Historia del Arte: Movimientos artísticos del siglo XX Dra. Sonia Ríos Moyano Universidad de Málaga Dpto. Historia del Arte 1 Qué es la vanguardia? Romanticismo Impresionismo Postimpresionismo Simbolismo Modernismo VANGUARDIAS James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860 3 Aspecto de las ciudades modernas 4 PREDILECCIÓN POR LA ESTÉTICA MECANICISTA Excusado, Weston,1925 ESTÉTICA MECÁNICA SINÓNIMO DE MODERNIDAD Y ATEMPORALIDAD 1
5 I GUERRA MUNDIAL 6 Antonio Sant Elia Estética maquinista que influyó a los ismos de vanguardia Interés estilístico hacia las formas de la velocidad y el transporte (aeroplanos, ferrocarriles y grandes barcos) 8 2
9 Russolo, Carrà, Marinetti, Boccioni y Severini (París, 1912) 11 12 RUSSOLO CARRA MARINETTI BOCCIONI Fundado por MARINETTI en 1909 Contó con BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO, BALLA, SEVERINI y el propio Marinetti 3
13 Marinetti Viva Francia, 1914 FUTURISMO Fue una manifestación en pro de la edad moderna, que para ellos significaba máquinasy tecnología 18 Interés estilístico hacia las formas de la velocidad y el transporte (aeroplanos, ferrocarriles y grandes barcos) 21 - Un coche de carreras es más bello que la Victoria de Samotracia * 4
Boccioni, La ciudad se levanta, 1910-1911 Marey, 1883 (cronofotografías) Balla, Muchacha corriendo en el balcón, 1912 24 25 Balla, La mano del violinista, 1912 5
Marey, 1886 (cronofotografías) 31 Umberto Boccioni Formas únicas de continuación en el espacio, 1913 Antonio Sant Elia 6
32 3.1.-Fundación y desarrollo del primer futurismo italiano (1909-1914/15) Serata futurista (desde enero 1910) UMBERTO BOCCIONI (1882-1916) BOCCIONI. Pelea en la galería (1910) 7
Un torbellino de colores que da la impresión de ruido y elementos tan distintos que indican el tumulto de la ciudad y, aún más, el pensamiento de un hombre (Boccioni) BOCCIONI. La ciudad que se alza (1910-11) BOCCIONI. Estados de ánimo: los adioses (1911) A cada emoción sensorial corresponde una forma-color análoga (Boccioni) BOCCIONI. Estados de ánimo: los que se marchan (1911) BOCCIONI. Estados de ánimo: los que se quedan (1911) 8
FUTURISMO En la descripción pictórica de los distintos estados de ánimo plásticos de una partida, ciertas líneas perpendiculares, onduladas y como debilitadas, aquí y allá pegadas a formas de cuerpos vacíos, pueden expresar fácilmente la languidez y el desaliento. (Boccioni) Líneas confusas, que brincan, rectas o curvas que se funden con gestos esbozados o de reclamo y de prisa, expresarán una agitación caótica de sentimientos. (Boccioni) ESTADOS DE ÁNIMO : LOS ADIOSES ESTADOS DE ÁNIMO I: LOS QUE SE QUEDAN Líneas horizontales, que huyen, rápidas y convulsas, que cortan bruscamente caras de perfiles vagos y bordes de campos que saltan, darán la emoción plástica que suscita en nosotros el que parte. (Boccioni) ESTADOS DE ÁNIMO I: LOS QUE SE MARCHAN La escena surge entorno a la mesa de un restaurante donde la atmósfera es alegre. Los personajes se estudian de todos lados y tanto los objetos de delante como los de la otra parte deben ser visibles, en la medida en que todos están presentes en la memoria del pintor ESTADOS DE ÁNIMO : LOS QUE SE MARCHAN BOCCIONI. La carcajada (1911) 9
BOCCIONI. La calle penetra en la casa (1911) BOCCIONI. Visiones simultáneas (1911) BOCCIONI. Construcción horizontal (1912) BOCCIONI. Elasticidad (1912) 10
Un caballo en movimiento no es un caballo parado moviéndose, sino un caballo en movimiento, es decir otra cosa que se concibe y se expresa como algo completamente distinto. Se trata de concebir los objetos en movimiento además del movimiento que traen consigo. Es decir, se trata de encontrar una forma que sea la expresión de este nuevo absoluto: la velocidad, que un verdadero temperamento moderno no puede descuidar. Se trata de estudiar los aspectos que asumió la vida en la velocidad y en la consiguiente simultaneidad. BOCCIONI. Dinamismo de un futbolista (1913) Nosotros tenemos que zarandear, derribar y destruir nuestra tradicional armonía que nos hace caer en un gracioso compuesto de vergonzosos atractivos sentimentales. Nosotros negamos el pasado porque queremos olvidar, y olvidar en arte significa renovarse. BOCCIONI. Desarrollo de una botella en el espacio (1912) BOCCIONI. Antigracioso (1912-13) 11
BOCCIONI. Formas únicas de continuidad en el espacio (1913) BOCCIONI. Dinamismo de un caballo en carrera + casas (1914-1915) ANTON GIULIO BRAGAGLIA (1890-1960) BRAGAGLIA. Hombre que toca el contrabajo (1911) 12
BRAGAGLIA. Máquina de escribir (1911) BRAGAGLIA. Cambio de posición (1911) 76 BRAGAGLIA. La bofetada (1912) 13
FOTOGRAFÍA DEL MOVIMIENTO S. XIX: MUYBRIDGE MUYBRIDGE Cronofotografías de MAREY 14
MARINETTI Y TATO. La fotografía futurista. Manifiesto (1930) GIACOMO BALLA (1871-1958) BALLA. Lámpara. Estudio de luz (1909) El cuadro de la lámpara lo pinté durante el período divisionista; efectivamente el brillo de la luz se obtuvo mediante la aproximación a colores puros. Cuadro, además de original como obra de arte, también científico puesto que intenté representar la luz separando los colores de que está compuesta. De gran interés por la técnica y por el sujeto. Nadie por entonces (1909) se imaginaba que una banal lámpara eléctrica podía ser motivo de inspiración pictórica; al contrario, para mí había motivo y éste era el estudio de representar la luz y, sobre todo, demostrar que el romántico claro de luna fue superado por la luz de la moderna lámpara eléctrica. 15
BALLA. Dinamismo de un perro con correa (1912) BALLA. La mano del violinista. Ritmos del violinista (1912) BALLA. Muchacha corriendo por el balcón (1912) BALLA. Vuelo de golondrinas. Líneas en marcha + sucesiones dinámicas (1913) 16
BALLA. Líneas en marcha + sucesiones dinámicas (1913) BALLA. Automóvil en carrera. Velocidad abstracta (1913) BALLA. Velocidad de automóvil (1913) BALLA. Velocidad abstracta (ha pasado el automóvil) (1913) 17
BALLA. Velocidad abstracta + ruido (1913-14) BALLA. Mercurio pasando por delante del sol (1914) CARLO CARRÀ (1891-1966) CARRÀ. Salida del teatro (1909) 18
Veía delante de mí el féretro totalmente cubierto de claveles rojos balanceándose peligrosamente sobre los hombros de sus portadores; veía cómo se espantaban los caballos y cómo chocaban entre sí las varas y las lanzas, de forma que estaba convencido de que antes o después el féretro caería al suelo y los caballos le pasarían por encima. Nada más volver a mi casa, tracé un dibujo del acontecimiento dejándome llevar por aquella fuerte impresión. Este dibujo y otros sucesivos constituyeron posteriormente el punto de partida del cuadro Funerales del anarquista Galli. Y fue precisamente el recuerdo de aquella dramática escena el que me sugirió la siguiente frase del Manifiesto técnico de la pintura futurista: colocaremos al espectador en el centro del cuadro. CARRÀ. Funerales del anarquista Galli (1911) CARRÀ. Mujer en el balcón (1912) CARRÀ. Caballo y jinete. El caballero rojo (1912) 19
CARRÀ. Manifestación intervencionista (Festa patriottica-dipinto parolibero) (1914) CARRÀ. Persecución. Collage (1914) CARRÀ. Guerrapittura (1915) CARRÀ. Guerra naval en el adriático (1914) publicado en Guerrapittura 20
115 CARLO CARRÀ (1891-1966) 3.2.-Arte y vida: el secondo futurismo italiano (1914/15-años 20) CARRÀ. Mujer en el balcón (1912) CARRÀ. Manifestación intervencionista (Festa patriottica-dipinto parolibero) (1914) 21
FUTURISMO / Giacomo Balla Movimiento de perro con correa, 1912 Balla, Muchach a corriend o en el balcón, 1912 Porque la neutralidad es la síntesis de todos los pasadismos, nosotros los futuristas abanderamos hoy estos vestidos antineutrales, es decir, festivamente belicosos. (Balla, Il vestito antineutrale, septiembre 1914) Agresivos, ágiles, dinámicos, simples y cómodos, higiénicos, alegres, luminosos, seductores, asimétricos, de breve duración, variables. BALLA. Chaleco futurista (1923) BALLA. La indumentaria antineutral (1914) 22
123 124 125 126 FUTURISMO / Giacomo Balla Diseño para el biombo Paravento, 1916-1920 23
127 FUTURISMO / Giacomo Balla Paravento con linea di velocitá, 1917 Paravento, ca. 1920 128 FUTURISMO / Giacomo Balla Paravento, 1916 (serigrafía a cuatro caras) FUTURISMO / Giacomo Balla Proyecto para Ventaglio,1918 129 130 Bandeja, ca. 1920 Aparador, 1925 24
FUTURISMO / Giacomo Balla El jardín futurista, 1916-1930 131 BALLA. Flor futurista verde y azul (1925) FUTURISMO / Giacomo Balla El jardín futurista, 1916-1930 133 FORTUNATO DEPERO (1892-1960) 25
DEPERO. Movimiento de pájaro (1916) DEPERO. Rotación de bailarina y papagayo (1917-18) 140 141 Construcción de mujer, Construcción 1917 de Pinocho, 1917 26
144 DEPERO. Construcción dinámica de niña (1917) 145 146 27
147 148 Construcción de oso y rinoceronte, 1923 DEPERO. Depero futurista (1927) DEPERO. Publicidad de Campari (h. 1930) 28
153 DEPERO. Máquina Campari (h. 1930) 29