Miquela Forteza Oliver! LA CRISIS DEL RENACIMIENTO O MANIERISMO!

Transcripción

1 ! LA CRISIS DEL RENACIMIENTO O MANIERISMO! 1

2 INTRODUCCIÓN - El Renacimiento clásico va a revelarse como un intento imposible. - Entrará en crisis alrededor de la segunda década del siglo XVI, dando lugar al Manierismo. - El manierismo es un fenómeno polivalente y versátil, que hace del experimentalismo, la licencia y la transgresión parte esencial de sí mismo. - No propugnaba un modelo único y absoluto, sino más bien una serie de contestaciones a lo clásico. - Se adapta mejor a Europa, ya que permite muchos eclecticismos inherentes al desarrollo artístico de los diferentes países. Historiografía - El término maniera fue muy usado ya en el siglo XVI. - La maniera designaba el estilo de cualquier artista, especialmente de aquellos que poseían uno original o que destacaban entre los demás. 2

3 - Por tanto, dicho término no tenía al principio el matiz peyorativo, éste fue adquirido a partir del siglo XVII y que cobró especial fuerza en el siglo XIX, cuando empezó a significar un estilo demasiado distante de lo corriente y falto de naturalidad, es decir, imbuido por el amaneramiento. - La historiografía contemporánea advierte en él valores positivos y no lo considera como síntoma de decadencia, por lo que el término manierismo denota hoy un arte positivo. - Aunque hay varias tendencias, consideraremos el manierismo como un suceso estilístico del Renacimiento situado en su fase final. La idea de juego se convierte en una categoría fundamental - El juego combinatorio utilizado como gramática artística. - Ello le permite realizar cualquier combinación, sin limitaciones, tanto de la gramática clasicista como de las tradiciones locales. - Las sociedades cortesanas y principescas ven en el juego uno de los motivos que dan sentido a su vida, y el Manierismo será sobre todo un arte lúdico y cortesano. -.txt 3

4 - Este fenómeno explicará muchos aspectos de este arte y en especial el mundo fantástico de monstruos, seres híbridos y arquitecturas imposibles que constituyen parte esencial de la cultura visual del siglo XVI. - Junto a este aspecto hay un mundo más rigorista, más unitario y que procede del estudio, combinación y definitiva codificación del repertorio clásico. - Es el mundo de ANDREA PALLADIO o del Manierismo romano de fines del siglo XVI con JACOPO VIGNOLA a la cabeza. PALLADIO. Villa Rotonda

5 La licencia en el uso de la gramática clásica - La norma se convierte en un medio de experimentación. - Triunfa la heterodoxia Se termina con la idea de regularidad de los órdenes clásicos, dogma máximo de la arquitectura de la época. - Para algunos manieristas lo más importante eran las aspiraciones puramente artísticas, mostrándose indiferentes frente a los fines utilitarios morales ("arte por el arte"). ARQUITECTURA. CARACTERÍSTICAS 1. Concepto de espacio interno. Se basa prácticamente en las reglas del cinquecento, sin embargo, las categorías de lo lúdico, lo experimental y lo heterodoxo son válidas también en este ámbito. - La yuxtaposición de espacios contradictorios 5

6 MIGUEL ÁNGEL. Biblioteca Laurenciana ! - El espacio en fuga Espacio continuo, sin cortes ni limitaciones GIORGIO VASARI. Galería del Palacio de los Ufizzi Florencia! 6

7 2. Organización o configuración de los paramentos - Relajación de las relaciones axiales. - Utilización de la fachada en términos planimétricos, rechazando el uso de perfiles acusados. ANDREA PALLADIO. Palacio Valmerana. Vicenza! - Inestabilidad-robustez - Aparición del orden gigante Andrea Paladio hará de él un uso profundo en gran parte de sus obras. 7

8 ANDREA PALLADIO. Basílica de San Giorgio Maggiore Venecia! - Inserción de unas formas en otras en contraposición al concepto cerrado de los cuerpos correspondientes a una fachada. - Yuxtaposición de elementos consiste en la concatenación de distintos elementos: óculos, frontones, ventanas, puertas. 3. Triunfo del ornato. Buscan un naturalismo en constante transformación y lo consiguen mediante recursos combinatorios y heterodoxos en el uso de los repertorios icónicos del clasicismo. 8

9 Modalidades: - El orden rústico Consiste en una interpretación y ampliación del orden dórico toscano del que asume la idea de la robustez y de la fuerza, y también en la idea naturalista del uso del almohadillado. - Heterodoxia Uso indiscriminado de diferentes elementos decorativos, tales como, frontones triangulares, curvos, partidos, cartelas, festones, orlas, etc. MIGUEL ÁNGEL. Puerta Pía ( ). Roma! - Estípites pilastras o columnas truncadas e invertidas que por su propia conformación aparecen como inestables. 9

10 - Grutesco Está organizado a partir de un eje compositivo axial que distribuye simétricamente a partir de ramificaciones casi laberínticas, motivos ornamentales de diversas formas (humanas, vegetales, zoomorfas, etc.). El grutesco manierista está sujeto al horror vacui, por lo que es inconfundible. - Rollwerk Motivo de enrollamiento que normalmente no se da solo sino que se combina (roleos, volutas). Da origen al motivo auricular. PINTURA. CARACTERÍSTICAS 1. Composición de los motivos artísticos. Se consideran de forma autónoma. Técnicas: - EL MODELADO Atiende a un perfil dibujístico lo más realista posible, en donde el color y la luz actúan como medio para subrayar el relieve o el volumen. Las pinturas de ARCHIMBOLDO presentan un doble aspecto: por un lado, el realismo extremado en la reproducción de objetos o seres animados; y por otro, la fantástica y caprichosa manera de combinarlos. 10

11 Miquela Forteza Oliver El hortelano BRONZINO es quien lleva el refinamiento manierista más sofisticado al arte del retrato (retratista oficial de la Corte Medicea desde 1539). Elabora un tipo de retrato que, basado en la insistencia en el dibujo y el uso de colores fríos, ofrece una visión intelectualizada del retratado. - El eje en serpentinata Eje axial en forma de ese 11

12 BRONZINO. Noli Me Tangere! - El geometrismo Juego de luces y sombras más o menos insólito 12

13 ROSSO FIORENTINO. Descendimiento de la Cruz. 1521! 13

14 2. REPRESENTACIÓN DEL ESPACIO. A partir de la perspectiva lineal pero mediante la experimentación de los puntos de vista. Procedimientos: - La diversidad y complicación de la composición, con introducción de ejes desde varios ángulos, a diferencia de la composición clásica, construida sobre ejes horizontales y verticales. TINTORETTO. Hallazgo del cuerpo de San Marcos. c. 1562! 14

15 - La Anamorfosis Consiste en colocar al espectador en un lugar inusual de forma que el eje entre el espectador y el punto de fuga provoca una transformación óptica de los motivos representados. HANS HOLBEIN. Los embajadores. 1533! 15

16 PARMIGIANINO. Autorretrato. c. 1524! - Pintó la imagen del espejo sobre un casquete esférico de madera cuya curvatura correspondía a la del espacio convexo de la lente. - De esta forma tan original deja patente y advierte que se trata de un auténtico autorretrato, ya que dicha perspectiva únicamente puede contemplarla el mismo. 16

17 3. EL COLOR Y LA LUZ Características: - Mantenimiento de una tradición lumínica uniforme de tradición quatrocentista. - Preferencia por las luces insólitas acentuando los efectos plásticos violentos (estrictamente manierista). - El cambio de colorido, con renuncia a los colores que habían predominado en la época anterior y empleo de tonos más fríos y claros, a menudo sin tener en cuenta los colores reales de lo representado. 4. USO DE ESCENOGRAFÍS AMBIENTALES - Se traduce en una preferencia por el trampantojo (engaño visual provocado por una decoración pictórica que simula efectos arquitectónicos). 17

18 GIULIO ROMANO. El Palacio del Té. Mantua ( ). Sala de los gigantes 18

19 ESCULTURA. CARACTERÍSTICAS 1. La figura en serpentinata GIAMBOLOGNA. El rapto de las Sabinas Inestabilidad 3. Polivalencia. Mecanismos: 19

20 - Detallismo - Diléctica entre lo monumental y la miniatura CELLINI. Perseo

21 - Acumulación funcional Objeto escultórico con función de objeto cotidiano. CELLINI. Salero de Francisco I