Importancia del Sonido en el Audiovisual

Transcripción

1 Importancia del Sonido en el Audiovisual

2 Funciones del Sonido Crear un espacio dramático mediante la adecuación del tono (grave-agudo), timbre (distintivo de la fuente sonora) e intensidad (débil-fuerte) al espacio físico en que se desarrolla la acción. (perspectiva sonora) Dirigir la mirada del espectador dentro del cuadro, de modo que miramos al personaje que habla o miramos hacia donde se produce un ruido Anticipar una situación y crear expectativa Complementar las imágenes reforzando su sentido inmediato o contradiciéndolo Otorgar información sobre calidades de superficies, objetos (subjetividad - experiencia)

3 Diseño del Sonido Decorar una escena desde todos los puntos sonoros, siguiendo una narratividad. Con más de 3 sonidos a la vez a más de la música, el espectador se confunde Dos sonidos al mismo nivel se anulan Aprovechar las pausas entre diálogos para intensificar el mensaje sonoro

4 Las 3 escuchas

5 Las 3 escuchas ESCUCHA CAUSAL: Consiste en servirse del sonido para informarse, en lo posible sobre su causa. Causa Visible Información Complementaria Causa Invisible Principal fuente de información ESCUCHA SEMÁNTICA: Se refiere a un código o a un lenguaje para interpretar el mensaje. (Lenguaje hablado, morse) ESCUCHA REDUCIDA: Es la escucha que afecta a las cualidades y las formas propias del sonido, independientemente de su causa y de su sentido.

6 Sonido Ambiente

7 Sonido Ambiente El sonido ambiente no es siempre fácil de reconocer en escucha causal Suele ser sonido continuo (viento, tono de habitación) o trama iterativa con muchos elementos (lluvia, mar) aplausos, lluvia, fuego crepitando: pueden llegar a ser confundidos El sonido ambiente nos mete dentro de la acción, del lugar El reconocimiento de la fuente del sonido (escucha causal) nos lo da el contexto visual Si vemos gente aplaudiendo, oímos aplausos; si vemos llover, oímos lluvia La confusión sonora es una ventaja para diseñar sonido, pero funciona igual de bien en cuanto a dar una sensación de realismo.

8 Sonido Ambiente Ausencia del sonido ambiente: Empobrecimiento del lenguaje audiovisual Dificultad de percibir elipsis de tiempo y lugar Pérdida de ambientación de la escena Pérdida de naturalismo

9 Profundidad La sensación de distancia de una fuente sonora puede estar dada por: volumen relativo de la fuente (respecto a lo normal ) información espectral (perdida de graves, reverberación) distancia mental (Chion): dictada por lo que vemos o por el conocimiento de la escena (sabemos que el tren está lejos por que no puede estar en la casa, oímos la bici bastante lejos porque la hemos visto).

10 Escucha Visualizada & Acusmática - Escucha visualizada: vemos la (supuesta) fuente del sonido Por efecto de síncresis (Chion), un elemento visual que se mueva síncronamente con el sonido parecerá su fuente (vemos bicicleta cuando oímos chirrido: asociamos los dos) - Escucha Acusmática: no vemos la fuente del sonido Un sonido puede ser visualizado y luego acusmático o viceversa El chirrido de bicicleta es primero acusmático (no sabemos su causa), luego visualizado

11 Sonido Acusmático (no visualizado) Definimos dos tipos de sonido no visualizado: Fuera de campo: la fuente está en la escena pero no en el encuadre: oímos los pasos sin ver los pies (pero todo ocurre ahí) Sonido distante o sonido exterior: la fuente está fuera de la escena visual: tren desplazándose a lo lejos que oímos porque la ventana está abierta. - Podemos separar la distancia del sonido según que la fuente esté aquí, ahí o allí. Aquí = sonidos de pasos en la grava del personaje Ahí = sonido del guardia que vemos abajo Allí = sonido del tren que está realmente en otro lugar alejado fuera de todo el recinto de la cárcel

12 Tipos de Habla

13 1. Habla Teatro 2. Habla Texto 3. Habla Emanación

14 Habla - Teatro Corresponde especialmente a los diálogos Monólogos Voz interior (voz pensamiento) Tono: conversación El aquí y el ahora emana de seres humanos captados en la acción misma, sin poder sobre el curso de las imágenes que los muestran (Michel Chion)

15 Habla - Texto Corresponde especialmente a la voz en off extradiegética Tono: lectura.- poético, declamatorio o de cuento Actúa sobre la imagen dándole un significado Dirige la mirada hacia lo que importa y comentando Libre entre tiempos y espacios Informativo narrador novelista exterior pero omnividente (Michel Chion)

16 Habla - Emanación Corresponde a las voces de fondo o de ambiente Lo importante es la presencia de la voz y no lo que dice No se entiende, pero trasmiten a nivel emocional Diálogos en otros lenguajes sin traducción Tono diverso y esencial: intención no verbal

17 Recapitulación HABLA TEATRO Típica del diálogo Ligada al tiempo y al espacio de la escena Tono de la conversación HABLA TEXTO Típica de la narración de la voz en off No ligada al tiempo de la escena Tono de lectura HABLA EMANACIÓN Importa que exista voz pero no el contenido verbal Nos centramos en la intención, la emoción y el ambiente psicológico.

18 Sonido Diegético y Extradiegético

19 Sonido Diegético Aquellos percibidos y escuchados por el espectador y por el personaje. Tiene la exigencia del realismo, o al menos ha de ser coherente con el espacio dramático.

20 Sonido Diegético Lo que suena es parte de lo narrado. Está incluido dentro del espacio de la historia. Puede estar «en campo» o «fuera de campo» y ser «anterior» o «posterior».

21 Sonido Extradiegético Aquellos percibidos y escuchados solo por el espectador No procede de la historia - es propio del discurso No se sujeta a regla alguna