Trabajo Práctico Final Análisis de un Corpus de Imágenes Índice INTRODUCCIÓN:... 2 CAPÍTULO I: ANÁLISIS SINTÁCTICO.... 3 DESCRIPCIÓN DEL MOTIVO FOTOGRÁFICO:... 3 A- ELEMENTOS / COMPOSICIÓN / ESPACIO DE LA REPRESENTACIÓN / TIEMPO DE LA REPRESENTACIÓN... 5 CAPÍTULO II: ANÁLISIS SEMÁNTICO.... 10 ENUNCIADOR... 10 ENUNCIATARIO... 13 PROCEDIMIENTOS DE CONNOTACIÓN... 14 SIGNO FOTOGRÁFICO... 14 CAPÍTULO III: ANÁLISIS CONTEXTUAL.... 16 CAPÍTULO IV: ANÁLISIS GLOBAL.... 17 CONCLUSIÓN... 18 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS:... 20 ÍNDICE DE IMÁGENES:... 21 1
Trabajo Práctico Final Producción Gráfica / F Introducción: En el siguiente análisis semiótico de la serie fotográfica La Ausencia de Santiago Porter, se busca conocer las decisiones tomadas al momento de la creación fotográfica para lograr el efecto deseado en el espectador. En esta serie el fotógrafo retoma el tema del Atentado a la AMIA (Asociación Mutual Israelita Argentina) sucedido el 18 de Julio de 1994, en el cual fallecieron 85 personas y un total de 300 resultaron heridas., retratando a familiares de las víctimas junto a un objeto perteneciente a la persona fallecida. Figura N 1. #15. La Ausencia. Santiago Porter. 2002. 2
Figura N 2. #14. La Ausencia. Santiago Porter. 2002. Capítulo I: Análisis Sintáctico. Descripción del motivo fotográfico: En ambas fotografías (Figura Nº 1 y Nº 2), se puede ver un díptico conformado por dos cuadrados en los cuales, en el recuadro A (Figura Nº 3) se ve la figura de una persona de sexo femenino y en el recuadro B (Figura Nº 4) una fotografía tipo fotoproducto en la cual existe un objeto perteneciente a una persona fallecida, esto lo podemos saber debido al texto que se encuentra por debajo del díptico, el cual describe brevemente a la persona que se encuentra en el recuadro A y explica la historia de la persona a la cual pertenecía el objeto del recuadro B. En el díptico lo que separa a cada recuadro de formato cuadrado del fondo, es una delgada línea color gris. 3
Figura N 3. Recuadro A. Figura N 4. Recuadro B. 4
A- ELEMENTOS / COMPOSICIÓN / ESPACIO DE LA REPRESENTACIÓN / TIEMPO DE LA REPRESENTACIÓN En la imagen se pueden ubicar dos puntos principales los cuales guían la lectura de la imagen, estos son: los ojos ubicados en la zona izquierda de la fotografía, y el reloj en la zona diestra de la obra, en el caso de la Figura Nº 5, y en el caso de la Figura Nº 6, el lado izquierdo posee dos puntos principales los cuales son el rostro con forma circular y los ojos, mientras que en el lado derecho no hay puntos de relevancia. Figura N 5. Puntos. Figura N 6. Puntos y líneas. 5
En el caso de las líneas, son dadas por la formación del recuadro del díptico en ambas fotografías, logrando dividir el plano en dos diciéndole al espectador cuál fotografía debe verse primero, para luego leer el texto que se encuentra debajo (Figura Nº 7). En la Figura Nº 8, se observa que el reloj también forma una línea diagonal imaginaria. Figura N 7. Líneas. Figura N 8. Diagonal. 6
Es una imagen en blanco y negro, manipulada por el enunciador ya que el rostro de ambas personas del sexo femenino y el resto de los elementos (llaves y reloj), naturalmente, no son monocromáticos, y tiene una nitidez normal. Hay una iluminación artificial, distinta en cada recuadro del díptico, en el primero, se observa una iluminación lateral, proveniente del lado derecho, la cual produce un elevado contraste comparando el lado derecho (más claro) del rostro con el lado izquierdo (más oscuro) (Figura Nº 9); en el segundo recuadro, existe una iluminación artificial cenital de tanto las llaves como el reloj, manifestando un resultado similar a las fotografías de producto (Figura Nº 10). Además las llaves y el reloj en cada una de las imágenes, tienen su escala maximizada, ya que normalmente no son prácticamente del tamaño de un rostro. Figura N 9. Iluminación lateral. Figura N 10. Iluminación cenital. Es una imagen con escasa perspectiva, sin ritmo, posee tensión la cual se puede ver entre el lleno del lado izquierdo y el vacío de la fotografía de la derecha. También hay tensión entre los ojos y las llaves, o en el otro caso entre el reloj, ya que en ambos casos son los dos puntos de mayor atención proporcionada por el ojo del espectador. Es una fotografías altamente equilibrada, ya que se compensa el lado oscuro (izquierda), con el claro (derecha), como se puede observar en la Figura Nº 11. Debido a la composición, la cual está conformada por un rectángulo, a su vez formado por los cuadrados de igual tamaño y un texto, se la denomina como una 7
imagen estática ya que no muestra movimiento ni cambios al momento de la toma (Figura Nº 12). Figura N 11. Peso. Figura N 12. Composición. 8
Con respecto a la puesta en escena, en ambas imágenes, la composición está acompañada de un fondo infinito blanco (Figura Nº 13), el cual descontextualiza al sujeto y al objeto, lo que causa que no se pueda definir si es una toma en interior o exterior y da la idea de un espacio abstracto, y plano. La iluminación es artificial, en la fotografía de la izquierda se hizo uso de un primer plano (Figura Nº 14), y en la de la derecha de un plano cenital (Figura Nº 15), lo mismo pasa en las dos obras. En consecuencia del uso de un infinito blanco, existe una fuerte atemporalidad en la imagen, y también una escasa narratividad. El tiempo simbólico de las fotografías es normal ya que el texto en ambas, remite a un hecho pasado y de esta manera se muestra su vínculo con el presente, y se la puede ubicar en un tiempo determinado. La obra no presenta instantaneidad. Figura N 13. Infinito blanco. Figura N 14. Primer plano. Richard Avedon. 1957. Figura N 15. Plano cenital. 9
Capítulo II: Análisis Semántico. Enunciador En cuanto al análisis semántico, la presencia del enunciador se puede ver en el encuadre seleccionado para las dos fotografías, ya que los objetos principales se encuentras dentro de la imagen, por lo que es un encuadre artificial, además de la existencia del díptico. La angulación de la cámara es frontal en el caso del retrato, lo cual ayuda a la comunicación con el sujeto, y en el caso de la foto de la derecha (llaves y reloj respectivamente en cada imagen), es un ángulo picado el cual tiene relación con la foto producto. También se ve la presencia del enunciador en la actitud del personaje, porque éste se encuentra mirando directamente a la cámara y su pose no es natural, sino que el fotógrafo la guió. Las marcas textuales del enunciador son: la elección del uso del blanco y negro, la tensión entre la forma ovalada del rostro con la forma que generan tanto la distribución de las llaves como la forma circular del reloj, la composición simétrica y el díptico formado por las dos fotografías (en ambas obras es lo mismo), los centros de interés seleccionados, como las llaves, el reloj y los ojos. La obra mantiene relación intertextual con: Las historietas, las cuales poseen recuadros ubicados uno al lado del otro, los cuales permiten un orden de lectura. (Figura Nº 16) Figura N 16. Historietas. El D.N.I (Documento Nacional de Identidad), por el formato de la fotografía de formato cuadrado, con un fondo blanco y de frente, además del sujeto mirando a cámara. (Figura Nº 17) 10
Figura N 17. Documento Nacional de Identidad. Foto producto, debido al fondo blanco que hay detrás de las llaves y el reloj, el plano cenital y la iluminación que se ha utilizado. (Figura Nº 18) Figura N 18. Foto producto. Las noticias, por el epígrafe utilizado debajo de las fotografías para explicar un tema brevemente. (Figura Nº 19) 11
Figura N 19. Epígrafe. Retratos antes-después, ya que en estos retratos se muestra un díptico el cual cuenta el paso del tiempo, en este caso se ve en el retrato y ubicado al lado de un objeto de una persona difunta. (Figura Nº 20) Figura N 20. Retratos antes-después. 12
Fotografías de matrimonios, en las que se ubicaba una fotografía de cada integrante formando un díptico. (Figura N 21) Figura N 21. Retratos de matrimonios. Enunciatario En el caso de la presencia enunciataria, se ve en el distanciamiento, ya que hay uso del blanco y negro (Figura N 22), y la imagen está descontextualizadas a causa del uso de un infinito blanco como fondo, y una iluminación artificial, pero lo que logra esto es que el espectador perciba lo que se desea y no se pierda el sentido. Figura N 22. Escala monocromática. 13
Procedimientos de connotación Es evidente que existe una pose, ya que el sujeto mira directamente a cámara, y la expresión del rostro transmite tristeza al espectador. Hay dos objetos, cada uno en cada obra, reconocidos como llaves y reloj, los cuales remiten al difunto esposo de cada mujer representada en cada obra, y esto se puede saber ya que el texto debajo de las fotografías lo dice. Y existe una sintaxis, debido al díptico, el cual proporciona un orden de lectura, y entre ambas imágenes se narra una historia. Signo fotográfico Con respecto al índice, se puede decir que dos objetos (Uno por obra) reconocidos como llaves y como reloj (Figuras N 23 y 24), y un sujeto de sexo femenino estuvieron frente a la cámara al momento de la exposición del material fotográfico a la luz. Figura N 23. Ejemplo de llaves. Figura N 24. Ejemplo de relojes. En el nivel icónico, hay una mujer de mediana edad, con cabello por los hombros, en un plano medio, identificada como Marta, viuda de Félix Roberto Roisman, fallecido en 1994 cuando pasaba por la puerta de la AMIA camino a su trabajo. En la otra obra hay una mujer de mediana edad, reconocida como Dora, viuda de Naum Band, de 55 años. Ella sobrevivió al atentado pero su esposo no. Para hacer referencia a los objetos ubicados en la parte derecha de la fotografía se puede citar a Philippe Dubois: un icono es un signo que remite al objeto que denota simplemente en virtud de las características que posee, ya sea que el objeto exista realmente o no. Con esto se hace referencia a las llaves ubicadas en el segundo recuadro del díptico. 14
En el nivel simbólico, al mostrarse un objeto perteneciente a una persona fallecida remite a la ausencia de una persona después de su muerte y a lo que este objeto significa para las personas que siguen con vida y conocían al difunto. Según Philippe Dubois, un símbolo es un signo que remite al objeto que denota en virtud de una ley, de ordinario de una asociación de ideas generales, que determina la interpretación del símbolo por referencia a este objeto. Lo que daría por sentado lo anteriormente explicado. Con respecto a las figuras retóricas existe una construcción, la cual se puede ver en la unión de dos fotografías formando un díptico, y que en una de ellas haya un objeto con escala maximizada, y también hay construcción al ubicar un texto por debajo del díptico. Las figuras retóricas existentes son: la metonimia, ya que se reemplaza al sujeto difunto por las llaves, y a la vez una metáfora con respecto a las llaves y el reloj los cuales representan los maridos fallecidos de las señoras. Y hay una comparación dada por la existencia del díptico. 15
Capítulo III: Análisis Contextual. La Ausencia pertenece al autor Santiago Porter y su libro fue lanzado en 2007, pero la serie salió originariamente en el año 2002. El autor es de nacionalidad argentina, nacido en el año 1971. El espacio y tiempo de circulación fue: Año 2001, La Ausencia, Zona Zero, México DF, Año 2007 La Ausencia, Museo de Artes Plásticas Pompeo Boggio, Chivilcoy, Argentina Año 2004 La Ausencia, Fundación Vicente Lucci, San Miguel de Tucumán, Argentina Año 2007 La Ausencia, Colección Fotógrafos Argentinos, Buenos Aires Año 2011 La ausencia, Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti, Buenos Aires. Pertenece al género artístico-conceptual, ya que el referente se usa para reflexionar sobre una idea y al sub-género retrato documental ya que su finalidad es documentar un hecho. 16
Capítulo IV: Análisis global. Parte A: Los principales elementos identificados que ayudan a producir significado son: el espacio de la representación, la composición, la creación de un díptico con un texto debajo, el encuadre, la pose y mirada del sujeto, el uso del blanco y negro, y el uso de la metonimia. Parte B: En ambas obras, el personaje mira hacia cámara lo que provoca en el espectador (quien lleva el papel de enunciador) identificación, y acompañado del uso del blanco y negro, la descontextualización como consecuencia del uso de un infinito blanco, y la iluminación frontal refuerza la idea del duelo por parte de la señora y de la fotografía documental. Al maximizarse las llaves y el reloj, en el lado derecho de la imagen lo que se logra es la aparición de la figura retórica metonimia, ya que hay una transferencia de propiedades porque se reemplaza a un sujeto ya fallecido por un objeto que le pertenecía. La creación del díptico le aporta a la imagen la capacidad de narrar, ya que junto con el texto por debajo se está contando una historia y todo lo que esta conlleva. 17
Conclusión Se ha llegado a la conclusión de que Santiago Porter como fotógrafo toma determinadas decisiones como, el uso de un primer plano, la iluminación, el blanco y negro, y la elección de utilizar un fondo infinito blanco, las cuales logran que el espectador reciba una imagen la cual busca recordar a los fallecidos en el Atentado a la Asociación Mutual Israelita (AMIA) de una manera muy particular, ya que lo que se esperaría de un homenaje y de una fotografía documental son por ejemplo, fotos de familiares frente al edificio y no personas por delante de un infinito blanco completamente descontextualizadas. fallecidos en el atentado a la AMIA Figura N 25. Marcha por los los fallecidos en el atentado a la AMIA Figura N 26. Marcha por 18
Figura N 27. Edificio de la AMIA después del atentado. Figura N 28. Edificio de la AMIA después del atentado. 19
Referencias bibliográficas: Allochis, Leandro. (2013). Módulo 5: Géneros Fotográficos. Producción Gráfica F (023120). Dubois, Philippe. (1986). El acto fotográfico: De la representación a la recepción. Ediciones Paidós. Porter, Santiago Biografía. http://santiagoporter.com/biografia 20
Índice de imágenes: Figura Nº 1. #15. La ausencia. Santiago Porter. 2002. Figura Nº 2. #14. La ausencia. Santiago Porter. 2002. Figura Nº 3. Recuadro A. Figura Nº 4. Recuadro B. Figura Nº 5. Puntos. Figura Nº 6. Puntos y líneas. Figura Nº 7. Líneas. Figura Nº 8. Diagonal. Figura Nº 9. Iluminación lateral. Figura Nº 10. Iluminación cenital. 21
Figura Nº 11. Peso. Figura Nº 12. Composición. Figura Nº 13. Infinito blanco. http://mla-d1-p.mlstatic.com/4050-mla120256325_521-p.jpg Figura Nº 14. Primer plano. Richard Avedon. 1957. Figura Nº 15. Plano cenital. http://www.274km.com/cursos/blog/wp-content/uploads/plano-cenital.jpg Figura Nº 16. Historieta. http://1.bp.blogspot.com/_a5jlt7nlplc/svpfe2vvk4i/aaaaaaaaa5o/de3hbvblsp8 /s1600/historieta%2b261.jpg Figura Nº 17. Documento Nacional de Identidad. agenciasanluis.com/notas/wp-content/uploads/2015/06/dni-tarjeta.jpg Figura Nº 18. Foto producto. http://3.bp.blogspot.com/-yisidvb86k/t2kjzq1528i/aaaaaaaaaca/zqdiyg2evwk/s1600/primer+planoo.jpg http://www.arteenfoque.com/images/publicidad/fotografia_de_producto_foto_publicitaria_product_s hot_fotografo_publicitario.jpg Figura Nº 19. Epígrafe. http://edant.clarin.com/diario/2009/09/10/portada.jpg Figura Nº 20. Retratos antes-después. http://blogs.deia.com/momentodecisivo/2012/01/09/la-semana-del-footing/ Figura Nº 21. Retratos de matrimonios. http://www.utilityrent.com/tienda/images/1036.jpg Figura Nº 22. Escala monocromática. 22
Figura Nº 23. Ejemplo de llaves. http://cerrajerosrapidos.com/wp-content/uploads/2014/03/llaves101.jpg Figura Nº 24. Ejemplo de relojes. http://www.fansdelcorteingles.com/wp-content/uploads/2014/01/el-corte-inglesrelojes-mujer.jpg Figura Nº 25. Marcha por los fallecidos en el atentado a la AMIA. http://itongadol.com.ar/data/img_cont/img_imagenes/img_md/36709.jpg Figura Nº 26. Marcha por los fallecidos en el atentado a la AMIA. http://www.laizquierdadiario.com/img/arton10109.jpg Figura Nº 27. Edificio de la AMIA después del atentado. http://cdn.24siete.info/sgw/media/uploads/tmp/14056874913.jpg Figura Nº 28. Edificio de la AMIA después del atentado. http://static.latercera.com/20131027/1841427.jpg 23