ARTE HISPANO-MUSULMÁN Taifas,almohade y nazarí

Transcripción

1 ARTE HISPANO-MUSULMÁN Taifas,almohade y nazarí

2 Primeros reinos taifas (S. XI) Imperio almorávide S. XII Imperio almohade S. XII-s.XIII Reino nazarí S. XIII-XV Evolución histórica

3 Aunque con sucesivas ampliaciones y modificaciones, presenta estructura de los castillos omeyas de planta cuadrangular con torres circulares adosadas. Estaba estructurado en una zona central principal en torno a una alberca y dos zonas rectangulares para la vida cotidiana y la vida oficial, siendo la más importante la situada en el norte, de dos plantas y con el salón del trono o dorado y una mezquita Sus innovaciones decorativas van a influir mucho en el arte almorávide, almohade y nazarí La distribución de las dependencias jugaba con los efectos ópticos, colocando pantallas de arcos entrecruzados que hiciera parecer las salas de mayor tamaño y monumentalidad de lo que realmente eran Arte periodo taifa Aljafería de Zaragoza. Aérea

4 Estructura adintelada, con cubiertas de madera que se ven a veces enmascaradas con estructuras abovedadas de yeso Cubrían grandes superficies con atauriques Empleo de salmeres en S Se intenta disimular la pobreza de materiales con recargamiento decorativo Las yeserías se policromaban de rojo y azul, y los motivos vegetales en dorado Empleo de arcos polilobulados, entrecruzados, angrelados, mixtilíneos, etc. con función decorativa El suelo de las zonas nobles de mármol y capiteles de mármol y de alabastro A Aljafería de Zaragoza. Interior

5 El alminar se había iniciado más al norte, pero los problemas de cimentación provocaron su desplazamiento Alero con modillones Pórticos de 7 arcos túmidos enmarcados en alto alfiz, Apoyados en pilares con estribos adosados Tenía tres puertas en cada lateral, destacando la actualmente denominada del Perdón como entrada principal La mezquita aljama de Sevilla fue destruida para construir la catedral, quedando únicamente el patio y el alminar El haram estaba formado por diecisiete naves, la central más ancha y elevada que las laterales. Adquieren mayor protagonismo la nave central y la crujía paralela a la quibla (estructura en T) La techumbre se apoyaba en dieciséis arquerías con 12 arcos cada una sobre pilares rectangulares de ladrillo. Sólo las zonas principales ( quibla,maqsura) presentaban arcos mixtilíneos y lobulados En el interior dominaba el color blanco pues su ideal de austeridad les hace huir de la policromía, para no distraer al fiel Se cubrió el suelo del haram con ladrillos mazaríes (muy grandes) y los contornos de mármol Muro exterior almenado Arte almohade Patio de los Naranjos. Antiguo Sahn de mezquita. Sevilla.

6 Remate campanario renacentista del S. XVI que embutió cuerpo superior de torre almohade Forma prismática (volúmenes geométricos puros) SINGLES Remate con franja horizontal de arcos entrecruzados sobre columnillas y con ventanas muy estrechas División en tres calles: espacios delimitados con profusa decoración en zona superior (horror vacui, crecimiento lineal que se prolongan hasta el infinito, rotación respecto a dos ejes principales rectores de la unidad decorativa, unidad de composición pequeña y simple que permite múltiples combinaciones, etc. Eje de Simetría en torno a las ventanas Elementos decorativos mediante ladrillos cortados salientes que crean efectos de claroscuros Paños de Sebka (rombos formados por entrecruzamientos de arcos polilobulados y mixtilíneos) en franjas verticales Simétricas que acentúan el sentido ascensional. Los motivos varían en cada lado Combinación estructura adintelada- abovedada. Juego de ventanas bíforas de arcos de herradura y lobulados enmarcadas por dintel y arcos angrelados Espacios sin decoración para descansar la vista Zona inferior con ventanas pequeñas en paño liso Arte almohade Giralda de Sevilla Ventanas geminadas

7 * Algunos interpretan que los doce lados simbolizan una torre de los vientos SINGLES Linterna rematada en cúpula del siglo XVIII El nombre le viene por el brillo que provocaba la mezcla de cal y paja prensada y no como se creía erróneamente hasta hace muy poco por el recubrimiento de azulejos (que son del S. XIV) Funciones defensivas. Era una torre albarrana que controlaba el tráfico por el Guadalquivir desde su orilla izquierda Linterna realizada en ladrillo Cuerpo superior más pequeño realizado en época cristiana, Por Pedro I (S..XIV). Alternan arcos ciegos lobulados y túmidos Varias molduras enmarcan una serie de arcos pareados túmidos con ventanas ciegas Cuerpo inferior de planta dodecagonal * realizado por los almohades en el siglo XIII se divide en tres plantas cubiertas por bóvedas de arista La única puerta de acceso estaba sobreelevada a casi 10 m. Torre del Oro Arte almohade Sevilla Segundo cuerpo de ladrillo Coronadas con almenas de terminación piramidal Escasez de vanos (originalmente menos aún) más numerosos en parte superior Bóvedas de tramos cuadrados y triangulares en escalera interior Primer cuerpo de sillares de piedra

8 El palacio está en una zona elevada que domina toda la finca Origen en una almunia almohade. La vivienda fue transformada en palacio por Muhammad III en el siglo XIV * * Las almunias son explotaciones agropecuarias. Los palacios también tenían estas fincas para abastecerse directamente. Ésta en concreto estaba dividida en cuatro zonas de explotación. Un camino enlazaba directamente la Alhambra con la entrada de servicio Estaba estructurada en bancales reforzados con muros de hormigón Una cerca protegía el recinto Alhambra Generalife viene de Yinan al-arif (casa del arquitecto) Arte nazarí Generalife plano

9 Salón del trono (aunque esta finca era para vida privada, a veces tenía que hacer algunas recepciones) Baños (destruidos en el S.XVI,,actualmente son jardines) El agua le llegaba por dos acequias denominadas del Tercio de los Dos Tercios. Unos mecanismos regulaban la cantidad de agua que circulaba Escalera del agua (dividida en tres tramos, con placitas intermedias (1 circular y 2 octogonales) Pabellón norte Patio de la acequia (De inspiración persa abbasí es un patio cerrado dividido en cuatro partes por el estanque y con pabellón central) Patio de la guardia Patio de las caballerizas Nave sur Tenía dos accesos: Entrada alta (que era la entrada principal) Entrada baja (era la entrada de servicio Casa del amigo (destinada a los invitados) Palacio del Generalife. Granada

10 Pabellón sur Tras A) el pórtico de acceso nos encontramos B) una habitación muy baja con alcobas laterales, encima C) un piso intermedio y D) la sala superior que conecta con E) el mirador Pequeños arcos en los extremos permitían acceder a las escaleras 1 De subida a estancias superiores 2 De llegada de patios inferiores Palacio como reflejo del paraíso: agua y vegetación El lado oriental se cierra con un muro, con un acceso hacia los baños, y dos viviendas de doble planta con puertas pequeñas para acceder a la segunda planta y puertas grandes para entrar en la primera Ordenación en torno a un eje de simetría Palacio del Generalife Patio de la acequia. Granada E D C 1 A B 2 En el centro se construyó un mirador, a modo de torre de planta cuadrada, con tres vanos en cada uno de tres de sus lados, para poder disfrutar de las vistas de la Alhambra El lado oeste ha sido el que más modificaciones ha sufrido. Estaba formado por un grueso muro, con profusa decoración de atauriques, en el que alternaban vanos ciegos grandes y pequeños para imitar el esquema de las casas de enfrente. Era un muro pantalla que preservaba de mirada indiscretas del exterior a la vez que parecía una estructura más amplia

11 La zona intermedia presenta vanos ciegos en el interior del muro norte al no poder abrir huecos en la pared Fusión espacio exterior interior: pórtico de planta baja, dependencias primera planta y mirador La sala superior e inferior repiten el mismo esquema: sala central alargada cubierta de armadura de par y nudillo y alcobas laterales de techos planos Para soportar el peso los arcos descargan sobre pilares con columnas adosadas Originalmente estaba formado por tres arcos, pero reformas posteriores dividieron el central en tres, creando un frente de cinco arcos Palacio del Generalife Pabellón sur Granada

12 Pabellón norte A Pórtico sobre 5 columnas B Sala central alargada de techo plano con alcobas laterales C Torre Salón del Trono D y E Añadidos cristianos Detrás se constuyó una torre cuadrada con balcones al exterior que hacía las veces de salón del trono en circunstancias especiales Las construcciones en altura en tiempos de los Reyes Católicos, obstaculizaron las vistas del Albaycin que tenía el mirador del pabellón sur C E D A A B C Este pabellón tenía un sótano dividido en cuatro compartimentos sostenidos con bóvedas de cañón Palacio del Generalife Patio de la acequia Granada

13 Enmascaramiento de formas estructurales con elementos decorativos: estructura adintelada ocultada con paños de escayola que simulan arcos con decoración de rombos El juego de pórtico de cinco arcos y puerta de acceso de tres con remate de cinco vanos remite a proporciones matemáticas utlizadas en otras construcciones musulmanas Remate con cinco vanos calados con celosías Pórtico cubierto con techo plano con decoración de lazos Puerta de acceso dividida en tres vanos sobre 2 columnas estilizadas con capiteles de mocárabes Palacio del Generalife Patio de la acequia. Granada

14 Pasamanos con canal para oír el rumor del agua correr Desde la acequia del Tercio, un mecanismo regulaba la cantidad de agua que llegaba a estas conducciones Las escaleras también tenían un canal que conducía el agua hasta las fuentes bajas de cada descansillo Esta construcción persigue el recrear el paraíso, embriagando los sentidos: la vista y el olfato con plantas y flores perfumadas el tacto con el frescor de sombras y acequias y el oído con el dulce rumor del agua El Generalife Escalera del agua Granada

15 Adarve para la ronda de los soldados por espacios cubiertos o abiertos sin pasar por las calles y jardines interiores Denominación de Al-Hamra (la roja) A) Referido al color de la colina Sabika sobre la que se asienta B) Por Muhámmad ibn Yusuf ibn Nasr, fundador de la dinastía nazarí, cuyo sobrenombre era al-ahmar (el rojo) Zona militar Zona palaciega (tuvo 6 conjuntos palaciegos) Gran número de torres (27) con función defensiva y las más resguardadas con carácter residencial. Se accedía al recinto por cuatro puertas principales: dos al norte * y dos al sur * Ciudad de los funcionarios Era una medina residencial y artesanal *Puerta de las armas El partal * Puerta del arrabal La rodea una muralla de casi 1`5 Km., siendo en algunos tramos doble Torres bermejas *Puerta de la Justicia Puerta del vino Partal Alto De planta irregular para adaptarse al terreno Muralla sur más sobria y defensiva Alhambra de Granada. Plano *Puerta de los siete suelos

16 Construcción a base de tapial, muros de mampostería y filas de ladrillos cada ciertos espacios (verdugadas) y en las esquinas Torre del homenaje. Dividida interiormente en seis pisos. La entrada estaba en el tercer piso y se accedía por una puerta en el adarve alto interior. Coronada de almenas Realizada por Muhammad I en el siglo XIII sobre fortificaciones anteriores (califales, ziríes, etc.), reforzó la muralla con torres más esbeltas, destacando la del homenaje, la Giafar y la de armas Torre Giafar o de la Vela Las estancias de las torres se cubrían con gran variedad de bóvedas: arista, cañón, esquifada, baída, etc. Todas las torres y murallas estaban recubiertas de enlucido blanco Alhambra de Granada. Alcazaba Vista exterior

17 Patio de armas con un poblado militar (dependencias para los soldados, silos, cisternas, mazmorras, incluso baños) Casas distribuidas en torno a calle central Aunque las alcazabas solían presentar planta cuadrangular, las condiciones del terreno obligaron a proyectarla triangular. Tenía barbacana y doble muralla Alhambra de Granada. Alcazaba

18 Era la torre vigía El sótano tenía acceso por el techo y servía de depósito y de mazmorra Torre de la vela (Giafar para los musulmanes) con base maciza y cuatro plantas interiores progresivamente más amplias conforme adelgazan los muros. Las tres salas superiores tenían una estancia central rodeada por dos pasillos, marcados por los pilares. Estaba coronada con almenas (caídas tras un terremoto en el S. XVI) Alhambra de Granada. Torre de la Vela

19 Torre al-gudur (de los pozos) o de los siete suelos formada por dos torres con puerta de arco de herradura decorada con mármoles y precedida por dos baluartes curvos Entrada usada por los habitantes de Granada. Con estructura en recodo para protegerla mejor Arco de herradura apuntado enmarcado en alfiz Torre de los siete suelos Torre de los Hidalgos Alhambra de Granada Torre de las armas

20 Al ser una puerta adelantada a la línea de la muralla tiene fuertes refuerzos Muy estilizada Torre más monumental, con trazado dividido en tres recodos cubiertos con bóvedas de arista y cúpula y con suelo ascendente en rampa Puerta concebida como arco de triunfo. Al ser interior no está realizada en recodo sino que tiene acceso directo *Se transcribió mal del árabe y se puso xarea (justicia) cuando quería decir Xaría (explanada delante de la fortaleza para maniobras y paradas militares y otros acontecimientos) Muhammad V la remodeló a mediados del siglo XIV En clave del arco aparece una mano como símbolo de los cinco preceptos del islam ( también grabados en los capiteles de las cuatro columnas adosadas) Delante tenía una gran explanada (xaría) * Puerta de la Justicia* (de la Xaría) Alhambra de Granada Puerta del vino Daba acceso a la medina residencial y artesana La cara oeste es más antigua que la este. Destaca la decoración de las albanegas del arco y las yeserías del piso superior

21 Construido por Muhammad III es el palacio más antiguo conservado Tiene una torre lateral cubierta de cúpula y un pequeño mirador La habitación interior presenta la típica decoración musulmana en altura: alicatados y yeserías. Edificios nazaríes formados con muros sustentantes construidos con la técnica del tapial Lo precede un patio ordenado en torno a un estanque Rectangular (Al-birka) Pórtico con cinco arcos peraltados y angrelados, el central más grande originalmente sobre pilares (desde 1965 sobre columnas) La techumbre del pórtico es plana con una pequeña cúpula en el centro Alhambra de Granada. El Partal (bajo)

22 Muy transformada por las actuaciones cristianas posteriores Mexuar Patio del Cuarto dorado Salón de los embajadores Zona cancillería y administración de justicia Patio de los arrayanes Patio de los leones Alhambra de Granada. Plano de los palacios

23 Salón donde se reunían los consejeros del sultán y también donde el monarca impartía justicia Oratorio Mexuar Cuarto dorado Patio cuarto dorado. En el cuarto dorado recibía el monarca a sus súbditos mientras sus secretarios registraban lo decidido en documentos Mediante un espacio en recodo se accede al patio de los arrayanes Alhambra de Granada. Mexuar y cuarto dorado

24 Muy modificado por los cristianos Era un espacio de gruesos muros con un segundo piso con celosías desde donde podía observar el monarca Balaustrada es un añadido cristiano del S, XVII Presentaba un oratorio lateral que fue destruido en una explosión y que se ha reconstruido. Tenía poyetes bajos para contemplar el paisaje mientras se rezaba Alhambra de Granada. Sala del Mexuar Cuatro columnas nazaríes sostienen ménsulas decoradas con mocárabes. Estas columnas soportaban una linterna central para iluminar la estancia

25 Puertas laterales estrechas para controlar el acceso Tras un pórtico con tres arcos de herradura peraltado, se accedía al cuarto dorado cubierto de artesonado de madera Acceso desde dos escalones Alhambra de Granada. Cuarto dorado

26 Fachada muy monumental para un patio muy pequeño * El arte nazarí supone el regreso, tras la época de austeridad almohade, al recargamiento decorativo, con motivos ornamentales pequeños y planos Tejado de madera muy saliente Organizada a partir de la proporción áurea en rectangulos y cuadrados La profusa decoración de yeserías contienen restos de color * Dos espacios simétricos con dos puertas que te dirigen a dos espacios diferentes Vuelta al mexuar Entrada a patio de los arrayanes Construida por Muhammad V para conmemorar la toma de Algeciras en el S. XIV Acceso desde tres gradas de mármol blanco que hacía la función de trono para el monarca en la administración de justicia Alhambra de Granada Fachada de Comares Patio del cuarto dorado

27 Compartimentación del espacio combinando rectángulos y cuadrados Torre de Comares Salón de los embajadores El embajador accedía a la sala de la barca como espacio de transición. Se pasaba del patio, muy iluminado, a esta sala de espera, más en penumbra, una segunda sala más oscura y finalmente se entraba en la sala del trono, con una Semipenumbra iluminada por los vanos de las ocho alcobas que hay alrededor (la central del fondo La torre de Comares tenía cuatro plantas. Además del salón del trono los otros niveles eran para vivienda particular del rey Sala de la barca (Baraka = bendición) Baños (Aunque con puerta directa al patio, tras el vestíbulo baja por una escalera, pues está situado a nivel más bajo) Lados mayores con dependencias sin conexión entre ellas Zona destruida para la construcción del palacio de Carlos V Capilla de Carlos V Alhambra de Granada. Plano de los palacios

28 Formas volumétricas puras de acuerdo a unas proporciones Contraste sobriedad exterior riqueza interior Eje de simetría Torre de Comares Espacios de transición entre zonas abiertas y cerradas (pòrticos) Ritmo entre formas cuadradas y rectangulares Lados mayores con cinco puertas que llevan a salas estrechas y aisladas. Presentan un segundo piso con ventanitas con celosías Agua estática como espejo líquido (refleja construcciones, las desmaterializa) La Alhambra Patio de los Arrayanes o de la alberca Torre de Comares Granada Enmascaramiento de formas estructurales con elementos decorativos: estructura adintelada disimulada con paños de escayola que simulan arcos con decoración de rombos Composición concebida para ser contemplada desde el patio y no desde el exterior

29 Pórtico sur, afectado por obras del palacio de Carlos V, presenta dos niveles superiores uno con siete ventanas y el superior una galería Pórticos de 7 arcos de medio punto peraltados, con el central más ancho y alto pero sin los paños de sebka dobles y Segundo cuerpo con torres en las esquinas encuadran más la torre de Comares Alhambra de Granada. Pórticos sur y norte Patio de los arrayanes

30 Tras el apoditerium o vestíbulo se bajaba una escalera y se llegaba a la sala de reposo Cubierta con bóvedas esquifadas con aberturas con cristales regulables Tenía linterna Central para ventilar e iluminar Pequeña sala con pila de agua fría Sala principal En los extremos tenía pilas de agua caliente y fría para ir vertiendo Suelo hueco conducía el calor a las losas de mármol Alhambra de Granada. Baños

31 Techumbre con armadura (reconstruida tras un incendio) de lazos de 12 y 8) Alacena en los extremos Alhambra de Granada. Sala de la Barca

32 Soporte arquitectónico (argamasa y ladrillos) enmascarado con decoración Evanescencia espacial: zonas brillantes penetra más luz por cristales de colores y se refleja en azulejos, otras con luz tamizada por celosías y absorbida por yesos madera Combinaciones de superficies cuadrada (central) y rectangulares de acuerdo a formulaciones matemáticas 18 m Salón del trono en tiempo de Yusuf I (concebida como microcosmos) Horror vacui organizado a partir de la unidad básica de composición de paneles rectangulares: alternancia de paneles estrechos verticales alrededor de vanos con grandes espacios horizontales Yeserías presentaban una rica policromía Materiales frágiles (todo es mutable menos Alá) yeso azulejos La Alhambra Salón de los embajadores Características generales de la decoración (simetría, módulo base compositivo pequeño, crecimiento lineal, etc.)

33 Las esferas celestes presentaban ricos coloridos de los que queda algunas muestras en varios colores: blanco puro sólo en el centro y después blanco nuez, rojo y verde) Techo de artesonado de madera de par y nudillo ataujerado * que representa los siete cielos concéntricos de la cultura islámica * Ataujerado es cuando la estructura está ocultada por la ornamentación de lazos Paños inclinados de lazo a tres niveles y uno central a nivel horizontal Reconstrucción según Darío Cabanelas y Manuel Maldonado Los lazos empleados son de 8 (crean 54 figuras) y de 16 (44 figuras) y 5 resultado del cruce de ambos tipos de lazo que enmarcan el cupulín central. Estas combinaciones crean ocho tipo de estrellas diferentes En cada esquina hay un árbol del paraíso (invertidos con las raíces saliendo del centro) Alhambra de Granada. Techo Salón de los embajadores Los 105 piezas con la que se forma la estrella clave se convierten en toda la cubierta en 105 elementos independientes (multiplicación) Con cupulín de mocárabes en el centro (símbolo del trono de Alá desde donde emana la luz a los siete cielos) Toda la sala de los embajadores está inspirada en la sura 67 del Dominio Divino que aparece en el Corán. Este texto está como decoración epigráfica en el arrocabe de la armadura

34 Sala de las Dos hermanas Mirador de Daraxa Construido por Muhammad V Espacio de transición para acceder en cada lado a las letrinas y a las escaleras del piso superior Sala de los Mocárabes (destruida por una explosión fue reconstruida en el siglo XVII) Patio Juego de volúmenes cuadrados y rectangulares en planta mucho más acentuado Sala de los Reyes Organización en patio de crucero Sala de los Abencerrajes Alhambra de Granada. Patio de los leones. Plano

35 El diseño de la superficie del patio y los arcos se basan en proporciones áureas de rectángulos π, mientras que el rectángulo 2 se emplea para añadir las habitaciones adosadas a las estancias principales Organización compositiva crea ilusión de parecer más amplio de lo que es Creación en piso superior de un mirador hacia el patio (los muros hacia el exterior carecen de ventanas para preservar la intimidad) Pabellones cuadrados avanzan (espacio interior se introduce en espacio abierto con estos pabellones intermedios Juego dinámico de volúmenes cuadrados y rectangulares con desarrollo longitudinal y en altura La Alhambra Patio de los leones aérea

36 Multiplicidad de ejes compositivos (creación de ritmos a partir de columnas pareadas o simples, que suman un total de 124) y de arcos de distinta luz que dan sensación de ligereza al patio Los leones son del siglo XI a los que se añadió la taza dodecagonal el siglo XIV En su época se denominó El jardín feliz (al-riyad al-sa id) Se concentra gran diversidad de planos visuales, favoreciendo la búsqueda de distintos puntos de vista * Los doce leones hacen referencia a la fuente de abluciones que hubo en el templo de Salomón con los doce toros que simbolizaban las doce tribus de Israel, pues su primer propietario era judío. Después simbolizaban los signos del zodiaco y los guerreros del sultán sobre los que el monarca derrama los bienes Agua concebida de manera dinámica. Fuente de doce leones * con surtidor (símbolo de generosidad del rey) y cuatro canales (alegoría del Paraíso) que proceden del interior de las salas de los cuatro lados Arcos de acceso a las estancias más anchos Pilar en segundo cuerpo para lograr mayor altura (todo enmascarado con paneles de yeso con decoración vegetal y de sebka que se enriquece con los efectos de claroscuros) La Alhambra Patio de los leones

37 La división en tres arcos más estrechos en los laterales del pabellón saliente se repite de modo especular en la columnata que tiene enfrente Columna granadina: baja y esbelta, fuste liso con varios collarinos en parte superior, capiteles divididos en dos zonas: inferior (de misma sección que fuste) encintado y superior (más ancho) con decoración vegetal. También hay capiteles con mocárabes Cúpula de madera Alhambra de Granada. Patio de los leones. Templete

38 El espacio rectangular se compartimenta creando una planta cuadrada en el centro y dos alcobas laterales rectangulares a las que se accede por arcos dobles Fuente dodecagonal en el centro que reflejaba los colores de los mocárabes de la cúpula Los azulejos son del S.XVI Alhambra de Granada. Sala de los Abencerrajes.

39 Crea doble efecto ilusionista: Movimiento ascensional hacia la parte central de la cúpula y ( a través del cuerpo de ventanas geminadas abiertas en la base) movimiento rotatorio de la luz del sol a lo largo del día, creando efectos de claroscuros cambiantes Los mocárabes son prismas invertidos que presentan tres secciones (en triángulo isósceles, en rectángulo y en triángulo rectángulo) que pueden combinarse en múltiples facetas de diferentes ángulos y curvaturas, creando una gran variedad con un número reducido de unidades (en esta cúpula hay más de 5.000). Al no ser composiciones cerradas se pueden desarrollar hasta el infinito, creando mayor o menor tridimensionalidad (más o menos profundo) y mayor o menor corporeidad (más hueco o más sólido) según interese en cada zona arquitectónica Estructura de la construcción (cubierta de ladrillo y madera) enmascarada bajo la envoltura de mocárabes de yeso Cúpula de mocárabes construida a partir del teorema de Pitágoras, va proyectándose proporcionalmente hacia abajo con progresivos giros de la estrella de ocho puntas Paso de espacio cuadrangular a bóveda estrellada de 8 puntas mediante 8 trompas de falsas bovedillas de mocárabes realizados en yeso La Alhambra. Salón de los Abencerrajes. Cúpula de mocárabes

40 Típico pasillo transversal que conduce por un lado a las letrinas y por el otro a las escaleras de la planta superior Alhambra de Granada. Entrada a Sala de Las dos hermanas

41 Construida antes que el resto del conjunto, sirvió como nuevo salón del trono. Después se convirtió en residencia de las sultanas Las dos alcobas laterales se cubren con artesonados de madera Está a un nivel superior que el patio de los leones El nombre se lo dan dos grandes losas de mármol que hay en el suelo El alicatado de cintas de diversos colores entrelazadas formando complejos diseños y los yesos divididos en paneles extensos delimitados con cintas epigráficas Fuentecilla central Alhambra de Granada. Sala de las Dos hermanas

42 Crea doble efecto ilusionista: Movimiento ascensional hacia la parte central de la cúpula y ( a través del cuerpo de ventanas geminadas abiertas en la base) movimiento rotatorio de la luz del sol y la luna, creando efectos de claroscuros cambiantes A partir de una estrella central se desarrollan sucesivas proyecciones basadas en preceptos pitagóricos Paso de planta cuadrangular a cúpula mediante tambor octogonal Estructura de la construcción (cubierta de ladrillo y madera) enmascarada bajo la envoltura de mocárabes de yeso La Alhambra. Sala de las Dos Hermanas Cúpula de mocárabes

43 Características generales: Materiales frágiles. Enmascaramiento estructura (adintelada con arcos falsos peraltados de herradura, con mocárabes, langreados, etc.), columnas nazaríes, Decoración (principios compositivos) Riqueza interior frente pobreza exterior B C Desde la sala de las Dos Hermanas A, y tras atravesar una estancia transversal (de los ajimeces)b, accedemos, a través de un arco de de mocárabes al mirador de Daraxa C A Parte superior de yesos Presenta un arco en cada lateral y uno doble en el frontal Parte inferior cubierta de Azulejos (predomina blanco, amarillo, rojo, azul y verde) Pretil muy bajo (permitía la contemplación de jardín en nivel inferior y de la ciudad, antes de las reformas de los cristianos La Alhambra Mirador de Daraxa

44 Originalmente con profusos mocárabes, quedó totalmente dañada a finales del S.XVI por la explosión de un polvorín. Fue transformada en el S. XVII Alhambra de Granada. Sala de los Mocárabes.

45 Compleja estructura Mediante arcos de mocárabes fingidos se separan unas superficies de otras Los mocárabes de las cúpulas que cubre los espacios principales están distribuidos en siete pisos Todas las salas están cubiertas con bóvedas, pero sólo las cuadradas tienen el cuerpo superior de ventanas Compartimentación en tres tramos cuadrados más elevados y cuatro rectangulares, (total 7) Las zonas de transición entre unos espacios y otros se ordena mediante estrechos rectángulos enmarcados con doble arco de mocárabes y techo plano El juego de salas cuadradas iluminadas (por las puertas de acceso al patio y ventanas) y tramos rectangulares en penumbra crean un bello ritmo lumínico que dilatan el espacio, acentuando el efecto de profundidad En la parte trasera están tres techos con pinturas figurativas en madera recubiertas de cuero y yeso. Destaca la central con diez monarcas nazaríes Alhambra de Granada. Sala de los reyes