CÓMO FUNCIONA LA MÚSICA? CURSO DE ANÁLISIS MUSICAL

Transcripción

1 CÓMO FUNCIONA LA MÚSICA? CURSO DE ANÁLISIS MUSICAL Impartido por Sergio Alonso Ortego ENSEÑANZA U.P. ALBACETE

2 Propuestas de análisis Vivaldi: concierto para violín en Mi Mayor op. 3 nº 12, RV 265, III Bach: fugas en Do Mayor, do menor y re# menor de El clave bien temperado Mozart: Sonata KV 545, I Haydn: Sonata para piano en Re Mayor, hob. XVI:37, III Beethoven: Sonata op. 14 nº 2, I Beethoven: Sonata op. 2 nº 2, III Beethoven: Sonata op. 81 Los adioses, I Schubert: Ihr bild, Wanderers nachtlied Schumann: selección de Dichterliebe, op. 48 Brahms: Sonata para violonchelo en mi menor, op. 31, I Brahms: Intermezzo op. 118, nº 1 Brahms: Ballade op. 118, nº 3 Franck: Quinteto con piano en fa menor, II Debussy, Ce qu a vu le Vent d Ouest (preludios, libro 1, nº VII) Schoenberg: 6 pequeñas piezas op. 19, VI Webern: 5 piezas para cuarteto, op. 5, IV Webern: cuarteto de cuerda op. 28, II Bartok: Quinta disminuida, nº 101 de Mikrokosmos Messiaen: Veinte miradas sobre el niño Jesús, XI (Primera comunión de la Virgen) Ligeti: Musica ricercata, II Tavener: The lamb

3 Cadencias Cadencia perfecta V-I Vé-I ( Auténtica con  en el soprano; inauténtica en otro caso) Semicadencia Cadencia frigia -V (sin 7ª!) ivá-v (caso particular) Cadencia plagal IV-I (o, en general, no V-I : iié-i, LVI-I) Complemento de la cadencia perfecta Cadencia rota V-vi (o, en general, V- no I : V-IVá, V-LVI, V-vii 7 /V)

4 Tabla de numeraciones

5 Tabla de acordes (modo mayor)

6 Tabla de acordes (modo menor)

7 Acordes con función de dominante Modo mayor: (^6 ) Sol: V V 7 viiº V 9 vii 7 vii 7 Modo menor (^7!): sol: V V 7 viiº V 9 vii 7 V Dominante V 7 Dominante con séptima, o séptima de dominante viiº Séptimo grado vii 7 Séptima de sensible vii 7 Séptima disminuída Acorde Mayor 3ªM + 3ªm Acorde Mayor con 7ª menor 3ªM + 3ªm + 3ªm Acorde disminuido 3ªm + 3ªm Acorde de séptima semidisminuída : acorde disminuido con 7ªm 3ªm + 3ªm + 3ªM Acorde de séptima disminuída: Acorde disminuido con 7ª disminuída 3ªm + 3ªm + 3ªm ^5 ^7

8 Tonicalizaciones Proceso por el cual algún grado de la escala se comporta temporalmente como tónica, o sea, le precede su propia dominante (la dominante secundaria o aplicada ): I ii V I I D ii D V I Cualquier acorde con función de dominante puede hacer función de dominante secundaria; son muy frecuentes la dominante con séptima y la séptima disminuída. Alteraciones características Modo Mayor D del ii D del iii D del IV D del V D del vi ^1 ^2 ^7 ^4 ^5 Modo menor D del III D del iv D del V ^7 ^3 ^4 Procedimento de análisis 1. Aislar el acorde sospechoso, y ordenarlo por terceras: 2. Considerar si es séptima de dominante o séptima disminuída re#-fa#=3ªm; fa#-la=3ªm; la-do=3ªm; 7ª disminuída, por tanto. 3. De qué tonalidad hace función de dominante? Como está construido sobre re#, y ese acorde aparece sobre ^7, apunta al tono de mi. 4. Se puede interpretar como dominante secundaria? En el contexto de Sol, el acorde de mi es el vi grado. Por tanto, tendríamos: I 6 - vii +4 3/vi - vi 6

9 Modos medievales

10 Técnicas en Debussy (Elaborado a partir de Diether de la Motte, Armonía, traducción de Luis Romano Haces, Idea Books, Barcelona, 1998, pp )

11 La sonata clásica Sonata suele ser la denominación para una obra en varios movimientos para piano solo o piano con otro instrumento; para orquesta se reserva el término sinfonía, y en otros casos recibirá el nombre de la formación para la que se escribe: cuarteto de cuerda, trío con piano, etcétera. Se estructurada habitualmente en tres o cuatro movimientos. I: Allegro inicial (La cabeza). El primer movimiento suele ser más o menos rápido ( Allegro es el tempo típico) y tiene prácticamente siempre forma-sonata. La exposición se suele repetir casi siempre; en sonatas tempranas (Mozart, Haydn), también desarrollo+reexposición. Pueden aparecer tanto la introducción (lenta, en contraste con el cuerpo del movimiento) como la coda. A este movimiento inicial se le aplica principalmente el esquema de Kühn de la exposición de forma-sonata. II: Movimiento lento (El corazón). Puede tener forma lied, esto es, ABA, o rondó, ABACA. También es posible la forma-sonata, normal o simplificada: sin introducción, y con un desarrollo muy breve, o incluso ausente (forma-sonata sin desarrollo); el primer tema suele ser cerrado, y el contraste con el segundo no suele ser tan acusado como en el movimiento inicial (en ocasiones ni siquiera hay un segundo tema bien perfilado). [III: Minueto (La danza)]. Beethoven lo sustituye por el Scherzo, más rápido y jocoso. Estructura: Minueto-Trío (con carácter contrastante, muchas veces también con cambio de tonalidad o modalidad)- Minueto D.C. Tanto el Minueto como el Trío son a su vez un pequeño : a : : ba :, o : a : : ba :. En el segundo caso, a imagen de la forma-sonata, la primera sección a cadencia en dominante o relativo mayor y a lo hace en la tónica. IV: Allegro final (Los pies). El movimiento final, de carácter habitualmente vivo ( Allegro molto, Presto ), que suele ser un rondó o un rondó-sonata, también puede tener la forma-sonata propiamente dicha. Se suele prescindir en este caso de introducción lenta, y el primer tema es más cerrado (incluso con barras de repetición) que en un primer movimiento.

12 (Las observaciones en cursiva excepto la del minueto- corresponden a los movimientos de la sonata tal y como el compositor Alois Haba los concibe, representando de alguna manera la totalidad del ser humano) Además... Tema con variaciones. Puede aparecer como movimiento lento, como cierre, e incluso como primer tiempo. Consta de un tema, normalmente periódico, sencillo y de estructura clara, tipo lied (aba, aa ba,... muchas veces con barras de repetición), sobre el cual, respetando las dimensiones y curso armónico y (en menor medida) melódico del tema, se desarrollan variaciones. Concierto con solista(s). Su peculiaridad, la necesidad de la exhibición virtuosística de un intérprete, en contraste con la orquesta, lleva a adaptaciones del esquema general de la sonata. Se prescinde del minueto, y el movimiento inicial, aun manteniendo la forma sonata, suele sufrir algunas variaciones: la orquesta, antes de la entrada del solista, puede realizar una introducción donde anticipe uno o dos de los temas del movimiento, habitualmente manteniéndose en la tónica; será con el solo con quien ya la exposición de la sonata siga su cauce habitual. La exposición no se repite, y aparecerá, hacia el fin de la reexposición, un hueco (normalmente sobre una dominante con 6 4 cadencial) para la cadencia del solista.

13 Partes de la forma Forma-sonata: esquema general Acontecimientos temáticos [INTRODUCCIÓN] Anuncio de cosas importantes, o, por el contrario, simple toque de atención y contraste con lo que vendrá EXPOSICIÓN DESARROLLO REEXPOSICIÓN (vuelta modificada de la exposición) [CODA] Presentación de dos zonas temáticas En Beethoven, dos temas contrastantes: p. ej., enérgico-lírico. En Mozart, tendencia a los grupos de temas En Haydn puede no aparecer un segundo tema. Elaboración de material de la exposición Fragmentación, mezcla, contrapunto, Excepcionalmente, material nuevo. Retorno de los dos temas o zonas iniciales Acontecimientos armónicos Sonata en mayor Sonata en menor Preparación a la tonalidad de la exposición. En sonatas en mayor, la introducción puede estar en menor. Suele terminar con una dominante, que enlazará con la tónica inicial de la exposición Primera zona en la tónica. Segunda zona en la tonalidad de la dominante En cualquier caso, fuera de la tónica Segunda zona en la tonalidad del relativo mayor Excepción frecuente, en el tono de la dominante, mayor o menor. Modulaciones a diversos tonos, inestabilidad. Uso de progresiones y secuencias, resoluciones excepcionales, Zonas estables ocasionales. Posible pedal de dominante, preparando la reexposición. Tanto la primera zona como la segunda, en la tonalidad de la tónica. Pequeñas desviaciones entre las dos zonas. En sonatas en menor, la segunda zona (o parte de ella) puede estar en la tónica, pero en mayor Puede oscilar de la simple cadencia a la importancia y longitud de un segundo desarrollo, con las características del mismo: elaboración temática y alejamiento armónico (en éste último caso, se reconducirá rápido de vuelta a la tónica)

14 (Pueden aparecer, después de la cadencia, unos compases de transición para enlazar con la repetición de la exposición o el desarrollo) (Elaborado a partir del Tratado de la forma musical de Clemens Kühn) Segunda zona temático-armónica GRUPO FINAL (O CODETTA) Cadencia definitiva en la nueva tonalidad. Puede aparecer un resumen de elementos temáticos, e incluso algún tema tal cual. Insistencia en la nueva tónica, con liquidación de elementos temáticos y posible pedal. RESOLUCIÓN SECCIÓN DE Se busca la cadencia, cada vez con más fuerza e intensidad, en la nueva tonalidad. Gran énfasis en los acontecimientos, que se precipitan: virtuosismo instrumental, dominantes secundarias que introducen tensión armónica, SEGUNDO TEMA Contraste armónico con el primero; suele ser también contrastante en carácter. Primera zona temático-armónica DERIVACIÓN (O PUENTE) SECCIÓN DE Sección de transición, donde empezamos a modular hacia la segunda zona armónica. Típicamente, esto se realiza con materiales del primer tema, e incluso con el tema como tal. Más raro es que sea un puente propiamente dicho, es decir, una mera transición sin importancia temática. Puede conducir a una dominante preparatoria de la nueva tonalidad. PRIMER TEMA Consideraremos primer tema hasta algún cierre importante (cadencia perfecta o, en su defecto, semicadencia) que veamos antes de empezar a modular. Puede ser abierto, para conducir de forma fluida a la sección de derivación. Forma-sonata: esquema de la exposición