Estudió Arquitectura Tiene una maestría en Fotografía Tiene experiencia curatorial (museo Whitney de arte americano en los 90) Doctorado en Historia

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Montserrat López Tebar
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Estudió Arquitectura Tiene una maestría en Fotografía Tiene experiencia curatorial (museo Whitney de arte americano en los 90) Doctorado en Historia de la

2 Estudió Arquitectura Tiene una maestría en Fotografía Tiene experiencia curatorial (museo Whitney de arte americano en los 90) Doctorado en Historia de la Arquitectura y Teoría Docente en la UCLA Invesitgadora en arte público. Tiene artículos en varias revistas especializadas y también ha integrado consejos editores.

3 Condiciones del arte público y su relación con la re organización urbana. Presiones y contradicciones que afectan al arte público hoy (2002).

4 Si bien se centra en una primera instancia en el estatus de la práctica artística en los Estados Unidos, esta se desplaza hacia otras referencias en las que se han experimentado igualmente cambios significativos en los últimos 40 años.

5 Podemos plantear esquemáticamente 3 itos 1) La presencia del arte en lugares públicos. Ej. Esculturas abstractas modernas emplazadas al aire libre, para enriquecer los espacios urbanos, particularmente las zonas de plaza al frente de los edificios del estado o torres privadas o de empresas y corporaciones.

6 2) El arte como espacio público. Menos orientado a objetos. Arte como sitio consciente que busca una mayor integración entre arte arquitectura y paisaje. Busca la colaboración de los artistas con los miembros de la clase dirigente urbana: Arquitectos, paisajistas, urbanistas, diseñadores y administradores de la ciudad. Las propuestas se encuentran en proyectos de diseño de desarrollo urbano, con carácter más o menos permanente, como ser parques, plazas, edificios, paseos, barrios, etc

7 3) Arte público, como un género nuevo en el arte. Se visualizan como programas basados en la ciudad. La ciudad es el soporte de la práctica artística. Estas propuestas de carácter temporal,se centran en cuestiones sociales, más que en el entorno construido.

8 Prácticas que implican colaboraciones con grupos sociales marginados (en lugar de los profesionales del diseño) - personas sin hogar - mujeres maltratadas - jóvenes urbanos - pacientes de SIDA - presos Los esfuerzos están puestos en el desarrollo de eventos y programas de la comunidad politicamente conscientes.

9 Corrimiento de las preocupaciones estéticas a los problemas sociales. Desde la concepción de una obra de arte entendida principalmente como un objeto a la consideración del arte como procesos o eventos efímeros. De la prevalencia de instalaciones permanentes a intervenciones de carácter temporal. De la primacía de la producción como fuente de sentido a la recepción como sitio de la interpretación

10 La autonomía de la autoría a su expansión múltiple en colaboraciones participativas. Inclusión y democratización del arte artistas, administradores de las artes, instituciones de arte, etc Arte progresista como un abrazo prematuro y poco crítico (la relación arte y activismo político son una dupla acogida hace largo tiempo aunque la institución artística no tomara la debida cuenta de ello.)

11 Preguntas que se hace Porque es ahora que se ha convertido en un modelo que se promueve en las artes, tanto en sus programas como en su financiación? Reto en la creación ideológica del arte. Capitular ante los cambiantes modos de expansión capitalista.

12 Lo que aparece como progresista, transgresora y radical modo de hacer arte puede servir de herramienta conservadora cuando ingresa en las agendas de las minorías dominantes.

13 Prácticas artísticas vs creación de ciudadanía Producción de identidad urbana Carencia de lugar Muerte de las ciudades desaparición de los centros urbanos y la degradación de la calidad de vida. Problemas sociales violencia, falta de vivienda, pobreza, delincuencia, drogas, contaminación, etc.

14 Algunas referencias

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