TÉCNICAS DE FRAGMENTACIÓN DEL ESPACIO ESCÉNICO IMAGEN Y SONIDO 2º BACHILLERATO

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Sergio Quintana Vega
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1 TÉCNICAS DE FRAGMENTACIÓN DEL ESPACIO ESCÉNICO IMAGEN Y SONIDO 2º BACHILLERATO IES ORÓSPEDA - ARCHIVEL 1

2 1. PLANO, TOMA, ESCENA Y SECUENCIA 1.1. El plano 1.2. La toma 1.3. La escena 1.4. La secuencia 2. TIPOLOGÍAS Y CARACTERÍSTICAS DEL PLANO 2.1. Plano americano o gran plano general 2.2. Plano general 2.3. Plano entero o plano figura 2.4. Plano americano o tres cuartos 2.5. Plano medio 2.6. Plano medio corto 2.7. Primer plano 2.8. Plano corto 2.9. Plano detalle 3. LOS PLANOS SEGÚN EL ÁNGULO VISUAL 3.1. Plano natural (frontal) o neutro 3.2. Plano picado 3.3. Plano contrapicado 3.4. Plano nadir 3.5. Plano cenital 3.6. Plano holandés 3.7. Plano semisubjetivo 3.8. Plano escorzo 3.9. Plano lateral 2

3 1. PLANO, TOMA, ESCENA Y SECUENCIA Estos cuatro te rminos hacen referencia al punto de vista del espectador. Se trata de unos de los recursos expresivos más importantes utilizados por el lenguaje audiovisual del cine (al igual que ocurre con la pintura, la fotografiá y el co mic) con el fin de conseguir el mejor modo de transmitir un mensaje de manera este ticamente satisfactoria y expresiva El plano Es la perspectiva o el campo de la imagen en la que vamos a encuadrar todos los elementos de la escena, independientemente de si hay movimiento o no. Un plano es la unidad mińima semańtica con significado dentro de la narracio n cinematogra fica. Es el fragmento maś pequen o del lenguaje audiovisual. El plano es lo que hace que el espectador pueda situarse en un lugar virtual y emocional que le haga partićipe de lo que acontece en la obra. Se trata de la accio n grabada desde un punto de vista concreto y con un encuadre especi fico. Equivale a una única toma sin cortes durante un intervalo de tiempo concreto La toma La toma es lo que se registra desde que se pulsa el boto n de grabar hasta que dejemos de hacerlo. En el lenguaje cinematográfico capta el movimiento y en la fotografiá el instante. Si la toma no es satisfactoria o se puede mejorar algu n aspecto, se realizarán las que sean necesarias. La toma de sonido es similar a la cinematogra fica. Son grabaciones de un diaĺogo o una mu sica que se hacen de forma consecutiva hasta conseguir la correcta o la deseada La escena La escena es la acción que transcurre dentro de una misma localización y en un mismo espacio de tiempo. Es por tanto, una unidad de acción delimitada por el espacio y el tiempo. En el lenguaje audiovisual, las distintas escenas crean una unidad de significado y contenido engarzadas de forma continua y sin cortes. Hay veces en las que dos o ma s 3

escenas se desarrollan de forma paralela, alterna ndose en la pelićula y dańdose paso las unas a las otras. 1.4. La secuencia Es la unidad mayor de significado dentro de una producción audiovisual.

4 escenas se desarrollan de forma paralela, alterna ndose en la pelićula y dańdose paso las unas a las otras La secuencia Es la unidad mayor de significado dentro de una producción audiovisual. Una secuencia es una coleccio n de escenas interrelacionadas por una unidad de tiempo o una unidad de espacio. Si lo aplicamos a la literatura seriá equivalente al capi tulo de un libro. Es decir, la divisio n de una historia que posee un sentido completo en su conjunto. Al contrario que ocurre con la escena, la secuencia si que suele tener sentido como unidad independiente. Tiene un principio y un final. 2. TIPOLOGÍAS Y CARACTERÍSTICAS DEL PLANO 2.1. Plano panorámico o gran plano general James Cameron: Avatar, 2009 Son imágenes en las que se intenta capturar la mayor parte de la escena posible. Tiene un valor descriptivo y sitúa el espectador en una situación determinada que se inicia con este tipo de plano. Los sujetos quedan diluidos en el entorno y son prácticamente imperceptibles. 4

Plano entero o plano figura Stanley Kubrick: El resplandor, 1980 El sujeto ocupa todo el encuadre desde la cabeza hasta los pies.

5 2.2. Plano general Ridley Scott: The Martian, 2015 Son tomas más cercanas en las que todavía podemos ver buena parte de la escena. Muestra con detalle el entorno que rodea al sujeto como un amplio escenario. Se utiliza para describir a los personajes en el entorno que les rodea Plano entero o plano figura Stanley Kubrick: El resplandor, 1980 El sujeto ocupa todo el encuadre desde la cabeza hasta los pies. Tanto por arriba como por debajo del personaje se debe dejar un poco de espacio libre. También se suele dejar más espacio en los laterales de la imagen debido a que la toma se realiza con la cámara 5

en posición horizontal. El sujeto es el motivo principal de este plano, dejando el entorno que le rodea en un segundo plano. 2.4.

van desde un poco más arriba de la cabeza hasta justo por encima de las rodillas (nunca se corta un plano por las articulaciones).

6 en posición horizontal. El sujeto es el motivo principal de este plano, dejando el entorno que le rodea en un segundo plano Plano americano o tres cuartos Charles Chaplin: El gran dictador, 1940 La escena se divide en cuatro zonas y solo encuadramos tres de ellas, las que van desde un poco más arriba de la cabeza hasta justo por encima de las rodillas (nunca se corta un plano por las articulaciones). Su nombre proviene del género Western americano (películas del oeste) para que aparecieran en pantalla la pistola y los cartuchos del personaje Plano medio Jean-Pierre Jeunet: Amélie,

Plano medio corto Stanley Kubrick: El naranja mecánica, 1971 El encuadre se corte por la zona del pecho y permite visualizar la cabeza completa

7 En este tipo de plano el sujeto aparece desde la cabeza hasta la cintura, aproximadamente hasta la zona del ombligo. Recordad dejar aire o espacio por encima de la cabeza Plano medio corto Stanley Kubrick: El naranja mecánica, 1971 El encuadre se corte por la zona del pecho y permite visualizar la cabeza completa del personaje. La zona que se vería es análoga a la de un busto. Se utiliza para separar al sujeto del contexto de la escena y dirigir la mirada del espectador hacia los rasgos físicos y psicológicos del rostro Primer plano Ridley Scott: Blade Runner,

Plano corto Tim Burton: Eduardo manostijeras, 1990 El rostro del personaje es lo más importante de este plano.

8 El plano se corta aproximadamente por los hombros y muestra la cabeza completa. Se utiliza para escenas íntimas y nos introduce en la psicología del personaje, muchas veces a través de la expresión verbal de sus pensamientos y emociones Plano corto Tim Burton: Eduardo manostijeras, 1990 El rostro del personaje es lo más importante de este plano. Se encuadra desde la mitad de la barbilla hasta la mitad de la frente o un poco más arriba. Muestra sentimientos y emociones Plano detalle Quentin Tarantino: Pulp Fiction, 1994 Se utiliza para destacar un elemento u objeto que en otro tipo de plano pasaría desapercibido. Se centra en algún objeto en particular o parte aislada de la anatomía. 8

9 3. LOS PLANOS SEGÚN EL ÁNGULO VISUAL 3.1. Plano natural (frontal) o neutro Eduardo Casanova: Pieles, 2017 La cámara se coloca paralela al suelo, justo delante del sujeto y a la altura de sus ojos. Es tipo de plano más utilizado. 9

grados en los que ya hablaríamos de de plano cenital).

10 3.2. Plano picado Yorgos Lanthimos: Canino, 2010 La cámara debe situarse por encima del personaje o el objeto de forma oblicua a unos 45 grados aproximadamente (hasta menos de 90 grados en los que ya hablaríamos de de plano cenital). Se transmite la sensación de fragilidad, vulnerabilidad e inferioridad Plano contrapicado Tim Burton: Alicia en el país de las maravillas,

Al contrario que el anterior, la cámara debe estar situada a una altura por debajo de los ojos del personaje y el objetivo orientado al techo o al cielo.

11 Al contrario que el anterior, la cámara debe estar situada a una altura por debajo de los ojos del personaje y el objetivo orientado al techo o al cielo. Muestra al sujeto más fuerte, lo magnifica y lo dota de mayor importancia física y psicológica Plano nadir Christopher Nolan: Batman Begins, 2005 Es el opuesto al plano cenital. La cámara se sitúa justo debajo del sujeto (como si éste estuviera encima de un cristal). Favorece el dramatismo y el dinamismo de la escena e imprime en el espectador una sensación de vértigo visual Plano cenital Se realiza desde encima del sujeto de forma perpendicular al suelo. Es un buen plano para componer sombras u otros objetos y las escenas resultantes dan la impresión de generar una composición pictórica. 11

Se consiguen efectos visuales mucho más dinámicos que con otros tipos de plano y se

12 Sam Mendes: American Beauty, Plano holandés La cámara se coloca inclinada hasta los 45 grados (aproximadamente). Se consiguen efectos visuales mucho más dinámicos que con otros tipos de plano y se habitualmente se utiliza para escenas de acción y cuando se desea crear la sensación de inestabilidad, desequilibrio o dramatismo. Alfred Hitchcock: Los pájaros,

Plano escorzo Roberto Benigni: La vida es bella, 1997 La cámara se coloca a unos 45 grados.

13 3.7. Plano semisubjetivo William Oldroyd: Lady Macbeth, 2017 Nos introduce en la escena como espectadores y nos hace partícipes de las emociones del sujeto que aparece de espaldas a la cámara Plano escorzo Roberto Benigni: La vida es bella, 1997 La cámara se coloca a unos 45 grados. Es uno de los planos más utilizados en el cine para los diálogos entre dos o más personas. La persona que escucha aparece en tres cuartos y el rostro del sujeto que habla siempre queda a la vista del espectador. 13

3.9. Plano lateral Martin Scorsese: La invención de Hugo, 2011 Al igual que el plano escorzo, el plano lateral se utiliza para mostrar una conversación entre dos sujetos.

14 3.9. Plano lateral Martin Scorsese: La invención de Hugo, 2011 Al igual que el plano escorzo, el plano lateral se utiliza para mostrar una conversación entre dos sujetos. También es muy utilizado para escenas de desconfianza o secretismo. Como su nombre indica, la cámara se coloca a un lado de los personajes de forma lateral a los mismos. 14

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