SISTEMAS DE MEDIDA Y AJUSTE

Transcripción

1 SISTEMAS DE MEDIDA Y AJUSTE VÚMETRO PICÓMETRO 1

2 Vúmetro El vúmetro es un instrumento que mide las unidades de volumen atendiendo al promedio del cambio de energía eléctrica. En inglés, se llama VU METER (Volume Unit Meter). Los sistemas de grabación y reproducción analógicos y digitales incorporan vúmetros para establecer un nivel de referencia de la señal de entrada y de salida y ajustar los diferentes dispositivos. A diferencia del SPL METER del sonómetro, el vúmetro no mide el nivel de presión sonora, sino el promedio del voltaje de entrada o de salida. Por esta razón, se conoce como RMS METER. 2

3 Vúmetro SPL METER O SONÓMETRO RMS METER O VÚMETRO (BARRA INFERIOR) 3

4 Vúmetro analógico El vúmetro analógico consta de dos escalas calibradas: Indicador de volumen - Escala que va desde -20 db a +3 db / -20 VU a +3 VU. Un sistema de sonido analógico puede procesar hasta 0 db / 0 VU sin distorsionar la señal de audio. Porcentaje de modulación - Indica el porcentaje de la señal en relación al máximo que el sistema de sonido puede procesar, establecido en el 100%, equivalente a 0 VU. La zona con niveles superiores a 0 VU suele ir pintada de rojo. Un nivel muy bajo reduce la relación señal-ruido, y un nivel muy alto produce sobremodulación y distorsión. Por tanto, para aprovechar el máximo rango dinámico de la señal, el nivel de referencia debe rondar los 0 VU. Esta cifra puede rebasarse en momentos puntuales, ya que las mesas de mezclas tienen un margen, llamado headroom, en el cual la señal aún no distorsiona. 4

5 Vúmetro analógico En el vúmetro analógico, una aguja mecánica móvil indica las unidades de volumen y, si se da el caso, el porcentaje de modulación. 5

6 Vúmetro digital El vúmetro digital es un medidor con una o dos curvas o barras, donde la aguja se sustituye por un indicador LED de diodos luminosos de color verde y rojo, o por un display de cristal líquido. El vúmetro digital puede utilizarse con señales analógicas o digitales. VÚMETRO DIGITAL CON UNA CURVA DE LEDS PARA SEÑALES ANALÓGICAS 6

7 Vúmetro digital VÚMETRO DIGITAL DE MESA ANALÓGICA CON DOS BARRAS DE LEDS VÚMETRO DIGITAL POR SOFTWARE CON DOS BARRAS DE CRISTAL LÍQUIDO 7

8 Vúmetro digital Con señales digitales, el vúmetro trabaja con un nivel de fondo de escala (FULL SCALE), siendo 0 dbfs el máximo nivel de voltaje, a partir del cual el convertidor analógico-digital o digitalanalógico empieza a recortar drásticamente los picos mediante el proceso de DIGITAL CLIPPING, eliminando información. El nivel de alineación de la señal digital está en los -20 dbfs según la SMPTE. Los picos deben alinearse a -10 dbfs. VÚMETRO DIGITAL FULL SCALE CON DISEÑO ANALÓGICO 8

9 Vúmetro digital En el vúmetro digital por software del Sound Forge podemos ver el recorte digital de picos o CLIPPING. Como vemos, la información perdida es irrecuperable. 9

10 Equivalencias dbfs digitales SMPTE dbu analógicos 10

11 Equivalencias digitales dbfs SMPTE EBU En la tabla podemos observar cómo difieren los voltajes de los dbfs en las escalas EBU y SMPTE. 11

12 Picómetro El picómetro indica los niveles de pico, por lo que tiene un tiempo de ataque más rápido que el vúmetro. Se conoce con el nombre de PROGRAM PEAK METER (PPM). El picómetro suele registrar mayores niveles que el vúmetro en las señales que fluctúan mucho. El picómetro BBC británico utiliza una escala numerada del 1 al 7. El nivel de referencia está en el número 4. El picómetro UER de la Unión Europea de Radiodifusión tiene una escala graduada en decibelios, entre -12 db y +12 db. El nivel de referencia viene indicado con la palabra test. 12

13 PICÓMETRO ANALÓGICO BBC PICÓMETRO DIGITAL FULL SCALE (BARRA SUPERIOR) 13

14 Vúmetro - Niveles de referencia normalizados 0 dbm - Nivel de potencia eléctrica de referencia correspondiente a 1 milivatio disipado en una resistencia de 600 ohmios, es decir, con una tensión de 0,775 voltios. Este nivel está totalmente desfasado, aunque el valor del voltaje coincide con el de los dbu. 0 dbu - Nivel de referencia nominal para alinear equipos y ajustar niveles de grabación. Se conoce como nivel de línea y equivale a 0,775 voltios, sin hacer referencia a ninguna resistencia. Este nivel para audio profesional ha sido desplazado por +4 dbu. 14

15 Vúmetro - Niveles de referencia normalizados +4 dbu - Nivel estándar de referencia del audio profesional equivalente a 1,23 voltios nominales, tomando como referencia de 0 dbu la tensión de 0,775 voltios. Es el nivel de línea actual de las salidas de mezcla principal (MAIN MIX) de los equipos profesionales, que suelen utilizar conectores XLR-3 o TRS de ¼ balanceados. El nivel de +4 dbu se consigue en las salidas de las mesas de mezclas profesionales cuando el vúmetro marca 0 db / 0 VU, equivalente en señales digitales a -20 dbfs SMPTE o -14 dbfs EBU. Cabe recordar que las mesas tienen un headroom que puede llegar hasta +18 o +24 dbu, correspondientes a 0 dbfs EBU o SMPTE, respectivamente. 15

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17 Equivalencias nivel profesional dbu analógicos Vúmetro dbfs digitales EBU 17

18 Vúmetro - Niveles de referencia normalizados Calcula el voltaje correspondiente al nivel de línea de los equipos de audio profesional. 4 dbu = 20 log10 V 0,775 0,2 = log10 V 0,775 1,58 = V 0,775 V = 1,23 voltios 18

19 Vúmetro - Niveles de referencia normalizados -10 dbv - Nivel estándar de referencia del audio doméstico equivalente a 0,316 voltios nominales, ya que la referencia de 0 dbv es igual a 1 voltio. Es el nivel de línea para los equipos domésticos, que suelen utilizar conectores RCA. Calcula el voltaje correspondiente al nivel de línea los equipos domésticos. V V dbv = 20 log10 0,5 = log 0,316 = V 1 V = 0,316 voltios 19

20 Vúmetro - Niveles de referencia normalizados El voltaje nominal de salida de un micrófono suele ser de unos pocos milivoltios, por lo que requiere mayor preamplificación que una señal de línea para llegar hasta los +4 dbu o los -10 dbv. Por ejemplo, calcula los dbu y los dbv de un micrófono que produce 1 milivoltio de salida. dbu V 0,001 = 20 log 20 log = 57,8 dbu ,775 0,775 dbv V = 20 log 0, log10 = 60 dbv

21 Vúmetro - Niveles de referencia normalizados Si conectamos una señal de micrófono a una entrada de línea, la señal será inapreciable. Si enviamos una señal de -10 dbv a una entrada de +4 dbu, la señal también será demasiado débil. Si conectamos una señal de línea a una entrada de micrófono, se producirá sobremodulación y distorsión de la señal. Si enviamos una señal de +4 dbu a una entrada preparada para -10 dbv, también sobrecargaremos la entrada. 21

22 Vúmetro - Niveles de referencia normalizados 22

23 YAMAHA MX12-6 Y MG16-6FX - ENTRADAS La sensibilidad de entrada de la mesa se ajusta a los niveles de señal del micrófono y de línea a través de la ganancia del preamplificador. Por ejemplo, en estas mesas tenemos un rango de 44 db para ajustar la sensibilidad a micrófonos que producen niveles bajos de salida, y que necesitan mayor ganancia, así como a micrófonos que generan mayor voltaje. Ganancia para micrófonos Ganancia para niveles de línea 23

24 YAMAHA MX12-6 Y MG16-6FX - SALIDAS NIVEL DE LÍNEA PROFESIONAL BALANCEADA NIVEL DE LÍNEA PROFESIONAL BALANCEADA NIVEL DE LÍNEA DOMÉSTICO NO BALANCEADA NIVEL DE LÍNEA PROFESIONAL BALANCEADA 24

25 Vúmetro Niveles de referencia normalizados YAMAHA MG16-6FX 25

26 Vúmetro - Niveles de referencia normalizados YAMAHA MX

27 Vúmetro - Niveles de referencia normalizados BEHRINGER EURODESK MX

28 Vúmetro - Niveles de referencia normalizados YAMAHA MG16-6FX Las señales de micrófono y línea se amplifican o atenúan con el potenciómetro de ganancia de entrada y el atenuador PAD, hasta igualarse a 0 dbu (0,775 voltios). Después, la señal se amplifica hasta +4 dbu (1,23 voltios) en las salidas que trabajan con nivel de audio profesional, como las ST OUT, o se atenúa hasta -10 dbv (0,316 voltios) en las salidas domésticas. 28

29 VÚMETRO AJUSTE DE LA GANANCIA 1.A - TÉCNICA LED DE PICOS 29

30 1. Empiece por bajar al máximo la ganancia de entrada. Asimismo, verifique que no se aplique ninguna ecualización, desactivándola o colocando su potenciómetro al medio, es decir, a 0. Los procesadores dinámicos y multiefectos también deben estar desactivados (en bypass). 2. Baje los faders de todos los canales al máximo, hasta menos infinito. 30

31 3. Aplique la señal al canal, reproduciendo el nivel máximo previsto en el programa musical. Esta observación cobra mayor relevancia en los estilos musicales que contienen un amplio rango dinámico, como la música clásica. De hecho, si ajustamos el canal utilizando un pasaje pianissimo, la salida se saturará cuando llegue el forte. Mientras se aplica la señal al canal correspondiente, incremente progresivamente la ganancia de entrada hasta que el indicador de picos comience a parpadear. En ese momento, reduzca ligeramente la ganancia de modo que el indicador de picos sólo parpadee ocasionalmente. 31

32 Si todo va bien, el vúmetro de la mezcla principal debe rondar los 0 db / 0 VU / -20 dbfs (+4 dbu) para sonidos estables, rebasándose puntualmente en los picos de los sonidos percusivos. 4. Suba el fader del canal a 0 db. 5. Envíe el canal a las salidas máster directamente o a través de dos subgrupos y suba sus faders también a 0 db. 6. Después de ajustar el canal, activaremos su MUTE para que no envíe su señal a la mezcla principal, y pasaremos al siguiente canal activo. 32

33 VÚMETRO AJUSTE DE LA GANANCIA 1.B - TÉCNICA PFL 33

34 1. Empiece por bajar al máximo la ganancia de entrada. Asimismo, verifique que no se aplique ninguna ecualización, desactivándola o colocando su potenciómetro al medio, es decir, a 0. Los procesadores dinámicos y multiefectos también deben estar desactivados (en bypass). 2. Baje los faders de todos los canales al máximo, hasta menos infinito. 34

35 3. Apriete el botón PFL del canal correspondiente, comprobando que está desactivado en el resto de canales. 4. Aplique la señal al canal, reproduciendo el nivel máximo previsto en el programa musical. Mientras se aplica la señal al canal correspondiente, incremente progresivamente la ganancia de entrada hasta que el vúmetro de la mezcla principal ronde los 0 db / 0 VU / -20 dbfs (+4 dbu) para sonidos estables, rebasándose puntualmente en los picos de los sonidos percusivos. 35

36 5. Desactive el botón PFL del canal. 6. Suba el fader del canal a 0 db. 7. Envíe el canal a las salidas máster directamente o a través de dos subgrupos y suba sus faders también a 0 db. Si todo ha ido bien, los valores del vúmetro de la mezcla principal deben coincidir con los que aparecían en el vúmetro con PFL. 8. Después de ajustar el canal, activaremos su MUTE para que no envíe su señal a la mezcla principal, y pasaremos al siguiente canal activo. 36

37 VÚMETRO 2. CORRECCIÓN DE FADERS Y APLICACIÓN DE PROCESADORES 37

38 Atendiendo al plano sonoro, el estilo musical y el buen gusto del técnico, ahora es el momento de: 1. Corregir los faders de los canales que deban escucharse más o menos en la mezcla. Por ejemplo, si estamos en una presentación o un discurso, podemos dejar el fader del canal del orador como estaba, es decir, a 0, pero debemos bajar el fader de la música de fondo, y subirla cuando sea necesario. 2. Aplicar la panoramización de cada canal. 3. Aplicar los procesadores de frecuencia y de dinámica. 38

39 APLICACIÓN DE PROCESADORES - CASO 1 En la mayoría de las mesas, el punto de inserto del canal va antes que la sección de ecualización, porque la dinámica no influye en la ecualización. Por tanto, podemos empezar con la ecualización o con la dinámica, canal por canal, recordando que la compresión se aplicará directamente sobre el nivel proporcionado por la ganancia de entrada, y no sobre el nivel de ecualización. De todas maneras, lo habitual es empezar por la ecualización. 39

40 APLICACIÓN DE PROCESADORES - CASO 2 Si, en el diagrama de bloques de la mesa, la sección de ecualización va antes que el punto de inserto, debemos empezar ecualizando, porque ésta influirá en el procesador de dinámica. Por ejemplo, si incrementamos la ecualización de las altas frecuencias de un canal, el compresor actuará rápidamente para reducir el nivel de salida del canal. 40

41 Como ya tenemos ajustada la ganancia de entrada de cada canal, ésta ya no debe tocarse, a menos que sature su señal durante la ecualización o la subida de la ganancia del procesador de dinámica. Si la ecualización de varios canales incrementa demasiado el nivel de salida de la mezcla principal, compensaremos este aumento bajando el fader de los canales por debajo del 0, respetando siempre su plano sonoro. Si la ecualización disminuye mucho el nivel de salida de la mezcla principal, subiremos los faders de algunos canales por encima de 0, respetando siempre su plano sonoro. 41

42 VÚMETRO 3. AJUSTE DE LOS NIVELES DE SUBGRUPOS Y MÁSTER 42

43 1. Después de ajustar cada canal individualmente, quitaremos el MUTE para que sus señales lleguen a la mezcla principal directamente o a través de los subgrupos. Empezaremos con los subgrupos 1-2 de la batería, por ejemplo, muteando el resto de subgrupos. Como la mezcla principal contiene la suma de todos los canales asignados a estos subgrupos, el vúmetro marcará más de 0 db / 0 VU. Por tanto, bajaremos los faders de los subgrupos unos 3 db por cada vez que hayamos doblado el número de canales. Esta misma operación de realizará con los subgrupos de voces, cuerdas 43

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45 2. Después de ajustar cada par de subgrupos individualmente, quitaremos el MUTE de todos los subgrupos para que sus señales lleguen a las salidas principales. Como la mezcla principal contiene ahora la suma de todos los subgrupos, el vúmetro marcará más de 0 db / 0 VU. Por tanto, bajaremos los faders de las salidas principales unos 3 db por cada vez que hayamos doblado el número de subgrupos. También se puede atenuar el nivel de salida de la mezcla principal bajando la ecualización o el fader de los canales individuales que suenen demasiado en el conjunto. 45