Literatura Contemporánea Conocer a los demás es inteligencia; Conocerse a sí mismo es sabiduría. Dominar a los demás es fortaleza; Dominarse a sí mismo es poder (Filósofo chino Lao Tse) Profesora: Carolina Pizarro N.
CARACTERÍSTICAS DE LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA TEMAS RECURRENTES MOVIMIENTOS LITERARIOS Soledad y comunión. Vanguardias: cubismo, futurismo, expresionismo, dadaísmo, ultraísmo, surrealismo. Búsqueda de la identidad Corrientes existencialistas propia y grupal. y realismo social. El teatro del absurdo y del compromiso. El amor y el cuerpo como formas de trascendencia. Ilogicidad del mundo (violencia, injusticia) La literatura como tema de sí misma. RASGOS FORMALES Fusión del espacio y del tiempo en la narración. Percepción difusa de la realidad. Creacionismo y antipoesía. Distintos puntos de vista del o los narradores. Literatura fantástica y realismo mágico. Corrientes experimentales e innovaciones formales. Simultaneidad de géneros, especialmente en la novela; rupturas de las técnicas clásicas, abolidas por una absoluta libertad tanto en el estilo, como en forma y fondo. Representación del tiempo. subjetiva
TIEMPO EN LA NARRACIÓN TIEMPO DE LA HISTORIA TIEMPO DEL RELATO TIEMPO REFERENCIAL HISTORICO * Presenta las acciones en un orden lógico y causal. * Narra a través de una sucesión cronológica de acciones. (causaefecto). * No siempre coincide con el tiempo del relato. * Disposición estética del acontecer de la narración. * Es el tiempo interno del relato. * Orden arbitrario: rompe con la cronología ordenada y lineal causa efecto. * Tiempo de la realidad histórica al que remiten los hechos del relato. * Puede aludir al tiempo del escritor: - contexto social y cultural (costumbres, educación, sistema político, formas de vida). TIPOS DE ANACRONÍA Analepsis o anacronía hacia el pasado * Racconto: se narran acciones pasadas; su relato es mayor que el relato de las acciones que ocurren en el tiempo de la historia. * Flash back: es un breve retroceso en el tiempo, donde las acciones que ocurren en el pasado ocupan un espacio menor, en relación al tiempo de la historia. Ab ovo: desde el huevo. La historia comienza desde el principio. In media res: desde el medio de la cosa. El punto de partida se sitúa en la mitad del relato. In extrema res: desde el extremo de la cosa. El punto de partida es el final de la obra. Prolepsis o anacronía hacia el futuro * Premonición: anticipación de las acciones en el tiempo de la historia en forma prolongada. * Flash forward: se anticipan sucesos del relato en forma breve y Lugo vuelve al tiempo de la historia.
EL CINE EN LA LITERATURA El Montaje * Técnica cinematográfica que consiste en la sucesión de imágenes, mediante la superposición de una imagen sobre otra, o de una imagen central rodeada de otras relacionadas con ella. * El narrador se traslada de una realidad a otra por superposición. * El relato se trasfiere de un lugar a otro, de un espacio a otro, de un plano a otro, de un personaje a otro, de una escena a otra, etc. *Técnica narrativa: trasciende o modifica el tiempo arbitrario y convencional, como también los límites del espacio: - Montaje de tiempo: personaje se mantiene fijo en el espacio mientras su conciencia se mueve en el tiempo. - Montaje de espacio: el tiempo permanece fijo, pero los espacios son diferentes.
TÉCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORÁNEAS PSICOLÓGICAS - Lenguaje interior se canaliza de modo particular. - Revela deseos y pensamientos más personales. - Lenguaje interno de las personas es representable, teniendo en cuenta su arbitrariedad y desorga nización. Monólogo Interior - Verbalización de los contenidos mentales de los personajes. - Relativamente organizado. - Permite conocer la interioridad de los personajes. - Conserva una organización sintáctica lógica en las oraciones y uso de puntuación. Soliloquio - Es un tipo de monólogo interior en que el personaje dialoga consigo mismo. - Mucho más organizado y lógico. - Conserva la estructura sintáctica y los signos de puntuación. - Permite conocer una argumentación en voz alta del personaje sobre el acontecer más que de él mismo. - El personaje pareciera estar realizando un autoanálisis o confesión. Corriente o Fluir de la conciencia - Verbalización de los contenidos de los personajes, tal como aparecen en su consciente. - Carece de una estructura lógica. - Estructuración sintáctica caótica, en la cual los signos de puntuación están seriamente alterados, cuando no desaparecen. - Permite conocer la personalidad más profunda del personaje sin censura ni inhibiciones.
TIPOS DE NARRADORES HOMODIEGÉTICO (igual) (diégesis) HETERODIEGÉTICO (diferente) (diégesis) NARRADOR PERSONAJE NARRADOR NO PERSONAJE PROTAGONISTA SECUNDARIO TESTIGO OMNISCIENTE OBJETIVO PRIMERA PERSONA GRAMATICAL Yo digo que SEGUNDA PERSONA GRAMATICAL YO DIGO QUE TÚ TERCERA PERSONA GRAMATICAL ÉL, ELLA, ELLOS, ELLAS. YO DIGO QUE X DICE O HACE TERCERA PERSONA GRAMATICAL ÉL, ELLA, ELLOS, ELLAS. DICEN O HACE
TIPOS DE NARRADORES: FOCALIZACIONES NARRADOR PERSONAJE NARRADOR NO PERSONAJE FOCALIZACIÓN INTERNA FOCALIZACIÓN CERO FOCALIZACIÓN EXTERNA Un personaje asume el papel de narrador. Narra desde su perspectiva. Es el relato con campo limitado. Conoce los hechos desde su propia experiencia, como participante en ellos. Su grado de conocimiento del mundo narrativo es parcial. La focalización coincide con la conciencia del personaje. Puede ser: 1) F. Interna Fija: narración de único personaje. 2) F. Interna Variable: diversos narradores dan sucesivamente diversas perspectivas para relatar distintos acontecimientos de la historia. 3) F. Interna Múltiple: varios personajes describen, desde sus particulares perspectivas el mismo acontecimiento. El narrador se sitúa por encima del mundo narrado. No procede de un foco preciso, sino de todas partes sin restricción. El narrador conoce no sólo los acontecimientos, sino que puede entrar en los pensamientos y sentimientos más íntimos de los personajes. El narrador dice más de los que pueda saber cualquiera de los personajes. Se corresponde con el narrador omnisciente. El narrador dice menos de lo que sabe el personaje. Es el relato objetivo o conductista. Corresponde a la visón desde afuera. El héroe actúa ante nosotros sin que ningún momento se nos permita conocer sus pensamientos ni sus sentimientos. El narrador percibe desde algún lugar externo al mundo narrado. Al estar fuera de un personaje se limita a describir los fenómenos exteriores.
PLURALIDAD DE VOCES - Polifonía o conjunto de voces es una característica común en los textos contemporáneos. - El texto se construye por la interacción de múltiples conciencias. MODOS NARRATIVOS Estilo Directo - Reproduce la intervención de un personaje directamente. - El narrador sólo interviene en el habla para estructurarla mediante párrafos, comillas, guiones y signos de puntuación. Estilo Directo Libre - Se reproduce la intervención de un personaje sin participación explícita del narrador. - El narrador renuncia a su papel de mediador. - Una variante es el Monólogo Interior. - Un discurso tanto interior como enunciado en voz alta. Estilo Indirecto - El narrador reproduce con su propia voz el contenido de un discurso de un personaje. Estilo Indirecto Libre - El narrador, sin anunciarse, expresa el contenido de lo que dice un personaje, en el estilo y vocabulario propios del personaje. - El discurso del narrador se ve afectado por la voz de uno de sus personajes. - Sintácticamente depende del narrador. - Está en tercera persona, pero representa una primera persona en términos emocionales. - Se caracteriza morfológicamente por el uso de exclamaciones, interrogaciones y por el condicional. Ej: Juan dijo: - Me siento feliz! Ej: - Me siento feliz! Ej: - Juan dijo que se sentía feliz. Ej: - Juan se sentía feliz, por suerte! qué le habría hecho experimentar tal sensación?
El estilo indirecto libre. Forma de narrar que refleja el pensamiento del personaje sin dejar la tercera persona del narrador..utiliza el imperfecto de indicativo.. La conversión de la persona yo en la persona él / ella -.Se omite el verbo decir y la partícula..el narrador transmite mediante su voz lo que el personaje siente.el narrador cede la palabra al personaje, insertando en el relato el discurso del personaje sin advertir mediante guiones ni el verbo decir..el narrador se identifica con el interior del personaje, reproduce sus palabras y sus pensamientos como si ambos fueran una sola persona..suele darse en contextos que requieren alta dosis de empatía del narrador con el punto de vista, emociones o afectos del personaje. Así, lo que piensa un personaje puede expresarse:.en estilo directo: Cómo no se me ocurrió?.en estilo indirecto: Pensaba que cómo no se le había ocurrido..en estilo indirecto libre: Cómo siendo aquello tan sencillo no se le había ocurrido a él? El empleo de te y de el indica que el narrador está presente, ya que el personaje no pronuncia las palabras.
CARACTERÍSTICAS DE LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA - Metadiscurso: - literatura en permanente circuito autoreferencial. - literatura o discurso que habla de sí mismo; se toma como tema. - incorpora componentes críticos y reflexivos que crean verdaderas teorías o poéticas internas. - manifiesta concepciones, funciones, rupturas, estructuras, etc. MANIFESTACIONES METADISCURSIVAS Intertextualidad - Relación que establece un texto con partes o elementos de otros textos culturales o literarios. - los textos provocan un diálogo entre sí. Intratextualidad - Relaciones entre textos producidos por un mismo autor. - El autor se imita así mismo en otro pasaje. Manifiestos y discursos - Expresan las propias concepciones del autor acerca de cómo debe ser la literatura. - Se refiere a: * concepciones acerca de la literatura. * sentido y función que se asigna a la creación literaria, a la obra y al poeta. * diferencias y rupturas respecto de las concepciones en boga al momento de su producción. Rupturas genéricas - Literatura que rompe deliberadamente las fronteras de los distintos géneros. - mezcla los géneros tradicionales: narrativo, lírico y dramático. - Desdibuja las fronteras entre literatura (ficción) e historia o periodismo (realismo) - Ej: * Citas: reproducción literal de un enunciado. * Parodia: destrucción cómica de un modelo oficial de mundo. - Ej: * Artes poéticas. * Segmentos metanarrativos. * Segmentos metadramáticos. - Ej: *Mezcla de géneros (teatro épico, novelas dramáticas, narrativa testimonial) * Combina escritura con pintura, música, cine, etc.
GENERACIÓN DEL `98 (España) MODERNISMO (América) Características: Características: * Rebeldía y protesta ante el atraso de España. - Los autores intentan proponer soluciones para la reconstrucción de la agricultura, la educación, la cultura y la economía del país. - Proponen incrementar la integración de España a Europa. * Exaltación de valores nacionales y patrióticos. - Mayor aprecio por España, fundado en el mejor conocimiento de su tierra, de sus gentes, de sus costumbres. * Afán reformador. - Exposición de ideas en un lenguaje sencillo y expresivo, rompe con la retórica recargada; predominio de la oración simple, concisa y breve, evitando los párrafos largos. - Movimiento literario de finales del siglo XIX y principios del XX. - Se desarrolló primordialmente en la lírica. - Nace en Sudamérica, aunque muy pronto fue adoptado en España. * Rechazo de la realidad cotidiana. - El escritor tiene dos posibilidades: huída en el tiempo (se evade a épocas pasadas que se considera más esplendorosa que la actual) o huida en el espacio (lugares exóticos). * Búsqueda de la perfección en la forma. - A partir de diversos efectos sonoros, reflejados en la musicalidad de los versos. * Búsqueda de la belleza. - Se consigue a través de imágenes muy bien logradas, en las cuales se destaca el colorido. (cisnes, castillos, lugares soñados). * Búsqueda de valores e ideales universales. - el amor, la paz, la libertad, etc. * Afán cosmopolita. - Sus obras dejan de lado todo aspecto costumbrista, para abrirse a escenarios que no se encuentren arraigados a un lugar específico. Autores: - Miguel de Unamuno, Antonio Machado, Azorín, Pío Baroja. Autores: - Rubén Darío, Juan Ramón Jiménez.
NARRATIVA LATINOAMERICANA Literatura Fantástica - Se mezcla lo natural y lo sobrenatural de modo problemático. - El narrador básico no autentifica los hechos como verdaderos, porque generalmente está más cerca de la subjetividad de los personajes. - El lector se ve inmerso en un mundo extraño que lo perturba debido a la mezcla conflictiva de planos. - Predominio de la primera persona, porque el discurso aparece como una versión discutible de los hechos. Si se presenta la tercera persona, estará subjetivada y usada en función de alguno de los personajes. Realismo Mágico o Maravilloso - Se mezcla lo natural y lo sobrenatural de manera espontánea y sin contradicciones. - El narrador básico autentifica los hechos al presentarlos como naturales (generalmente desde una neutralidad). - El lector acepta la realidad maravillosa sin cuestionarla, en una especie de encantamiento por lo narrado. - Predominio de la tercera persona porque otorga verosimilitud a los hechos al relacionarse con el discurso del narrador. - Posee una atmósfera cosmopolita que lo vincula a lo europeo y su espíritu racionalista. - Se contextualiza en el espacio latinoamericano rural y pueblerino reivindicando una comunicación autóctona entre lo mítico, lo telúrico (terrenal), lo mestizo y las creencias colectivas. - Se centra en el individuo. - Se centra en una colectividad. - El universo de la ficción se presenta desconcertante y ambigua. - El tiempo a veces se presenta como una superación extraordinaria de las dimensiones temporales, lo cual los personajes asumen como problemático (virajes en el tiempo, disyunción del tiempo, etc.). - El mundo se presenta armonioso y coherente donde conviven lo racional y lo irracional. - Se presenta como una dimensión temporal vinculada a lo mítico y a lo sagrado (ajena al devenir racionalista del tiempo). - La resolución del conflicto presenta una explicación científica; se presentan varias soluciones simultáneamente o el conflicto queda abierto (sin resolver). - Temas: mundos paralelos, el doble, los simulacros, la metamorfosis, los monstruos, el mundo de los sueños, la realidad dentro de la realidad. - Se basa en la fe narrativa y en la verosimilitud que construye este tipo de relatos; por lo tanto lo que se resuelve es la historia en sí, no los hechos extraordinarios en forma aislada. - Temas: Levitaciones, las voces de los muertos, los milagros, los ríos de sangre, la personificación de la Muerte, etc.
EL BOOM DE LA NARRATIVA LATINOAMERICANA * Explosión o estallido de la popularización e internacionalización de la novela latinoamericana. * Duró aprox. diez años, desde 1962 a 1972. Balance del Boom - El boom fue una compleja conjunción de instancias literarias y extraliterarias (ventas masivas asociadas a grandes consorcios editoriales y la adhesión a la revolución cubana). - Se consolidó fuertemente una preocupación por el lenguaje y por las estructuras narrativas. - Un grupo de novelistas rechazó la moral considerada burguesa y tradicional. - Ellos tematizaron el mundo de los jóvenes, las iniciaciones y el ingreso a la adultez, a veces utilizando modos francamente humorísticos. - Surge la democratización de la novela. - Surge a partir de la condición social de los escritores, pues muchos pertenecen a una clase media urbana. - Estos jóvenes sufren la experiencia decisiva de los medios masivos de comunicación, especialmente a través de la influencia cultural norteamericana (música, televisión, cine). - El carácter social de los autores se refleja en los personajes marginales y urbanos; el leguaje usa jergas (juveniles o no) de la clase urbana. AUTORES IMPORTANTES: * Mario Vargas Llosa. * Alejo Carpentier. * Gabriel García Márquez * Jorge Luis Borges * Julio Cortázar. * Juan Rulfo * José Donoso * Ernesto Sábato * Carlos Fuentes * Juan Carlos Onetti.