HISTORIA DEL ARTE III: ARTE DE LA EDAD MODERNA. AULA DE MAYORES-UMA Pfr. Dr. Sergio Ramírez González Curso

Transcripción

1 HISTORIA DEL ARTE III: ARTE DE LA EDAD MODERNA AULA DE MAYORES-UMA Pfr. Dr. Sergio Ramírez González Curso

2 ARQUITECTURA BARROCA: SIGLOS XVII-XVIII

3 CARACTERÍSTICAS GENERALES 1. No reniega de lo clásico, lo transforma 2. Recargamiento ornamental 3. Movimiento en todas sus partes 4. Paramentos cóncavos y convexos

4 ARQUITECTURA DEL DINAMISMO Y RECARGAMIENTO

5 5. Órdenes gigantes y columna salomónica 6. Plantas centralizadas y bóvedas acordes 8. Profusión de campanarios: muy decorados

6

7 8. Importancia de los efectos de luz 9. Escenografía y teatralidad barroca (sorpresa) 10. Utiliza la pintura, escultura y estucado para crear espacios exuberantes y teatrales 11. Tipología: edificios religiosos, palaciegos, jardines, planificaciones urbanísticas...

8 ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA

9 Precedentes barrocos de Miguel Ángel Vestíbulo de la Biblioteca Laurenciana,

10 Gianlorenzo Bernini (Nápoles 1598-Roma 1680) Protección de los Borghese y Barberini

11 Baldaquino de San Pedro ( )

12 Lo que no hicieron los bárbaros, lo hicieron los Barberini

13 Iglesia de San Andrea del Quirinale ( ) - Encargo del cardenal Camillo Pamphili - Noviciado Compañía de Jesús

14

15

16

17

18 Entidad homogénea interior-exterior

19 LA PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO ( ) - Adecuarla a las bendiciones papales - Bendición desde los aposentos papales - Tener recintos cubiertos

20 PROYECTOS -1656: plaza trapezoidal rodeada con fachadas-palacio : plaza ovalada con arcadas : sustitución de arcadas por columnata con entablamento Coronada 140 esculturas de santos Dos fuentes y obelisco

21 La plaza y basílica en 1630 (la fachada de Carlo Maderno, 1613)

22 Las torres de la fachada Proyecto de Bernini, h. 1650

23 - La plaza recta - La plaza ovalada - El cerramiento

24 La iglesia de San Pedro, cual matriz de todas las demás debe tener un pórtico que muestre que recibe con los brazos abiertos, maternalmente, a los católicos para confirmarlos en la fé, a los herejes para reunirlos en la Iglesia y a los infieles para iluminarlos hacia la verdadera fé (Bernini)

25 Scala Regia ( ) Encargo de Alejandro VII

26

27

28 Francesco Borromini (Bissone 1599-Roma 1667) SU FORMACIÓN DE MILÁN A ROMA

29 Trabajos con Bernini entre

30 - Rompe con la tradición renacentista - Se aleja de la concepción antropomórfica - Fantásticas estructuras y formas inimaginables

31 San Carlino alle Quattro Fontane -Encargo de los Trinitarios Descalzos españoles : dormitorio, refectorio y patios : Iglesia (salvo fachada) : Inauguración : fachada

32 Las dependencias (explotación al máximo del solar)

33

34

35

36 Basada en unidades geométricas, renunciando al principio clásico de los módulos y a la arquitectura antropomórfica

37 ESPACIO RÍTMICO

38

39

40

41

42

43 SAN IVO ALLA SAPIENZA ( ) - A erigir en el extremo del patio porticado de Giacomo della Porta - Planta estrellada (símbolo de sabiduría) - Adaptada a la forma de la abeja

44

45 Alzado: de lo complicado a lo sencillo, del hexágono al círculo del cupulín

46

47 Cupulín o linterna en espiral y su modelo en columnas romanas, torres de los templos asirios babilónicos, mezquita de Samarra?

48 IGLESIA DE SANTA INÉS EN PLAZA NAVONNA ( ) - Promoción de Inocencio X - Encargo a Girolamo y Carlo Rainaldi - Continuación de Borromini (1653)

49

50

51

52

53

54 ARQUITECTURA BARROCA EN ESPAÑA

55 LOS PRECEDENTES

56 PRINCIPIOS DEL SIGLO XVI: CONTINUIDAD DEL GÓTICO Juan Guas y Egas Cueman: Monasterio de San Juan de los Reyes de Toledo,

57 NUEVAS TIPOLOGÍAS LAS IGLESIAS DE PREDICACIÓN Martín de Solórzano: Iglesia de Santo Tomás de Ávila (finales del siglo XV)

58 LAS FACHADAS-TAPIZ: ANTECEDENTES DE LAS FACHADAS BARROCAS Fachada del colegio de San Gregorio de Valladolid

59 UN RENACIMIENTO POCO EXTENDIDO EN EL TIEMPO (Estructura clásica y decoración plateresca) Diego de Siloé: Escalera dorada de la catedral de Burgos (1519)

60 EL COMPONENTE MUDÉJAR Portada del convento de Santa Paula de Sevilla, 1504

61 TRANSICIÓN AL BARROCO: EL MANIERISMO Juan de Herrera: Monasterio de El Escorial (último tercio del siglo XVI)

62 ARQUITECTURA BARROCA EN ESPAÑA: SIGLO XVII

63 CARACTERÍSTICAS GENERALES -Del esplendor del XVI a la crisis del XVII - Descenso de grandes proyectos arquitectónicos - Pobreza materiales y técnicas

64 - Arquitectura de apariencias - Retablos, esculturas y pinturas lo cubren todo - Proliferación de edificios religiosos - Ciudades conventuales

65 UNA ARQUITECTURA DE APARIENCIAS

66 La piedra se reserva para las portadas exteriores Fachada de la iglesia del Reposo de Campillos (siglo XVIII)

67 : Soluciones Herrerianas Francisco de Mora: Convento de San José de Ávila, 1608

68 PALACIO DUCAL DE LERMA, FINALIZADO POR JUAN GÓMEZ DE MORA Y FRAY ALBERTO DE LA MADRE DE DIOS ( ) El privilegio de las cuatro torres al valido de Felipe III

69 AUSTERIDAD Y SIMPLIFICACIÓN EN FRANCISCO DE MORA

70

71 Un complejo religioso al servicio del Palacio Ducal Francisco de Mora: Convento de Santo Domingo, 1610

72 Fray Alberto de la Madre de Dios construyó el resto del complejo religioso de Lerma Convento de Madre de Dios. Lerma

73 EL ARQUITECTO CARMELITA CONTINÚA LA ESTELA DE MORA Convento agustino de la Encarnación, Madrid

74 El sobrino de Francisco: Juan Gómez de Mora Plaza Mayor de Madrid, 1617 BASADO EN EL PROYECTO DE JUAN DE HERRERA

75 Sigue el modelo de Valladolid, con la diferencia de la adaptación urbana

76 La casa de la Panadería

77 Juan Gómez de Mora: Ayuntamiento de Madrid, 1629

78 EL BARROCO DEL SIGLO XVII EN ANDALUCÍA: Del Clasicismo al Barroco Exuberante Pedro y Miguel Borja: Santa María la Blanca (1659) Templo Visigodo, sinagoga e iglesia católica

79

80 UN ARTE MENOS ERUDITO Y MÁS CERCANO AL PUEBLO

81 COLEGIO DE SAN HERMENEGILDO (SEVILLA) Inspirada en Obra de Vignola en Roma Sala Capitular de la Catedral de Sevilla Obra de Pedro Sánchez (ppos. del siglo XVII)

82 UNA IGLESIA ADAPTADA A LOS PRINCIPIOS DE TRENTO

83 Alonso Cano: Fachada de la catedral de Granada (1664)

84

85 Esculturas de José Risueño (siglo XVIII)

86 Eufrasio López de Rojas: Fachada de la catedral de Jaén ( )

87 ARQUITECTURA BARROCA EN ESPAÑA: SIGLO XVIII

88 CARACTERÍSTICAS GENERALES - Sin un estilo homogéneo -Arte capitalizado por una nueva dinastía: Borbones DIVISIÓN BARROCO CASTIZO BARROCO CLASICISTA

89 IMPOSICIÓN DEL CLASICISMO Y DESTIERRO DE LO CASTIZO REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO (1752) FERNANDO VI

90 BARROCO CASTIZO CHURRIGUERESCO (Primer cuarto siglo XVIII) José Benito de Churriguera: Retablo del convento de San Esteban de Salamanca

91 Alberto de Churriguera: Plaza mayor de Salamanca ( )

92 PROYECTO FINALIZADO EN 1750 POR ANDRÉS GARCÍA DE QUIÑONES

93 Se prescindieron de excesos ornamentales y las torres que flanqueaban el Ayuntamiento

94 RICO PROGRAMA ICONOGRÁFICO: HERÁLDICA REAL, ESCULTURAS Y RELIEVES DE CÉLEBRES PERSONAJES ESPAÑOLES

95 Narciso Tomé: Transparente de la catedral de Toledo ( )

96 UNA VISIÓN SORPRENDENTE

97

98 EL RETABLO DEL TRANSPARENTE

99 UN PROGRAMA EUCARÍSTICO

100 LA ELEGANCIA Y ORNAMENTACIÓN SEVILLANA LEONARDO DE FIGUEROA ( ) Principal innovación: utilización del ladrillo rojo en exteriores Remate de cúpula en la iglesia de Santa Catalina (Sevilla)

101 SAN LUIS DE LOS FRANCESES ( ) La influencia italiana y jesuita

102 EL DINAMISMO DE LAS COLUMNAS SALOMÓNICAS

103

104 LA HORIZONTALIDAD DE LA FACHADA

105 COLEGIO DE SAN TELMO ( ) Colegio de Niños Huérfanos UNA TRAZA DE RAIGAMBRE HERRERIANA

106 Figueroa se incorpora a las obras en 1722 Contraste entre fachada y portada

107 OBRA MAESTRA DEL BARROCO ESPAÑOL Movimiento ondulado Efecto escenográfico y decorativo Iconografía de figuras alegóricas

108 FRANCISCO HURTADO IZQUIERDO ( ) - Aprendizaje como retablista Condiciona su labor - Extiende su trabajo desde Córdoba y Granada a todo el país - Taller con colaboradores bien organizado Los hermanos Pedrajas y los Sánchez Rueda

109 Confiere un gran virtuosismo al ESTÍPITE

110 SAGRARIO DE LA CARTUJA DE GRANADA Iniciado en 1702

111 EFECTO DE MOVIMIENTO Y AGITACIÓN

112 A HURTADO IZQUIERDO SE ATRIBUYE TAMBIÉN LA SACRISTÍA

113

114 JOSÉ DE BADA: SEGUIDOR DE HURTADO IZQUIERDO En 1720 es maestro mayor de la Catedral de Málaga

115 CONTINÚA EL MODELO GRANADINO Iconografía particular en relieves

116 BARROCO CLASICISTA ARQUITECTURA CORTESANA LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO (Segovia) - Residencia veraniega de Felipe V - Realizado entre Comenzado por Teodoro Ardemans - Ampliado por Andrea Procaccini y Sempronio Subisatti

117 Fachada desde los jardines

118 La Real Colegiata, fuera de la planta del palacio

119 Jardines de inspiración francesa

120 PALACIO REAL DE MADRID - Iniciativa de Felipe V - Reacción al incendio del alcázar de los Austrias en Proyectado en 1735 por el italiano Juan Bautista Sachetti Rechazan un primer proyecto de Felipe Juvara (alargado)

121 Proyecto de Felipe Juvara para el Palacio Real

122 Un edificio de menor anchura y mayor altura Modelo: Alcázares Reales

123 Fachada principal desde la Plaza de Armas

124 Vista desde los jardines de Sabatini