El Greco y su época en los Archivos de Castilla- La Mancha

El Greco y su época en los Archivos de Castilla- La Mancha IV Centenario de la muerte de Doménico Theotocópuli 1614 2014 9 de junio, Día Internacional de los Archivos Consejería de Educación, Cultura y Deportes

En 1576 el Greco llega a España procedente de Italia. Lo que en un primer momento iba a ser una visita casual con el tiempo se convierte en una estancia definitiva en Toledo, ciudad que eligió para vivir y para desarrollar su creación artística. Si la obra del Greco es conocida en todo el mundo, el conocimiento de su vida nos ha llegado a través de los documentos conservados en los Archivos. Gracias a ellos podemos acercarnos no sólo a la época en que vivió sino además descubrir la figura de Doménico Theotocópuli más allá de su faceta de artista, como vecino de Toledo, como padre y como maestro de su taller. Con motivo de la conmemoración del IV Centenario de su muerte y coincidiendo con el Día Internacional de los Archivos 2014, la Consejería de Educación, Cultura y Deportes presenta esta exposición en la que a través de documentos y fotografías relativas al Greco y a su época conservados en los Archivos de Castilla-La Mancha, podemos acercarnos a la figura de un artista genial que en esta ciudad de Toledo pudo desarrollar su obra singular e incomparable. Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Detalle del Entierro del Señor de Orgaz. Posible autorretrato del Greco. Archivo Histórico Provincial de Toledo

El Greco y su Época Doménico Theotocópuli viene al mundo en Candía (Creta) en 1541, isla convertida en esos años en frontera del gran conflicto que enfrentó a turcos musulmanes y a la católica Liga Santa (Venecia, Papado y España). En este escenario se desarrolla la vida y la formación del Greco como pintor, en su Creta natal dentro de la más pura tradición de los iconos bizantinos. A continuación se traslada a Venecia, capital administrativa de Creta, donde su pintura evoluciona al contacto con los grandes maestros vénetos como Tiziano. Desde allí marcha a Roma, donde es influido por la poderosa figura de Miguel Ángel así como por el estilo manierista de figuras alargadas. Mapa del Mediterráneo en la época del Greco

Coincidiendo con el papado de Gregorio XIII, el Greco establece su taller en Roma, donde trata de hacerse un hueco como pintor en la Corte Pontificia. Sin embargo, en Roma no alcanza otro reconocimiento que como pintor de miniaturas, por lo que decide venir a España donde la faraónica obra del Monasterio del Escorial del rey Felipe II era muy tentadora para los artistas de toda Europa. Su amistad en Roma con el toledano Luis de Castilla, de familia influyente, pudo ser un estímulo adicional para este traslado. Caricatura del Papa Gregorio XIII, en la cubierta de pergamino de una Ejecutoria ganada por el Obispo de Cuenca Juan Fernández Badillo, sobre el cobro de rentas, arrendamiento y cargas, en Monteagudo de las Salinas (Cuenca). 1589 Archivo Histórico Provincial de Cuenca

1576. El Greco en España 1929 La llegada del Greco a España se produce en el reinado de Felipe II (1556-1598), el momento culminante del Imperio Español. No obstante la hegemonía internacional de España en estos momentos, la coyuntura económica favorable que había caracterizado a la primera mitad del siglo XVI comienza a desmoronarse, produciéndose sucesivas bancarrotas que afectaron negativamente tanto a la economía como a la estructura social del momento. Fondo Goñi. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Fotografía del Monasterio de San Lorenzo del Escorial. Fondo Goñi. Archivo Histórico Provincial de Guadalajara

La Sociedad En el siglo XVI la sociedad española seguía siendo una sociedad estamental, destacando fuertes diferencias entre un Estado llano, mayoritario y sin apenas derechos, y dos grupos privilegiados, Nobleza y Clero, acaparadores de cargos, tierras y rentas. Los grandes señores ejercían un poder absoluto en los Señoríos Jurisdiccionales, sobre cuyas tierras y habitantes poseían numerosas prerrogativas económicas, políticas y judiciales. Los Obispos, como Señores de ciudades episcopales, disfrutaban del privilegio para elegir los cargos concejiles. D. Antonio Benegas de Figueroa, Obispo de Sigüenza, procede a la elección de alcaldes, regidores, llaveros y veedores de la ciudad. 1612 Archivo Municipal de Sigüenza

A lo largo del tiempo, fueron una constante los pleitos y disputas entre términos municipales, lindes, mojones, o por asuntos más concretos como la recaudación del pecunio que se imponía a las ventas o fondas, lugares de descanso de viajeros y transeúntes. Real Provisión del Rey Felipe II dirigida a la villa de Consuegra sobre el pleito que ésta mantenía con Camuñas y Herencia por la jurisdicción de la Venta de Puertolápice. 1614 El Rey, contando con la Justicia de Granada, resuelve el conflicto entre los concejos, recordándoles el acatamiento de una orden anterior por la que se establece que la administración de los aranceles debía distribuirse equitativamente por periodos anuales. Archivo Municipal de Consuegra

En 1598 se redacta el documento que determinará la configuración del término municipal de Albacete, gracias en gran parte a la compra que se había realizado de varias leguas del término de Chinchilla. Portada del documento del Rey Felipe II, bajo cuyo reinado se produjo la ampliación del término de Albacete. 1598 Archivo Histórico Provincial de Albacete

La Contrarreforma En los años en los que el Greco desarrolla su actividad artística, se estaban imponiendo en la Europa Católica las doctrinas emanadas del Concilio de Trento, que afectaban entre otras cosas a la estructura de la Iglesia, especialmente en lo referente a la reforma de la órdenes religiosas, a las que las nuevas directrices instan a volver a sus orígenes de pobreza y piedad, tal y como queda reflejado en numerosos documentos Real Provisión de Felipe II por la que se manda a los freires del Sacro Convento de Calatrava que vivan en comunidad, sin poseer bienes muebles, ni raíces, conforme a lo establecido por sus Constituciones y el Concilio de Trento. 1565 Archivo Histórico Provincial de Ciudad Real

Los Moriscos Tras sofocar la revuelta de los moriscos en las Alpujarras (1568-1571), Felipe II decide optar por la deportación de esta población, en lugar de su expulsión, dado su elevado número y su dominio de la agricultura. Por este motivo encontramos referencias a la presencia de moriscos granadinos en la actual Castilla-La Mancha. Padrón. Lista de Moriscos residentes en Albacete. 1571 Archivo Histórico Provincial de Albacete

Carta de fianza otorgada por Lorenzo de Segura y Juan Ruiz, moriscos granadinos alistados en Ciudad Real, a favor de Damián de Molina para facilitar que salga de la cárcel pública de esa ciudad por una deuda que mantiene con el pósito de la misma. 1598 Archivo Histórico Provincial de Ciudad Real.

La Guerra de Portugal En 1580 tiene lugar la anexión de Portugal a la Corona Española tras la rápida intervención militar protagonizada por Felipe II, al morir sin descendencia el Rey Sebastián I. En la guerra se vieron involucradas diferentes provincias españolas, a las que Felipe II instó a participar enviando cartas a sus respectivos concejos para que aportaran tropas. Real Cédula de Felipe ll dirigida al concejo de Ciudad Real, por la que se ordena que envíen a la Guerra de Portugal el mismo número de infantes que enviaron a la Guerra de Granada (100), que se nombre un capitán y se encarguen de su mantenimiento. 1580 Archivo Histórico Provincial de Ciudad Real

La Cultura Los años en los que el Greco vive y trabaja en España coinciden en gran parte con el denominado siglo de Oro Español, que engloba la segunda mitad del siglo XVI y el siglo XVII. Esta época está considerada como el periodo más brillante y floreciente para el Arte y la Cultura Españolas, en el que viven y trabajan personajes de la talla de Cervantes, Lope de Vega, Quevedo, Santa Teresa de Jesús y Tirso de Molina entre otros. Firma autógrafa de Tirso de Molina (Fray Gabriel Téllez). Poder otorgado por los frailes de la Orden de la Merced del Convento de San Antolín de Guadalajara. 1603 Archivo Histórico Provincial de Guadalajara

Miguel Barroso, pintor natural de Alcázar de San Juan, fue coetáneo del Greco y perteneció a su mismo estilo artístico: El Manierismo. A diferencia del Greco, Barroso fue contratado por Felipe II para decorar el Monasterio del Escorial, donde trabajó hasta el año 1587. Obras suyas son La Asunción del Señor y La Venida del Espíritu Santo, conservadas en los ángulos del claustro bajo principal del monasterio. Parte Central del Tríptico de la Ascensión, del Monasterio del Escorial, obra de Miguel Barroso. 1589

La fundación de conventos por parte de Santa Teresa de Jesús tiene lugar en los mismos años en que el Greco llega a Toledo, ciudad en la que la Santa de Ávila se establece durante varios periodos y desde donde partirá para realizar algunas de sus más importantes fundaciones carmelitanas. En concreto, la Santa fundó en Castilla-La Mancha cuatro conventos: Toledo, Malagón, Villanueva de la Jara y Pastrana En 1580 Santa Teresa funda el convento de Villanueva de la Jara (Cuenca), llevando con ella a Sor Ana de San Agustín, que había profesado años atrás en el Convento de Malagón. Traslado notarial de la partida de profesión de sor Ana de San Agustín, hecha el 4 de mayo de 1578 en el convento de San José de Malagón. 1749 Archivo Histórico Provincial de Cuenca

1577. El Greco en Toledo Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Fotografía de la obra Vista y Plano de Toledo pintada por el Greco en 1608. Esta obra se conserva en el Museo del Greco Fondo Rodríguez. Archivo Histórico Provincial de Toledo

El Taller del Greco Frustrada su intención de convertirse en pintor en la Corte del Escorial al no responder su pintura a los gustos de Felipe II, el Greco decide establecerse en Toledo, ciudad a la que quedará eternamente unido Nada se sabe de cómo fueron los primeros años del Greco en esta ciudad, si bien conocemos con certeza que gracias a su innegable calidad artística y a la colaboración de amigos influyentes, poco a poco comenzó a hacerse un hueco importante en el panorama artístico de la ciudad, donde recibe cada vez más encargos. Entre sus principales clientes se encuentran la Iglesia toledana y la Nobleza local. Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Recreación del taller de El Greco en una de las estancias de la conocida como Casa del Greco, en Toledo. Fondo Rodríguez.. Archivo Histórico Provincial de Toledo En 1585 decide alquilar unos aposentos en la casa del Marqués de Villena, en la colación de Santo Tomé, donde establecerá un próspero taller, dedicado a la elaboración de cuadros, diseño de retablos, esculturas y estampas. De este lugar saldrán sus obras más conocidas.

En el contrato de alquiler de esta casa se detalla el aspecto de la misma: Una Casa que es del señor Marqués de Villena que es el cuarto real y el del jardín y patinillo con la cocina principal y sótano, el corredor largo que son 24 aposentos de las casas. Contrato de alquiler otorgado por Juan Antonio de Cetina a Doménico Theotocópuli de tres moradas de casa en las casas del Marqués de Villena en Toledo, por 596 reales, durante un año. Contiene firma autógrafa del Greco. 1585 Archivo Histórico Provincial de Toledo

La llamada «Casa del Greco» se debe a la obra del Marqués de la Vega Inclán, quien en 1911 adquirió un conjunto de casas del siglo XVI en la Judería toledana, en las que decidió instalar un lugar dedicado el Greco, similar a la casa en la que éste vivió e instaló su taller. Este lugar es hoy sede del Museo del Greco. Fotografías del jardín y patio de la Casa del Greco. Colección fotográfica Loty. Diputación Provincial de Toledo

Fondo Goñi. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Visita oficial de la Reina Victoria Eugenia a la Casa del Greco de Toledo, acompañada del Marqués de la Vega Inclán. 1911 Fondo Goñi. Archivo Histórico Provincial de Guadalajara

Los primeros contratos Santo Domingo el Antiguo El 8 de agosto de 1577 el Greco recibe su primer encargo en la ciudad: la realización del retablo mayor y los laterales de Santo Domingo el Antiguo, si bien no pudo controlar la ejecución final del proyecto que recayó en Juan Bautista Monegro. En el contrato para la ejecución de esta obra aparecen las firmas de Juan Bautista Monegro y del Deán Diego de Castilla, padre de Luis de Castilla y amigo personal del Greco, que fue decisivo en su llegada a la ciudad imperial y en la firma de sus primeros contratos. Contrato de Juan Bautista Monegro con el deán D. Diego de Castilla para hacer la talla, escultura y ensamblaje de los retablos del Monasterio de Santo Domingo el Antiguo. Contiene las condiciones de la obra, por 900 ducados, según trazas de Doménico Theotocópuli. 1577 Archivo Histórico Provincial de Toledo

El retablo de la Iglesia del Real Monasterio de Santo Domingo el Antiguo, fue la primera obra realizada por el Greco en Toledo entre 1577-1579. Este encargo fue conseguido gracias a la mediación de Diego de Castilla. El encargo total consistía en nueve lienzos, siete para el retablo mayor y dos para los altares laterales. Actualmente solo quedan tres pinturas originales: San Juan Evangelista y San Juan Bautista en el retablo mayor, y la Resurrección del altar lateral derecho. Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Fachada principal de Santo Domingo el Antiguo, lugar para el que realizó su primera obra en Toledo y donde fue enterrado en 1614. 1959. Fondo Rodríguez. Archivo Histórico Provincial de Toledo.

1868 Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Vista de la ciudad de Toledo. En época del Greco Toledo era la capital religiosa de España y su símbolo, la Catedral. Para este templo realizará algunas de sus obras más destacadas. Fondo Rodríguez. Archivo Histórico Provincial de Toledo

El Expolio El segundo gran encargo en Toledo llegó de la mano del Cabildo de la Catedral Primada para la realización del Expolio, obra destinada a la Sacristía del Templo. En el Libro de Frutos y Gastos del año 1577 se consigna un pago del Cabildo a Dominico Greco de trece mil seiscientos maravedíes. Este es uno de los pagos que se abonaron al artista por la realización de esta obra. Libro de Frutos y Gastos. 1577 Archivo de la Catedral de Toledo

Fotografía del cuadro del Expolio, conservado en la Sacristía de la Catedral de Toledo. Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha. Archivo Histórico Provincial de Toledo.

Con el contrato para la realización Expolio, el Greco vivió unos de los peores momentos de su estancia en Toledo al desconocer el arcaico sistema de tasación vigente en Castilla, no siempre favorable al artista. Estos contratos se solían hacer ante un escribano público, y en ellos se fijaban el tamaño, el tema, los materiales y la fecha de entrega, pero nunca se especificaba la cantidad de dinero a percibir por el artista. Esta cantidad se establecía mediante la tasación, en cuyo proceso cada parte escogía a sus tasadores que debían llegar a un acuerdo y en su defecto, un arbitro decía la última palabra. En la mayoría de los casos el artista se veía obligado a ceder, sobre todo si el cliente era una institución tan poderosa como la Catedral. Nombramiento de tasadores para la obra del Expolio por parte de García de Loaysa, obrero mayor de la Catedral de Toledo y Doménico Theotocópuli. 1579 Archivo Histórico Provincial de Toledo

Su Gran Obra El Entierro del Señor de Orgaz En marzo de 1586 el Greco firma el contrato que le iba a permitir realizar la obra más importante de su carrera. En el contrato firmado entre el Greco y el párroco de la iglesia de Santo Tomé, se especificaban claramente las características y el contenido que el lienzo debía contener: la escenificación del milagro acaecido doscientos años atrás durante el funeral de D. Gonzalo Ruiz de Toledo, Señor de Orgaz. Esta obra permanece en el mismo lugar para el que fue pintada, la iglesia de Santo Tomé. Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Fotografía del Entierro del Señor de Orgaz. Fondo Rodríguez. Archivo Histórico Provincial de Toledo

Carta de obligación de Doménico Theotocópuli con la iglesia de Santo Tomé para pintar el cuadro del Entierro del Señor de Orgaz.. 1586 Archivo Histórico Provincial de Toledo

Retablo del Colegio de D.ª María de Aragón En 1596 el Greco recibe el encargo para realizar el retablo del Colegio de la Encarnación de Madrid, llamado de Doña María de Aragón. El trabajo constaba de siete lienzos y se valoró en algo más de 73.000 reales, el precio más alto que consiguió en su vida. Un año después de este contrato el Greco otorga a su criado Francisco de Preboste esta Carta de Poder para, en su nombre, cobrar cierta cantidad de dinero de los patronos de dicho colegio por el retablo realizado. Carta de Poder del Greco a Francisco de Preboste para el cobro de una cantidad de los patronos del Colegio de Dña. María de Aragón. 1597 Archivo Histórico Provincial de Toledo

La Capilla de San José El 9 de septiembre de 1597 el Greco firma con Martín Ramírez, rico comerciante toledano y patrono de la Capilla de San José, el contrato por el que se compromete a hacer tres retablos para dicha capilla por valor de 7000 reales. De este encargo surgió un magnífico retablo central con las obras de San José y el Niño y la Coronación de la Virgen, y dos encargos laterales con San Martín y el Mendigo y la Virgen con el Niño, Santa Inés y Santa Martina. De estos lienzos solamente se conservan en dicha capilla los de la parte central. Contrato para la realización de tres retablos para la Capilla de San José. 1597 Archivo Histórico Provincial de Toledo

Hospital de la Caridad de Illescas Por mediación de su hijo, el Greco consigue un contrato para realizar cuatro cuadros en la Capilla Mayor del Hospital de la Caridad de Illescas (Toledo). En el contrato se estipulaba que debía acabar su obra el 31 de agosto de 1604, estando obligado a pagar una penalización de 200 ducados en caso de retraso. Recibiría 1.000 ducados a cuenta y las obras se cobrarían por el sistema de tasación. La tasación provocó un largo pleito al no llegar a un acuerdo entre las partes, que llegó incluso a la Chancillería de Valladolid y al Nuncio Papal en Madrid. El litigio terminó en 1607 de forma muy desfavorable para el Greco, de cuyo varapalo económico tardaría tiempo en recuperarse. Contrato firmado por el Greco con el Patronato del Hospital de la Caridad de Illescas para realizar las pinturas de su Capilla Mayor. 1603 Archivo Histórico Provincial de Toledo

Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla- La Mancha Izquierda. Celebración de la Coronación de la Virgen de la Caridad en Illescas, para cuya Iglesia el Greco realizó cuatro cuadros establecidos por contrato. 1955 Arriba. Uno de estos cuadros que representa la Anunciación. Fondo Rodríguez. Archivo Histórico Provincial de Toledo

Hospital de San Juan Bautista Carta de obligación n por la que Doménico Theotocópuli se compromete a realizar el retablo central y los colaterales de la capilla mayor del Hospital de San Juan Bautista extramuros, ante su administrador Pedro Salazar de Mendoza. 1608 Archivo Histórico Provincial de Toledo

Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Fachada principal del Hospital de San Juan Bautista, conocido como Hospital de Tavera (Toledo). El proyecto del retablo para el altar mayor de su Iglesia no llegó a ser terminado por el Greco al fallecer en 1614. Fondo Rodríguez. 1920. Fondo Rodríguez. Archivo Histórico Provincial de Toledo.

Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Patio del Hospital de Tavera (Toledo). 1920. Fondo Rodríguez. Archivo Histórico Provincial de Toledo

Su familia y amigos Dentro del taller del Greco conocemos la importancia que tuvieron dos figuras, su hijo Jorge Manuel y Francisco de Preboste, criado, socio y persona de máxima confianza, que le acompañó desde Italia. Preboste actuaría en numerosas ocasiones como testigo o representante del pintor en varios documentos. Carta de poder otorgada por Doménico Theotocópuli y Francisco Preboste al genovés Juan Agustín Alsaldo, para cobrar del bordador Pedro de Mesa, las imágenes pintadas y lienzos que le dio para venderlas en Sevilla. 1597 Archivo Histórico Provincial de Toledo

Diego de Covarrubias y Leyva, hijo del insigne arquitecto toledano Alonso de Covarrubias era junto a su hermano Diego, amigo personal del Greco y uno de sus principales contactos en Toledo. Fue un importante jurista, profesor en Salamanca y miembro del Consejo de Castilla y de las Chancillerías de Valladolid y Granada. Además era uno de los personajes más cultos de su época, prototipo del humanista del Renacimiento, que contribuyó a convertir a la ciudad de Toledo en un relevante foco humanístico a finales del siglo XVI. Retrato de Diego de Covarrubias y Leiva, pintado por el Greco entre 1597 y 1602. Fondo Rodríguez. Archivo Histórico Provincial de Toledo. Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha

Aunque desconocemos muchos datos de la vida del Greco, gracias a la existencia de documentos como éste conservados en nuestros archivos, podemos saber mucho más sobre la vida personal del artista en la ciudad de Toledo. Por ello sabemos que junto al Greco vivió durante un tiempo en Toledo su hermano mayor, de nombre Manuso. Su hermano debió establecer buenos contactos en la ciudad, como lo prueba este testamento del italiano Tomaso Trechello en el que aparece Manuso Theotocópuli como testigo. Testamento del italiano Tomaso Trechello. 1603 Archivo Histórico Provincial de Toledo

La vida del Greco está estrechamente ligada a la de su hijo Jorge Manuel, nacido en 1578 de su relación con Jerónima de las Cuevas, mujer enigmática con la que nunca se casó. Por los documentos conservados, sabemos que el Greco fue siempre un padre protector, que guardó con gran celo y cariño la educación de su hijo, al que introdujo en su taller e involucró en sus responsabilidades profesionales. Jorge Manuel Tehotocopuli llegó a convertirse en un insigne arquitecto, gracias a su esmerada formación. Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Edificio del Ayuntamiento de Toledo, obra de Jorge Manuel Theotocópuli. 1969. Fondo Rodríguez. Archivo Histórico Provincial de Toledo

La madre de Jorge Manuel sabemos que se llamaba Jerónima de las Cuevas, pero poco más se conoce de ella ya que apenas hay referencias en los documentos. Sin embargo, en éstos encontramos algunos datos que muestran la relación que Jorge Manuel tuvo con su familia materna. Carta de obligación de Jorge Manuel Theotocópuli para el pago de 1.200 reales de plata a Manuel de Cuevas, su primo y curador, tras el pleito mantenido entre ambos por la deuda que tenía con él. Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Detalle del Entierro del Señor de Orgaz. El Greco retrata a su hijo como un paje. Archivo Histórico Provincial de Toledo

La Muerte El 31 de marzo de 1614, pocos días antes de su muerte, el Greco -ante escribano públicootorga a su hijo Jorge Manuel una Carta de Poder para que éste hiciese testamento en su nombre. En el documento se observa la firma autógrafa de Doménico Theotocópuli, con mano temblorosa. Su muerte se produce el 7 de abril de 1614 a los 73 años de edad. Carta de poder del Greco a su hijo Jorge Manuel para pueda hacer testamento en su nombre. 1614 Archivo Histórico Provincial de Toledo

Inventario de los Bienes que Doménico Theotocópuli dejó al morir realizado por su hijo Jorge Manuel el 12 de abril de 1614, y presentado ante Francisco Langayo de Castro, jurado y alcalde ordinario de Toledo el 7 de julio de 1614. Archivo Histórico Provincial de Toledo

Testamento del Greco, realizado por su hijo Jorge Manuel mediante carta de poder, para aprobar los gastos del entierro, honras, sepultura y declarar deudas y créditos. 1616 Archivo Histórico Provincial de Toledo

Inventario de bienes de Jorge Manuel Theotocópuli, realizado con motivo de su matrimonio en segundas nupcias con Gregoria de Guzmán en 1621. Incluye una relación de la obras del Greco, que varía con respecto al inventario anterior; ello indica que Jorge Manuel vendió en esos años varias de las obras de su padre. Archivo Histórico Provincial de Toledo

Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Calle de Santo Tomé con la torre de la iglesia del mismo nombre. Fondo Rodríguez. 1900 A esta parroquia pertenecía el Greco y en su archivo parroquial se conserva su partida de defunción. Fondo Rodríguez. Archivo Histórico Provincial de Toledo

Su Legado: El Greco fue un pintor poco valorado hasta fines del siglo XIX, fecha en que los modernistas y la Generación del 98 se interesaron por su obra. A partir de este momento pasó de ser considerado un pintor extravagante a ser un precursor de vanguardias, un genio de la pintura. El conocimiento y la revalorización de su figura lo impulsó Francisco de Borja San Román, archivero y primer recopilador de los documentos que sobre el Greco se conservan en el Fondo de Protocolos Notariales del Archivo Histórico Provincial de Toledo, de donde fue su primer director. San Román estuvo en contacto con la Institución de Libre Enseñanza, para la que el estudio del arte español fue uno de los pilares de su planteamiento historiográfico. Gracias a la labor investigadora y de difusión realizada desde los archivos, la figura del Greco fue justamente valorada en todo el mundo, y él reconocido como uno de los grande maestros de la Pintura de todos los tiempos. Portada y dedicatoria de la obra de Francisco de Borja San Román, Los Protocolos de los antiguos escribanos de la ciudad de Toledo, publicada en 1934. Archivo Histórico Provincial de Toledo

Hoy en día las obras del Greco están presentes y ocupando lugares destacados en los más importantes museos y colecciones del mundo, donde llegaron procedentes de iglesias y conventos de Castilla-La Mancha. Es el caso del lienzo La Adoración de los Pastores, atribuida al Greco, que se encontraba en el Convento de las Mínimas de Daimiel incautado durante la Guerra Civil Española, y posteriormente vendido a un coleccionista privado de Bilbao. La misma suerte corrió la obra San Juan Evangelista procedente del convento de Carmelitas Descalzas de Malagón, vendido en 1931, y tras pasar por varias colecciones privadas, se encuentra actualmente en el Museo de Arte de San Francisco (USA) Acta de entrega de objetos artísticos a la Junta de Incautación y Protección del Patrimonio Artístico, en la que se relaciona - con el nº 42- La Adoración de los Pastores del Greco. Junto a ella una carta de la Junta de Incautación agradeciendo al Ayuntamiento de Daimiel la conservación y entrega del cuadro. 1937 Archivo Municipal de Daimiel.

Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Protección de la obra del Greco El Entierro del Señor de Orgaz, en la Iglesia de Santo Tomé durante la Guerra Civil. 1936-1939. Fondo Rodríguez. Archivo Histórico Provincial de Toledo

Dª María de Castilla, vecina de Guadalajara, pertenecía al mismo linaje que Diego de Castilla (1504-1584), deán de la Catedral de Toledo y mecenas de El Greco. Poseía una pinacoteca, compuesta por 135 pinturas y repleta de artistas consagrados como Durero, Tiziano, Murillo, Ribera, Alonso Cano, Fernández de Navarrete, Van Dyck, etc. En esta colección destacan un San Francisco como del Greco con marco y otro cuadro representando tres animas de Purgatorio, Ynfierno y Gloria original del Greco con molduras. Inventario de la Pinacoteca de María de Castilla, Zúñiga y Portugal realizado a su muerte.1676 Sección Nobleza. Archivo Histórico Nacional

En 1914 se celebró en Toledo el III Centenario de la muerte del Greco (1614-1914) con un programa de actos conmemorativos: exposiciones, conciertos, conferencias y otros actos divulgativos. Fue precisamente en este tercer centenario de su muerte cuando se rehabilitó su figura y se realzó su importancia trascendental en la Historia del Arte. Cartel anunciador de los actos conmemorativos del III Centenario de la muerte del Greco (1614-1914) celebrado en Toledo. 1914 Archivo Municipal de Toledo

"Creta le dio la vida y los pinceles, Toledo mejor patria, donde empieza a lograr con la muerte eternidades Fray Hortensio Félix Paravicino Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha Arriba. Vista de Toledo desde la zona de Safont, desde este lugar pintó el Greco su vista de Toledo (Derecha). Fondo Rodríguez. Archivo Histórico Provincial de Toledo Fondo Rodríguez. Archivo de la Imagen de Castilla-La Mancha

El Greco y su época en los Archivos de Castilla- La Mancha 9 de junio, Día Internacional de los Archivos Agradecemos su colaboración : Archivo Municipal de Alcázar de San Juan Archivo Municipal de Consuegra Archivo Municipal de Daimiel Archivo Municipal de Malagón Archivo Municipal de Sigüenza Archivo Municipal de Toledo Archivo Capitular de la Catedral de Toledo Archivo de la Diputación Provincial de Toledo Sección Nobleza. Archivo Histórico Nacional Archivos Históricos Provinciales de Castilla-La Mancha Consejería de Educación, Cultura y Deportes