Las pinturas rupestres del Collado

Transcripción

1 Cuadernos de Arte Rupestre Número 2 Año 2005 Páginas Las pinturas rupestres del Collado del Guijarral en Segura de la Sierra (Jaén, España) María Manuela Ayala Juan * Sacramento Jiménez Lorente * RESUMEN En el abrigo de El Collado del Guijarral se ha localizado un panel con la representación pictórica de animales domésticos y salvajes: gatos, ciempiés y búhos reales. PALABRAS CLAVE Arte esquemático, Collado del Guijarral, Jaén, gatos, búhos, ABSTRACT There are several animal representations in the Rock Art of Collado del Guijarral, Jaén. We are founded men and animals: cats, centipede and eagles owls. KEY WORDS Schematic art, Collado of Guijarral, Jaén, cats, eagles owls * Departamento de Arqueología, Prehistoria, Historia Antigua, Historia Medieval y Ciencias y Técnicas Historiográficas. mayala@um.es

2 CUADERNOS DE ARTE RUPESTRE 1. Introducción Las pinturas fueron descubiertas por A. Fernández Fernández en 1952 quién informó del hallazgo al entonces comisario de Excavaciones Arqueológicas de Albacete, J. Sánchez Jiménez que las dio a conocer a la comunidad científica en un artículo publicado en el Noticiario Arqueológico Hispano (Sánchez, 1956: 5-8). C. Medina Vicioso (1966) las publicó en el Boletín del Instituto de Estudios Jienenses al creerlas inéditas en J. Sánchez Jiménez acompañó a M. Walker al abrigo pues estaba realizando su Tesis Doctoral sobre el Sureste Peninsular e incluyó el estudio de las mismas (Walker, Inédita). El grupo espeleológico del Club de Montañeros de Jaén visitó el lugar en 1970 y efectuaron los primeros calcos (Soria y López, ). J. Carrasco Rus, E. Carrasco Rus, J. Medina Casado y J. F. Torrecillas Gonzáles (1985) analizaron de nuevo estas pinturas en el estudio acerca de las pinturas esquemáticas de la cuenca alta del Guadalquivir. Mª. M. Ayala Juan (2000) llevó a cabo una ulterior revisión centrándose en la representación faunística. 2. Análisis de las formas Las pinturas se ubican en el interior de un abrigo de seis metros de longitud por cuatro de altura, distribuyéndose por las tres paredes, izquierda, central y derecha, con la excepción del techo (fig. 1). Figura 1: Calco de El Collado del Guijarral (Segura de la Sierra,Jaén). Según J. Carrasco Rus et alii

3 Las pinturas rupestres del PANEL IZQUIERDO A En la pared de la izquierda se representa tres figuras y dos trazos pareados, en la figura situada en primer lugar y más a la izquierda se observa el ojo izquierdo de un búho, las otras dos corresponden a dos felinos en actitud de marcha hacia el panel central mostrando sus rabos inhiestos, el primero presenta el vientre abultado que recuerda al de una hembra preñada, debajo de ella se localizan dos pequeños trazos paralelos que podrían formar parte de una figura no conservada, sobre estos trazos y detrás del segundo felino se hallan otros dos que por su disposición podrían corresponder a la cornamenta de un cuadrúpedo. PANEL CENTRAL B Este panel es el que presenta el mayor número de figuras y además parecen estar dispuestas en franjas de arriba abajo. En la parte superior de este panel se documentan unas manchas en semicírculo que se podrían identificar como los restos del ojo izquierdo de un búho, más abajo se localiza una pequeña mancha. Debajo de las anteriores y a la derecha se observan dos arqueros portando el arco en actitud de tiro, están dispuestos uno ligeramente arriba y a la izquierda del segundo, del primer arquero tan sólo se conserva el cuerpo, la cabeza, los brazos y el arco, el segundo está prácticamente completo a pesar de que ha perdido parcialmente el pigmento de sus extremidades inferiores, frente a él se halla un signo arqueado paralelo a su arco y de mayor tamaño. A la izquierda de los arqueros se localiza el ojo izquierdo de otro búho y restos del inicio del derecho, debajo del ojo izquierdo dos ciempiés incompletos y dispuestos en paralelo entre ellos y en relación con la zona inferior del ojo del búho. Entre ambos grupos se identifican tres signos, uno de ellos arqueado casi formando un círculo, debajo de estos y a la derecha de los ciempiés, descritos anteriormente, se observa otro trazo semicircular. Debajo de los ciempiés se hallan dos cuadrúpedos de distinto tamaño que se identifican como felinos, el de mayor tamaño se sitúa ligeramente más arriba y presenta el rabo inhiesto, la cabeza levantada y la boca abierta, junto a sus extremidades inferiores se halla el otro cuadrúpedo con idéntica representación de su cola. A la derecha de este grupo y debajo de los signos semicirculares otro arquero completo portando el arco en idéntica actitud de tiro. A la derecha de este arquero otro más grande, realizado con trazos más gruesos con tocado y falda corta, el arco, al igual que los anteriores, dispuesto en vertical y en actitud de tiro. Todos los arqueros están en la misma disposición de tiro y mirando hacia el panel de la derecha. Mª M. Ayala S. Jiménez 211

4 CUADERNOS DE ARTE RUPESTRE En la zona inferior y más a la izquierda se localiza el ojo izquierdo de otro búho y debajo de él vuelven a representar otro par de ciempiés pareados entre sí y al ojo del búho. A la derecha de los ciempiés se encuentra otro felino con el rabo inhiesto, es más largo de todos y presenta el lomo arqueado en actitud defensiva, con la cabeza ligeramente levantada, la boca abierta y sus cuartos delanteros se conservan parcialmente. A su derecha y debajo del arquero con el tocado y la falda se halla un fragmento de otro ciempiés. En el centro del panel y debajo de los ciempiés pareados y del ojo del búho se conservan dos figuras que parecen representar el intento de monta de un felino que se encuentra en tensión, sus cuartos traseros están perfectamente representados hiper-extendidos, con su cola sumamente levantada y rígida y la cabeza mira hacia abajo. Entre sus cuartos delanteros se halla una hembra con sus cuartos delanteros y traseros flexionados, su vientre y su rabo pegados al suelo y su cabeza ligeramente girada hacia la derecha y levantada mirando al macho. Debajo de ellos se localiza un signo en V que acoge un ídolo tipo I El Garcel de Almagro Gorbea (1973: 27) y sobre el signo y en su lado derecho, un trazo similar y paralelo. En el extremo derecho del panel se localiza otra representación parcial de los ojos de otro búho. Tanto los hombres como los felinos de ambos paneles, con la excepción de la escena de la monta, se dirigen y miran a su izquierda, es decir, hacia el panel derecho. PANEL DERECHO C Es el que mejor se conserva y en él se representan seis figuras completas, en la parte superior se halla los ojos de un búho real, debajo y a ambos lados del mismo se localizan dos pares de ídolos tipo I El Garcel de Almagro Gorbea (1973: 27), el que está situado a la derecha y más próximo al búho presenta en su extremo superior una especie de tocado, debajo de este grupo se hallan dos ciempiés dispuestos en paralelo y que se unen en su extremo derecho. 3. Consideraciones finales El abrigo presenta los dos estilos, el figurativo y el esquemático. En cuanto a la representación figurativa destacan en primer lugar los felinos, primero por su número, siete en dos de los paneles y, posteriormente los búhos reales por hallarse en los tres paneles. Si realizamos una segunda lectura de los felinos, se puede observar una actitud gremial, en el panel izquierdo ambos se dirigen en la misma dirección y uno de ellos parece ser una hembra preñada. En el panel central se observan dos grupos, un grupo que está formado por tres

5 Las pinturas rupestres del felinos, dos de ellos están muy próximos entre sí, uno es de pequeño tamaño por lo que interpretamos como una cría y el tercero, algo más retirado se muestra como dijimos anteriormente en actitud defensiva, con su lomo curvado y su cola alzada. El segundo grupo más abajo y a la izquierda está formado por los dos felinos en actitud de intento de monta y debajo de ellos una forma en V que acoge un figura similar a los ídolos tipo I El Garcel que interpretamos como la representación esquemática de un parto y la forma en V, sería la vulva y el posible ídolo su cría. Hasta el pasado mes de abril nos resultaba imposible manifestar que esta representación de felinos eran gatos domésticos pues no se habían constatado en fechas tan antiguas; tras el hallazgo en Chipre del enterramiento individual de un adulto, en posición fetal y a escasos cincuenta centímetros de sus pies se hallaba un gato. Corresponden al Neolítico y datados hace ocho mil años. Este panel es un canto a la fecundidad de este felino domesticado, el gato, que junto con el búho real vigilaban durante la noche preservando sus almacenes de grano contra los roedores favoreciendo de este modo a las gentes prehistóricas. 4. Bibliografía ALMAGRO GORBEA, M. J. (1973): Los ídolos del Bronce I Hispano. Biblioteca Praehistórica Hispana XII. Madrid. AYALA JUAN. M. M. (2000): Los felinos en el arte rupestre peninsular. Historia y Humanismo, homenaje al profesor Pedro Rojas Ferrer: Murcia. CARRASCO RUS, J., CARRASCO RUS, E., MEDINA CASADO, J. y TORRECILLAS GONZÁLEZ, J. F. (1985): El fenómeno rupestre esquemático en la cuenca alta del Guadalquivir. I: Las sierras Subbéticas. Prehistoria Jienense 1. Granada. MEDINA VICIOSO, C. (1957): Las pinturas del Collado del Guijarral, Jaén. Boletín del Instituto de Estudios Giennenses. Jaén. SANCHEZ JIMÉNEZ, J. (1956): Pinturas rupestres de El Collado del Guijarral, Segura de la Sierra (Jaén) Noticiario Arqueológico Hispano III-IV. Cuadernos : 5-8. Madrid. SORIA, M. y LÓPEZ, M. ( ): Los calcos inéditos del Collado del Guijarral (Sierra de Segura, Jaén. Ars Praehistórica V- VI: Barcelona. WALKER, M. (1973): Aspects of the neolithic and copper ages in the basins of the Rivers Segura and Vinalopó, South-East Spain. Edimburg University, D. Phil (Tesis Doctoral inédita). Mª M. Ayala S. Jiménez 213

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