CONEXIÓN DE PROCESADORES

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María Elena Luna Méndez
hace 8 años
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1 CONEXIÓN DE PROCESADORES INSERTO ENVÍO AUXILIAR PREFADER ENVÍO AUXILIAR POSFADER 1

2 INSERTO Algunos procesadores requieren interrumpir la señal de audio para tratarla. En este caso, la señal de un canal se saca después de la preamplificación por un punto de inserción prefader, volviendo al mismo punto, es decir, antes de llegar al fader de canal. Trabajando por inserto, sólo podemos comparar la señal original de los canales correspondientes con el audio procesado desde el propio procesador, mediante el botón de bypass.

volviendo al mismo punto, es decir, antes de llegar al fader de canal.

3 INSERTO Se conectan por inserto de canal, de auxiliar, de grupos o de máster: Procesadores de dinámica Compresores Limitadores Expansores Puertas de ruido Procesadores de frecuencia Ecualizadores

4 INSERTO Para conectar un procesador por inserto, necesitamos un cable de inserción. En un extremo, consta de un conector TRS estéreo de ¼, que se conecta a un punto de inserción I/O de la mesa de mezclas. En el otro extremo, deriva en dos TS mono: uno que se conecta en la entrada del procesador (ida) y otro en la salida de éste (retorno).

5 INSERTO Para hacer un cable de inserción, simplemente soldamos: Malla de un conector estéreo TRS de ¼ a las mallas de dos conectores mono TS de envío y retorno. Punta del conector TRS con punta del conector TS de envío. Anillo del conector TRS con punta del conector TS de retorno.

6 INSERTO La mesa de mezclas Yamaha MX12/6 sólo puede insertar procesadores a las fuentes de los canales 1-4. Vamos a sacar y devolver la señal de los canales 3 y 4 por inserto:

7 ENVÍO AUXILIAR El envío es una salida auxiliar de los canales de la mesa que nos permite enviar la señal a un procesador externo sin cortar la cadena de audio. Se conectan por envío auxiliar: Procesadores multiefectos Posfader Prefader

procesador externo sin cortar la cadena de audio.

8 ENVÍO AUXILIAR Las salidas de envíos auxiliares de las mesas de mezclas suelen ser conmutables entre prefader y posfader. MONITORIZACIÓN MULTIEFECTOS 8

9 ENVÍO AUXILIAR Una salida auxiliar está disponible para todos los canales de la mesa de mezclas que quieran utilizarla, a diferencia de la inserción, que sólo se aplica al canal correspondiente. Las salidas auxiliares 1 y 2 están disponibles para todos los canales que quieran hacer uso de ellas.

inserción, que sólo se aplica al canal correspondiente.

10 ENVÍO AUXILIAR PARA EL MULTIEFECTOS Para conectar un procesador multiefectos, suele enviarse la señal del instrumento por una salida auxiliar. La mezcla procesada vuelve a la mesa por una entrada de retorno o por un canal que esté libre, para redireccionarse al MAIN MIX o a los subgrupos.

11 ENVÍO AUXILIAR PARA EL MULTIEFECTOS Si sólo nos interesa la señal procesada del multiefectos (señal wet), podemos optar entre: Utilizar el envío auxiliar en posfader y cerrar el encaminamiento al MAIN MIX del canal no procesado. De esta manera, la cantidad de señal procesada en el retorno se controla desde el fader del canal original y del procesado. Utilizar el envío auxiliar en prefader y bajar del todo el fader del canal no procesado. De esta manera, controlamos la cantidad de señal húmeda sólo desde el potenciómetro del canal procesado. 11

De esta manera, la cantidad de señal procesada en el retorno se controla desde el fader del canal original y del procesado.

12 ENVÍO AUXILIAR PARA EL MULTIEFECTOS Si queremos mezclar la señal original (dry) con la señal procesada (wet), podemos optar entre: Utilizar el envío auxiliar en posfader. De esta manera, el fader del canal no procesado determina la cantidad de señal original y la cantidad de señal procesada al mismo tiempo. Además, la señal húmeda también se regulará con el potenciómetro del retorno o canal procesado. Utilizar el envío auxiliar en prefader. Así, el fader del canal no procesado controla la cantidad de señal original y el potenciómetro del retorno se encarga de regular la señal húmeda. 12

De esta manera, el fader del canal no procesado determina la cantidad de señal original y la cantidad de señal procesada al mismo tiempo.

13 PANEL DE CONEXIONES PATCH BAY o PATCH PANEL 13

14 DESCRIPCIÓN DEL PATCH BAY Un patch consta de dos hileras de conectores hembra. Estos conectores están disponibles por la parte frontal y por la parte trasera del patch. En la parte trasera, se conectan todas las salidas y entradas de los equipos de audio de manera permanente. Por convenio, en la hilera superior trasera se conectan las salidas de los equipos, y en la hilera inferior trasera, las entradas. Como la parte trasera está unida a la de delante, conseguimos tener todas las salidas y entradas de los equipos centralizadas en un solo módulo y al alcance de la mano. En el mercado, podemos encontrar patchs de conectores TRS de ¼ o Bantam, más profesionales y seguros. 14

Por convenio, en la hilera superior trasera se conectan las salidas de los equipos, y en la hilera inferior trasera, las entradas.

15 DESCRIPCIÓN DEL PATCH BAY 15

16 MODOS DE FUNCIONAMIENTO Cada columna de conectores frontal tiene un selector para trabajar en uno de estos tres modos: NORMAL MODE - N / FULL NORMAL MODE - FN Modo normalizado HALF NORMAL MODE - HN Modo seminormalizado THRU MODE - T Modo abierto 16

NORMAL MODE - N / FULL NORMAL MODE - FN Modo normalizado HALF

17 MODOS DE FUNCIONAMIENTO NORMAL MODE - N La conexión superior e inferior está en contacto en la parte trasera (FIGURA 1). Esta unión de la columna trasera se interrumpe al conectar un cable en la parte frontal, ya sea en el conector superior, inferior, o en ambos (FIGURAS 2-4). En estos casos, la señal sólo viajará a través del cable o cables delanteros. 17

Esta unión de la columna trasera se interrumpe al conectar un cable en la parte frontal,

18 MODOS DE FUNCIONAMIENTO NORMAL MODE - N Este modo permite, por ejemplo, tener conectadas las salidas de un reproductor de casete o de CD a las entradas de varios canales estéreo de la mesa de mezclas sin utilizar cables en la parte delantera (a partir de ahora, a estos cables cortos utilizados en la parte delantera del patch, los llamaremos latiguillos). En el momento que queramos cambiar la asignación, utilizaremos un latiguillo desde las salidas de los reproductores a las entradas de la mesa que nos interesen, interrumpiendo la conexión normalizada de la columna trasera. 18

utilizados en la parte delantera del patch, los llamaremos latiguillos).

19 HALF NORMAL MODE - HN MODOS DE FUNCIONAMIENTO La conexión superior e inferior está en contacto en la parte trasera (FIGURA 1). Al insertar un latiguillo en el conector frontal superior, la conexión de la columna trasera se mantiene (FIGURA 2). Al insertarlo en el conector frontal inferior, se interrumpe la unión de la columna trasera (FIGURA 3). Por supuesto, si insertamos un latiguillo en ambos conectores frontales, la conexión trasera también se interrumpe (FIGURA 4). 19

Al insertar un latiguillo en el conector frontal superior, la conexión de la columna trasera se mantiene (FIGURA 2).

20 MODOS DE FUNCIONAMIENTO HALF NORMAL MODE - HN Este modo permite enviar una salida a dos entradas diferentes, insertando un latiguillo en el conector frontal de arriba: una señal viaja por la conexión normalizada de la columna trasera y la otra a través del latiguillo. Por ejemplo, podríamos enviar la mezcla principal de la mesa de mezclas a dos dispositivos de grabación diferentes. 20

conexión normalizada de la columna trasera y la otra a través del latiguillo.

21 THRU MODE - T MODOS DE FUNCIONAMIENTO La columna de conectores traseros nunca está en contacto. Con este modo, podemos ahorrarnos columnas del patch con los reproductores estéreo que sólo constan de salidas. Así, podemos colocar la salida del canal izquierdo arriba y la del canal derecho abajo. También podemos colocar las salidas del reproductor de casete encima de las del CD. 21

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