GUÍA DE INSTRUMENTOS FOLKLÓRICOS ZONA CENTRAL

Transcripción

1 S a i n t G a s p a r C o l l e g e Misio nero s de la Precio sa Sangre F o r m a n d o P e r s o n a s Í n t e g r a s Dpto. Artes y Ed. Física Profesoras: Claudia Durán Macarena Jerez Nivel: 6º Básico 2016 GUÍA DE INSTRUMENTOS FOLKLÓRICOS ZONA CENTRAL I. Principales características de la música folklórica de la zona central 1. Marcada influencia española en los cantos y bailes 2. Predominio del compás de 6/8 3. Escasa o nula influencia de la música indígena. 4. Uso preferente de los instrumentos cordófonos, en el acompañamiento del canto y la danza, notándose la ausencia de aerófonos y membranófonos, con excepción del acordeón y la pandereta. II. Principales formas cantadas: La especie de canto más representativa de la zona central es la TONADA, que tiene varias derivaciones, como por ejemplo: 1. Villancicos: son cantos religiosos que provienen de las villas españolas que acompañan los nacimientos o pesebres en Navidad. Se caracterizan por la familiaridad como se nombran a los personajes de éste : Mariquita, Manuelito, Doña María, etc. 2. Parabienes: son canciones de saludo a los novios o recién casados. 3. Esquinazos: canción destinada a saludar a un pariente o personaje importante. Toma su nombre de la antigua costumbre de ser cantada desde una esquina, para sorprender al homenajeado. 4. Pregones: son gritos característicos de los vendedores ambulantes de la ciudad, creados y adornados para llamar la atención. 5. Canto a lo Poeta y canto a lo Divino: los versos tienen forma de décima y una cuarteta o copla y se cantan acompañadas de guitarra o guitarrón. El canto a lo Poeta tiene carácter secular o humano, mientras que a lo Divino tiene carácter religioso que se cantan generalmente en los velorios. 6. Tonada: es la que ameniza fiestas y rodeos. Su forma es de estrofa y estribillo y se acompaña de guitarras, acordeón, pandero y arpa. III. Principal forma bailada: La danza característica de la zona central es la Cueca; consiste en el galanteo entre hombre y mujer, como lo hace el gallo con la gallina.

2 1. Orígenes: los orígenes de la cueca no están bien definidos; algunos investigadores creen que tiene origen africano, mientras que otros, indígena, mapuche y árabe. Pero la mayoría cree que proviene de la danza criolla peruana Zamacueca que llegó a Chile con la banda del batallón nº 4 de la Expedición Libertadora en 1825, alcanzando la popularidad en los salones de la capital; desde donde desciende a las Chinganas * y de ahí al resto del país, transformándose hasta alcanzar a lo que hoy denominamos Cueca. Su popularidad fue tan fuerte que en 1979 se le declara Danza Nacional de Chile. Podemos diferenciar al menos tres estilos de Cueca: Nortina: Se baila en la Iª región y se caracteriza por ser sólo interpretada por zampoñas, o por bandas de bronces y percusión. No tiene texto. Centrina o Huasa: de gran gallardía y donaire, diferente en carácter a la Cueca Campesina que es más alegre y picaresca, donde la mujer casi no mira al hombre hasta el final del baile. Chilota: es más salteada y zapateada que la centrina, siendo la actitud de la mujer menos indiferente. III. Clasificación de Instrumentos Musicales Folklóricos CORDÓFONOS AERÓFONOS MEMBRANÓFONOS IDIÓFONOS ELECTRÓFONOS Guitarra, guitarrón chileno, arpa, charrango. Acordeón Pandero, pandereta Tormento, cacharaina Piano, piano electrónico y/o teclado. IV. Instrumentos Musicales Folklóricos y sus principales características: 1. Guitarrón Chileno: 1. * Chingana: ramadas o fondas que se ubicaban fuera de las ciudades y pueblos donde gente de todas las clases sociales iba a cantar, bailar, comer y beber.

3 2. Guitarra: 3. Arpa 4. Charrango 5. Acordeón 6. Pandero, pandereta

4 7. Tormento 8. Cacharaina 9. Piano V. Audiciona los trozos musicales seleccionados e indica los instrumentos que participan. a. b. c. d. e.

5 V. Comprensión Lectora Lee con atención el sgte. Texto y responde las preguntas señaladas a continuación: La música en la Patria Vieja Otro aspecto curioso de la época, era la orquesta del Santísimo Sacramento, que acompañaba, pero so1o de noche, al Santísimo de la Catedral, cuando se llevaba a 1os enfermos. Esta orquesta consistía en un violín y un bombo llamado tambora. Sobre el papel de la música en la vida social del país, tenemos el testimonio de Johnston: Cada familia posee una guitarra y casi todos 1os que la forman saben tocar y cantar, y siempre que se visitan, de seguro le obsequian a1 húesped, una tonada. Algunas familias, aunque contadas, poseen arpas; 10 pianos son en extremo escasos y de valor casi incalculable; uno de estos instrumentos se lleva por completo la preferencia del beau monde y la hermosa que sabe tocarlo está segura de arrastrar tras si, una corte de admiradores en desmedro de su menos opulenta vecina que no cuenta con más atractivo que la guitarra. Un diario inédito, el del Teniente F. Ross, calcula en 500 pesos el valor del piano del señor J. Ramírez, en 1814, precio que en Inglaterra seria de $ 125 oro. Responder: 1. Para qué se utilizaba la Orquesta y que instrumentos la formaban? 2. Cómo era la actividad musical en las familias? Fuente: Memoriachilena.cl ( Orígenes del Arte Musical en Chile- Eugenio Pereira)

6 Cantando a Chile ( Jorge Rodríguez Gallardo)