DEPARTAMENTO DE LENGUA Y LITERATURA LITERATURA. 1º BACHILLERATO LA CELESTINA. pág. 1

Transcripción

1 DEPARTAMENTO DE LENGUA Y LITERATURA LITERATURA. 1º BACHILLERATO LA CELESTINA 1) EL AUTOR: Fernando de Rojas - Nació en la Puebla de Montalbán, cerca de Toledo, hacia Pertenecía a una familia de cristianos nuevos. - En 1484, Rojas vio a su familia sometida a un proceso público ante la Inquisición en Toledo. - En 1488, con 12 años, detienen a su padre, quien será quemado en auto de fe. - Rojas estudió Leyes en Salamanca durante seis años, y, en la última década del siglo, durante unas vacaciones escribió La Celestina. - En 1507 se instala en Talavera de la Reina. Allí se casó con Leonor Álvarez, tuvo seis hijos y se dedicó a la abogacía. - Murió el ) AUTORÍA - Rojas se encontró el Acto I, acto que atribuye a Rodrigo Cota o a Juan de Mena. Decidió darle continuación y escribió la obra en quince actos, formalizando la Comedia de Calisto ymelibea. - Más tarde añadió más actos, constituyéndose la obra en Tragicomedia de Calisto y Melibea, obra escrita en 21 actos. 3) EL PROBLEMA DE LAS EDICIONES - 1ª edición de la comedia fue impresa probablemente en 1499 por Fadrique de Basilea, en Burgos. No tiene textos preliminares, ni colofón, comenzando en el Argumento del primer acto de esta comedia , Pedro Hagenbach, Toledo, con versos acrósticos y colofón de Alonso de Proaza , Stanislao Colono, Sevilla, igual que la anterior Tragicomedia de Calisto y Melibea, en Roma, completa y en italiano. pág. 1

2 - 1507, 1ª edición en castellano de la Tragicomedia de Calisto y Melibea. 4) FUENTES LITERARIAS Fuentes indirectas - Comedias de Terencio. - Comedias que abundaron en los siglos XII y XIII, inspiradas en la métrica de Ovidio y en la actualización realista de la comedia humana. - Comedia humanística que reinicia Petrarca en el siglo XIV. Fuentes directas - 1ª) El acto I se relaciona con algunos diálogos del Libro I de la obra De Amore, de Andreas Capellán. - 2ª) La novela sentimental del siglo XV (especialmente las novelas de Rodríguez del Padrón y Cárcel de amor, de Diego de San Pedro). - 3ª) El Pamphilus, comedia latina anónima del siglo XII, que gozó de gran éxito y cuyo eco fue ampliado en nuestra literatura por su inclusión, casi íntegra y adaptada a nuestra lengua, por parte del Arcipreste de Hita, en el episodio más extenso del Libro del buen amor. De aquí arranca el personaje de la alcahueta. 5) TEMAS PRESENTES EN LA OBRA - El tema principal es el amor. El amor cortés, los sentimientos amorosos sinceros y la sexualidad mediante prostitución, son absorbidos como motivaciones por Celestina, que ofrece siempre una misma solución: el amor es el goce intenso del sexo. - La intervención de Celestina hace aflorar dos temas colaterales: - La codicia de dinero. - La muerte. - Temas secundarios: a) la brujería y magia; b) el ambiente de prostitución; c) la vida urbana y los cambios sociales entre criados y señores; d) la fortuna; e) la reflexión sobre el sentido de la vida. 6) DESARROLLO DE LAS ACCIONES - Acto I: planteamiento de las acciones. - Actos II-VI: se produce el despliegue de los temas de magia, brujería y beneficios económicos entre los criados y Celestina. pág. 2

3 - Actos VII, VIII y IX: hay un tiempo de descanso dramático, con una recopilación de temas, a la espera de los efectos del conjuro. - Acto X: la acción se acelera con la confesión amorosa de Melibea. - Actos XI, XII y XIII: primer encuentro de Calisto y Melibea. Muerte de Celestina y los criados Sempronio y Pármeno. - Acto XIV: Calisto y Melibea consuman su amor. Reflexión de Melibea y su definitiva rendición a Calisto. Monólogo de Calisto. - Actos XV-XIX: venganza tramada por Areúsa, Elicia y Centurio, que culmina en el acto XIX con la muerte de Calisto. - Acto XX: discurso y suicidio de Melibea. - Acto XXI: sin personajes principales vivos. Lamento de Pleberio, padre de Melibea. 7) ESPACIO - El huerto de Melibea. - Los interiores de las casas de Calisto, Celestina, Melibea y Centurio. - Huerto y torre de Melibea. - Ciudad? Qué ciudad? No existe una ciudad concreta en la que se desarrollen los hechos. Puede tratarse de Salamanca o Sevilla, pero el autor dejó una indeterminación sobre este aspecto. 8) TIEMPO - Tiempo de la acción: no excede de seis días. - Tiempo dramatizado: entre el otro día de Pármeno (acto II), el otro día de Melibea (acto IV), muchos y muchos días de Melibea (acto X), en un mes de Sosia (acto XVII) y gozamos casi un mes de Melibea (acto XX), todo esto nos hace pensar que el tiempo de los hechos ocuparía un lapso temporal de un mes. 9) ESTILO DE LA OBRA - El diálogo se intensifica con los monólogos, que expresan una subjetividad aguda, en conflicto, y sirven a los personajes para reiterar sus pensamientos. pág. 3

4 - Los apartes, que el resto de personajes no oyen, creando una complicidad irónica con el espectador, adelantándole información. - El lenguaje de la obra funde el léxico culto y el habla popular. Los personajes mezclan en su discurso: Las alusiones históricas fórmulas irónicas, vulgarismos y citas de autoridades con y refranes ESTILO CULTO Y RETÓRICO + LO POPULAR Y LO ORAL De esta mezcla resulta un estilo innovador para la época y refuerza el efecto de realidad de la obra. 10) EL GÉNERO DE LA OBRA - Novela? Debido a la articulación tan especial del espacio y el tiempo. - Teatro? Comedia humanística. - Diálogo literario? Lo más oportuno es considerar a La Celestina teatro, una tragicomedia para ser leída, no representada ante unos espectadores debido a su excesiva extensión. Es demasiado larga para ser representada. Conecta, en este sentido, con la comedia humanística latina que, durante los siglos XIV y XV se desarrolló en Italia y, en ocasiones, en España, y que se trataba de un teatro para ser leído, normalmente en círculos académicos. 11) INTENCIÓN Intención moralizadora? - Intención explícita: Rojas se quiso proteger con la intención didáctico-moral. - Intención implícita: Rojas hace una obra que denuncia los peores aspectos morales de la nueva vida urbana y anónima. - A pesar de todo, en la obra hay: 1) elogio del goce sexual. 2) solución trágica que se impone a los personajes. 3) pesimismo, egoísmo materialista, soledad existencial. pág. 4

5 BIBLIOGRAFÍA RECOMENDADA LIDA DE MALKIEL, María Rosa, La originalidad artística de La Celestina. Teoría e investigación, Buenos Aires, Editorial Universitaria de Buenos Aires, ROJAS, Fernando de, La Celestina, ed. F. J. Lobera, G. Serés, P. Díaz- Mas, C. Mota, Í. Ruiz Arzálluz y F. Rico, Madrid, R.A.E. - Galaxia Gutenberg, Se recomienda leer dos novelas recientemente publicadas en las que la ficción presenta al autor de La Celestina, Fernando de Rojas, en acción: GARCÍA JAMBRINA, Luis, El manuscrito de piedra, Madrid, Alfaguara, GARCÍA JAMBRINA, Luis, El manuscrito de nieve, Madrid, Alfaguara, En la primera novela, Rojas se nos presenta como un estudiante de la Universidad de Salamanca, a quien se le encomienda resolver unos crímenes. La lectura de esta novela acercará al estudiante al contexto histórico y social de La Celestina. En la segunda novela, Rojas vuelve a su actividad de detective en la Salamanca de principios del siglo XVI e incluso se encuentra con Lázaro de Tormes. Muy entretenidas las dos novelas. pág. 5