REGLA DE LOS TERCIOS. AAVV. Curso de iniciación a la lectura de la imagen y al conocimiento de los Medios Audiovisuales. La imagen. UNED. 53.

Transcripción

1 REGLA DE LOS TERCIOS Actualmente, en algunos medios como el cine, la fotografía o la televisión, se simplifica la sección áurea por el llamado rectángulo de tercios. Los puntos de intersección no son exactamente los de la Proporción Divina sino otros más fáciles de obtener a partir de la división en tercios del encuadre. El campo del encuadre se distribuye, pues, en nueve partes iguales. Los cuatro puntos de intersección se convierten en zonas de gran atracción visual, zonas que se tendrán presentes al situar los centros de interés de cualquier imagen. 52 La elección de alguno de esto puntos para situar allí el núcleo semántico posee además otras implicaciones, que ya hemos visto anteriormente. Se suele señalar que si el peso está situado en la parte inferior la composición es más estable y sólida. Si el peso se reserva para la parte superior, se ofrece un resultado más intenso. La zona izquierda del encuadre tiene más estabilidad y permite que sobre ella se dispongan grandes pesos visuales sin que se desequilibre la imagen. L sujetos parecen más pesados cuando están a la derecha del encuadre. Un objeto dominante a la derecha puede llegar a dar sensación de aglomeración. A la izquierda, por el contrario, da la sensación de espacio abierto AAVV. Curso de iniciación a la lectura de la imagen y al conocimiento de los Medios Audiovisuales. La imagen. UNED. 53 Íbidem 47

2 EL BALANCÍN 54 Haz esta prueba en una pintura: quita todo de manera que tengas el objeto principal exactamente en el medio de la composición. Mira si la obra se compone bien con esa forma, luego, vuelve a añadir todo y nota cómo el punto central ha cambiado. El principio del balancín, está ligado al peso del elemento situado en la obra: un peso pequeño equilibra un peso grande como podemos comprobar en la siguiente obra: 54 Rankin Poore, Henry. Pictorial Composition, an introduction. New York, Dover Publications,

3 ALGUNAS REGLAS BÁSICAS DE COMPOSICIÓN: Cada obra es un conjunto de unidades o elementos Cada elemento tiene un valor dado El valor de cada elemento depende de su fuerza de atracción, y esa fuerza de atracción varía en función del lugar donde se coloca Un elemento cerca del borde de la obra es más atrayente que el mismo elemento en el medio Cada parte del espacio de la obra tiene alguna atracción El espacio sin detalles puede poseer atracción degradando y sugiriendo Un elemento en un espacio vacío tiene más fuerza de atracción por sí solo que colocado junto a otros elementos Un elemento negro sobre blanco, o blanco sobre negro, tiene más fuerza que el mismo elemento sobre gris El valor del blanco o del negro es proporcional al tamaño del espacio que contrasta con él Un elemento en primer plano tiene menos peso que el mismo elemento situado en la distancia Dos o más elementos asociados pueden ser reconocidos como uno. Su punto central de unión es el punto en el que se equilibrarán unos a otros. DISTINTOS TIPOS DE EQUILIBRIO EN LA OBRA: Equilibrio por oposición de la línea Las líneas opuestas poseen tal variedad que son muy válidas para utilizarse en una composición. Vista del Parlamento. Monet 49

4 Equilibrio por oposición de puntos Aunque el ojo normalmente siga a la línea más destacada, los puntos o acentos, en su mayoría, pueden utilizarse de la misma manera. El punto es un gran foco de atención, y en ocasiones merece más la pena que la simple fuerza de la línea. Línea de transición A menudo, la transición es más efectiva que la oposición en una composición. En este tipo de equilibrio, un mismo objeto te lleva a través de la obra hacia otro objeto que cruza una línea o espacio. Por ejemplo, en un paisaje, la línea transitoria que se sitúa entre el cielo y la tierra es poco realista. Landscape. Albert Pinkham Equilibrio por gradación La gradación de tonos en una obra te sumerge por su gran movilidad, y poder de sugestión. El degradado crea perspectiva y por lo tanto movimiento. 50

5 Steamer in snowstorm. Turner Equilibrio por aislamiento o principalidad Aunque estas cualidades no son sinónimas, están muy cercanas en la composición artística por lo que las mencionaremos juntas. Según lo comentado en el balancín, un elemento pequeño equilibra a un elemento grande siempre que estuviera a cierta distancia ya que el peso y la importancia de dicho elemento aumenta con el aislamiento. Portrair of myself when young. Ben Shahn. Equilibrio del espacio cúbico Debido a que una obra representa tanto la profundidad como la altura o la anchura, descubrimos un nuevo equilibrio en los elementos que van del primer plano al fondo. En nuestra composición debería haber un espacio neutro dentro de la distancia para crear una atracción suficiente para contrarrestar el fondo. O bien, tenemos una atracción tan fuerte en el primer plano que resta importancia al fondo. Otra cosa importante a tener en cuenta es que el equilibrio no depende necesariamente de los objetos que llaman la atención. La esencia del equilibrio es el movimiento de una parte de la obra 51

6 hacia otra. Este movimiento se produce por el orden que le damos a los objetos, consiguiendo una dirección en la mirada del espectador. Blue Morning. George Bellows. TÉCNICAS DE COMUNICACIÓN VISUAL: distintas maneras de componer 55 Sería imposible enumerar aquí todas las técnicas visuales disponibles o dar deginiciones acertadas de las mismas. En esto, como en todos los escalones de la estructura de los medios visuales, la interpretación personal es un factor muy importante. 56 Equilibrio e inestabilidad El equilibrio es una estrategia en la que hay un centro de gravedad a medio camino entre dos pesos. La importancia primordial de éste se basa en el funcionamiento de la percepción humana y en la intensa necesidad de equilibrio, que como hemos comentado en otras ocasiones, está latente en la horizontal y la vertical de una obra. La inestabilidad es la ausencia de equilibrio y da lugar a fórmulas visuales muy provocadoras e inquietantes. 55 Dondis, D.A. (1997), La sintaxis de la imagen, Barcelona, Gustavo Gili. 56 íbidem 52