibelio DVB Digital Video Broadcasting EBU European Broadcasting Union ECA Expert Community on Audio FM Frecuency Modulation Modulación en frecuencia IDTV Integrated Digital/Decoder Television Televisordecodificacor digital integrado LRA Loudness Range - Rango de Sonoridad LU Loudness Unit Unidad de sonoridad LUFS Loudness Unit relative to Full Scale Unidad de sonoridad relative al fondo de escala PLOUD EBU group on loudness UER Unión Europea de Radiodifusión UIT-R Unión Internacional de Telecomunicaciones sector de Radiocomunicaciones Pág. 17

18 ANEXO II: INFORME SOBRE LAS EXPERIENCIAS PILOTO EN NORMALIZACIÓN POR SONORIDAD EN TELEVISIÓN ESPAÑOLA (TVE) La Corporación TVE, sensibilizada desde un primer momento en los temas de normalización por sonoridad, ha participado desde el principio a la llamada que hizo la Unión Europea de Radiodifusión para estudiar el problema, crear un grupo de trabajo técnico, diseminar las directrices emanadas del citado estudio y recomendar la utilización de la normalización por sonoridad mediante la directriz R-128. Las directrices R-128 están en la fase madura, es decir, se le puede otorgar la confianza como para que tanto los radiodifusores miembros de la EBU, especialmente los de titularidad pública así como los gobiernos de los países asociados tomen la iniciativa de su gradual implementación. Por ejemplo Alemania ha declarado que 2012 será el año de la transición hacia la normalización por sonoridad. El grupo P-Loud, ahora denominado FAR-PLoud, una vez terminado su principal cometido, tiene como misión principal el seguimiento de la implementación así como de evaluación de las primeras experiencias de los radiodifusores. En ese contexto, TVE presentó la propuesta de la realización de un programa completamente normalizado según las directrices R 128 de la EBU. Programa piloto Citado programa fue el concierto que celebraba el centenario de la muerte del compositor Gustav Mahler en la que la Wiener Philharmoniker, dirigida por Daniele Gatti, interpretó la 9ª sinfonía de Mahler. El programa fue grabado y post-producido con medios propios y fue entregado en HD con sonido estéreo y sonido multicanal codificado perceptualmente mediante Dolby E. Los metadatos asociados al flujo Dolby E indicaban pertinentemente que el material estaba normalizado a LUFS mediante su metadato DialNorm según indica la directriz R 128. Para la realización de este importante evento, se tomaron decisiones técnicas innovadoras en todas las áreas ya que es el programa tipo donde se exhiben las tecnologías punta que existen en la actualidad. Se destacan dos: La normalización por sonoridad así como la creación de una producción sonora coherente, es decir alineada en el tiempo mediante técnicas de captación coincidente y compensación de tiempos de llegada. Satisfacción del consumidor Este programa cae dentro del tipo WDR (Wide DynamicRange), es decir, el rango de sonoridad o la diferencia de sonoridad entre los pasajes más fuertes y más débiles superan los 20 db por lo que la estrategia frente al consumidor es que este programa esté uniformizado por sonoridad para que el espectador no sufra un salto de sonoridad entre canales o entre programas adyacentes dentro de la Pág. 18

19 misma cadena, como sucede en la actualidad y es uno de los motivos de la normalización por sonoridad. Metodología La metodología utilizada es tipo postproducción, ya que no hubo ninguna necesidad de medir en directo la señal. En ella se midió la sonoridad integrada de las diferentes partes que componen el programa (entrevistas, pequeño documental y el concierto) y se corrigió la diferencia de nivel para que alcanzara el nivel objetivo de LUFS. El dispositivo utilizado es un medidor de sonoridad R 128 en forma de plug-in para su incorporación en el host de la DAW (Digital Audio Workstation). Se puede contrastar que la incorporación de esta metodología de medición y corrección de la sonoridad no supone ningún coste adicional ni de tiempo ni de trabajo al flujo de trabajo utilizado hasta ahora. Por otro lado, los rótulos de salida del programa indicaba que el concierto estaba normalizado mediante la incorporación del logo R 128 siguiendo las indicaciones de la EBU sobre señalización de programas sujetos a la R 128. Los radiodifusores europeos han mostrado su satisfacción sobre esta experiencia piloto. Informe realizado por D. Gabriel Solsona Responsable Unidad de Captación - Unidad de Sonido SME TVE Prado del Rey Madrid Pág. 19