TP 2 Estado de contenido y marco teórico Piscione Adrián 50276 adrianpiscione@gmail.com 50276 Seminario de Integración I Luciana Pelloli Cine y Tv 1s 1ero 2015 1
Índice 1. Bibliografía seleccionada..pag. 3 1.1 Ficha libro 1..Pag. 4 1.1.1 Descripción libro 1 Pag. 4 1. 2 Ficha libro 2. Pag. 5 1.2.1 Descripción libro 2 Pag. 5 1. 3 Ficha libro 3.Pag. 6 1.3.1 Descripción libro 3 Pag. 6 1.4 Ficha libro 4..Pag. 7 1.4.1 Descripción libro 4...Pag. 7 1. 5 Ficha libro 5.Pag. 8 1.5.1 Descripción libro 5 Pag. 8 2. Recursos electrónicos...pag.9 2.1 Ficha recurso electrónico 1 Pag. 10 2.1.1 Descripción recurso 1..Pag. 10 2. 2 Ficha recurso electrónico 2...Pag. 11 2.2.1 Descripción recurso 2..Pag. 11 2.3 Ficha recurso electrónico 3 Pag. 12 2.3.1 Descripción recurso 3..Pag. 12 2
1. Bibliografía seleccionada Barthes, R. (1987). La muerte del autor en El susurro del lenguaje. Barcelona: Paidós. Bazin, A. (1962) Qu est que le cinéma? París: Editorial Du Cerf (trad. esp.: Qué es el cine?, Madrid: Rialp, 1966). Bordwell, D., Staiger, J. y Thompson, K. (1997). El cine clásico de Hollywood: estilo cinematográfico y modo de producción hasta 1960. Barcelona: Paidós. Foucault, M. (1984, agosto) Qué es un autor? Revista Conjetural, 4, 87-111. Perkins, V. (1997). El lenguaje del cine. Madrid: Editorial Fundamentos. 3
1.1 Ficha Libro Bazin, A. (1962) Qu est que le cinéma? París: Editorial Du Cerf (trad. esp.: Qué es el cine?, Madrid: Rialp, 1966). 1.1.1 Descripción Este libro resulta ser muy importante para la investigación a realizar, ya que aporta contenidos en todos los sentidos del tema bajo análisis (cine de autor). Y además, el escritor del mismo resulta ser uno de los fundadores de la revista Cahiers Du Cinema (como así también miembro de la nouvelle vague), y uno de los primeros en decir que una película debía representar la visión personal del director. Esta idea resultó ser de gran importancia para el desarrollo de la teoría del autor. A lo largo de su libro, realiza un análisis técnico, histórico, psicológico, comunicacional y de estilo y de género, no solo del cine de autor, sino de todo el cine (industrial y de autor). 4
1.2 Ficha Libro 2 Foucault, M. (1984, agosto) Qué es un autor? Revista Conjetural, 4, 87-111 1.2.1 Descripción El texto de Michel Foucualt publicado en Argentina en agosto de 1984, con la traducción de Hugo Savino, plantea varias preguntas y temas muy interesantes a los términos de la investigación a realizar. Si bien el foco del escritor de ese texto esta puesto en el autor literario, plantea los problemas en la modernidad con la noción autor. Quien es el autor de una obra, si a priori se puede establecer sin duda que es aquel a quien se le puede atribuir lo que ha dicho o escrito. A su vez, Foucault también manifiesta que el autor aparece cuando se hace necesario encontrar a alguien para castigar por la obra que hace. Castigar tanto desde la crítica, como legalmente. Para él, el autor se convierte en un ser de razón, donde el lector o espectador puede descarga la inestabilidad que le provoca la obra. 5
1.3 Ficha Libro 3 Perkins, V. (1997). El lenguaje del cine. Madrid: Editorial Fundamentos. 1.3.1 Descripción Libro que aporta un análisis técnico, retórico y semiótico del cine. Desarrolla temas como hasta que punto el cine se parece a la vida, el dispositivo cinematográfico y su relación con el espectador. Precisamente basa gran parte de su texto en el modo que el espectador recibe el mensaje y lo decodifica. Y también dedica un capítulo al tema que es objetivo de estudio: cuales son las diferencias entre dirección y autoría. Plantea interrogantes sobre este punto al establecer que no existe un film que se total y exclusivamente la creación de un solo hombre. 6
1.4 Ficha libro 4 Barthes, R. (1987). La muerte del autor en El susurro del lenguaje. Barcelona: Paidós. 1.4.1 Descripción Este libro del escritor, filósofo y semiólogo francés, destina un capítulo a polemizar con la noción de autor. Dice que éste es un personaje moderno, producido sin ninguna duda por la propia sociedad, en la medida en que ésta descubre el prestigio del individuo hacedor de una obra. La explicación de la misma se busca siempre en el que ha la producido, como si fuera la voz de una sola y misma persona, el autor, la que estaría entregando sus confidencias. Habla sobre la muerta del autor, ya que una persona al decidir relatar, contar, mostrar, transmitir un hecho, no con la finalidad de actuar directamente sobre el sino en el mero ejercicio de hacerlo, se produce un ruptura y ya no hay mas autor. 7
1.5 Ficha libro 5 Bordwell, D., Staiger, J. y Thompson, K. (1997). El cine clásico de Hollywood: estilo cinematográfico y modo de producción hasta 1960. Barcelona: Paidós. 1.5.1 Descripción Por realizar una análisis de la cara totalmente opuesta al cine de autor (esto es, el cine clásico e industrial) es que este libro resulta de vital importancia. Para poder precisar lo que queremos demostrar, es importante saber y conocer que se le opone. Establecen las características del llamado modelo de representación industrial (M.R.I.), conocido también como cine clásico. En lo concreto, desarrollan el sistema de cine industrial desde su surgimiento finalizando el cine mudo, hasta convertirse en un modelo de producción al estilo de una fábrica. Las fábricas vienen a ser las grandes productoras, donde cada área (guión, producción, arte, fotografía, etc) es un departamento con oficinas dentro de una gran estructura. 8
2. Recursos electrónicos Revista Variopinto. Cine de Autor: A favor o en contra. (2013). Recuperado el 24/05/15 de http://www.revistavariopinto.com/vblogger.php?id=134 Communication & Society. Notas sobre la teoría de autor en ficciones audiovisuales. (1994). Recuperado el 24/05/15 de http://www.communicationsociety.com/es/articulo.php?art_id=224 El yo y el cine de autor. Academia.edu. (2011). Recuperado el 24/05/15 de http://www.academia.edu/3724671/el_yo_y_el_cine_de_autor 9
2.1 Recurso electrónico 1 Revista Variopinto. Cine de Autor: A favor o en contra. (2013). Recuperado el 24/05/15 de http://www.revistavariopinto.com/vblogger.php?id=134 2.1.1 Descripción Este artículo publicado en el blog de la Revista Variopinto se plantea las diyuntivas que tienen los espectadores a la hora de escoger que película ver cuando asisten en al cine. Ponderando que la mayoría de la gente siempre asiste a las salas con el objetivo de entretenerse, esto pone en jaque al cine de autor, ya que obliga al espectador a pensar y hacerse preguntas, exigiendo por parte de él mayor atención. 10
2.2 Recurso electrónico 2 Communication & Society. Notas sobre la teoría de autor en ficciones audiovisuales. (1994). Recuperado el 24/05/15 de http://www.communicationsociety.com/es/articulo.php?art_id=224 2.2.1 Descripción Este nota escrita por el periodista cinematográfico Efrén Cuevas, realiza una revisión panorámica del concepto de autor, desde su aparición en los años 50 hasta la actualidad. La característica de este artículo es que centra el foco en la industria cinematográfica de Hollywood, en el cual si bien el director es importante, es un eslabón mas en la cadena de fabricación. Y este punto de vista es interesante para el ensayo, en pos de reflejar los matices del concepto de autor. 11
2.3 Recurso electrónico 3 El yo y el cine de autor. Academia.edu. (2011) Recuperado el 24/05/15 de http://www.academia.edu/3724671/el_yo_y_el_cine_de_autor 2.3.1 Descripción Esta investigación de William Alejandro Vargas, aborda la idea de autor desde perspectivas psicológicas y literarias. Como el cine de autor tiene mucho ver con experiencia subjetiva y la introspección que poseen la novela psicológica moderna. 12