2. ARQUITECTURA GÓTICA

Transcripción

1 2. ARQUITECTURA GÓTICA

2 2.1. Los edificios góticos. La catedral Tanto en la esfera civil como en la eclesiástica, el crecimiento de las ciudades planteó nuevos problemas arquitectónicos. Se necesitaban nuevos tipos de edificios acordes con las necesidades de las instituciones de gobierno municipal, de los gremios, del comercio y hasta de los nobles que fijaban su residencia en las ciudades. Por eso, con el arte gótico asistimos a un inusitado florecimiento de la arquitectura civil. Se construyen ayuntamientos (Bruselas, Lovaina) y otros palacios para organismos públicos (palacio de la Señoría de Florencia, palacio de la Generalidad de Barcelona), lonjas comerciales (Ypres; Palma de Mallorca), palacios urbanos (palacio Ducal en Venecia), hospitales (Hotel Dieu de Beaune), castillos (Bellver en Palma de Mallorca), atarazanas (Barcelona), casas gremiales, etc.

3 La arquitectura civil La arquitectura civil es la mejor muestra de la pujanza económica del occidente cristiano en la Baja Edad Media. El auge de las actividades comerciales y artesanales, la apertura de nuevas rutas comerciales y el inminente descubrimiento de América, además de la consolidación de formas de gobierno municipales frente al dominio señorial o eclesiástico, facilitan el desarrollo de numerosos edificios de uso civil. Ayuntamientos, Lonjas, Palacios urbanos, etc. son la mejor muestra de este despertar urbano que anuncia ya la proximidad del Renacimiento.

4 La arquitectura civil: los palacios El palacio urbano es técnicamente similar en cuanto a soluciones constructivas se refiere, pero su riqueza ornamental y suntuosidad. Son el mejor exponente del florecimiento de la burguesía mercantil y financiera, de la nueva aristocracia del dinero.

5 2.1. Los edificios góticos. La catedral Otro tanto sucede con la arquitectura eclesiástica; la aglomeración urbana precisaba de edificios más amplios y por ello proliferaron las catedrales. La catedral es el edificio arquetípico del arte gótico, pues la arquitectura religiosa mantuvo su papel normativo y en ella se generaron y experimentaron las innovaciones técnicas:

6 Construcción de una catedral

7 2.1. Los edificios góticos. La catedral Es la iglesia urbana por excelencia, sede episcopal (la palabra catedral deriva de cátedra, trono del obispo) y símbolo de la importancia de la ciudad. Refleja la capacidad económica y artística de la urbe ya que se construye con las aportaciones que hacen los ciudadanos a lo largo de generaciones. Por supuesto es también la casa de Dios y, como tal, su forma y sus elementos tienen, como en el románico, valores simbólicos: el abad Suger nos explica que las columnas aluden a apóstoles y profetas, que la bóveda es el símbolo de Cristo o que la luz que filtran las vidrieras abre al hombre el camino para ver la verdadera luz de Dios.

8 Dios es luz Dios es luz. La luz, perpetua Irradiación del dios luz extendido sobre las criaturas en que se juntan la materia y el espíritu, es la idea que está en el corazón de la estética de San Denís, a querer reducir tanto como fuera posible en un santuario, el lugar del muro, a hacer los muros porosos, translúcidos. A sacar todo el partido a la bóveda de crucería (...). Los rayos luminosos se introducen ampliamente y el abad Suger quiere que sean triunfales, adornados con todas las rutilancias de las gemas. Gloria de la vidriera. G. Duby.

9 El simbolismo de la catedral gótica La catedral era un símbolo ambivalente de Cristo, la Jerusalén Celestial y el universo. La magnificencia de ella juzgábase adecuada a su función como ofrenda de los fieles y morada espiritual de Cristo y de la Virgen. A través de la catedral el hombre entendía lo invisible y lo infinito y lo divino se hacía inminente. El maestro constructor procuraba idear un marco que estimulase los pensamientos y sentimientos del devoto de tal manera que este pudiera realizar el acto más importante de su vida la comunión del alma con Dios (Elsen Los propósitos del arte, pg )

10 2.1. Los edificios góticos. La catedral La planta típica de la catedral gótica es la basilical, con una nave central amplia y muy elevada y una o dos laterales a cada lado. Tiene transepto y en el crucero un cimborrio exterior, que a veces presenta forma de flecha. La cabecera es generalmente macrocéfala, formada por una capilla central profunda y una o dos girolas con corona de capillas radiales.

11 La planta de la catedral gótica Planta basilical Planta de salón

12 La concepción espacial gótica Doble girola Capillas radiales Torres Naves Crucero destacado Cabecera hipertrofiada

13 La planta de salón Dividida en cinco naves, que en la cabecera generan un doble deambulatorio. El transepto no sobresale exteriormente ya que queda integrado en el cuerpo longitudinal del edificio, aunque se siguen abriendo pórticos al exterior del mismo.

14 La girola o deambulatorio La cabecera gótica es más amplia que la románica; los brazos del transepto se acortan y adquiere protagonismo el deambulatorio o girola rodeado de capillas radiales llamadas absidiolos. En ellos las cofradías y gremios artesanales, que habían participado en la financiación de la catedral, instalaban las capillas de sus santos patronos.

15 2.1. Los edificios góticos. La catedral El alzado más usual viene caracterizado por la notable elevación de la nave central, constituida por tres alturas: las arquerías que comunican con las naves laterales, el triforio (andito o pasillo abierto hacia la nave mediante arcos, que sustituye a la tribuna románica) y el claristorio de ventanales.

16 Alzado y sección de una catedral La organización del alzado interior sigue su precedente románico: arcadas que conducen a las naves laterales, un triforio (estrecho pasadizo con arquerías), que sustituye a la tribuna románica y un claristorio o cuerpo de ventanales con vidrieras coloreadas.

17 Interior de la catedral El alzado interior de la catedral se articula en: arcadas que separan la nave central de las laterales, triforio a modo de galería abierta sobre la nave central y claristorio con vanos cubiertos de vidrieras que posibilitan el paso de la luz exterior.

18 Interior de la catedral Pináculo Arbotantes Bóveda de crucería Claristorio Contrafuertes Triforio Arcos apuntados Pilar fasciculado

19 2.1. Los edificios góticos. La catedral La catedral tiene una o tres fachadas, la más monumental a los pies y las otras dos en los brazos del transepto. Responden a un modelo formado por un cuerpo central, cuya altura alcanza la de la nave mayor, y dos torres laterales mucho más elevadas, que algunas veces acaban en terraza pero la mayoría culminan en agujas. En la parte inferior se abren los portales, que son muy abocinados, con los arcos frecuentemente subrayados por gabletes. Sobre ellos puede haber galerías con arcos o frisos con esculturas y un gran rosetón. Abundan los elementos decorativos.

20 Fachada gótica Torres Rosetón Galería de retratos reales Gárgolas Arquerías Gabletes Pórtico Doseletes

21 Portada gótica

22 Elementos constructivos Gabletes Doseletes:

23 Elementos constructivos

24 La portada arquivoltas tímpano parteluz derrame

25 Elementos constructivos Chapitel

26 El rosetón

27 2.2. Estructura arquitectónica La estructura del edificio gótico está constituida por un esqueleto equilibrado y dinámico formado por arcos, bóvedas, pilares, arbotantes y contrafuertes, que se completa con muro y vidrieras. Para evitar que la lluvia deteriore las bóvedas, las protegen con un tejado de doble vertiente. Es un sistema orgánico, de elementos especializados y articulados, que recogen las cargas verticales y trasladan las presiones laterales, y que permite construir edificios de gran altura y aligerar los muros para abrir amplios ventanales.

28 2.2. Estructura arquitectónica Los elementos sostenidos de la arquitectura gótica son el arco apuntado y la bóveda de crucería: El arco apuntado está formado por dos segmentos de circunferencia que se cortan. Es el elemento estructural que, por su esbeltez y por transmitir las cargas más verticalmente que el arco de medio punto, permitió el aumento en altura del edificio y la apertura de grandes vanos. El arco gótico clásico tiene la misma anchura que altura, pero en el siglo XIV fue muy frecuente el alancetado (muy apuntado) y en el XV el rebajado, además de dos arcos nuevos, el carpanel y el conopial.

29 Arco apuntado u ojival

30 Arcos góticos APUNTADO TRILOBULADO CARPANEL ESCARZANO CONOPIAL ACORTINADO

31 2.2. Estructura arquitectónica Los elementos sostenidos de la arquitectura gótica son el arco apuntado y la bóveda de crucería: La bóveda de crucería está formada por un armazón estructural de nervios. La más sencilla es la cuatripartita cuyo esqueleto consta de dos arcos formeros y dos fajones, que delimitan un rectángulo, y dos ojivas diagonales que refuerzan las aristas y, al cruzarse, originan la clave. Los huecos que quedan entre los nervios se rellenan con paños cóncavos, llamados plementos. Es una estructura sólida y ligera, que se puede adaptar a espacios poligonales más complicados que el rectángulo. En el siglo XIV surgieron las bóvedas de terceletes, con nervios menores, y en el XV se añadieron múltiples nervios pequeños y combados dando lugar a las bóvedas estrelladas.

32 La cubierta: la bóveda de crucería o nervada ARCO TORAL O FAJÓN CLAVE El arco apuntado u ojival es el que hace posible la gran novedad del gótico, la bóveda de crucería.

33 La bóveda de crucería

34 La bóveda de crucería

35 2.2. Estructura arquitectónica Los elementos sustentantes del esqueleto gótico son los pilares, los contrafuertes y los arbotantes: Los pilares reciben, en el interior, las cargas verticales de las bóvedas y las trasladan hasta el suelo. Son soportes robustos que están recorridos verticalmente por finas columnas adosadas en que se apean las ojivas y arcos de las bóvedas. Cuando, en el gótico final, estas finas columnas (baquetones) se multiplican originan el pilar fasciculado. Los pilares suelen adornarse con un capitel corrido que une todas las columnas a modo de cinta, decorada con motivos vegetales. En el exterior, los arbotantes (arcos aéreos rampantes) transmiten los empujes laterales de las bóvedas a los contrafuertes o estribos. Sirven también para canalizar el agua que baja de los tejados y la expulsan a través de las gárgolas. Los contrafuertes reciben, en torno al edificio, las presiones laterales y las trasladan hacia el suelo. Sobre los contrafuertes, con una función a la vez ornamental y de contrapeso, se disponen unos pequeños pilares apiramidados, llamados pináculos.

36 Pilar fasciculado

37 Elementos constructivos

38 Cómo se sostiene una bóveda de crucería? Las tensiones de la bóveda de crucería, que se resuelven en el exterior con contrafuertes y arbotantes, en el interior descansan sobre pilares. Los nervios de la bóveda acostumbran a prolongarse en baquetones o columnillas adosadas a lo largo del fuste de los pilares, hasta el suelo.

39 Cómo se sostiene una bóveda de crucería?

40 Cómo se sostiene una bóveda de crucería?

41 Elementos exteriores

42 2.2. Estructura arquitectónica El muro modifica su función arquitectónica tradicional. Pierde gran parte de su papel sustentante y queda casi limitado a cerrar el espacio, por lo que puede abrirse en múltiples y amplios vanos, sean ventanales verticales o rosetones circulares. Unos y otros tienen maineles y tracerías caladas para soportar las vidrieras. La forma de las tracerías evoluciona a lo largo de los siglos. Así, en el XIII, un mainel divide en dos el vano y lleva pequeños rosetones trifoliados de lóbulos curvos, cobijados bajo el arco mayor del ventanal. En el XIV aumenta el número de maineles y los lóbulos se hacen apuntados. En el siglo XV se imponen las tracerías flamígeras con curvas y contra curvas que parecen llamas.

43 Tracería gótica

44 Elementos constructivos ventanales góticos gárgolas capiteles gablete gótico

45 2.3. Espacio y volúmenes del edificio gótico En la arquitectura gótica predomina el vano sobre el macizo, de lo que deriva una de las principales características de su espacio interior: la luz coloreada y fragmentada que penetra por las vidrieras crea un ambiente metafísico y espiritual. El interior gótico es, además, un espacio en tensión entre dos impulsos, uno vertical y ascendente, creado por la elevación de la nave, la altura a que están situados los vanos, las forma de los arcos apuntados y los baquetones de los pilares; y otro longitudinal hacia la cabecera promovido por el ritmo de las arcadas y los pilares que conducen hacia el ábside como ocurre en todas las plantas basilicales.

46 La vidriera

47 2.3. Espacio y volúmenes del edificio gótico Los volúmenes exteriores quedan definidos por la apariencia monumental, el carácter atectónico y la tensión ascendente. La monumentalidad deriva de las grandes dimensiones del edificio, mientras que la tendencia ascensional viene dada por los arbotantes rampantes, la verticalidad de los pilares, la altura de las torres acabadas en flechas, la aguja del crucero, la forma apuntada de pináculos y gabletes, y la decoración, que en su mayor parte está formada por motivos verticales. Es también una construcción atectónica, de formas poco definidas y apariencia relativamente liviana. Es la consecuencia de los pináculos emergentes, de las torres caladas y salientes, de las agujas y flechas, del carácter aéreo de los arbotantes que permiten que el aire circule entre ellos; todo lo cual integra al edificio en el espacio y desdibuja los volúmenes.

48 El exterior del sistema constructivo El objetivo prioritario es contrarrestar el empuje tangencial de la bóveda interior mediante contrafuertes y arbotantes (arcos externos dispuestos en diagonal, que transmiten los empujes de la bóveda interior al contrafuerte exterior).

49 Arbotantes y contrafuertes

50 2.4. Arquitectura gótica europea El país en que nació el gótico, donde evolucionó y en el que se encuentra la mayoría de las obras maestras, es Francia: Al gótico inicial (segunda mitad del siglo XII) pertenecen la cabecera de Saint Denis y la catedral de Notre Dâme de París, que posee una monumental fachada en H y es el primer gran edificio construido con arbotantes.

51 Abadía benedictina de Saint-Denis

52 Catedral de Laon

53 Catedral de Notre-Dame

54 Catedral de Notre-Dame

55 Catedral de Notre-Dame

56 Catedral de Notre-Dame

57 2.4. Arquitectura gótica europea En la primera mitad del siglo XIII encontramos el gótico clásico en el que él se impuso la bóveda cuatripartita y la nave central de tres alturas con arquerías, triforio y claristorio. La catedral de Chartres tiene unas proporciones tan equilibradas que la convierten en el paradigma del clasicismo. La catedral de Reims destaca por la unidad de estilo y su notable profundidad, idónea para el ceremonial real ya que en ella eran coronados los reyes de Francia. La catedral de Amiens, además de su mayor verticalidad, presenta como novedad el triforio calado que permite la entrada de mayor cantidad de luz; es el punto de partida del gótico radiante. Las tres tienen magníficas fachadas.

58 Catedral de Chartres La de Chartres, que es la primera catedral que reúne todos los elementos citados con anterioridad. Un primer incendio había obligado a reconstruir la fachada de los pies con sus torres y el tramo de naves adjunto, pero un segundo incendio a finales del siglo XII destruyó toda la catedral, cuya bóveda era de madera, salvo la parte reconstruida tras el primero de ellos, lo que obligó a su rehabilitación total que respetó la organización de la cabecera anterior y la Portada Real (la de los pies), esto último determinó optar por tres naves; el resto el edificio es totalmente nuevo, acabándose hacia 1220.

59 Catedral de Chartres La planta es prototípica dentro de las iglesias del norte de Francia: de tres naves en la zona de los pies y en el transepto, pero la cabecera tiene cinco con doble deambulatorio, capillas sin comunicación entre sí y de planta circular, detalles ambos arcaicos. Por su parte la organización del muro es genuinamente gótica con sus tres niveles: arcos formeros, triforio ya convertido en claristorio y ventanales. Exteriormente se observa la organización del muro con los contrafuertes y arbotantes que contrarrestan las bóvedas interiores y unas vidrieras que son las originales, lo que hace que se mantenga el ambiente real de las catedrales góticas.

60 Catedral de Chartres

61 Catedral de Reims Esta catedral tenía como Saint-Denis un profundo significado para la monarquía francesa. Si esta segunda era la sede del panteón dinástico y el lugar donde se custodiaban los símbolos del poder, en la primera se coronaban los reyes. También un incendio, como en Chartres, Amiens y otras muchas iglesias francesas, el año 1210, motivó la reconstrucción de la catedral. Iniciada sólo un año después, se acabó en cien años (1311). El obispo Braisne, retratado en una vidriera, es el impulsor de unas obras que habían de rivalizar con la vecina Amiens.

62 Catedral de Reims A diferencia de otros edificios contemporáneos, en éste se conocen los nombres de los arquitectos que se sucedieron en la dirección de la obra. Los proporcionó el laberinto, con la labor ejecutada por cada uno de ellos, que ornó el pavimento de la nave central y que fue destruido al sustituirse el original por otro nuevo en el siglo XVIII. Trabajaron en este orden: Jean d Orbais, Jean le Loup, Gaucher de Reims y Bernard de Soissons. Así d Orbais fue artífice de la planta y de los trabajos iniciales en el ala oriental hasta el transepto, Jean le Loup terminó el coro y edificó los fundamentos del cuerpo principal del edificio, el hastial occidental y las torres; Gaucher de Reims intervino en las tres puertas abiertas a los pies del edificio y Bernard de Soissons construyó varias bóvedas (cinco en total) y el gran rosetón de los pies.

63 Catedral de Reims La planta de Reims muestra, como rasgo más sobresaliente, la hipertrofia de la cabecera, una de las particularidades de algunas iglesias francesas del siglo XIII, aunque aquí llega a ocupar la mitad justa de todo el edificio; se justifica parcialmente por la necesidad de ubicar en ella el coro. En el resto de la construcción se siguen las pautas habituales. Tiene tres naves, transepto también de tres naves y, en su alzado, el muro interior presenta los tres niveles canónicos: arco, triforio y ventana.

64 Catedral de Reims

65 Catedral de Reims

66 Catedral de Amiens

67 Catedral de Amiens

68 2.4. Arquitectura gótica europea El gótico radiante predomina en la segunda mitad del siglo XIII. Se le llama así por la abundancia y tamaño de los ventanales que prácticamente eliminan el muro. El mejor ejemplo es la Capilla Santa (Sainte Chapelle) de París, cuyo comitente fue el rey San Luis.

69 Sainte-Chapelle de París

70 Sainte-Chapelle de París

71 Sainte-Chapelle de París

72 2.4. Arquitectura gótica europea En el gótico flamígero (siglo XV) se acentúa la decoración, se diversifican los tipos de arco, se complican los nervios de las bóvedas, y se multiplican las claves, muchas de las cuales son colgantes. Está relacionado con los Países Bajos donde tuvo gran desarrollo. En esta etapa se inician pocas obras nuevas pero muchas catedrales se completaron con agujas, torres o capillas añadidas. La ciudad flamígera por excelencia fue Rouen: Saint Maclou y fachada de la catedral.

73 Catedral de Rouen

74 2.4. Arquitectura gótica europea Fuera de Francia también hay importantes ejemplos de edificios góticos: En Italia, las catedrales de Siena y Milán, el palacio de la Señoría de Florencia y el palacio de los Dux de Venecia. Las catedrales de Wells y Gloucester, la abadía de Westminster, y la capilla del King s College de Cambridge, en Inglaterra. En Alemania, las catedrales de Colonia y Ulm. En los Países Bajos, la catedral de Amberes y la lonja de Ypres.

75 Catedral de Milán

76 Catedral de Siena

77 Catedral de Santa María dei Fiori de Florencia

78 Catedral de Santa María dei Fiori de Florencia

79 Catedral de Santa María dei Fiori de Florencia

80 Campanille de Florencia

81 Santa Croce de Florencia

82 Catedral de Orvietto

83 Ayuntamiento de Siena

84 Signoría de Florencia

85 Palacio de los Dux

86 Catedral de Durham

87 Catedral de York

88 Catedral de Lincoln

89 Catedral de Salisbury

90 Catedral de Wells

91 Catedral de Gloucester

92 Claustro de la Catedral de Gloucester

93 King s College Chapel en la Universidad de Cambridge

94 Abadía de Westminster

95 Catedral de Estrasburgo

96 Catedral de Colonia

97 Catedral de Colonia

98 Catedral de Amberes

99 Lonja de Ypres

100 2.5. Arquitectura gótica en España Las primeras grandes catedrales góticas españolas se construyeron en el siglo XIII, en la Corona de Castilla, si bien algunas iglesias del románico tardío, en la segunda mitad del siglo XII, usaron ya la bóveda de crucería (Catedral de Zamora, San Vicente de Ávila). También se iniciaron algunos edificios protogóticos como la catedral de Ávila.

101 Monasterio de las Huelgas (Burgos) Fue fundado en 1189 por el rey Alfonso VIII de Castilla. Este edificio fue destinado en principio para monjas cistercienses y constituido luego en panteón regio. Santa María la Real de las Huelgas tiene notable interés artístico. El templo es de un gótico excelente, con tres naves y cabecera de cinco ábsides. Su notable categoría monumental, impropia de los monasterios de monjas del Císter, fue debida a la característica de ser panteón real.

102 Catedral de Ávila

103 Catedral de Ávila Levantada sobre una antigua iglesia románica, está dedicada a San Salvador. Es la catedral más antigua del gótico español, con la circunstancia de que la cabecera se halla incluida en las murallas, formando parte del conjunto defensivo. Su aspecto almenado y torreado, es mixto de templo y fortaleza. Su construcción comenzó en el último tercio del siglo XII, iniciando las obras del cimborrio el maestro Fruchel, que hizo de la girola una pieza maestra de nuestra arquitectura medieval, para lo cual utilizó piedra arenisca de la Colilla que le da un curioso aspecto. El cuerpo principal del edificio, ya de sillares graníticos, se finalizó en el siglo XIV. La planta de la catedral tiene forma de cruz latina con tres naves, crucero y girola; cuatro pilares góticos cistercienses sostienen las bóvedas ojivales, rectangulares y trapezoidales. En los siglos XV y XVI se añadieron el coro y el claustro.

104 Catedral de Cuenca

105 Catedral de Cuenca, antes de 1902 En los siglos XVI y XVII se efectuaron varios trabajos en la fachada y se construyeron varias capillas y el claustro. En el siglo XVIII se realizaron reformas en el ábside, pilares y en la decoración interior. En el año 1902, se produjo el desplome de la torre de Giraldo que provocó enormes destrozos en la fachada por lo que hubo que reconstruirla, en estilo neogótico, según proyecto de Vicente Lámperez.

106 Catedral de Cuenca Iniciada entre finales del siglo XII y principios del XIII, es de aspecto exterior puramente gótico pese a su sencillez, pero destaca sobre todo por su bello interior, de planta de tres naves con bóvedas sexpartitas, crucero que sobresale en los laterales, espléndida girola y hermoso triforio de arcos apuntados y lobulados con tracería.

107 2.5. Arquitectura gótica en España Las grandes catedrales castellanas del siglo XIII, las de Burgos, Toledo y León, se inspiran en modelos clásicos franceses: La catedral de Burgos se comenzó en 1221, con el patrocinio del rey Fernando III. Su planta es de tres naves con crucero muy marcado y cabecera macrocéfala con girola. Tiene un espléndido triforio con tracerías caladas. La monumental fachada se terminó a finales del XV y, años más tarde, fueron eliminados los portales góticos.

108 Catedral de Burgos El obispo de Burgos había estudiado en París e inicia las obras de la catedral en Los maestros de obras fueron el Maestro Enrique hasta su muerte en 1277 y Juan Pérez hasta El proyecto original tenía tres naves y un transepto de brazos muy marcados, cabecera amplia con girola y capillas radiales semidecagonales. Alzado de tres pisos, pero el triforio ciego es ojival, no polilobulado con el toledano. Como característica burgalesa original, el espinazo o nervio dorsal que cruza las bóvedas ojivales.

109 Catedral de Burgos

110 Catedral de Burgos

111 Catedral de Burgos

112 Catedral de Burgos

113 2.5. Arquitectura gótica en España La catedral de Toledo es la más original e hispana. Fue promovida por el arzobispo Ximénez de Rada, en 1226, y se edificó en el solar de la antigua mezquita mayor, por lo que su planta es muy ancha, de cinco naves escalonadas, con doble girola y el transepto no marcado en planta. Los dos rasgos más originales son los arcos lobulados entrecruzados que hay en el triforio de la cabecera, y la doble girola resuelta con alternancia de tramos rectangulares y triangulares.

114 Catedral de Toledo Se le atribuye el proyecto general de la obra al maestro Martín, quien realizó el deambulatorio con las capillas radiales en los primeros doce años de la construcción de la catedral. Los siguientes 50 años, se hizo cargo de la obra un maestro llamado Petrus Petri, probablemente de origen francés, quien levantó el transepto y parte de las cinco naves. Se planteó una iglesia de cinco naves con doble girola y sin transepto marcado al exterior (planta de salón), según el modelo seguido inicialmente en Notre- Dame de París, toda ella de una gran monumentalidad. Su alzado es de tres pisos en altura. El presbiterio está rodeado de una doble girola y su gran novedad estaba en la manera de cubrir los dos deambulatorios y las quince capillas de la cabecera; la solución fue descomponer este espacio en tramos triangulares y rectangulares, y contrarrestando sus empujes mediante arbotantes bifurcados.

115 Catedral de Toledo Aunque Toledo responde en planta a un modelo francés, las soluciones adoptadas en lo que a elevación de muros y proporciones del alzado en general se refiere, nada tienen que ver con él. Es significativo de esta acomodación el uso de los arcos polilobulados en la zona de los triforios de la girola, de intenso sabor musulmán. La catedral de Toledo, si bien es la empresa de carácter monumental más ambiciosa de las emprendidas a lo largo del siglo XIII en nuestra Península; si también constituye un testimonio irrefutable de la voluntad de adaptar un modelo foráneo a la tradición local (la despreocupación por lograr una estructura esbelta, en sintonía con lo francés, es total), no es un edificio redondo, porque, probablemente, lo segundo no acaba de funcionar.

116 Catedral de Toledo

117 Catedral de Toledo

118 2.5. Arquitectura gótica en España La catedral de León, iniciada a mediados del siglo XIII, es la que imita de modo más fiel los modelos franceses. El principal arquitecto fue el Maestro Enrique, que también había trabajado en la catedral de Burgos. León copia la planta de la catedral de Reims, aunque mucho más corta, y su alzado recuerda a la de Amiens por el triforio calado, que confiere a su interior una diafanidad incomparable. La fachada, terminada en el siglo XV, tiene dos torres, pero separadas del cuerpo central.

119 Catedral de León La catedral de León recibe también la influencia de la Isla de Francia. Se inició a principios del s. XIII, los trabajos se activaron a mediados para acabarse a principios del XIV. Los arquitectos fueron el Maestre Simón y los dos de la catedral de Burgos. El Maestro Enrique se encargó de las bóvedas y de las portadas de los pies y la sur; Juan Pérez, por su parte, es el autor del claustro. Es una réplica de Reims pero reduciendo sus proporciones en un tercio: tres naves, amplio transepto y monumental cabecera de cinco capillas abiertas a la girola. Alzado de tres pisos, pero triforio decorado con vidrieras, por lo que se cuentan tres pisos de ventanas y muro inexistente.

120 Catedral de León

121 Catedral de León

122 Catedral de León

123 2.5. Arquitectura gótica en España El siglo XIV se caracteriza por la decadencia del gótico castellano y por el auge artístico de la Corona de Aragón, sobre todo en Cataluña, Valencia y Mallorca, sus estados marítimos mediterráneos. La Corona aragonesa alcanzó en la primera mitad del siglo XIV una notable prosperidad económica. Las actividades comerciales impulsaron la creación de un imperio mediterráneo e hicieron posible el desarrollo de la burguesía, especialmente próspera en Cataluña. Por eso, además de los edificios religiosos tuvieron gran importancia las construcciones civiles (lonjas, atarazanas, palacios ):

124 2.5. Arquitectura gótica en España Los edificios religiosos del gótico mediterráneo se caracterizan por los paramentos lisos y las ventanas pequeñas, ya que el clima es muy luminoso. La nave central suele ser ancha, las laterales elevadas y los soportes interiores delgados y airosos: por eso, el espacio interior es diáfano, de notable amplitud espacial. No suelen tener triforio o lo tienen atrofiado. En el exterior, robustos contrafuertes recogen las presiones, casi siempre sin arbotantes. La decoración es escasa tanto dentro como fuera del edificio.

125 2.5. Arquitectura gótica en España En Barcelona hay dos templos importantes: la catedral y Santa María del Mar, la iglesia del barrio de los mercaderes. Santa María del Mar tiene tres naves cuyas bóvedas arrancan a igual altura sobre los esbeltos pilares lisos; su dilatado y armónico espacio interior de es uno de los más bellos de la arquitectura española. La catedral de Gerona, aunque tiene la cabecera de tres naves con girola, se continúa con nave única de casi veintitrés metros de anchura, diseñada por Guillermo Bofill. La catedral de Palma de Mallorca, también muy espaciosa, llama la atención por su aspecto exterior de fortaleza debido a la gran cantidad de contrafuertes. En arquitectura civil, destacan el castillo de Bellver en Palma de Mallorca, y las lonjas de la Seda de Valencia y de Palma de Mallorca, ambas del siglo XV.

126 Catedral de Barcelona De tres naves más dos de capillas entre los contrafuertes, la nave del crucero no sobresale de las laterales, girola con nueve capillas radiales poligonales, nave central muy ancha, destaca por representar sus torres los clavos de la Santa Cruz, dos en el crucero y otra a los pies.

127 Catedral de Barcelona

128 Santa María del Mar

129 Santa María del Mar

130 Catedral de Gerona Muy original, la cabecera hasta el crucero es normal de tres naves con girola, pero se continúa en una única de una gran anchura hasta los pies, ya en el siglo XV.

131 Catedrales de Barcelona y Gerona

132 Catedral de Palma de Mallorca

133 Catedral de Palma de Mallorca

134 Lonja de Valencia En ella se recogió el Consulado del Mar, institución de derecho marítimo, y la Taula de Cambis. Se trata de un edificio que marcó la primacía valenciana entre las ciudades españolas ribereñas del mediterráneo, con una inusitada actividad comercial. Es particularmente atractiva la sala principal con sus columnas helicoidales y su magnífica bóveda. En el ala izquierda está el Salón del Consulado del Mar, con magnífico artesonado.

135 2.5. Arquitectura gótica en España Durante el siglo XV, Castilla recuperó la primacía, al quedar la Corona de Aragón muy debilitada tras la crisis del siglo XIV. En la primera mitad del siglo se construyó la mayor iglesia de España, la catedral de Sevilla, de cinco naves, en el solar de la Mezquita mayor almohade. La cabecera es renacentista.

136 Catedral de Sevilla Uno de los templos más grandes de España, de planta rectangular, por tanto con cabecera plana, con crucero que no sobresale, de cinco naves, las cuatro extremas de igual altura, capillas laterales y bóvedas estrelladas como características más destacables. No tiene torres, sino que se aprovecha el alminar de la mezquita almohade que existía con anterioridad en el lugar, la Giralda.

137 Catedral de Sevilla Conquistada la ciudad en 1248, la mezquita almohade se purificó y se dedicó al culto cristiano, cambiando la orientación N-S a E-O y dividiendo el templo en dos sectores: el oriental se dedicó a capilla real y el resto a catedral. Así permaneció hasta que en 1375, tras varios terremotos, el Arzobispo Fernando de Albornoz decidió restaurarlo, pero era tal el deterioro que presentaba que, por Acuerdo Capitular de 1401, se decidió derribar la vieja construcción y levantar un nuevo templo: Fagamos una iglesia tal e tan grande que no haya otra e su igual e que los del porvenir nos tengan por locos.

138 Catedral de Sevilla

139 Catedral de Sevilla

140 2.5. Arquitectura gótica en España En la Segunda mitad del siglo se impuso el gótico flamígero, al que en España se denomina estilo Hispano flamenco o Reyes Católicos. La exuberancia decorativa recuerda el horror vacui de la tradición musulmana. El inventario de motivos es inagotable: elementos heráldicos como el águila de San Juan, escudos, reyes de armas, yugos y flechas; estatuas adosadas, bolas, conchas, puntas de diamante, cadenas... En todo el edificio la decoración es abundante, pero se concentra sobre todo en las fachadas, decoradas como si fueran retablos. Hay dos focos principales, uno en Burgos y otro en Toledo.

141 2.5. Arquitectura gótica en España En Burgos trabajó el alemán Simón de Colonia autor de la cartuja de Miraflores y de la capilla del Condestable, en la catedral; la espléndida bóveda estrellada de esta capilla impacta por su plementería calada y sus nervios cairelados. Relacionado con el foco burgalés está el colegio de San Gregorio de Valladolid.

142 Cartuja de Miraflores

143 Capilla del Condestable de la Catedral de Burgos Es la obra maestra de Juan de Colonia, comenzada a finales de siglo, se caracteriza por ser de planta octogonal y por su suntuosidad decorativa, con tracería flamígera, escudos y bóveda estrellada.

144 Colegio de San Gregorio de Valladolid

145 Flechas de la Catedral de Burgos Estas exageradas agujas o chapiteles calados son la mejor obra conservada del Gótico flamígero.

146 Casa de las Conchas

147 Casa de las Conchas

148 2.5. Arquitectura gótica en España El principal maestro del foco de Toledo fue el flamenco Juan Guás que fusionó las formas flamencas flamígeras con la tradición islámica (arcos mixtilíneos, por ejemplo). Su obra más suntuosa es San Juan de los Reyes, hecha con el mecenazgo de la reina Isabel. El piso superior del claustro tiene arcos mixtilíneos y la iglesia, de una sola nave, lleva la cabecera cuajada de decoración. También fue obra de Guas el castillo de Manzanares el Real. Enrique Egas diseñó el hospital de Santa Cruz de Toledo, importando un modelo rectangular con cuatro patios y capilla en el centro, de origen flamenco, que se impuso en España.

149 San Juan de los Reyes de Toledo De Juan Guas, el más perfecto representante del Gótico isabelino, de nave única y muy ancha, cubierta con bóvedas complicadas de crucería estrellada, con abundante decoración heráldica, a base de monumentales escudos, imágenes exentas y temas epigráficos y vegetales. Importante también es su claustro, con amplios arcos divididos por un finísimo mainel y decorados con tracería flamígera.

150 San Juan de los Reyes de Toledo, claustro

151 Castillo de Manzanares el Real (Madrid)

152 Palacio del Duque del Infantado de Guadalajara Caracterizado por su galería flamígera superior, sobre cornisa de mocárabes, de ascendencia árabe, y la decoración de puntas de diamante del muro, que es ya renacentista.

153 Catedral de Salamanca Obra muy tardía, de principios del XVI, comenzada por Juan Gil de Hontañón y continuada por otros maestros, como su hijo Rodrigo, es de planta rectangular, de tres naves y capillas laterales, con bóvedas estrelladas muy complejas y recargadas con multitud de nervios, que continúan en forma de finos baquetones a lo largo de los pilares, con portadas muy recargadas según el gusto del Gótico flamígero, igual que la decoración interna, con galerías de tracería gótica, escudos, medallones, etc.

154 Catedral de Segovia Comenzada a principios de siglo también según planos de Juan Gil de Hontañón, de tres naves más dos de capillas, crucero que no sobresale y bóvedas de un recargamiento excesivo con multitud de nervios ornamentales; la cabecera, con girola con capillas radiales poligonales según modelos góticos fue realizada en la segunda mitad del XVI por Rodrigo Gil de Hontañón, cuando ya se había extendido por España el Plateresco.