129. En la beldad de Jacinta
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- José Ángel Blázquez Sosa
- hace 5 años
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1 19. En la beldad de acinta Compositor: Anónimo Poeta: [Atribuido a Luis de Góngora] Fuente: Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa [CPMHL] Edición: Mariano LAMBEA y Lola OSA (Introducción y edición crítica) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XII. olumen I Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa. olumen III Madrid: Sociedad Española de Musicología. Conseo Superior de Investigaciones Científicas, 011 ISBN: ISBN: (Obra completa) ISBN: (olumen III) En este documento se halla la edición anotada del poema, la partitura con la transcripción musical a notación moderna, incluida la composición de la voz perdida, y el facsímil parcial de la obra.
2 CANCIONERO POÉTICO-MSICAL HISPÁNICO DE LISBOA En la beldad de acinta, dulcemente se encubrió, con bellísimos disfraces, cauteloso, el niño Amor. Entre hermosas lisonas 5 (suavísimo traïdor), sus flechas mintió engañosas; sus venenos, engañó. 3 Rico ya se coronaba de glorias, el corazón, 10 suaves, bebiendo en oro rigores del ciego dios; 4 risueños cristales donde, con artificio, celó cuanto el Amor en su fuego 15 viva esfera alimentó. 5 enus, nueva deidad bella: de las gracias, el honor, de mis bienes, la corona, de mis males, el temor «En la beldad de acinta» 1-4. Preciosa ustificación de la hermosura de acinta, ya que todos sus atributos son bellísimos disfraces tras los que se oculta el dios del amor, hio de la diosa de la Belleza, como se dirá en el verso 17. Así se entiende que acinta enamore a quienes la miran.. encubrió: en el tiple º, encobrió. 5. lisonas: lo que agrada, deleita y da gusto a los sentidos (Aut.). 6. suavísimo: suavísimas en PL. 7. mintió: en el tenor, bebió Amor oculta, disimuladamente, sus flechas con que enamora a los humanos entre la belleza de acinta. Por ello, miente, porque engaña a quien ve a la dama que confía en una hermosura inocente y que resulta ser mortal, venenosa Se insiste en el engaño, en la ocultación peligrosa de Amor tras la belleza de acinta, y las consecuencias que comporta a quien la mira que no son glorias suaves, sino rigores, sufrimientos; un amor no correspondido; es la séptima estrofa en PL. 13. risueños cristales: los oos de la dama, también aludidos en el verso Octava estrofa en PL. 14. artificio: en el tiple 1º, arteficio ; celó: ocultó (Aut.) la propia acinta; en el tiple º, celoso. 15. cuanto: cuanta en PL. 16. esfera: cielo (Aut.). 17. Se refiere a acinta ndécima estrofa en PL. 0. Porque tiene a Amor oculto en su belleza, como nueva enus a quien se le acostumbra a representar acompañada de su hio, Amor. Este es el motivo por el cual el arco de Amor (v. 3) lanza rayos de belleza y amor a través de los oos de acinta (vv. 5-7).
3 9 MARIANO LAMBEA Y LOLA OSA Alerta, pastores, no os vais a la villa! Huid al arco de Amor, porque con dorado arpón de los oos de acinta 5 rayos de belleza y amor flechas tiran! Las redes sobre la arena y la barquilla ligada a una roca, que las ondas convierte la piedra en agoa, el pobre Ancïón se quea 5 por ver la hermosa Laura, fuego de los pescadores y gloria de aquellas playas. «Qué poco importan queas, qué poco valen ansias!, 10 que siempre las finezas nascieron desdichadas». 4. dorado arpón: por luminoso, ya está oculto tras los oos de la dama. 7. La imagen de los oos o la mirada de la dama como arqueros, flechas heridoras y, en consecuencia, como enemigos nace de una riquísima mezcla de tradiciones occidentales (MANERO SOROLLA, Imágenes petrarquistas, p. 91). éase.1 Fuentes 130. «Las redes sobre la arena» 1. la: el en R La imagen de una piedra capaz de ablandarse por la suavidad del agua ensalza la dureza de Laura, incapaz de apiadarse del amor de Anción, que va a fiar el tema del tono. 4. convierten de piedra en agua en R. 6. Laura: Glauca en R. 8. aquellas playas: en singular en R. 10. ansias: huella de la cuarta estrofa del estribillo de R. 1. nascieron: nacieron.
4 Tiple 1º Tiple º [ Alto Tenor Guión 19. En la beldad de acinta A 4 Música: Anónimo. Letra: [Atribuido a Luis de Góngora] En la bel - En la bel - dad de a - dad de a - Transcripción musical: Mariano Lambea Edición de la poesía: Lola osa En la bel - En la bel -. cin -. cin -. dad de a - dad de a - ta, a - ta, 5. cin -. cin -. ta, # ta, Ó Ó dul - ce - ḃ dul - ce - men - te seien - men - te seien - cu - cu - brió,. brió, con. be -. llí - si- mos, Ó Ó con be - be -. cin - # #. ta,.. Ó dul - ce - Ó dul - ce - Ó men - te seien - men - te seien - cu - cu -. brió, brió, con be - Ó Ó con. llí - si- mos, be - be b Ó #. llí - si - mos. dis - fra - ces, cau - te - Ó lo - soiel ni - ñoia - mor.. llí - si - mos. llí - si - mos. llí - si - mos. dis - dis - dis - fra - ces, # fra - ces, fra - ces, Ó cau - te - cau - te - Ó Ó cau - te - lo - soiel ni - lo - soiel ni lo - soiel ni - ñoia - ñoia - ñoia - mor. #. mor.. mor..
5 46 1 Estribillo A - ler - ta, pas - to - # A - ler - ta, pas - to - A - ler - ta, pas - to - A - ler - ta, pas - to - res, noios vais a la res, noios vais a la # res, noios vais a la res, noios vais a la # n. vi - lla! Hu - id al ar -. vi - lla! Hu - id al vi - lla! Hu -. vi - lla! Hu - id al 4 co, por - que con do - ar - co deia - mor, por - que. # id al ar - co deia-mor, ar - co deia-mor,. ra - doiar - con do - ra - doiar - por - que con do - ra - doiar - por - que con do - ra - doiar -. de los pón pón de los o - os de pón de los o - os de pón de los 7. o-os de a-cin - a - cin - ta a - cin - b. b o-os de a-cin - b ta # b ra - yos de be - lle - za, # ra - yos ta ra - yos de be - lle - ta ra - yos b de be - lle - za, Ó # yia - mor fle - chas ti - b za, yia - mor fle - chas b de be - lle - za, yia -mor b
6 30 b yia - mor fle - chas ti - ran, yia - mor fle - chas ti - ran, yia - mor fle - chas # fle - chas, fle - chas ti - # # ran! A-ler-ta, pas - # # # # ti - ran! A - ler - ta, pas - ti - ran! A - ler - ta, pas - ran! A-ler-ta, pas - # # to - res, noios vais # to - res, to - res, noios vais noios vais to - res, noios vais. a la vi - lla! Hu - id al b b b. a la vi - lla! Hu - id al # a la vi-lla! Hu - a la vi-lla! ar - co deia - b ar-co deia - mor, por - que. id al ar - co deia-mor, b b. Hu - id al ar - co deia - b. b b mor, por - que con do - ra - b b con do - ra - doiar-pón, ar - por - que con do - ra - doiar - b mor, por - que con do - b. pón doiar-pón pón, ar - pón ra - doiar-pón de los b de los 37. o-os de a-cin - # o - os de a - cin - ta de los o - os de # # de los o - os de # # # # # # ta # ra - yos de be - ra - yos de be - lle - za, # a - cin - ta a - cin - ta lle - za, ra - yos ra - yos de be - lle - ra - yos de be - lle - za, yia - # # n ra - yos de be - lle -
7 48 40 de be - lle - za, # za, yia - mor fle - chas ti - mor, yia - mor fle - chas ti - za, yia - mor fle - chas yia - mor fle - b ran, yia - mor fle - chas # ran, yia-mor, yia - mor fle - chas # ti - ran, yia - mor fle - chas #. chas ti - ti - ran, ti - ti - ti - ran! ran! # ran! ran! ] 1 En la beldad de acinta, dulcemente se encubrió, con bellísimos disfraces, cauteloso, el niño Amor. Entre hermosas lisonas (suavísimo traïdor), sus flechas mintió engañosas; sus venenos, engañó. 3 Rico ya se coronaba de glorias, el corazón, suaves, bebiendo en oro rigores del ciego dios; 4 risueños cristales donde, con artificio, celó cuanto el Amor en su fuego viva esfera alimentó. 5 enus, nueva deidad bella: de las gracias, el honor, de mis bienes, la corona, de mis males, el temor. Estribillo Alerta, pastores, no os vais a la villa! Huid al arco de Amor, porque con dorado arpón de los oos de acinta rayos de belleza y amor flechas tiran!
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