El arte barroco en La Ribagorza

Transcripción

1 4 El arte barroco en La Ribagorza ARTURO ANSÓN NAVARRO En las tierras de La Ribagorza el arte barroco no alcanzó el florecimiento y la amplitud que tuvo en otras comarcas oscenses, como la Hoya de Huesca, en las tierras de la ribera del Ebro o en las parameras de Teruel. Y ello fue debido a diversos factores. En primer lugar, durante la Edad Moderna disminuyó el potencial productivo y económico de la zona, especialmente con respecto a las tierras llanas oscenses y a las riberas zaragozanas, más llanas y fértiles. En segundo lugar, el menor crecimiento demográfico y la emigración de población hacia otras zonas de Aragón situadas más al sur, dada la estructura de la propiedad agropecuaria y la concentración de la herencia en el hereu, no determinaron en la mayoría de las villas y lugares de la comarca la necesidad de derribar las antiguas iglesias románicas para hacer otras más grandes en estilo barroco; como mucho, salvo en las localidades más pujantes de la Ribagorza (Benabarre, Graus, Roda de Isábena, Lascuarre), se procedió a pequeñas ampliaciones (capillas, coros, torres) o reparaciones parciales de los antiguos templos medievales. Cierta prosperidad económica en Aragón en las décadas de 1770 a 1790 favoreció esas reformas y ampliaciones. Todo ello hizo que las artes del Barroco tuvieran en La Ribagorza menor trascendencia que en otras comarcas aragonesas. A ello debe unirse la desaforada campaña destructiva de edificios y bienes artísticos religiosos durante la guerra civil de , especialmente en los primeros meses, por parte de tropas anarquistas, que acabaron con la mayor parte del arte mueble que guardaban las iglesias ribagorzanas. Todo ello lleva a hacer un balance parco y modesto por lo que respecta al arte barroco. La arquitectura barroca no empezó a desarrollarse en la Ribagorza hasta la segunda mitad del siglo XVII, asumiendo el nuevo lenguaje con lentitud. En los inicios destaca la iglesia de Juseu, que fue construida hacia por el maestro de obras de origen bearnés Juan de Marca, de importante actividad posterior en Zaragoza y en la ribera del Jalón. Es una iglesia rectangular, con capillas entre los contrafuertes y cabecera plana. Su bóveda de cañón con lunetos y las de las capillas aparecen decoradas con vistosos cortados o yeserías de tradición mudéjar, generalmente con motivos de cruces y puntas de diamante entre lazos estre- De las Artes 189

2 llados y cuadrados. La cúpula sobre pechinas que cubre la capilla mayor tiene resaltadas yeserías en las que se combinan motivos mudéjares con otros barrocos (follajes, penachos), entre tramas reticulares romboidales y curvadas. La bóveda rebajada bajo el coro y el antepecho calado de este, con decoración semejante a la que pocos años después haría Juan de Marca en la cabecera de la iglesia de Illueca (Zaragoza), completan este Iglesia de Torres del Obispo vistosísimo conjunto que sería una de las primeras manifestaciones artísticas de ese destacado maestro de obras. Este, por la misma época construiría, seguramente, las naves laterales de la iglesia de Torres del Obispo, decorando sus cúpulas con festones de circunferencias tangentes, relacionables con las del convento de las Fecetas de Zaragoza; también haría las yeserías de la bóveda de la capilla del Cristo de la iglesia de Aler, con motivos de cruces adiamantadas que luego aparecerán en la iglesia de Brea de Aragón (Zaragoza). Juan de Marca hizo un ensayo general en estas tres iglesias ribagorzanas de los motivos decorativos de tradición mudéjar que luego desarrollaría en iglesias zaragozanas y de la comarca del Aranda. La iglesia de la Compañía de Jesús de Graus, que es lo único que ha quedado del antiguo colegio de jesuitas fundado por el obispo de Huesca don Esteban Esmir y construido hacia , es otra obra a destacar. El colegio, de la época fundacional, con gracioso piso de arcadas en el remate, se mantuvo en pie hasta la década de 1960, en que fue derribado para hacer un centro escolar nuevo. La iglesia es ya de la tercera década del siglo XVIII. Excelente obra de sillería, dedicada a san Francisco Javier, está siendo sometida a una transformación interior que la desvirtúa totalmente para convertirla en un indefinido museo. Tiene planta de cruz latina, cubierta con bóveda de cañón con lunetos y sobre el crucero hay una cúpula de fajas con linterna, que ha sido eliminada en la descabellada reforma a la que se procede. Los muros están recorridos con pilastras con capitel corintio. La fachada es sobria, y posee una portada con pilastras cajeadas, entablamento decorado y un ático con nicho conteniendo la estatua pétrea de san Francisco Javier; se remata esta con frontón partido y un escudo real. Esta portada lleva la data de 1729 en un extremo del dintel, y a ese mismo momento corresponde, sin duda, la construcción del templo y la decoración con yeserías de su Graus. Antigua iglesia de la Compañía de Jesús interior. 190 Comarca de La Ribagorza Página derecha: efectista conjunto de yeserías en la iglesia parroquial de Juseu

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4 También se edificó a mediados del siglo XVII la iglesia vieja de Castejón de Sos, hoy en ruinas tras ser quemada en la guerra civil de De ella se conserva una portada en piedra de reminiscencias tardomanieristas, con pilastras estriadas flanqueando la puerta curva y rematada por un frontón triangular. En el tímpano aparece un escudo con la flecha, atributo del santo titular, san Sebastián. Una serie de portadas, hechas con mármoles de la cercana cantera de Villanova y relacionadas con la de Castejón de Sos, asimismo estéticamente retardatarias, se localizan en iglesias de los alrededores: la de la iglesia románica de Sos (1656), las de las iglesias de Bisaurri y Urmella, y la más tardía de la iglesia de Gabás, de tipología muy parecida, con jarrones ornamentales en los extremos del frontón. Cajigar De comienzos del siglo XVIII es la iglesia de Bonansa (1710), pero habrá que esperar a mediados de la centuria para que una época de prosperidad y buenas cosechas permitan financiar las ampliaciones barrocas de algunas iglesias románicas de la Ribagorza Colls, Castanesa, Soperún, Berganuy, Puy de Cinca, Santaliestra, Santorens, o la construcción de otras muy sencillas y modestas como es el caso de las iglesias de Castarnés, Ventas de Santa Lucía y Badías; algunas, como la de Arén, con vistosa fachada barroca, o la parroquial de Benabarre son iglesias de más pretensiones. Asimismo, algunas iglesias románicas reciben nuevas y esbeltas torres-campanario de varios cuerpos: así, la octogonal de la iglesia de Cajigar, sobria y maciza, y la de la iglesia de Capella (1744), con un primer cuerpo de cantería y un segundo de ladrillo, de sección cuadrada pero con las esquinas redondeadas y ventanales flanqueados por pilastras toscanas enfoscadas en el cajeado, y con la que se relaciona la torre de la iglesia románica de Nachá, en La Litera. Lo más destacable dentro de la arquitectura barroca en la Ribagorza, junto con la citada iglesia de Juseu, lo conforman el pórtico y la torre de la antigua catedral de Roda de Isábena. El pórtico pétreo, que cubre la portada tardorrománica, fue realizado por el maestro de obras grausino Dionisio Capella Lanzón entre 1724 y Está formado por cinco arcadas separadas por pilares poligonales, en cuyo frente exterior se adornan con pilastras cajeadas de orden toscano; las que flanquean la arcada central, en arco rebajado, presentan en su caja cuatro pequeños nichos que tuvieron estatuas de santos. El piso superior, mucho más bajo, presenta pequeñas ventanas y en el centro un nicho, a modo de cuerpo superior de retablo, que contiene la estatua de san Lorenzo, y pirámides con bolas en los extremos. En la última guerra civil desaparecieron las estatuillas de los santos Ramón, Valero, Agustín y Licerio que había en los nichos citados, así como los escudos en relieve 192 Comarca de La Ribagorza

5 Iglesia de San Vicente de Roda de Isábena. Vista de la cabecera románica y del pórtico y torre barrocos del piso superior. El conjunto parece una reinterpretación retardataria de prototipos tardorrenacentistas. La torre campanario, adosada al ábside derecho, es octogonal y fue construida a finales del siglo XVIII. Es obra del barroco clasicista, con dos cuerpos separados por airosos entablamentos; el inferior y mayor está construido en piedra y el superior es de ladrillo; los lados externos de la torre están adornados con pilastras de fuste liso y capitel jónico en las esquinas, nichos ciegos y rectángulos en rehundido sobre ellos. En el piso superior, rematado por chapitel apiramidado, se abren los ventanales para las campanas. De las Artes 193

6 La arquitectura civil de los siglos XVII y XVIII dejó en la Ribagorza una serie de casonas de importancia, generalmente con patio interior, aunque algunas de ellas han sufrido con el paso del tiempo modificaciones y modernizaciones. En Villanova está Casa Betrán, con patio porticado y puerta adintelada que lleva la fecha de En Villarrué se encuentra Casa Palasí, con portada del siglo XVIII y decoración esculpida en los arranques del arco de medio punto rebajado de la puerta, y una hornacina que tuvo la estatua de san Ramón. En Benasque está Casa Marcial Río, del siglo XVII, con amplio patio interior con soportales y galería superior; también tiene un pequeño oratorio. En Cerler está Casa Cornel, hoy convertida en hotel. Fue solar de una familia infanzona de la que salieron importantes eclesiásticos, como Juan Manuel Cornel, obispo de Barbastro, y militares como Antonio Cornel y Ferraz, teniente general, ministro de Guerra de Carlos IV y después de la Junta Central Suprema durante la Guerra de la Independencia. Aunque está bastante modificada, posee amplio patio y portada de piedra rematada por frontón, donde campean las armas de la familia y que fue hecha en 1736, como consta en una inscripción; en su interior se conservan puertas blasonadas y algunos muebles del siglo XVIII. En Bralláns destaca Casa Campet, con patio interior de arcadas doveladas y molduradas, realizado en Pero, sin duda, es en la maravillosa plaza mayor porticada de Graus donde encontramos los dos ejemplos más sobresalientes de arquitectura civil ribagorzana de ese periodo, dos casas-palacio de aspecto señorial y urbano. La llamada Casa del Barón o de Pentineta, edificio de origen medieval cuyas últimas reformas fueron hechas por el barón de Sanrromán de Abella de Conca en la segunda mitad del siglo XVIII. Presenta un porche con columnas con anchas acanaladuras en el fuste y terminadas en caprichosos capiteles, dos pisos y rafe abierto a falsa. Según una leyenda, el citado noble mandó decorar la fachada con pinturas alegóricas de las Artes y las Ciencias, enmarcadas como quadri riportati en vivos colores, entre arquitecturas fingidas pilastras cajeadas, entablamentos, decoración floral en torno a los balcones, para contentar a su mujer, de origen andaluz. Aunque han sido repintadas, resultan de un efectismo barroco evidente y debieron de causar gran sensación en toda la comarca por su novedad. Graus. Fachada de Casa del Barón Casi en el extremo contrario de la plaza está Casa Heredia, residencia de la familia infanzona de los Heredia, entre ellos el diplomático Ignacio de Heredia y Alamán ( ), o su hermano Vicente, catedrático de la 194 Comarca de La Ribagorza

7 Universidad de Huesca, naturalista y geógrafo, que se encargaría, sin duda, de la reforma principal de la casa, hacia Afectó a la fachada, decorada con esgrafiados, de los que quedan restos visibles, y a los vanos de los balcones, rematados por frontones curvos en el piso principal. El edificio se remata por una alero saliente en gola curva, y en él se pintaron once escenas Graus. Alero de Casa Heredia, recién restaurado que narran la parábola del hijo pródigo, separadas por pilastras fingidas. Están bien resueltas, presentan todavía una delicadeza rococó y por la indumentaria anacrónica de las figuras las dataríamos hacia Una tradición oral viene atribuyendo la ejecución de estas pinturas al hijo y sucesor del promotor de dicha remodelación, Pablo de Heredia y Godino, quien en una nueva reforma en 1828 añadiría las columnas pétreas del porche, a imitación de las de la Casa del Barón. Lamentablemente, la destrucción de la guerra civil de 1936 acabó con los retablos barrocos que hubo en algunas iglesias de Ribagorza. El santuario de la Peña, en Graus, tuvo un gran retablo mayor protobarroco (ca. 1640), todo él de escultura tardorromanista, y otros laterales, con excelentes pinturas de mediados del siglo XVII, como muestra una antigua fotografía. El retablo mayor de la iglesia de Lascuarre, dedicado a la Inmaculada, era ya plenamente barroco, de finales del siglo XVII, con movidas columnas salomónicas y lienzos en el banco, calles laterales y piso superior; en parte fue reconstruido con los restos que quedaron de la destrucción. El monasterio de Alaón, en Sopeira, también tuvo los ábsides de su cabecera cubiertos con retablos barrocos. Algunas piezas de orfebrería barroca y rococó se salvaron de las destrucciones de la contienda porque fueron escondidas. Destacan el cáliz de Castejón de Sos, barroco, de finales del siglo XVII; los dos de La Puebla de Castro, del XVIII; el de Pociello, rococó y de taller barcelonés, de hacia ; el copón de Benabarre y las custodias en forma de sol de Sopeira y Benabarre, también del siglo XVIII. De las Artes 195

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