CONFERENCIA! LA!PERSISTENCIA!DE!LA!MEMORIA! HISTORIA!DE!UN!CUADRO!

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1 CONFERENCIA LAPERSISTENCIADELAMEMORIA HISTORIADEUNCUADRO Lapersistenciadelamemoria,1931 Óleosobretela.24,1x33cm.TheMuseumofModernArt,NewYork LaobraLapersistenciadelamemoriasehaconvertidoenunade las obras más representativas y con más misterio pintada por SalvadorDalícuandosólocontabacon27años. A pesar de que no sabemos con seguridad en qué lugar se ejecuta la tela, sabemos que los primeros meses del año 1931, momento en que se pinta La persistencia de la memoria, Dalí y Gala los pasan en Portlligat. Relativamente poco antes, concretamenteenmarzode1930,hancompradounabarracade pescadores que van habilitando. Durante este período, Dalí vive un proceso de transición muy importante tanto en el terrenopersonalcomoenelplanocreativo. En el año 1929 Dalí entra plenamente en contacto con el movimientosurrealista,rompeconlafamiliayenconsecuencia con el Cadaqués de su infancia y juventud. También es el Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

2 momentoenelcualel padreleexpulsaporhaberblasfemado contra su madre muerta en 1921; y empieza una relación con unamujercasada,gala,deorigenruso,diezañosmayorqueél ymadredecécile,hijafrutodelmatrimonioconelpoetapaul Éluard. A pesar de esta expulsión del núcleo familiar, Dalí no quiere abandonar el entorno de Cadaqués y se traslada a Portlligat, situadomásalnorteendirecciónalcapdecreus,dondecuatro barracas de pescadores constituyen un pequeño núcleo. Durante el período 1929"1932, justo cuando Dalí pinta La persistenciadelamemoria,lasestanciasenportlligatsecombinan con temporadas en el piso que la pareja tiene en París y con estanciasencasadeamigosyconocidos,tantoenparíscomoen España.Espuesenestecontextodegrantensiónycambiosque Dalípintaunadelasobrasmásenigmáticasdesuproducción: Lapersistenciadelamemoria. LavidayobradeDalí enestaépocasepuedencontextualizar recordando que es en 1930 cuando finaliza la dictadura de PrimodeRiverainstauradaen1923yqueel14deabrilde1931 seinstauralaiirepúblicaenespaña.artísticamentehablando, los años que duró la República (1931"1936), se pueden definir comounperíododegrandesinquietudes,ansiedadeseilusión, pero también resultó un momento demasiado breve para que lasiniciativasenmarchadieransusfrutosysellevaranacabo proyectosnuevos. Barcelonaseconvierteenelcentrodemanifestacionesartísticas devanguardia;aparecengruposquerevolucionanelpanorama cultural: GATCPAC (Grupo de Arquitectos y Técnicos CatalanesporelProgresodelaArquitecturaContemporánea), se constituye como asociación en 1930 y se definen como arquitectos racionalistas que tienen como objetivo contribuir al progreso de la nueva arquitectura para que se adapte a los nuevos tiempos; es decir, defienden una modernización de la arquitectura. También hay ADLAN(Amigos del Arte Nuevo), asociación formada en 1932 con inquietudes espirituales y de soporte al arte más de vanguardia. El grupo se disuelve al principiodelaguerracivil. 2 Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

3 SalvadorDalídelantesucasadePortlligat,c.1931 En este entorno artístico"socio"político"cultural Salvador Dalí crealapersistenciadelamemoria. Sobrelaobrapodemosdecirconmuchacertezaqueelpaisaje quevemoseseldeportlligatyporextensióneldecadaquésy CapdeCreus.LafuerteuniónylavinculacióndeDalí conel entornoesunaconstanteensuobra;ellosemanifiestaalolargo desutrayectoriaartísticayconformaunadelascontinuidades dalinianas. El artista siente admiración y respeto incondicionalesporportlligatyloplasmatantopictóricamente comotambién,enpalabraspropias: Mehehechoenestaspiedras,aquíheforjadomipersonalidad, hedescubiertomiamor,hepintadomiobra,heconstruidomi casa.nomepuedoseparardeestecielo,deestemar,deestas rocas,estoyunidopara siempreaportlligatdondehedefinido todasmisverdadesmássincerasymisraíces.sóloenestelugar mesientocomoencasa;encualquierotroestoydepaso.noes únicamente un sentimiento, sinó una realidad psíquica, biológica"surrealista.mesientoatadoporunverdaderocordón umbilicalalatotalidadqueviveenestatierra. 1 1 DALÍ, S. (2003). Obra completa. Barcelona; [Figueres] : Ediciones Destino ; Fundació Gala" SalvadorDalí,VolumenI,TextosAutobiográficos2,p.462. Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

4 En 1931, cuando Salvador Dalí pinta La persistencia de la memoria, el tema del paisaje ya ha adquirido una importancia capital en su obra. Los óleos entre los años 1930 y 1931 incorporangradualmentehorizonteselevados,rocasdelcapde CreusyestaluztanespecialdelEmpordà. La persistencia de la memoria se caracteriza pues por ser un paisajedehorizontealtocoronadoporelmar,conuncielode atardeceryacantiladosagrestesenlapartederecha.dalíofrece unavisiónsimpleyausteradelanaturaleza,unpaisajeconun puntoestáticoquetransmiteciertaesterilidad.lasensaciónde inmortalidad queda reflejada por la inexistencia del mismo tiempoyporunaciertacongelacióndelinstante. 4 Lapersistenciadelamemoria,1931 Óleosobretela.24,1x33cm.TheMuseumofModernArt,NewYork Estepaisajeseveinterrumpidoportresrelojesblandosyuno rígido que dan múltiples significados a la obra. Uno de los relojes blandos cuelga de una rama de olivo; otro, también deformado, reposa sobre la figura amorfa, aparentemente dormida,queocupaelcentrodelaobra.elrostropodríamuy bien ser un autorretrato de Dalí, ya que evidencia un gran parecido con otros rostros de esta misma época como el que aparece en el óleo El gran masturbador (1929), donde Dalí se auto"representa y se identifica con las facciones de rocas del Cap de Creus. El último reloj blando está recostado en el mueble situado al ladoizquierdo. Además, descansando sobre su esfera encontramos una mosca que nos invita a juegos de palabras como el tiempo vuela. Cada uno de estos relojes Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

5 blandosmarcaunahoradiferente(pareceserqueentrelas6y las7delatarde,horadelatardecer)insinuandolarelatividad del concepto tiempo. En contraste con los relojes blandos hay un cuarto reloj rígido, que en lugar de mostrar la hora está cubiertodehormigasycolocadobocaabajo. Elgranmasturbador,1929 Óleosobretela,110x150cm.MuseoNacionalCentrodeArteReinaSofía, Madrid.LegadoDalí Es evidente que Dalí muestra aquí una de las preocupaciones más artificiales y abstractas inventadas por el hombre: la angustia de controlar el tiempo según las horas que marca el reloj.elpasodeltiempo,surelatividadyfluidezsonconceptos planteados y ampliamente interpretados por los autores que han escrito sobre esta pintura. Dalí deforma los mismos instrumentosquenoshandeinformarsobreeltiempoyanula su función. Todos los relojes marcan una hora diferente, y el únicoquemantienesurigidezinicialestápintadobocaabajoe infestadodehormigas. Lainutilidaddeltiemposeevidenciaenelmismomomentoen que el símbolo, el reloj, queda destruido. Hay más interés en conservar la memoria y a encallarse en el pasado que no en avanzar hacia un presente y un futuro. Dalí reivindica la ausencia de tiempo, sin el cual saboreamos mucho más su presencia eterna. Contrapone, con elegancia, una escena tan infinitacomoeselpaisajeconunosobjetosquenosrecuerdana cadamomentolafugacidaddelosinstantesydelascosas;todo es efímero y escurridizo. Esta voluntad de permanencia en el Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

6 ayeryderecordarunpasadonocontroladoporeltiempoesel queacabapordartítuloalaobra:lapersistenciadelamemoria. EnLaVida SecretadeSalvadorDalí, elmismoartistanosexplica elmomentodecreacióndelcuadro: ManuscritooriginaldeLavidasecretadeSalvadorDalídondeseexplicael momentoenquéelpintorseinspiraparacrearelcuadro. 6 Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians Eraunatardequemesentíacansadoyteníaunpocodedolor de cabeza, cosa muy rara en mí. Teníamos que ir al cine con unos amigos y en el último momento decidí quedarme. Gala iríaconellosyyomequedaríaencasaparairprontoadormir. Habíamosrematadonuestroalmuerzoconuncamembertmuy vigoroso y cuando hubo marchado todo el mundo permanecí un buen rato sentado en la mesa meditando sobre los problemasfilosóficosdeloqueera superblando enelqueso que se prestaba en mi espíritu. Me incorporé para ir a mi estudio,dondeencendílaluzparadarunaúltimaojeada,como tengo por costumbre, a la obra que estaba pintando. Esta pintura representaba un paisaje cercano a Portlligat donde las rocas estaban iluminadas por un atardecer transparente y melancólico;enprimertérmino,unolivoconlasramascortadas ysinhojas.sabíaquelaatmósferaquehabíaconseguidocrear con este paisaje había de servir de marco a alguna imagen sorprendente;peronosabíaquésería.medisponíaaapagarla luz cuando instantáneamente vi la solución. Vi dos relojes

7 blandos,unodeloscualescolgabalastimosamentedelarama deolivo.apesardequemidolordecabezasehabíaacentuado mucho, preparé ávidamente la paleta y me puse manos a la obra. Cuando Gala volvió del cine, dos horas más tarde, la pintura,quehabríadeserunadelasmásfamosas,yaestabaa punto.lehicesentardelante,conlosojoscerrados: Alauna,a lasdos,alastres,abrelosojos.yomirabafijamenteelrostro degalayvienéllacontraccióninconfundibledelamaravillay la sorpresa. Eso me convenció de la eficacia de mi nueva imagen, porque Gala no se equivoca nunca en juzgar la autenticidad de un enigma. Le pregunté: Crees que dentro de tresañoshabrásolvidadoestaimagen?nadiepodráolvidarla despuésdeverla 2 LasdimensionesdeLapersistenciadelamemoriason24x33cm.; estas dimensiones tan reducidas dan fe de la técnica tan depuradayminuciosautilizadapordalí.podemosdecirquela técnicapictóricaesexcelenteyqueexisteunagranvoluntadde emular la destreza de los pintores clásicos tan admirados por Dalí. En las obras de los años 30"32 vemos pintados repetidamente los elementos del mar, las rocas del Cap de Creus, la piedrecita blanca con la sombra alargada, el cielo ampurdanés,elpaisajeáridoyelusodeloscolorestierra. TodoelloplasmadotambiénenLapersistenciadelamemoria. Durante esta época Dalí usa principalmente telas de pequeño formatoqueyaestánpreparadasindustrialmente;esdecir,las adquieremontadassobreunbastidordemaderaconunacapa depreparaciónblancasobrelacualaplicalapintura. ElprocesopictóricodeDalíalahoradepintarLapersistenciade la memoria se podría resumir de la siguiente manera: empieza ejecutandoundibujopreparatorio alápizsobrelacapablanca para delimitar las formas y la composición. Encima, Dalí extiendelaprimeracapadepinturadelfondo,demanerafluida yuniforme:elmar,elsuelo,lamesa,etc.despuésvapintando sucesivamente los diversos objetos y elementos, a base de 2 DALÍ,S.(2003).Obracompleta.Barcelona;[Figueres]:EdicionesDestino;FundacióGala" SalvadorDalí,VolumenI,TextosAutobiográficos1,p.760"761. Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

8 pinceladas pequeñas y finas configurando así los volúmenes y las sombras. Al final, las últimas pinceladas son para los detalles más pequeños como la mosca, las hormigas y las pestañas de la cabeza blanda. La firma la realiza aplicando pinturanegraconunpincelfinísimo.cabedestacarqueesuna delasprimerasvecesqueescribelapalabra Olive enlugarde Gala; antes incluso que su propio nombre. Olive es un sobrenombre afectuoso que usa para nombrar a su musa y esposaenclarareferenciaasupielolivácea. LacomposicióndeLapersistenciadelamemoriasepuededefinir como una ascendente en diagonal de izquierda a derecha. Esta organización proporciona un equilibrio perfecto entre la zonadelosrelojesblandosyelfocodeluzdoradadelasrocas. A pesar del peso de los elementos representados en el primer plano izquierdo de la obra: relojes blandos, cabeza blanda, mueble, olivo, la escena queda compensada con la luz dorada de la rocas del fondo a la derecha. Además, las diagonales ascendentesqueformanlaperspectivadelamesa,nosayudan aconducirlamiradahaciaaquélpuntolejanoiluminadoporel soldelatardecer.probablementelapinturatodavíaconservasu marco original que consiste en una vitrina de madera con el fondoenterciopeloverdeyconproteccióndecristal;muyvisto enotrasobrasdedalídelaépoca. 8 ComposicióndeLapersistenciadelamemoria,1931 Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

9 Encuantoalahistoriadelcuadro,Lapersistenciadelamemoriase presentaporprimeravezalpúblicoenparís,enelmarcodela exposición individual organizada en la Galería Pierre Colle en junio de El cuadro consigue despertar el interés no sólo delpúblicosinotambiéndepersonalidadesdelmundodelarte. Unadelaspersonasrelacionadasconelmundodelarteyque reconoceinmediatamentelaimportanciadelapersistenciadela memoria es el galerista neoyorquino Julien Levy. Casualmente visitaparísenveranode1931enelmismomomentoenquese celebra la exposición en la Galería Pierre Colle. Levy tiene la intencióndebuscarartistasparamostrarlosenlanuevagalería deartecontemporáneoqueenenerode1932quiereinaugurar en Nueva York. La amistad entre Pierre Colle y Julien Levy propicia el acuerdo siguiente: Levy será el responsable de introducir y organizar una exposición de Dalí en los Estados Unidos.Conestepacto,ydemaneranooficial,ColleyLevyse erigen como socios transatlánticos. Después de vender un par de Dalís a dos coleccionistas americanos, Colle vende La persistenciadelamemoriaalevyporlacantidadde250dólares, precio de mayorista nunca pagado por el galerista americano anteriormente. En sus memorias, el nuevo propietario de los relojes blandos narra la reacción familiar delante del cuadro y explicadequémaneraseprediceeléxitoqueestaobratendrá enlosestadosunidos: [...]mipadretambiénestuvocontentocuandoledijeque,sia él le gustaba, a América también. Insistió, sin conseguirlo, quecambiaraeltítulodelapersistenciadelamemoriaporel de Relojes blandos. Mi padre, creo, fue el primero, pero no el último,encaerenestabanalidad 3 Levy emprende el viaje de retorno a los Estados Unidos llevando 10 x 14 pulgadas de dinamita daliniana bajo el brazo.elmismodalí,recuerdaenlavidasecretadesalvadordalí elmomentoenquejulienlevycompraelcuadro: 3 LEVY,J.(1977).MemoirofanArtGallery.G.P.Putman ssons,newyork.p.71. Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

10 JulienLevy,galeristaymarchantedeartenorteamericano.. Alcabodepocosdías,unpájarovenidodeAméricaadquirió mipintura delos relojesblandos,alacualdieltítulodela persistencia de la memoria. Este pájaro tenía unas alas negras tangrandescomolasdelosángelesdeelgrecoynoseveían,y vestía un traje de dril blanco y un sombrero de Jipijapa perfectamente visibles. Era Julien Levy, que más adelante habría de dar a conocer mi arte en los Estados Unidos. Me confesóqueconsiderabamuyextraordinariamiobra,peroque lacomprabaparausarlacomopropagandayparaexhibirlaen sumismacasa,porquelaconsiderabainaptaparaelpúblicoe invendible.masfuevendidayrevendida,hastaquelacolgaron, alfinal,enlasparedesdelmuseo dearte Moderno,yfuesin dudalapinturaquetuvo eléxitodepúblico máscompleto. La vi recopiada unas cuantas veces en la provincias por pintoresaficionadosquetrabajabansobrefotografíasenblanco y negro y, por tanto, con los colores más caprichosos". Tambiénfueutilizadaparallamarlaatenciónenlosescaparates delasdrogueríasydelastiendasdemuebles 4 10 Hay que mencionar que la llegada de La persistencia de la memoria a los Estados Unidos se produce en el contexto siguiente: 4 DALÍ, S. (2003). Obra completa. Barcelona; [Figueres] : Ediciones Destino ; Fundació Gala" SalvadorDalí,VolumenI,TextosAutobiográficos1,p.762"763. Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

11 El24deoctubrede1929seproduceunaespectacularcaídade la bolsa a causa de un aumento de la deuda y de un inflado mercadodevalores.esteperíododelosaños30seconocecomo la Gran Depresión y la crisis económica que se desencadena perdurahastaelinicio delaiiguerramundial.ennoviembre del mismo 1929 se inaugura el Museum of Modern Art de NuevaYork(MoMA). Enelterrenoartístico,losaños30sonañosdeactivismosocialy de pintura de corte realista. Es el momento álgido del llamado Movimiento Regionalista que fue representado por Grant Wood (1892"1942), John Steuart Curry (1897"1946) y Thomas Hart Benton (1889"1975). Sus pinturas reflejan una ciertanostalgiadelmundoruralyunamorhaciasutierra.de hecho, el regionalismo fue una revuelta en contra de la centralizaciónquecomportólarevoluciónindustrial:fábricas que centralizaban la producción a bajo precio provocando el consumo de masas y reduciendo el papel del individuo en el proceso de producción. En una sociedad todavía fuertemente dominada por la agricultura, con pequeños focos industriales como Chicago y Nueva York, el Regionalismo reivindica una imagen autóctona y realista de América. Este Regionalismo define una América conservadora enfrente de la Modernidad europeaquevallegando. GrantWood,AmericanGothic,1930 Óleosobremadera74.3x62.4cm.TheArtInstituteofChicago En este contexto poco vanguardista y poco moderno, el galerista Julien Levy(1906"1981) introduce tanto La persistencia Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

12 de la memoria como al artista Salvador Dalí en los Estados Unidos. Levy es considerado uno de los coleccionistas más intrépidosypionerosalahoradeintroducirelartemodernoen los Estados Unidos, sobre todo en un momento en que el mercadoartísticotodavíaestádominadoporparísyaméricase mantieneancladaenelpasado.suspropuestassonvistascomo atrevidaseinnovadoras. ApesardequelallegadadeLapersistenciadelamemoriaalos Estados Unidos se debe a Julien Levy, de hecho es A. Everett (Chick)AustinJr.,DirectordelWadsworthAtheneumMuseum of Art de Hartford Connecticut, quien expone el cuadro en Américaporprimeravez.LaamistadentreLevyyAustinhace queelgaleristaneoyorquinodejelapersistenciadelamemoriaen préstamoparalaexposiciónque,duranteelmesdenoviembre del mismo 1931 organiza en el Wadsworth Atheneum. El surrealismoysalvadordalísepresentanenlosestadosunidos precisamenteconestaexposición. Conlaapariciónpúblicadelaobra,Lapersistenciadelamemoria no tarda en aparecer en la prensa local provocando un gran revueloacercadesucontrovertidatemática. 12 Losperiódicosdelaépocasepreguntan: [ ]Porquérelojesblandos?[...]Cuandounodeestosrelojes, flácidoyblandocomountrapodecocinamojado,seusacomo sillademontarsobrealgunacosaquepodríaseruncaballo,el objetivo es que el espectador experimente una sensación de poder y deje de sentirse coartado por la rigidez de las cosas materiales.qué universo tanseductor, éste, enel cual un reloj puede hacer de silla de montar Y después, armado con las nuevas normas y con este nuevo poder, el observador pueda vagarasuaireporlaampliallanurayexplorarlosacantilados quesealzanalfondo.hayuno,deacantilado,queesdeoro.se tienelalibertadplenadesatisfacersusdeseosmásocultos 5 5 Hayunmétodoenlalocuradelossuperrealistasfranceses,lassorprendentesobrasdelos cualesseexponenennuestrasinstalaciones TheHartfordCourant,22denoviembrede1931. Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

13 ArtículodeundiariodeNorwich, ConlaexposiciónenelWadsworthAtheneum,Lapersistenciade la memoria inaugura su periplo por diversas ciudades americanas. Levy, todavía propietario de la obra, deja que recorra durante unos años Nueva York (1932), Cambridge (1932), Norwich (1932), Hartford (1933), otra vez Nueva York (1933) y, finalmente, Chicago (1934), ciudad donde todavía apareceenelcatálogocomoobra enventa. En 1934, Alfred H. Barr Jr., historiador del arte y primer director del Museum of Modern Art de Nueva York (inaugurado en 1929), ofrece 250 dólares a Levy por La persistenciadelamemoria.levysinembargo,pide400.barr,que en este momento tiene un presupuesto de sólo dólares paracomprarobradurantelosseisprimerosañosdeapertura delmuseo,garantizaalevyqueencontraráaalguiendispuesto acomprarelóleoyahacerdonaciónalmuseo.yasísucede:en agosto de 1934, Barr convence a Helen Resor, magnate de la publicidadyfuturapatronadelmoma,queasumalacompra delapersistenciadelamemoriayladonealmuseumofmodern Art.Apesardequelacesiónesanónima,ennoviembrede1934 elnombredelasra.destanleyresoryasaledocumentadoen laprensadelmomentocomocompradoradelcuadro: Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

14 InstalacióndelaexposiciónLiteratureandPoetryinpaintingsince1850, celebradaenelwadsworthatheneumdehartford(1933),connecticut. DIGITALIMAGE 2009,TheMuseumofModernArt/Scala,Florence [ ] La persistencia de la memoria, obra que recientemente fue donadaalmuseumofmodernartporlasra.stanleyresory que ha desconcertado a muchos de los atrevidos que han subidodostramosdelaescaleradelmuseoparaestudiarlo 6. La presentación de La persistencia de la memoria como adquisición reciente del MoMA coincide con la exposición dedicada al quinto aniversario del museo. Este preciso momentoesmuyimportanteparalahistoriadelcuadroyaque pasadeestarenmanosdeuncoleccionistaparticularaformar partedelacoleccióndeunmuseopionerocomoeselmuseum ofmodernartdenuevayork. 14 La persistencia de la memoria es acogida con gran interés generandodebatesytirascómicassobreelconceptodeltiempo ysuflexibilidad.laprensadelaépocasehacetambiénecode la llegada de la pintura a los Estados Unidos y los relojes blandos toman protagonismo en titulares e incluso se interpretanpsicológicamente: «[...]Lapersistenciadela memoria,dedalí,hasuscitadoungran interés entre los psicoanalistas neoyorquinos, si bien no hay unanimidadenlasconclusiones.unodeellosconsideróquela textura blanda de los relojes expresaba impotencia. A otro le parecióqueeraunarepresentaciónexcelentedelapotencia,ya queeltiempo,simbolizadoporlosrelojes,significabaunpoder 6 El arte surrealista ha dejado de ser un rompecabezas, New York Times, 10 de enero de Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

15 quesepodíatransformarencualquiercosa,inclusoensillasde montar sobre las cuales cabalgar hacia la victoria entre las lejanasmontañas.» 7 ViñetadeCollinAllenaClick,1942ViñetadeJohnArtSibleyaCollier s,1946 RelacióndelosviajesdeLapersistenciadelamemoria: 1931 PARIS,Francia GaleriePierreColle 1931 HARTFORD,USA WadsworthAtheneumMuseumofArt 1932 NEWYORK,USA JulienLevyGallery 1932 CAMBRIDGE,USA HarvardSociety forcontemporaryart 1932 NORWICH,USA ConverseArtGalleryattheSlaterMemorialMuseum 1933 HARTFORD,USA WadsworthAtheneumMuseumofArt 1933 NOVAYORK,USA JulienLevyGallery 1934 CHICAGO,USA ArtInstituteofChicago 1934 NOVAYORK,USA MuseumofModernArt Enestemomento,elcuadropasaaformarpartedelacolecciónpermanentedelMoMA 1939 BUFFALO,USA AlbrightArtGallery 1955 POUGHKEEPSIE,USA 7 LapsicologíafreudianahacesuapariciónenlaprimeraexposiciónsurrealistaenAmérica TheArtDigest,15degenerde1932. Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

16 VassarCollege 1963"1964 WASHINGTON,D.C.,USA NationalGalleryofArt 1977 PARIS,Francia MuséeNationald ArtModerne 1979"1980 PARIS,França MuséeNationald ArtModerne 1980 LONDRES,ReinoUnido TateGallery 1994 NEWYORK,USA TheMetropolitanMuseumofArt 2001"2002 TOKYO,Japón UenoRoyalMuseum 2002 ST.PETERSBURG,USA TheSalvadorDalíMuseum 2003"2004 HOUSTON,USA TheMuseumofFineArts 2004 BERLIN,Alemaña NeueNationalgalerie 2007"2008 LONDRES,ReinoUnido TateModern 2008 LOSANGELES,USA LosAngelesCountyMuseumofArt 2008 ST.PETERSBURG,USA TheSalvadorDalíMuseum 2009 FIGUERES,Cataluña Teatre"MuseuDalí 16 Desintegracióndelapersistenciadelamemoria,1952"1954 Óleosobretela,25,4x33cm.TheSalvadorDalíMuseum. Veintiún años después de haber pintado La persistencia de la memoria, Dalí crea otra obra en la que se inspira: La desintegración de la persistencia de la memoria (1952"1954), Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

17 actualmente propiedad del Salvador Dalí Museum de Florida. El pintor se encuentra entonces plenamente inmerso en el período místico"nuclear de su trayectoria, y en la nueva obra destacanlanaturalezacorpusculardelamateriaylosaspectos metafísicos. EnpalabrasdelpropioDalí; Losrelojesblandoshansidomuydiscutidos,yaquesiempre mepreguntanporquésonblandosysiemprerespondoque:un reloj, sea blando o sea duro, no tiene mayor importancia, lo importante es que señale la hora exacta. En este cuadro empiezan a haber síntomas de cuernos de rinoceronte que se destacan y aluden exactamente a la desmaterialización constante de este elemento que en mí se transforma cada vez másenunelementoclaramentemetafísico. 8 A pesar de que La persistencia de la memoria ha visitado el continenteeuropeoendiversasocasiones,nuncahahechoacto depresenciaenespaña.lavisitadelaobraenelteatre"museu Dalíeste2009esunaexperienciayunaoportunidadúnicasde verunodeloscuadrosmásfamososdeunartistaadmiradoy reconocidomundialmente. Esperopuesquedespuésdehaberhechoestebreveviajeporla historia de la persistencia, un viaje físico que en cualquier caso ha tenido lugar desde Nueva York a Figueres, de los EstadosUnidosdeAméricaaCatalunya,delMoMAalTeatre" MuseuDalí,disfrutenendirectayprimerapersonadelcuadro y aprovechen su estancia entre nosotros, ya que hace 78 años que marchó y ahora, momentáneamente se encuentra entre nosotros. AnnaOtero CentrodeEstudiosDalinianos De las obras de Salvador Dalí: Salvador Dalí, Fundació Gala" SalvadorDalí,Figueres, DALÍ, S. (2003). Obra completa. Barcelona; [Figueres]: Ediciones Destino ; Fundació Gala" SalvadorDalí,VolumenVI,Ensayos1,p.679. Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians

18 De la obra de Salvador Dalí de la colección del Salvador Dalí Museum: Salvador Dalí, Fundació Gala"Salvador Dalí, Figueres, En los USA: Salvador Dalí Museum inc., St. Petersburg, Fl, De los textos de Salvador Dalí: Salvador Dalí, Fundació Gala" SalvadorDalí,Figueres,2009 Derechos de imagen de Salvador Dalí reservados. Fundació Gala" SalvadorDalí, Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoria"AnnaOtero"Centred Estudis Dalinians