Restauración de Patrimonio Escultórico. San Gregorio de Ostia Iglesia Parroquial de Torremanzanas. Alicante

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Gonzalo Gutiérrez Tebar
hace 6 años
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1 Restauración de Patrimonio Escultórico San Gregorio de Ostia Iglesia Parroquial de Torremanzanas. Alicante

2 San Gregorio de Ostia. Estado inicial Anónimo, siglo XX Talla de madera policromada, 124 X 49 X 49 cm Torremanzanas. Alicante

Reseña Histórica La talla de madera policromada de la imagen de San Gregorio de Ostia de la iglesia parroquial de Torremanzanas llegó al Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns

3 Reseña Histórica La talla de madera policromada de la imagen de San Gregorio de Ostia de la iglesia parroquial de Torremanzanas llegó al Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, para su intervención a causa de las alteraciones sufridas por el paso del tiempo. San Gregorio de Ostia u Ostiense, al que se acudía desde época medieval como abogado contra las plagas de langosta, es uno de esos santos de los que se tienen escasos datos biográficos. Sabemos que entró muy joven en la orden de San Benito, en el monasterio de San Cosme y San Damián de Roma, donde destacó por su ciencia y virtud hasta el punto de ser nombrado abad del mismo pese a sus reticencias. El papa Juan XVIII lo nombró cardenal y obispo de Ostia y encargado de la biblioteca apostólica. Durante una estancia suya en España para predicar, una terrible plaga de langosta asoló totalmente las actuales provincias de Navarra y La Rioja que él mitigó haciendo la señal de la cruz. Fue tal su prodigio que su fama fue en aumento por las tierras españolas hasta su muerte el 9 de mayo de Destacó por su gran erudición y escritos. Se le suele representar imberbe, como en este caso, con atuendo pontifical, es decir con mitra y báculo episcopal, símbolo de su magisterio como pastor de la iglesia ostiense, y vestido con alba ceñida por el cíngulo, sobre la que porta estola y capa pluvial, ambas con el mismo diseño vegetal dorado sobre fondo almagra, y con un libro en las manos en alusión al cargo de bibliotecario que desempeñó. Detalle de la suciedad de la imagen

4 Estado de conservación El estado de conservación de la escultura de San Gregorio de Ostia era bueno, en general. Su soporte se encontraba estable ya que se trataba de una pieza del siglo XX y sus materiales son recientes y no han sufrido ataque de xilófagos y microorganismos. La policromía presentaba acumulación de polvo en zonas de pliegues y pequeñas manchas de humedad en la vestimenta, siendo más visible en las zonas con tonalidades claras. Tanto el reverso como el anverso de la pieza ha sido agredido en las zonas de dorados que componen los estofados por la acción de las velas y el calor ha producido manchas de quemados en zonas puntuales de la vestimenta. Esto produjo la abrasión y pérdida de película pictórica en varias zonas en donde existía esta agresión, volviéndola de una tonalidad ennegrecida. La policromía presentaba grietas en zonas de la peana y la parte inferior de la túnica del Santo, de las cuáles algunas eran más profundas y susceptibles a un ataque de microorganismos. La policromía de las carnaciones se encontraba en perfecto estado y tan sólo presentaba una gran acumulación de polvo. Los objetos que porta en sus manos, el báculo y el libro, se encontraban en buen estado de conservación en cuanto a soporte, pero con gran acumulación de suciedad superficial, producida por el polvo al paso de los años. Zona quemada

Estudios analíticos El estudio analítico de la talla en madera policromada del San Gregorio, representa indudablemente un trabajo interdisciplinar entre los estudios científicos y los trabajos de

Los estudios de las distintas policromías han sido realizados con la toma de micromuestras oportunamente preparadas en sección transversal para sus observaciones y análisis mediante Microscopia

El objetivo ha sido detectar los materiales originales y secuenciar los que han sido empleados en intervenciones anteriores.

Sección transversal del encarnado de la mano. Microscopía óptica en luz visible y en fluorescencia ultravioleta, 50x.

5 Estudios analíticos El estudio analítico de la talla en madera policromada del San Gregorio, representa indudablemente un trabajo interdisciplinar entre los estudios científicos y los trabajos de restauración para una adecuada recuperación de la funcionalidad y estética de una obra de arte. Los estudios de las distintas policromías han sido realizados con la toma de micromuestras oportunamente preparadas en sección transversal para sus observaciones y análisis mediante Microscopia óptica (MO) en luz visible y luz ultravioleta, y Microscopia electrónica de barrido con Microanálisis (SEM-EDX). El objetivo ha sido detectar los materiales originales y secuenciar los que han sido empleados en intervenciones anteriores. El estudio estratigráfico de las policromías, pone de manifestó que la talla de madera ha sido inicialmente preparada con una homogénea capa de yeso mezclado a pequeñas cantidades de silicatos. Sección transversal del encarnado de la mano. Microscopía óptica en luz visible y en fluorescencia ultravioleta, 50x. Las encarnaciones de la figura del Santo han sido realizadas con algunos pigmentos sintéticos característicos del siglo XIX como el litopón, de tonalidad blanca, compuesto por bario y cinc, mezclado a tierras amarillas y rojas a base de hierro y aluminosilicatos, y colorantes de tonalidad verde. Espectro EDX de la lámina metálica del dorado. Se detecta plata ligeramente afectada por cloruros. El litopón siempre se encuentra en la policromía de la túnica blanca de la figura, mientras se puede apreciar un dorado del manto realizado con una preparación de bol amarillo y pan de plata corlada. Imagen en Microscopia electrónica SEM en electrones retrodispersados de la muestra de la policromía blanca de la túnica.

Proceso de restauración La talla de madera policromada que nos muestra la imagen de San Gregorio de Ostia, llegó al Departamento de Escultura policromada del IVC+R, para la intervención de las

6 Proceso de restauración La talla de madera policromada que nos muestra la imagen de San Gregorio de Ostia, llegó al Departamento de Escultura policromada del IVC+R, para la intervención de las alteraciones sufridas por el paso del tiempo. El estudio previo a la intervención de esta obra, vino determinado por los informes de análisis científicos y las técnicas empleadas para los análisis fueron: Microscopía estereoscópica, Microscopía óptica MO con luz visible y ultravioleta, Microscopía electrónica de barrido con microanálisis SEM-EDX, delimitando las características de sus materiales mediante micro-muestras de policromía: pigmentos, cargas, caracterización de los diferentes estratos pictóricos empleados en la obra. El espectro EDX de la capa de preparación blanca nos detectaba la presencia de litopón, lo que verificó que éste pigmento o carga, que se empleaba ya en 1800, corroboraba que la pieza fue elaborada con materiales utilizados en el siglo XX. Con ello, el inicio de la restauración se centró en una de las zonas más agredida, la de dorados, que requirió una mayor precisión para su intervención y el análisis nos señalaba que estaba compuesta de una fina capa de preparación blanca elaborada con yeso, en la que se detectaba silicio, bol amarillo, pan de plata y en superficie, corla de tonalidad amarilla. El estudio exhaustivo de fotografía, nos mostraba las patologías y alteraciones para la propuesta de una intervención con mayor precisión, así como el seguimiento y observación de éstas para aplicar una metodología concreta. La escultura de madera policromada de San Gregorio de Ostia, fue intervenida y su proceso de restauración constó de una primera fase mecánica, y una segunda fase fisico-química puntual mediante una solución jabonosa neutra en la policromía de las carnaciones, así como la limpieza de dorados. Se saneó el soporte agredido por los quemados y se llevó a cabo la consolidación de las zonas debilitadas. Por otro lado, la limpieza del soporte, sobretodo en aquellas zonas quemadas y ennegrecidas, así como las grietas profundas de la parte inferior de la peana, con la finalidad de rellenar los faltantes del estrato pictórico por medio del estucado. Estudio con radiación ultravioleta La reintegración de los faltantes se realizó mediante la técnica del puntillismo en las zonas de policromía y dorado en la superficie de estofados, mediante oro de concha y barniz dorado para metales; y acuarela para los faltantes y desgastes de policromía. Finalmente, se protegió la pieza con una fina capa de barniz satinado a spray para devolverle a la obra la saturación de los colores y al mismo tiempo, cubrirla de una protección final.

7 San Gregorio de Ostia. Estado final Anónimo, siglo XX Talla de madera policromada, 124 X 49 X 49 cm Torremanzanas. Alicante

Detalle del estado final Consellera de Cultura y Deporte: Trinidad Miró Mira Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris

8 Detalle del estado final Consellera de Cultura y Deporte: Trinidad Miró Mira Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris Directora Territorial de Cultura en Alicante: Concepción Sirvent Bernabé Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Carmen Pérez García Supervisión Técnica: Carmen Pérez García y Julián Almirante Aznar Coordinador: Jose Ignacio Catalán Martí Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Mercè Orihuel Ferrándiz Laboraorio de materiales:: Livio Ferrazza Fotografía: Pascual Mercé Martínez Gráfica: Manuel Alagarda Carratalà

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