ARTE GÓTICO. Cuando Miguel Ángel está pintando la Capilla Sixtina, se está construyendo la catedral gótica de Burgos.

Transcripción

1 EL ARTE GÓTICO

2 Nace en Francia y se extiende por Europa. Desde ½ s. XII hasta inicios del s. XVI. Término acuñado por críticos italianos del s. XVI para describir un estilo que consideran bárbaro. Difusión y vigencia según la región. ARTE GÓTICO Cuando Miguel Ángel está pintando la Capilla Sixtina, se está construyendo la catedral gótica de Burgos.

3 ARTE GÓTICO Cambios en la Baja Edad Media (ss. XIII XV): Políticos: fortalecimiento del poder real, aparición de las Cortes. Económicos: expansión agraria, resurgir de las ciudades y del comercio. Sociales: aparición de la burguesía, de los gremios y el artesanado.

4 ARTE GÓTICO Cambios en la Baja Edad Media (ss. XIII XV): Demográficos: expansión y contracción (Peste). Culturales: Universidades, Escolástica, comienzos del Humanismo, nueva espiritualidad de la mano de las órdenes mendicantes (franciscanos, dominicos). Estos cambios arte gótico nuevas edificaciones en las ciudades: palacios, lonjas, ayuntamientos y catedrales.

5 ARTE GÓTICO Arte románico Feudal, rural y monacal Heterogeneidad Benedictinos de Cluny Decorativismo Arte gótico Urbano y catedralicio Mayor homogeneidad Cistercienses de San Bernardo (más espiritual, arquitectura reducida a elementos estructurales) Arquitectónico Origen: En la Isla de Francia ( 160 km alrededor de París) (coro de la abadía de Saint-Denis, ). Difusión: rápida en Inglaterra y en España; más tardía en Alemania y Portugal; en Italia, menor y con rasgos particulares. Primera época (s. XIII): Aparición del gótico, pureza y sencillez. En Francia se le denomina gótico clásico o radiante. Segunda época (s. XIV). Gótico internacional. Tercera época (s. XV). Gótico flamígero: Tudor en Inglaterra, Reyes Católicos en España, y Manuelino en Portugal.

6 LA ARQUITECTURA GÓTICA

7 La catedral: máximo exponente Arquitectura gótica urbana. Catedral, mayor exponente. Expresión y reflejo de la expansión económica: es lonja de comercio y lugar de reunión gremial. Núcleo social de la ciudad medieval: Lugar destacado. Regula la vida de la ciudad. Festividades sacras y laicas (misa del asno y de los locos, Carnaval...).

8 La catedral: máximo exponente Construcción Esfuerzo financiero original proviene del obispo, legados e indulgencias Luego, campañas más cortas y espaciadas (crisis, epidemias y guerras). Mecenazgo de obispado, cabildos y gremios.

9 La catedral: máximo exponente Todos los habitantes participan en su edificación, con gran rivalidad entre las urbes. Arquitectos o maestros constructores son anónimos, burgueses y bien formados. Planifican el templo, procuran materiales y mano de obra.

10 2. Innovaciones Concepción arquitectónica románica. El peso de las cubiertas obligaba a construir edificios pesados, oscuros y de muros anchos. Nueva concepción gótica. Se aligera el peso mediante: Arco apuntado u ojival. Bóveda de crucería. Arcos arbotantes.

11 2. Innovaciones Arco apuntado u ojival, más esbelto y menos pesado que el arco de medio punto. Adquiere diversas formas (arco conopial y carpanel; tracería calada). A-D: arcos apuntados, E: conopial, F: carpanel Tracerías góticas

12 2. Innovaciones Bóveda de crucería, formada por el cruce de dos arcos ojivales (nervios). Bóveda de abanico

13 2. Innovaciones Arcos arbotantes: arcos exteriores de descarga hacia los contrafuertes. Contribuye a dar el carácter ascendente al gótico. Canal por donde bajan las aguas del tejado hacia las gárgolas. Rematan los contrafuertes los pináculos.

14 Gracias a estas innovaciones: 2. Innovaciones Se canaliza el peso de la bóveda a través de nervios, arcos perpiaños y formeros: Carga vertical 4 pilares del interior. Empuje lateral arcos arbotantes y contrafuertes en el exterior. Muros no tan gruesos y sin función tectónica grandes ventanales con vidrieras de colores (predomina el vano sobre el macizo). Edificios más altos y esbeltos. Sensación de desmaterialización, ingravidez, verticalidad y luminosidad mayor espiritualidad.

15 Basilical de enormes proporciones PLANTAS Cabecera muy desarrollada, con un presbiterio bastante profundo. 3 o 5 naves (la central bastante más ancha y alta que las laterales) Crucero, generalmente poco sobresaliente del ancho total del templo.

16 ALZADO CLARISTORIO. Ventanales altos de iluminación TRIFORIO. Angosta galería de servicio que sustituye a la tribuna románica. Se abre no sólo al interior sino que también cala al exterior. ARCADAS

17 Gárgola

18 3. Concepción espacial y simbología Catedral gótica = casa de Dios, Jerusalén Celestial. A través de la catedral, el hombre entendía lo invisible, lo infinito, lo divino, a través de tres aspectos: 1. En la estructura de la catedral coexisten dos directrices: La longitudinal: el espaciocamino que conduce al altar (lo divino). La vertical: ascensionalidad de los pilares (hacia lo divino), que termina imponiéndose. Sainte Chapelle, Paris, Francia

19 3. Concepción espacial y simbología 2. Papel de la luz filtrada por las vidrieras Bello y perfecto = luz = Cristo (Ego sum lux mundi). En la catedral, las vidrieras hacer al devoto pasa del mundo material al celestial al: Desmaterializar el muro elevación e ingravidez triunfo del espíritu sobre la materia. Colorear la luz atmósfera mística, reflejo del mundo celestial. Crear un soporte para el desarrollo de programas iconográficos.

20 3. Concepción espacial y simbología 3. Para erigir la catedral, el maestro constructor se servía de un módulo de escala y proporciones. Geometría de la catedral = medida divina del universo. Referencias religiosas a nº y geometría: Triángulo = Trinidad. Cuadrado = relación Dios padre con el Hijo. Dios como geómetra Nº y geometría hacen más asequibles las obras de Dios a la comprensión humana.

21 3. Concepción espacial y simbología Interpretaciones Escuela alemana (WORRINGER). Teoría espiritualista: estilo gótico = expresión del alma nórdica Vs mundo mediterráneo. Escuela francesa (VIOLLET-LE- DUC). Teoría funcional: pone el acento en la técnica, en los elementos y procedimientos de construcción. Resultado tres puntos de vista interdependientes: Lógica funcional o de la técnica. Lógica visual o de las formas. Lógica simbólica o de los significados.

22 CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII Reconstrucción ( ) de un templo románico, destruido por un incendio en 1134, de acuerdo con el nuevo estilo gótico. Financiación: ferias, indulgencias, donaciones para guardar la reliquia del manto de la Virgen, arrendamientos de tierras obispales, diezmos. 1 er edificio genuinamente gótico, consagrado en el año Modificaciones: torre N (1507), coro remodelado en 1753 y cubierta metálica en 1836.

23 CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII Planta 130 m x 64 m (77 en el crucero). Dividida en dos zonas: hasta el transepto: 3 naves; Cabecera: 5 naves. Transepto de 3 naves. Doble deambulatorio: 7 tramos irregulares. 3 capillas radiales separadas por muros. Alzado División tripartita: Grandes arcadas. Triforio. Claristorio: 178 ventanas altas, soporte iconográfico de las Sagradas Escrituras.

24 CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII Comentar las características del estilo gótico Bóveda de crucería.

25 CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII Uso de arbotantes exteriores.

26 CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII Desmaterialización del muro / vitrales / uso de la luz / significación espiritual de la catedral.

27 CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII Fachada occidental Dos torres realizadas con trescientos años de diferencia Torre izquierda (le clocher neuf), realizada en gótico flamígero Torre de la derecha (le clocher vieux): termina en un chapitel románico. Enorme rosetón Gran triforio Pórtico Real

28 CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII Pórtico Real (1145), transición del románico al gótico. Dintel: 12 profetas que predijeron la Encarnación de Cristo Tímpano central: Juicio Final. Jambas: personajes del Antiguo y Nuevo Testamento y la exaltación de la dinastía real francesa.

29 NAVE CENTRAL DE LA CATEDRAL DE LEÓN S. XIII La más francesa de la catedrales españolas. Inspirada en Reims y Amiens. Construida entre gran unidad estilística (raro en España). Financiada por el obispado y el rey Alfonso X. Maestros de obra: el francés Maese Enrique ( 1277) y el español Juan Pérez. Maestros vidrieros: Fernand Arnol, Pedro Guillermo, Adam Domingo. Esta catedral hizo recuperar el protagonismo perdido a León.

30 NAVE CENTRAL DE LA CATEDRAL DE LEÓN S. XIII Hª del edificio muy penosa: Derrumbamientos por la fragilidad de la piedra empleada (de Boñar, en León). Restauraciones dañinas. Restauraciones del s. XIX de Juan Madrazo y Demetrio de los Ríos salvaron a la catedral de la ruina y dieron al templo la pureza gótica original. Juan Bautista Lázaro se encargó de la restauración de las vidrieras.

31 NAVE CENTRAL DE LA CATEDRAL DE LEÓN S. XIII Planta Cruciforme, de tres naves Cabecera de 5 naves Deambulatorio con 5 capillas radiales de forma trapezoidal

32 NAVE CENTRAL DE LA CATEDRAL DE LEÓN S. XIII Fachada occidental Flanqueada por dos torres cuadradas rematadas por pináculos y separadas del cuerpo principal. Torre del reloj Gran gablete Torre de la campana Enorme rosetón Triple portada de gran profundidad

33 NAVE CENTRAL DE LA CATEDRAL DE LEÓN S. XIII Nave central Aunque no es muy alta, su esbeltez da la gran sensación de verticalidad Claristorio (230 ventanales con bellísimas vidrieras) Imágenes de santos y profetas, el mundo celestial Se conjugan arquitectura y vidrio, piedra y color Dividida en 5 tramos Transcoro renacentista que dificulta la visión del altar Triforio con vidrieras, inspirado en la catedral de Amiens Motivos heráldicos, el mundo humano Arcada ojival sobre pilares fasciculados con columnillas adosadas Capitel labrado con motivos vegetales

34 NAVE CENTRAL DE LA CATEDRAL DE LEÓN S. XIII Nave central

35 NAVE CENTRAL DE LA CATEDRAL DE LEÓN S. XIII

36 FACHADA OCCIDENTAL DE LA CATEDRAL DE REIMS. S. XIII Construcción: 1211 (modelo de Chartres) - fines del s. XIII. Promotor: obispo Aubry de Humbert. Obra colosal (el proyecto original tenía 7 torres y un claustro) e incompleta (por falta de dinero). Maestros: Jean d Orbais, Jean le Loup, Gaucher de Reims y Bernard de Soissons (inscripciones del pavimento laberíntico de la catedral). Fachada característica, aunque con modificaciones: Parte alta rehecha después del incendio de Un bombardeo alemán en 1914 obligó a la restauración de la misma.

37 FACHADA OCCIDENTAL DE LA CATEDRAL DE REIMS. S. XIII Planta y alzado Bóvedas de crucería La nave central alcanza 35 m de altura Amplios ventanales Gran desarrollo de la cabecera Triforio alojado en una arquería ciega De cruz latina Arcadas que separan la nave central de las laterales Grandes dimensiones (150 m de longitud) Pilares fasciculados

38 FACHADA OCCIDENTAL DE LA CATEDRAL DE REIMS. S. XIII Exterior: impresionante verticalidad del edificio, acentuada por algunos elementos específicos, como las torres, los pináculos o por la flecha del crucero.

39 FACHADA OCCIDENTAL DE LA CATEDRAL DE REIMS. S. XIII Fachada oeste Arquería alta con esculturas de reyes de Judá, antepasados de Cristo (la tradición los asimila a los reyes de Francia) Dos torres gemelas al modo normando Escultura gótica de gran madurez del estilo Rosetón Tres grandes puertas correspondientes a las tres naves

40 LONJA DE PALMA DE MALLORCA Lonjas: edificios de carácter mercantil de notable éxito en la Corona de Aragón en los ss. XIV y XV, fruto de la prosperidad de la burguesía, con el apoyo de la corona. La Lonja de Palma de Mallorca fue construida entre por Guillén Sagrera. Escultor y arquitecto que había trabajado en las catedrales de Gerona y Palma de Mallorca y después en Castellnuevo (Nápoles).

41 LONJA DE PALMA DE MALLORCA Galería abierta rematada con almenas escalonadas Pequeñas torres octogonales dividen las galerías en tres tramos en los lados cortos y cuatro en los lados largos Planta rectangular (40x28 m) Fachadas, muy sobrias Aire de fortaleza y recuerda a los palacios italianos del s. XV Molduras horizontales y verticales encuadran puertas y ventanas Torres octogonales más altas en cada una de las esquinas Puertas y ventanas tienen formas ojivales y decoración flamígera San Juan en la fachada norte y un ángel en la sur (esculpidas por el propio Sagrera).

42 LONJA DE PALMA DE MALLORCA Solución de cerramiento resulta novedosa y original ( palmeras de piedra ) Se despliegan en las cubiertas formando los nervios de las bóvedas de crucería simple Planta de salón Tres naves separadas por dos filas de tres columnas finas y sin capitel Estrías helicoidales que ascienden por el fuste Igualdad de altura de naves y la finura de los soportes dan la sensación de un espacio amplio y diáfano

43 LONJA DE PALMA DE MALLORCA Uno de los edificios más bellos del gótico civil en España. Características del gótico mediterráneo: horizontalidad, planta salón, escasez de vanos y ornamentación, torres octogonales y espacios diáfanos. Inspirado en la Lonja de Barcelona ( ), influencia a la Lonja de la Seda de Valencia ( ). Lonja de Barcelona. Interior Lonja de Valencia. Interior y exterior