EL ARTE GÓTICO. LA ARQUITECTURA GÓTICA: Características generales y arquitectura europea y española

Transcripción

1 EL ARTE GÓTICO Adaptación de LA ARQUITECTURA GÓTICA: Características generales y arquitectura europea y española

2 QUÉ VAMOS A ESTUDIAR EN ESTE TEMA? 1. El arte gótico como expresión de la cultura urbana de la Baja Edad Media. 2. La arquitectura religiosa: la catedral. El exterior: volumetría de la catedral. La planta y sus diversas tipologías. Alzado y sección de una catedral gótica. El interior de la catedral gótica La cubierta: la bóveda de crucería. Composición de la fachada: la portada gótica. Vidrieras y rosetones. Elementos constructivos: arcos góticos. 3. La arquitectura civil: tipologías. El ayuntamiento, la lonja y el palacio 4. Etapas del Gótico - LA ARQUITECTURA GÓTICA -

3 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA CATEDRAL GÓTICA La planta: cabecera con capillas absidiales La desaparición del muro: Dios es luz La sede del obispo: Monumentalidad urbana La portada Las vidrieras: la Jerusalén celestial

4 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA DIFUSIÓN DEL GÓTICO

5 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LAS PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS DE EUROPA

6 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - El arte gótico es la EXPRESIÓN DE LA CULTURA URBANA de la Baja edad media europea, de su prosperidad económica y de su hegemonía cultural ARQUITECTURA RELIGIOSA La catedral sustituye a la abadía o monasterio como edificio paradigmático ARQUITECTURA CIVIL Lonjas, palacios, ayuntamientos

7 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - 2.ARQUITECTURA RELIGIOSA: LA CATEDRAL Exterior de la CATEDRAL DE LAON (FRANCIA). La catedral es la sede del obispo, como el monasterio era la sede del abad

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9 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - EL EXTERIOR DE LA CATEDRAL: VOLUMETRÍA DEL EDIFICIO En el gótico, el sentido ascensional de las formas y la intensa luminosidad del interior de los edificios recrean el espacio ideal para acercarse a un Dios más humano: Un reflejo de la Jerusalén celestial de la que habla el apocalipsis de san Juan, con sus puertas de perlas, sus calles de oro puro y vidrio transparente. Los avances en la técnica constructiva del gótico hará posible plasmar en piedra y de forma simbólica tales visiones.

10 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA PLANTA DE LA CATEDRAL GÓTICA Planta basilical Planta de salón

11 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA PLANTA DE LA CATEDRAL GÓTICA

12 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA PLANTA DE LA CATEDRAL GÓTICA Doble girola Capillas radiales Torres Naves Crucero destacado Cabecera hipertrofiada

13 CONCEPCIÓN ESPACIAL: PLANTA DE UNA CATEDRAL GÓTICA - LA ARQUITECTURA GÓTICA - PÓRTICOS CABECERA Las plantas son muy similares a las románicas: tres o cinco naves longitudinales y cabecera con transepto, presbiterio y remate en ábside o deambulatorio con capillas radiales.

14 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA PLANTA DE LA CATEDRAL GÓTICA

15 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - CONCEPCIÓN ESPACIAL: PLANTA DE UNA CATEDRAL GÓTICA Planta de la Catedral de Notre-Dame de París (1163) El espacio y la construcción se articulan a partir de módulos geométricos que se repiten; cada tramo de la bóveda genera un espacio modular que tiene entidad tectónica autónoma. Esta repetición genera un ritmo ascensional y longitudinal que converge en el altar.

16 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA CABECERA DE LA CATEDRAL GÓTICA DEAMBULATORIO O GIROLA CON CAPILLAS ABSIDIALES La cabecera gótica es más amplia que la románica; los brazos del transepto se acortan y adquiere protagonismo el deambulatorio o girola rodeado de capillas radiales llamadas absidiolas. En ellas, las cofradías y gremios artesanales, que habían participado en la financiación de la catedral, instalaban las capillas de sus santos patronos. Cabecera de la abadía de Saint Denis (Francia)

17 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - CONCEPCIÓN ESPACIAL: PLANTA DE UNA CATEDRAL GÓTICA PLANTA DE SALÓN Dividida en cinco naves, que en la cabecera generan un doble deambulatorio. El transepto no sobresale exteriormente, ya que queda integrado en el cuerpo longitudinal del edificio, aunque se siguen abriendo pórticos a su exterior.

18 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - ALZADO Y SECCIÓN DE UNA CATEDRAL GÓTICA La organización del alzado interior sigue su precedente románico: arcadas que conducen a las naves laterales, un triforio (estrecho pasadizo con arquerías), que sustituye a la tribuna románica, y un claristorio o cuerpo de ventanales con vidrieras coloreadas.

19 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - ALZADO Y SECCIÓN DE UNA CATEDRAL GÓTICA Claristorio Triforio El alzado interior de la catedral se articula en: arcadas que separan la nave central de las laterales; triforio a modo de galería abierta sobre la nave central; y claristorio, con vanos cubiertos de vidrieras que posibilitan el paso de la luz exterior. Nave lateral Interior de la catedral de Laon

20 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - ALZADO Y SECCIÓN DE UNA CATEDRAL GÓTICA Los nuevos elementos tectónicos

21 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - ALZADO Y SECCIÓN DE UNA CATEDRAL GÓTICA Pináculo Arbotantes Bóveda de crucería Contrafuertes Claristorio Arcos apuntados Triforio Pilar fasciculado

22 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - ALZADO Y SECCIÓN DE UNA CATEDRAL GÓTICA

23 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - ALZADO Y SECCIÓN DE UNA CATEDRAL GÓTICA Triforio y claristorio Pilar fasciculado

24 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - ALZADO Y SECCIÓN DE UNA CATEDRAL GÓTICA INTERIOR DE LA CATEDRAL DE LAON (FRANCIA)

25 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - ALZADO Y SECCIÓN DE UNA CATEDRAL GÓTICA EL INTERIOR DE UNA CATEDRAL GÓTICA Está dominado por la luz y una sensación de intensa desmaterialización arquitectónica, gracias a la desaparición del muro como elemento sustentante. Este efecto produce sensaciones de ingravidez y transparencia que subrayan el carácter místico y simbólico del espacio de la catedral, que se convierte así en el mismo cielo, no en un cauce para comunicarse con el cielo.

26 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - ALZADO Y SECCIÓN DE UNA CATEDRAL GÓTICA La arquitectura gótica es luz y color, gracias a la profusión de vidrieras que ocupan el espacio del desaparecido muro. Esta combinación de luz y color es la mejor representación simbólica de la catedral como Jerusalén Celestial. Me mostró la ciudad santa, Jeresulán, que descendía del cielo de parte de Dios, que tenía la gloria de Dios. Su brillo era semejante a la piedra más preciosa, como la piedra de jaspe pulimentado (Apocalipsis, 21, 10-12)

27 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA CUBIERTA LA BÓVEDA DE CRUCERÍA O NERVADA ARCO PERPIAÑO CLAVE El arco apuntado u ojival es el que hace posible la gran novedad del gótico: la bóveda de crucería

28 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA CUBIERTA

29 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA CUBIERTA Bóveda de terceletes Bóveda estrellada

30 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA CUBIERTA La bóveda de crucería es el resultado del cruce entre arcos apuntados, que forman un esqueleto de nervios; el espacio entre los nervios de piedra se rellena con plementería (material ligero de relleno). La clave de la bóveda es la dovela central que la cierra. El arco apuntado permite elevar considerablemente la altura de la nave sin que se resienta su estabilidad por el peso de la bóveda, ya que las presiones tangenciales se han reducido. BÓVEDA DE CRUCERÍA DE LA CATEDRAL DE CHARTRES (NAVE CENTRAL), s. XIII

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32 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA CUBIERTA CÓMO SE SOSTIENE LA BÓVEDA DE CRUCERÍA? Las tensiones de la bóveda de crucería, que se resuelven en el exterior con contrafuertes y arbotantes, en el interior descansan sobre pilares. Los nervios de la bóveda acostumbran a prolongarse en baquetones o columnillas adosadas a lo largo del fuste de los pilares, hasta el suelo.

33 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA CUBIERTA EL ALZADO DEL TEMPLO GÓTICO

34 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA FÁBRICA GÓTICA

35 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS

36 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS LA PROYECCIÓN VERTICAL DE LA CATEDRAL GÓTICA SE RESUELVE TECTONICAMENTE CON GRAN ELEGANCIA, DE TAL MANERA QUE LA BELLEZA FORMAL Y LA ESTABILIDAD TÉCNICA DEL EDIFICIO SON VALORES COMPLEMENTARIOS QUE ARRANCAN DE LA PERFECCIÓN DE LAS FORMAS GEOMÉTRICAS.

37 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS LA DESMATERIALIZACIÓN DEL MURO: EL SISTEMA INVERNADERO Una vez que la cubierta ya no carga sobre los muros y éstos desaparecen, grandes ventanales, decorados con vidrieras y tracerías, que potencian la luminosidad, vendrán a ocupar su lugar. Las fachadas serán perforadas por un gran ventanal circular vidriado, llamado rosetón. LA SAINT CHAPELLE DE PARÍS

38 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS EL EXTERIOR DEL SISTEMA CONSTRUCTIVO El objetivo prioritario es contrarrestar el empuje tangencial de la bóveda interior mediante contrafuertes y arbotantes (arcos externos dispuestos en diagonal, que transmiten los empujes de la bóveda interior al contrafuerte exterior). Contrafuerte y arbotantes de fines del s. XIII

39 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS Imágenes reales del sistema exterior de contrafuertes y arbotantes

40 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS Arbotantes

41 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS CONTRAFUERTES DE LA CATEDRAL DE CHARTRES AGUJA GÓTICA Las torres, agujas, chapiteles (remate piramidal), pináculos (remate cónico o piramidal), gabletes (remate en punta a modo de frontón) son utilizados plásticamente para acentuar el impulso ascensional de la construcción gótica.

42 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS Contrafuertes y pináculos

43 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS Contrafuertes, pináculos y vidrieras

44 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA FACHADA DE LA CATEDRAL Catedral de Chartres Catedral de París Suele estar flanqueada por dos torres, rematadas por chapiteles o no; en las imágenes, dos ejemplos distintos.

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46 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA FACHADA DE LA CATEDRAL Torres Gárgolas Rosetón Arquerías Galería de retratos reales Gabletes Pórtico Doseletes

47 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA FACHADA DE LA CATEDRAL

48 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA FACHADA DE LA CATEDRAL Gárgolas: Rosetón

49 La vidriera y el rosetón góticos - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA FACHADA DE LA CATEDRAL INTERIOR DEL ROSETÓN DE LA CATEDRAL DE CHARTRES (PARÍS) EXTERIOR

50 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA FACHADA DE LA CATEDRAL LA VIDRIERA

51 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA FACHADA DE LA CATEDRAL Gabletes Doseletes

52 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA FACHADA DE LA CATEDRAL Chapitel

53 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA FACHADA DE LA CATEDRAL LA PORTADA GÓTICA

54 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - LA FACHADA DE LA CATEDRAL La arquitectura gótica: la portada arquivoltas tímpano parteluz derrame

55 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS ARCOS GÓTICOS más característicos Arcos góticos apuntados Arco tudor Arco conopial Arco carpanel

56 ELEMENTOS SUSTENTANDOS: TIPOS DE ARCOS

57 Arquitectura gótica: elementos constructivos ventanales góticos gárgolas capiteles gablete gótico

58 3. LA ARQUITECTURA CIVIL La arquitectura civil es la mejor muestra de la pujanza económica del occidente cristiano en la Baja Edad Media. El auge de las actividades comerciales y artesanales, la apertura de nuevas rutas comerciales y el inminente descubrimiento de América, además de la consolidación de formas de gobierno municipales frente al dominio señorial o eclesiástico, facilitan el desarrollo de numerosos edificios de uso civil. Ayuntamientos, Lonjas, Palacios urbanos, etc. son la mejor muestra de este despertar urbano que anuncia ya la proximidad del Renacimiento. PALACIO DUCAL, VENECIA CASTILLO DE VINCENNES AYUNTAMIENTO DE BRUSELAS

59 ARQUITECTURA CIVIL: LA LONJA LONJA DE PALMA DE MALLORCA El S. XV conoció el impulso definitivo de la arquitectura civil, que en el ámbito de las finanzas tuvo su máximo exponente en la construcción de lonjas (edificios destinados a albergar actividades mercantiles y que eran el reflejo del dinamismo de la clase comercial). Las lonjas, al principio simples espacios porticados donde realizar las transacciones, pasaron a ser imponentes edificios de piedra que reflejaban la riqueza de una ciudad.

60 4. Etapas de la arquitectura gótica GÓTICO INICIAL 2ª mitad del siglo XII GÓTICO CLÁSICO siglo XIII GÓTICO RADIANTE fines del siglo XIII y siglo XIV GÓTICO FLAMÍGERO siglo XV

61 Gótico inicial (2ª mitad s. XII).- se empiezan a utilizar arcos apuntados, muy abiertos y la bóveda de crucería simple. Los vanos se resuelven con un gran arco que cobija dos más pequeños con un óculo en el centro. Predominan los alzados cuadripartitas con tribuna y triforio Gótico clásico (s. XIII). Arcos claramente ojivales y los vanos conservan la misma estructura, pero el óculo se convierte en un rosetón trifoliado o cuadrifoliado. El alzado pasa a ser tripartito (desaparece las tribuna) Empieza a usarse los arbotantes

62 Gótico radiante (s. XIV).- Los arcos son cada vez más esbeltos, con bóveda de terceletes y vanos con tracerías más complicadas. La unidad visual del alzado es total, desapareciendo también el triforio iniciando un alzado bipartito. Gótico flamígero (s. XV). Se multiplica la variedad de arcos (conopial), y bóvedas, donde las tracerías reproducen formas sinuosos, simulando llamas Tracería de la catedral de ruan

63 EL ARTE GÓTICO LA ARQUITECTURA GÓTICA EUROPEA

64 1. EVOLUCIÓN DEL GÓTICO EN FRANCIA PARÍS: LA île DE FRANCE La arquitectura gótica nace y se desarrolla en la Isla de Francia (París).

65 1.1. Los comienzos: Basílica de Saint Denis (París, ) Dirigida por el abad Suger, fue consagrada en En esta obra convergen todos los tanteos constructivos que conducen al gótico.

66 Basílica de Saint Denis Esta iglesia ofrece de golpe todo el planteamiento claro de la estructura gótica. A partir de aquí, los progresos son claros y fácilmente identificables.

67 Basílica de Saint Denis

68 PARÍS: LA île DE FRANCE 1.2. Segunda mitad del XII, Los hitos que jalonarán los avances serán las catedrales de Noyon (1150), Laon y París (1160) y Chartres (1195).

69 Catedral de Noyon En todas ellas observamos la pervivencia de algunos rasgos románicos y la ordenación del espacio interior dividido en pisos. En planta, el transepto no sobresale demasiado y se va situando hacia el centro.

70 Catedral de Laon (s. XII)

71 Catedral de Laon (s. XII)

72 Notre Dame (París, ss. XII-XIII)

73 Notre Dame (París)

74 Notre Dame (París)

75 Notre Dame (París) Mientras tanto, la altura de las catedrales ha ido aumentando progresivamente: 22 m en la nave central de Noyon; 32,50 m en París.

76 1.3. Apogeo de la arquitectura gótica.- Catedral de Chartres (París, s. XII)

77 CHARTRES, PARÍS Catedral de Chartres (París) FACHADA

78 Catedral de Chartres (París)

79 En su interior desaparece la alternancia de pilares y columnas, sustituidas por haces de columnillas que se abren de un modo orgánico para distribuirse en las bóvedas. Catedral de Chartres (París)

80 CHARTRES: interior y exterior Es la primera que se libera de la galería superior para desplegar airosos arbotantes

81 El apogeo de la época clásica de la arquitectura gótica comienza con los logros de Chartres, pero queda fijado en las catedrales de Reims, Amiens y Beauvais, de la primera mitad del XIII. Catedral de Beauvais (51 m de altura en su nave central) Catedral de Amiens Catedral de Reims

82 Catedral de Reims

83 Catedral de Reims

84 Catedral de Reims (fachada)

85 Desde Chartres, se observa la diferencia de altura entre la nave central y las laterales, la ubicación del crucero casi en el centro, la supresión de la tribuna, el protagonismo de las vidrieras, la presencia de dos torres flanqueando la entrada principal y la amplitud de la cabecera. Catedral de Reims

86 Catedral de Reims (interior)

87 Catedral de Reims (interior)

88 Catedral de Amiens

89 Catedral de Amiens

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91 Catedral de Sens

92 1.4. En la segunda mitad del XIII. Gótico Radiante Se produce un incremento de la decoración y las iglesias ganan en esbeltez y luminosidad. Es significativa de este proceso la Sainte- Chapelle de París ( ). La Capilla Santa [Sainte-Chapelle] de París ( )

93 Sus muros han desaparecido, sustituidos por inmensas vidrieras que arrancan casi del suelo. La Sainte-Chapelle de París

94 La Sainte-Chapelle de París

95 1.5. gótico flamígero El siglo XV será la época de la decoración exuberante del gótico flamígero, presente en las catedrales de Tours y Ruán [Rouen]. Catedral de Ruán

96 Lonja de Perpiñán (Francia)

97 2. Evolución de la arquitectura gótica inglesa El punto de partida del gótico inglés es la arquitectura gótica francesa e irá evolucionando a un estilo más personal e independiente Early English o primer estilo Arquitectura sólida y compacta. Se observa una tendencia a la horizontalidad y exteriores cubiertos por la decoración. Catedral de Wells (s. XIV)

98 Catedral de Wells (s. XIV)

99 Catedral de Wells (s. XIV)

100 Catedral de Salisbury

101 Catedral de Salisbury (planta)

102 2.2. Gótico adornado o curvilíneo (S.XIV) Aquí el arte inglés se distancia del ejemplo francés y tiene peculiaridades propias de estas tierras. Los edificios comienzan a tender a la verticalidad y a una abundante y abigarrada decoración. Catedral de ely El Octógono ( ) de la catedral es una de las obras más espectaculares del estilo decorado inglés, un estilo en el que la arquitectura y escultura estaban muy ligadas por el uso del calado, que servía tanto para decorar ventanas como paredes. La estructura fue levantada tras el hundimiento de la torre anglo-normanda del crucero (1322). Se creó un amplio espacio octogonal con la estructura de las pilastras en piedra y las bóvedas y la linterna en madera (de 23 m de ancho por 52 m de alto). Se trataba de una solución técnica original, pues los muros se perforaron con una inmensa arcada en primer nivel y con una abertura de iguales dimensiones en el segundo, dispuestas en diagonal.

103 2.3. gótico perpendicular Juega con las curvas y las contracurvas. En las bóvedas, los nervios procedentes de las columnas, se entrecruzan rítmicamente. Se emplea la bóveda de abanico y los vanos se hacen más grandes Bóveda de abanico en la abadía de Bath (restauración del siglo XIX)

104 Capilla del King s College (Cambridge), ca Exterior y bóveda de abanico

105 3. La evolución de la arquitectura italiana Arquitectura marcada por la tradición clásica: El arco apuntado conserva una acusada tendencia a curvarse a aproximarse al de medio punto. El gótico tendrá menos transcendencia y durara menos que en otros países europeos. Influencia bizantina (pintura y miniatura). Los edificios tienden a la horizontalidad, por lo que los muros no precisan de arbotantes y los vanos son más pequeños. Se busca la policromía intercalando hiladas de ladrillo con otras de piedra y mármol. Utilizan las herramientas góticas más simples.

106 3. La evolución de la arquitectura italiana Catedral de Orvieto (s. XIV)

107 - LA ARQUITECTURA GÓTICA EUROPEA - ITALIA Catedral de Orvieto

108 - LA ARQUITECTURA GÓTICA EUROPEA - ITALIA Catedral de Orvieto

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111 Catedral de Orvieto (interior)

112 Madonna con niño Fresco de Gentile da Fabriano (1425) Catedral de Orvieto

113 Catedral de Orvieto Relieves de la fachada, por Lorenzo Maitani

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115 Catedral de Siena (s. XIII)

116 Catedral de Siena

117 Catedral de Florencia, proyectada por Arnolfo di Cambio hacia 1294

118 Catedral de Florencia

119 Iglesia de Santa Croce (Florencia), iniciada en 1294

120 Catedral de Milán (ss. XIV-XV)

121 - LA ARQUITECTURA GÓTICA EUROPEA - ITALIA Catedral de Milán

122 - LA ARQUITECTURA GÓTICA EUROPEA - ITALIA Catedral de Milán: arbotantes

123 LA ARQUITECTURA CIVIL: EL PALACIO PALACIO DUCAL DE VENECIA El palacio urbano es técnicamente similar en cuanto a soluciones constructivas se refiere, pero su riqueza ornamental y suntuosidad Son el mejor exponente del florecimiento de la burguesía mercantil Y financiera, de la nueva aristocracia del dinero.

124 - LA ARQUITECTURA GÓTICA - ARQUITECTURA CIVIL: EL PALACIO Plaza y palacio de la Signoria (Florencia)

125 4. La evolución de la arquitectura alemana Tardó algún tiempo el gótico en llegar a Alemania y lo hizo bajo la influencia del gótico francés (la catedral de Magdeburgo se inspira en la de laon) La catedral de colonia es una de las mas representativas y la que mejor representa la influencia francesa, pues su cabecera toma como ejemplo la catedral de amiens. Catedral de Colonia (s. XIII)

126 Catedral de Colonia (s. XIII)

127 Destrucción de la catedral de Colonia durante la II Guerra Mundial

128 EL ARTE GÓTICO LA ARQUITECTURA GÓTICA ESPAÑOLA

129 1. El gótico en España - Plantea peculiaridades respecto al resto de Europa, por su situación política: - En Castilla, fortalecimiento del poder real por el apoyo de la nobleza a la que había que contentar (eliminan libertades concejiles y urbanas). - Comercio con Flandes (lana). - Alianza con Francia: influencia en el arte (aunque menos exaltado en altura y luz) - Aragón se ve condicionada por dos aspectos: expansión por el Mediterráneo y triunfo social de la burguesía comercial. - Burguesía como grupo social predominante. - Contacto con sur de Italia y Bizancio (horizontalidad y clasicismo) - Influencia de cister: órdenes mendicantes y militares - Secularización de la cultura: Universidades - Periodización similar al resto de Europa

130 2. Transición del románico al gótico Es difícil hablar del Románico y del gótico como dos estilos distintos y perfectamente separables en el espacio y en el tiempo. Los dos estilos conviven, se entrecruzan y superponen hasta el punto que muchas veces es difícil clasificar ciertas obras. El estilo gótico es una continuación del Románico y en ningún ejemplo se aprecia mejor que en las obras de transición en la España del siglo XII, imperfecta desde el punto de vista de pureza estilística pero sumamente interesantes desde el punto de vista artístico. Obsérvese que las obras se encuentran en una franja medía que corre al sur del Camino de Santiago. El Románico penetró por el Norte a través del Rosellón o siguiendo el Camino de Santiago. Inundó la zona norte del país y comenzó a erigir monumentos en el valle del Ebro y del Duero. Pero estos fueron comenzados ya en el siglo XII y la mayor parte de ellos se coronaron en el S.XIII. Por ello el Ebro y el Duero son las líneas claves de este fenómeno de transición.

131 La Catedral de Tarragona es uno de estos ejemplos de convivencia de estilos. No se comenzó hasta el 1171 y se continúa su elevación a un ritmo muy lento, de modo que sólo a fines del S.XIII se llega a la fachada principal. Así pues la fachada de la Catedral de Tarragona es completamente gótica como puede verse en sus arcos apuntados, el abocinamiento de la portada, los Apóstoles adosados y la decoración del tímpano con tracería como es costumbre en el gótico. Otro detalle esencial lo constituye el espléndido rosetón calado de piedra que corona la portada y que es un elemento típico del nuevo estilo. Sin embargo aún conserva entera una portada lateral completamente románica.

132 También la Iglesia de Santiago en La Coruña es una muestra ejemplar de este estilo de transición, con su gran portada ojival que aún conserva una cornisa con arquillos ciegos, típica del Románico. El Rosetón y los arcos apuntados señalan, sin embargo, la directriz del nuevo estilo. La Iglesia es de una sola nave con cubierta de madera y rematada en tres ábsides semicirculares románicos. En el interior, los pilares cruciformes, todavía muy gruesos, sostienen arcos apuntados góticos. La obra fue realizada en la segunda mitad del S.XII aunque posteriormente sufrió muchas modificaciones en los siglos XIV y

133 Otro de los ejemplos ineludibles en este estilo de transición es la Catedral de Ávila, comenzada en el año 1172 y fue acabada en el año 1279, en plena época gótica en Castilla. Tanto la sencillez decorativa exterior como la interior nos ponen en contacto con la austeridad cisterciense, unida siempre al primitivo arte gótico. Lo más interesante de esta obra es su espléndida girola de doble nave, de clara influencia francesa. En sus tramos centrales se halla sostenida por columnas finas y esbeltas. Se cubre con tramos de bóveda trapezoidales al estilo francés. Pero todavía conserva muchos rasgos de su primitivo estilo románico.

134 En el siglo XIII se comienzan la mayor parte de las catedrales castellanas (Toledo, León y Burgos). Es el siglo de la preponderancia castellana bajo los reinados de Fernando III y Alfonso X la reconquista sufre un tremendo avance llegándose hasta Andalucía, la cual es casi reconquistada. Es un siglo económicamente muy bueno para la Corona castellana y eso se trasluce en su preponderancia artística sobre la Corona de Aragón. En cambio en el siglo XIV va a llevar la iniciativa el arte levantino y catalán. Estas zonas de mayor densidad burguesa van a soportar mejor la crisis económica que afecta a toda Europa a partir de la epidemia de peste de 1348 y que va a afectar durante un siglo hasta 1450 aproximadamente. Hablamos de arte levantino y catalán y no de arte de la Corona de Aragón porque a pesar de que estaba unidas en una misma monarquía el reino de Aragón propiamente dicho va a comportarse en economía y por lo tanto en arte como si de un territorio castellano se tratara. En el siglo XV vuelve a reanimarse el arte castellano, una vez que se ha salido de la crisis y se levantan las últimas catedrales góticas de esta época, que son también las más grandes, como la de Sevilla

135 3. Arquitectura española del S. xiii Catedral de Burgos: Parece que hubo un edificio románico bajo los cimientos del actual, del cual aún se conservan restos. El Arzobispo Mauricio comenzó la construcción del actual templo en 1221 y encontró la colaboración entusiasta de Fernando III el Santo. Se atribuye a un tal maestro Enrique que también parece dirigir las obras de la Catedral de León y que muere hacia el La catedral de Burgos fue consagrada en 1260 aunque no cesó de recibir aditamentos y reformas hasta el siglo XIV.

136 Catedral de Burgos

137 Catedral de Burgos

138 La fachada presenta un cuerpo central en medio de dos torres, al estilo francés. En el espacio central se abre un gigantesco rosetón calado y sobre él, un tercer cuerpo, una gran celosía de arcos de tracería que se rematan en una cresta calada. Las robustas torres llevan contrafuertes adosados en sus vértices terminados en pináculos piramidales decorados profusamente y se abren en amplios y esbeltos ventanales. La coronación de chapiteles en forma de aguja es obra del siglo XV. El interior es una planta de tres naves con un crucero muy alargado y un deambulatorio o girola de tramos de bóveda trapezoidales. En el exterior presenta doble fila de arbotantes para compensar su considerable altura. A lo largo de las naves y dando la vuelta a todo el edificio presenta un triforio de cristalera sobre arcos decorados en tracería calada. Al exterior la catedral presenta unas esbeltas agujas en su fachada y en el espléndido cimborrio central, ambas cosas de finales del siglo XV.

139 Catedral de Burgos

140 Planta Catedral de Burgos

141 Cimborrio del crucero

142 El largo crucero se abre en ambos lados con dos portadas excepcionales llamadas del Sarmental y de la Coronería, las dos con el tímpano descompuesto en franjas y gran riqueza de decoración escultórica, tanto en las jambas como en las arquivoltas. Tanto en su planta, como en su concepción espacial y como en su realización práctica, la catedral de Burgos responde a modelos del Gótico más puro de la Francia del siglo XIII.

143 Catedral de Toledo: También se edificó sobre los restos de algún otro edificio anterior. La comenzó hacia el 1226 el maestro Martín y fue continuada en la segunda mitad del siglo por otro maestro llamado Petrus Petrí. La catedral es pues obra del siglo XIII al igual que la de Burgos, pero las naves laterales continuara levantándose en el siglo XIV así como las obras del claustro y de la torre, y hasta el siglo XV (1444) no pudo verse terminada la fachada principal.

144 Es una fachada de tres pórticos con abocinamiento. Fue proyectada para ser incluida dentro de dos torres pero no pudo concluirse más que una. Robusta, impresionante y de gran altura. Esta catedral es uno de los templos más grandes de España aunque desde el exterior no pueda apreciarse su verdadera magnitud por la espesa cortina de edificios que la rodean. Puerta del perdón Tiene planta de cinco naves más dos laterales de capillas. Su anchura es pues considerable y así su crucero no sobresale nada sobre el conjunto a diferencia de la de Burgos y la de León. Todas sus naves se cubren con bóveda de crucería y su principal originalidad está en la cobertura de su girola, la cual se cubre con tramos rectangulares y triangulares de bóveda de crucería alternada. Esto provoca la colocación de una serie de capillas grandes y pequeñas alternando con la disposición rectángulo-triángulo.

145 Catedral de Toledo

146 Planta Catedral de Toledo

147 Catedral de Toledo. Interior

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149 Catedral de Toledo. Interior

150 Catedral de León: Es la catedral gótica más iluminada en su interior de todas las españolas. Fue iniciada por el Obispo Martín Fernández hacia el año 1255 y es por tanto algo posterior a la de Toledo y Burgos. Se encomendó su ejecución al maestro Enrique y, muerto éste, a Juan Pérez. La obra entera no se concluyó hasta el Siglo XV pero la mayor parte corresponde al siglo XIII. La fachada Principal, con un pórtico de tres arcos es muy parecida a los modelos franceses, con un cuerpo central y dos torres laterales separadas por un espacio vacío que deja ver el esqueleto constructivo de los arbotantes. La puerta central es la llamada de La Virgen Blanca y las tres están repletas de relieves y esculturas de lo mejor del país.

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153 Catedral de León. Fachada lateral

154 Catedral de León. Cabecera

155 Planta de la catedral de León Planta de la catedral de Reims Su planta es de tres naves con un crucero de otras tres que sobresale en el exterior y en sus brazos este crucero presenta sendas portadas con otros tres pórticos como en la fachada central. Su girola se cubre con tramos de bóveda trapezoidales, siguiendo la norma clásica y presenta capillas poligonales radiales al exterior. Las dos torres de la fachada son robustas y elevadas y están sostenidas por macizos contrafuertes, que recorren la torre de arriba a abajo. Su planta presenta un sospechoso parecido con la catedral de Reims.

156 Lo más característico de esta catedral son sus vidrieras, grandes ventanales que se abren en el muro, reduciendo éste a su mínima expresión mientras nutridas filas de arbotantes sostienen los empujes laterales. Es el muro menos espeso de todas las catedrales góticas españolas y sus impresionantes vidrieras inundan todo el interior de un variado cromatismo.

157 Interior de la Catedral de León: atención a las vidrieras

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159 Vidrieras de la Catedral de León

160 Vidrieras de la Catedral de León

161 Vidrieras de la Catedral de León

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163 Catedral de León. Interior

164 Catedral de León. Interior

165 Catedral de León

166 Catedral de León

167 Catedral de León

168 4. Arquitectura española del S. XIV: Ya hemos dicho que el arte gótico es el estilo de la clase burguesa de la Baja Edad Media. Sin embargo en España no hubo una verdadera burguesa más que en Cataluña y Levante. Sólo en el principado de Cataluña existe una clase social de negociantes, armadores y artesanos que va tomando auge a medida que avanza la Edad Media. en el siglo XIV la zona castellana se hunde en un letargo arquitectónico ostensible: - Es la época de las luchas hereditarias entre los sucesores de Alfonso X el Sabio y más tarde entre los Trastamaras y la decadencia del poder central de Castilla. - Además esta zona del interior sufrió mucho más que el Levante la grave crisis que afectó a toda Europa a partir de las epidemias de peste que comenzaron en el año La zona castellana, con un predominio de economía agrícola, sufrió graves pérdidas demográficas y por lo tanto pérdidas económicas que afectaron también a las clases nobiliarias.

169 En cambio, en la zona levantina: - con un predominio de economía mercantil y artesanal, la crisis afectó en menor medida. Por eso el siglo XIV es uno de los siglos más activos de los reinos levantinos. - Monarcas como Pedro III el Grande, Jaime II, Pedro IV el Ceremonioso y Jaime el Conquistador, desarrollaron una política de extensión mercantil y militar por el Mediterráneo al finalizar su zona de Reconquista peninsular. - Durante el siglo XIV y XV los monarcas de la Corona de Aragón dieron un gran impulso al desarrollo marítimo hispánico y los más beneficiados con esta política exterior son los reinos de Valencia, Mallorca y el Principado de Cataluña. - Así se explica que el siglo de decadencia y luchas intestinas entre los castellanos sea el siglo de esplendor comercial de los levantinos.

170 Este hecho se proyecta en la arquitectura de forma evidente el siglo XIV va a ser Levante quien va a coger las riendas del estilo y comienza a levantar o concluye las obras del gótico religioso más importante de su zona, como las catedrales de Palma de Mallorca, Gerona o Barcelona. El desarrollo de una política mercantil entre catalanes, valencianos y mallorquines. Hace que se dediquen mucho más a la industria y al comercio. Todo ello refleja el gran desarrollo del gótico civil que abunda en esta zona. Lonjas, Palacios y Diputaciones son la obra de una burguesía rica y poderosa que se enfrentó siempre con las pretensiones de los monarcas aragoneses.

171 Las características diferentes de este gótico levantino son las siguientes: A) Nave única predominando sobre el esquema típico de tres naves. B) Aprovechamiento del espacio entre los contrafuertes para capillas. C) Menor grosor en los soportes para ganar en espacio. D) Triforio y arbotantes desarrollados. E) Poca decoración figurativa y más geométrica. F) Si hay tres naves, las tres suelen ser de la misma altura (planta de salón). G) Algunas cubiertas son planas de madera. H) Si hay tres naves, la central es mucho más ancha siendo este un rasgo característico de las iglesias del sur de Francia. I) Pobre iluminación en el interior que les da un aspecto macizo, mucho menos airoso que las castellanas.

172 Catedral de Barcelona: Existía en el 1058 una catedral románica sobre la que se construyó esta gótica hacia el Su elevación consumió todo el siglo XIV y la primera mitad del XV. Sus torres se levantan en los extremos del crucero y una tercera lo hace a los pies, todas ellas de planta poligonal. El primer autor de la catedral parece ser Bertrand Riquer, que es quien la comienza en el siglo XIII, pero las torres y otros tramos superiores se deben al maestro mallorquín Jaime Fabré. La fachada principal es del siglo XIX. Su planta es de tres naves más dos de capillas laterales. La girola se cubre con tramos de bóveda trapezoidales y tiene nueve capillas radiales poligonales. La nave central es muy ancha y alta y toda la catedral se cubre con bóveda de crucería.

173 Catedral de Barcelona

174 Basílica de Santa María del Mar (Barcelona).Su traza primitiva fue atribuida a Jaime Fabre, aunque hoy sabemos que fue de Berenguer de montagut. Es una iglesia de 3 naves, las laterales casi de la misma altura que la central, con pilares estilizados y de sección octogonal. Espacio interior diáfano y dilatado, que podemos abarcar en su totalidad con tan solo una mirada.

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176 Basílica de Santa María del Mar (Barcelona)

177 Basílica de Santa María del Mar. Interior

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179 Catedral de Gerona: También esta catedral se levantó sobre restos de monumentos románicos anteriores. Pero el desarrollo ciudadano que sufrió Cataluña a finales del siglo XIII obligaron a hacer un templo mayor. Así, hacia 1312 se comenzó la obra de la catedral actual, que se prolonga hasta el siglo XVII. La fachada central, a caballo de una monumental escalinata, es barroca del siglo XVII. Pero su interior es completamente gótico y original a la vez. Tiene tres naves partiendo de la cabecera y hasta el crucero y a partir de allí se continúa en nave única. Se reunió una comisión de arquitectos en la Corona de Aragón a fin de solucionar los problemas técnicos que representaba esta tremenda nave de una anchura desconocida hasta entonces, pues tiene 23 metros de ancho. A ambos lados de esta nave única se abren capillas laterales insertas entre los contrafuertes exteriores. La parte de la cabecera es normal, con tres naves y girola a la que se abren multitud de capillas radiales poligonales

180 Catedral de Girona

181 Catedral de Girona. Interior

182 Catedral de Palma de Mallorca: Sobre el solar de la antigua mezquita de los musulmanes se levantó el actual templo gótico en el En el siglo XIV se continúa su ejecución en la cabecera. Las bóvedas no se cerraron hasta el siglo XVI y la fachada es muy posterior. Es un edificio de enormes proporciones en el que predominan las líneas verticales por la abundancia de contrafuertes a lo largo de los muros laterales Su planta es de tres naves con capillas insertas entre los estribos laterales, abundantes y pequeñas. Las bóvedas son de crucería y la nave central tiene gran altura (44 metros). Tiene gran apertura de ventanales y vidrieras destacando un enorme rosetón de 11 metros y medio de diámetro que es el mayor del gótico español.

183 Catedral de Palma de Mallorca

184 Catedral de Palma de Mallorca. Interior

185 5. Arquitectura española del S. XV: En este siglo se observa un nuevo despertar castellano, superados los años de inestabilidad política, y bajo los reinados de Enrique III y IV y los Reyes Católicos se vuelven a acometer grandes empresas constructivas como la grandiosa catedral de Sevilla. Pero el siglo XV tampoco es un siglo de decadencia para el gótico levantino sino que se produce más bien un cambio de directrices. Mientras que en el Siglo XIV predominó en Levante la arquitectura religiosa, en el siglo XV se desarrolla una espléndida arquitectura civil, paralela al desarrollo burgués de Cataluña y Levante

186 En la zona castellana entra el gótico flamígero de procedencia francesa y se va fundiendo con formas locales que cada vez van ganando en importancia, como el mudéjar y los primeros influjos del Renacimiento que viene de Italia. Así se crea el estilo Reyes Católicos con mezclas góticas, mudéjares y protorrenacentistas. Pero mientras tanto se siguen haciendo catedrales góticas siguiendo los patrones clásicos pero pecando tal vez de gigantismo.

187 Catedral de Sevilla: Se comienza en el 1402, con cuya ejecución el Ayuntamiento de Sevilla quiso apuntarse un tanto de grandiosidad insuperable. A finales del XV se construyó un enorme cimborrio de tan descomunales proporciones que se derrumbó poco después. Se reconstruyó y volvió a derrumbarse en el siglo pasado, por lo que el actual es una segunda reconstrucción. No tiene torres sino que aprovecha el alminar de la mezquita almohade que estaba situada allí mismo. Es lo que conocemos por la Giralda, la cual ha conservado todo el aspecto de alminar almohade de macizas proporciones y decoración de una red de rombos en los planos laterales.

188 Catedral de Sevilla

189 Intentando superar en magnitud a todas las demás catedrales españolas se trazó con una planta de cinco naves más dos de capillas laterales entre los contrafuertes y con un crucero de una sola nave que queda inscrito en la anchura de la planta. sencilla bóveda de crucería. La cubierta es de

190 A diferencia de lo usual, este templo se comienza por los pies. Esto hizo que cuando se llegara a la cabecera en el siglo XVI se prescinda de la girola clásica del gótico por sentirla ya un tanto desfasado. Así se construyó una cabecera plana con una ábside central que se termina ya en el Renacimiento. Las naves laterales tienen la misma altura entre sí, mientras que la nave de las capillas es algo más baja. Todo el peso recae en gruesos pilares y contrafuertes con varias hileras de arbotantes que contrarrestan el empuje de la elevadísima nave central.

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192 Una muestra de este gótico civil en levante es la Lonja de Barcelona que se construyó entre el 1380 y el Se trata de un espacio de tres naves separadas por arcos ojivales que descansan sobre esbeltas columnas surcadas de baquetones. Todo ello cubierto de techumbre plana de madera. El esplendor del comercio mediterráneo dio gran auge a estos edificios donde se llevaban los trueques de mayoreo y demás operaciones relacionadas con el tráfico barcelonés. También destaca la lonja de Mallorca Otro ejemplo es la Lonja de Valencia cubierta con bóveda de crucería del siglo XIV sobre pilares helicoidales que no muestran la arista viva sino que decoran su superficie con finos baquetones ascendentes. Se trata de otra construcción amplia, utilitaria y de una elegante sencillez, característica de este tipo de edificios

193 LONJA DE VALENCIA O LONJA DE LA SEDA, S. XV El arquitecto que Inició y dio su carácter primigenio a la obra fue el maestro catalán PERE COMPTE, que se había instalado en valencia en 1492 para colaborar en la ampliación de la catedral Dimensiones: 51,47 m x 39,10 m. EL EDIFICIO CONSTA DE LA SALA DE CONTRATACIÓN, A LA DERECHA EN LA IMAGEN, Y EL CONSULADO DEL MAR, A LA IZQUIERDA.

194 LA LONJA DE VALENCIA: PLANTA Y SECCIÓN DEL EDIFICIO.

195 SECCIÓN DE LA LONJA DE VALENCIA EL CONSULADO DEL MAR ESTÁ CONSTITUIDO POR TRES PLANTAS QUE SE ABREN AL EXTERIOR EN HERMOSOS VENTANALES; LA SALA DE CONTRATACIÓN, DE PLANTA DE SALÓN, ESTÁ DIVIDIDA POR 8 PILARES EXENTOS EN 3 TRAMOS LONGITUDINALES Y 5 TRANSVERSALES. LOS PILARES SE ELEVAN HASTA 16 M. Y, EN COLABORACIÓN CON LAS 16 COLUMNAS EMBEBIDAS EN LOS MUROS LATERALES, SOSTIENEN LA COMPLEJA BÓVEDA DE CRUCERÍA.

196 Interior de la Lonja de Valencia Al entrar en la sala, nos vemos sorprendidos por el efecto de amplitud y altura, potenciado por la separación entre los altos pilares y por la ausencia de obstáculos en el plano horizontal. Esta sensación se ve reforzada por los fustes helicoidales de las columnas exentas, formadas por molduras que ascienden en un movimiento envolvente y que dirigen la mirada hacia la bóveda. Las molduras parecen continuar en los nervios que configuran las bóvedas de crucería.

197 6. Arquitectura española en el s. XVI. Gótico final.- En este siglo aún se construyen las dos últimas catedrales góticas españolas, ya en pleno Renacimiento. La Catedral de Segovia: Pese a su aspecto gótico es una de las más tardías de la península y se ejecuta cuando ya se había extendido por España el Plateresco (versión española del Renacimiento). Se trata, pues, de una reminiscencia arcaizante, pues en algunas zonas todavía se consideraba al gótico como el estilo más solemne. Fue comenzada en el 1525 y hacia el 1558 ya se habían levantado las naves centrales hasta el crucero. La cabecera la reemprendió Rodrigo Gil de Hontañón en 1563 siguiendo los modelos góticos con capillas radiales poligonales. Tiene planta de tres naves con otra de capillas entre los contrafuertes laterales, crucero inscrito en la planta y girola con capillas radiales. Las bóvedas son de un recargamiento excesivo con multitud de nervios ornamentales que forman espléndidos dibujos de tracería. Su cabecera está protegida por numerosos arbotantes acabados en pináculos flamígeros muy elevados.

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201 La Catedral de Salamanca: Es también una obra tardía. Se inició en el 1512 por Juan Gil de Hontañón y no se concluyó hasta el siglo XVIII. Tiene planta de tres naves cubiertas con bóvedas estrelladas muy complejas y recargadas con multitud de nervios y molduras que se continúan en forma de finos baquetones a lo largo de los pilares. Sus portadas son muy recargadas con toda la fuerza del gótico flamígero, igual que la decoración de escudos, galerías de arcos góticos y medallones. Con esta obra se cierra un capítulo del arte español.

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203 7. Arquitectura mudéjar.- Mudéjar es un término que deriva de la palabra árabe [mudaÿÿan] que significa "doméstico" o "domesticado" y que se utiliza para designar a los musulmanes que permanecieron viviendo en territorio conquistado por los cristianos, y bajo su control político, durante el proceso de avance de los reinos cristianos hacia el sur. El arte mudéjar, desarrollado particularmente en arquitectura, consistió en la combinación de formas y elementos de procedencia islámica con otros de procedencia cristiana, tanto románicos como góticos. Es un fenómeno autóctono y exclusivamente hispánico, que se manifestó tanto en elementos arquitectónicos estructurales como decorativos. Tuvo una gran aceptación entre la población ya que lo ven como algo propio, frente a lo extranjero que intentan imponer las autoridades. El mudéjar supone una reacción nacional en contra de los estilos europeos que se estaban introduciendo. Es el arte más representativo de España en la época medieval, no es grandioso sino peculiar y muy personal. Esta peculiaridad viene dada por su carácter fronterizo entre el norte cristiano y los musulmanes.

204 Las estructuras arquitectónicas y los materiales son modestos (ladrillo, yeso y madera), pero se logra un gran realce mediante el trabajo ornamental. La decoración, básicamente musulmana, se logra a base de atauriques y composiciones decorativas con los ladrillos combinados con azulejos y piezas cerámicas. Al igual que los musulmanes utilizan cubiertas de madera en el interior de los edificios. La cubierta plana la combinan con una armadura a dos aguas, lo que confiere al conjunto un perfil trapezoidal. Se divide tradicionalmente en dos momentos diferentes: en románico-mudéjar (S. XI-XII) y Gótico-mudéjar (S. XIII-XV).

205 La variedad tipológica de los edificios y su compleja morfología permiten variadas clasificaciones de los edificios mudéjares. La más simple permite organizarlos por focos: Toledo: mantiene a comienzos del s XIII una consolidada tradición mudéjar. Sus construcciones se caracterizan por el uso de las cubiertas de madera, la mampostería encintada por la superposición de arcos y el empleo de yeso y tracerías ornamentales. Uno de los ejemplos más destacados es la iglesia de Santiago del Arrabal en Toledo.

206 Castellano-Leonés: se caracteriza por el uso de arquillos ciegos de medio punto, la presencia de muros enlucidos y el desarrollo de torres en el presbiterio. Destaca la Iglesia de San Tirso, Sahagún.

207 - Aragonés: construye iglesias tipo fortaleza, con cabeceras poligonales u bóvedas de crucería. Los muros exteriores están muy decorados con ladrillo y cerámica vidriada y se da una gran importancia a las torres. Destaca la Torre de San Martín, Teruel.

208 - Andaluz: se caracteriza por la mezcla de piedra y ladrillo debido a la fuerte influencia de la Mezquita de Córdoba. Abundan las construcciones debido a la pervivencia de la presencia islámica en este territorio. Destacan la Casa de Pilatos y los Reales Alcázares en Sevilla y el Monasterio de Guadalupe en Cáceres. la Casa de Pilatos Reales Alcázares en Sevilla

209 el Monasterio de Guadalupe en Cáceres.