Tema 20 Urbanismo y arquitectura en la segunda mitad del siglo XIX Arquitectura del hierro Escuela de Chicago Modernismo
Contexto histórico A mediados del siglo XIX, el modelo liberal burgués se había consolidado en Europa Occidental. Nuevas reivindicaciones sociales: Marxismo y Anarquismo. Primera Asociación Internacional de Trabajadores (AIT) y Segunda Internacional La nueva sociedad: urbanización. Dualidad social en la ciudad: barrios burgueses (ensanches) y barrios obreros (extrarradios) Novedades tecnológicas en las ciudades: iluminación, nuevos medios de transporte
Grandes reformas urbanas (segunda mitad del siglo XIX) A mediados del siglo XIX, grandes reformas urbanísticas debidas a la degradación de la ciudad en cuestiones de espacio, salubridad : surgen los ensanches
CERDÁ SUNYER, I.: Ensanche de Barcelona (1855)
HACIA LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA: URBANISMO Y ARQUITECTURA EN LA SEGUNDA MITAD DEL S. XIX REVOLUCIÓN INDUSTRIAL NUEVAS NECESIDADES NUEVOS MATERIALES Y TECNOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS Infraestructura viaria Nuevas tipologías. fábricas, facilita Estaciones de tren, Pabellones para las exposiciones universales etc. crecimiento demográfico expansión urbana planificación y ordenación del crecimiento de las ciudades (nuevo urbanismo) Hierro (acero) Cristal Hormigón
GRANDES CORRIENTES LA ARQUITECTURA HISTORICISTA (ECLECTICISMO) ARQUITECTURA DEL HIERRO Y EL CRISTAL LA ESCUELA DE CHICAGO EL MODERNISMO
Arquitectura del hierro Problema: nuevas necesidades constructivas de la sociedad industrial (puentes para el ferrocarril, estaciones, fábricas, pabellones para exposiciones universales ) Revolución Industrial proporciona hierro, cristal, hormigón en grandes cantidades y barato. Funcionalidad: los nuevos materiales permiten abrir grandes espacios con un reducido coste y tiempo de fabricación. Los ingenieros fueron los que primero utilizaron estos nuevos materiales. Escisión entre arquitectos e ingenieros
LABROUSTE, P.F.: Biblioteca de Santa Genoveva (París, 1843-1861)
LABROUSTE, P.F.: Biblioteca Nacional (1862)
PAXTON, J.: Palacio de Cristal (1855)
El edificio tenía una longitud de 1851 pies para recordar el año de la exposición. Estaba constituido por una nave central más elevada y grande que las cuatro laterales, y un transepto aún más alto para poder albergar árboles. En el piso superior se alineaban cuatro hileras de galerías comunicadas entre sí transversalmente. El transepto se cubría con una gran bóveda de cañón, y el resto del edificio parecía arquitrabado, aunque era el resultado de la articulación de placas inclinadas que formaban una sucesión de pequeños tejados en dos vertientes
EIFFEL, G.: Puente de María Pía sobre el Duero (Portugal, 1875)
EIFFEL, G.: Torre Eiffel (1889)
DUTERT Y CONTAMIN: Galería de máquinas (1889)
Estación de Atocha (Madrid, 1894)
El Palacio de Cristal del Retiro madrileño, de Ricardo Velázquez Bosco, de 1887, encontramos la primera obra española de esta nueva modalidad, así como en la estación de Atocha, de 1894.
Estación de Orsay (París)
RIBES, D.: Estación del Norte (Valencia)
LA ESCUELA DE CHICAGO Aportación: el rascacielos. Causas: EE.UU. Es un país joven su arquitectura no está condicionada por ningún estilo anterior. La cualidad más valorada, la funcionalidad. Incendio que destruyó la ciudad de Chicago en 1871. Especulación del suelo y la gran demanda: construcción en alturas superpuestas a partir de un esqueleto de metal formado por vigas en I. Los muros pierden su función sustentante y se abren grandes vanos. Uso del ascensor eléctrico permitió multiplicar la altura. Reconciliación entre arquitectos e ingenieros. Base de la arquitectura racionalista moderna.
Esqueleto de vigas en I
LE BARON JENNEY, W.: Home Insurance Company (1885)
SULLIVAN, L.: Auditorium de Chicago (1887) - Decoración historicista
SULLIVAN, L.: WAINWRIGHT (Missouri, 1891) - Estructura en triple (base, cuerpo y remate) - Decoración historicistas en ladrillo rojo - La forma sigue a la función
SULLIVAN, L.: Almacenes Carson, Pirie y Scott (Chicago, 1899)
MODERNISMO Características generales Engloba corrientes artísticas que, en el último decenio del siglo XIX y el primero del siglo XX, rompen con el pasado y abren las puertas a la libertad creativa, fantasía y la imaginación en el arte, sin olvidar los avances tecnológicos de la industrialización.
Se produjo al mismo tiempo en diversos países de Europa: Art Nouveau en Bélgica y Francia, Jugendstil en Alemania, Sezession en Austria, Liberty en Italia y Modernismo en España. No es un estilo unitario, pero todos los movimientos tienen en común: la libertad con que los artistas elaboran sus obras El deseo de romper con los lenguajes del pasado utilizando los nuevos materiales. Es un arte total que integra las artes mayores (arquitectura, escultura, pintura) y las artes aplicadas (vestuario, mobiliario, vidrieras, joyas, objetos de uso cotidiano ) Se busca la funcionalidad decorativa, el edificio ha de ser práctico. No es un arte popular, se aplica a todo lo bello y útil que rodea a la burguesía: barrios, casas, objetos.
HALL DEL HOTEL VAN EETEVELDE. BRUSELAS. 1899. VICTOR HORTA
Henri Guimard. Estaciones del Metro de París.
Características estéticas del Modernismo Lenguaje original que imita las formas de la naturaleza: - Predomina la línea curva y la decoración orgánica - El edificio se concibe como un ser vivo opuesto a la fría arquitectura clásica. - La asimetría en la distribución de las puertas y ventanas, detalles El resultado es un arte colorista, vital e imaginativo
Principales autores BÉLGICA HORTA, V.: Casa Tassel
HORTA, V.: Casa Tassel
GUIMARD, H.: Estaciones de metro (París) Sentido decorativo de los nuevos materiales
Otto Wagner: AUSTRIA EL MODERNISMO RACIONALISTA - Espacios amplios - Perfiles esquemáticos - Volúmenes simples - Sentido pictórico de los edificios
WAGNER, O.: Estación de metro de Kalsplatz
OLBRICH, J.M.: Pabellón de la Sezession de Viena (1897)
Modernismo en España PUIG I CADAFAL, J.: Casa Amatller
DOMÉNECH I MONTANER, L.: Palau de la música. Barcelona
DOMÉNECH I MONTANER, L.: Palau de la música. Barcelona
GAUDÍ Características: Gran imaginación y originalidad. Su modelo es la naturaleza, de ella toma numerosas formas arquitectónicas: fachadas curvas, soportes que parecen árboles, tejados que recuerdan formas fantásticas Destaca el mecenazgo de los Güell y de la familia Comillas que le facilitan medios y la posibilidad de trabaja con entera libertad.
Aportaciones técnicas: los arcos parabólicos y los pilares inclinados que transmitían mejor las cargas. Materiales: ladrillo y piedra modeladas dando lugar a formas caprichosas; y azulejos de cerámica, muchas veces troceadas lo que da a sus obras un brillo característico. La decoración se integra totalmente en el edificio tanto en el exterior como en el interior. No obstante, sus obras son prácticas.
GAUDÍ, A.: Palacio episcopal de Astorga
GAUDÍ, A.: Casa Botines (León)
GAUDÍ, A.: Parque Güell
GAUDÍ, A.: Casa Batlló (Barcelona)
GAUDÍ, A.: Casa Milà
GAUDÍ, A.: La Sagrada Familia
Pórtico de la Natividad
Remate de las torres, símbolos de los apóstoles: mitra, báculo y anillo